李清照與梅花賞析

時間：2024-09-09 19:14:42 李清照我要投稿

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李清照與梅花賞析

　　李清照號易安居士，宋代女詞人，婉約派代表。宋神宗元豐七年（1084年）生于山東歷城的一個書香門第。父親李格非進士出身，蘇軾的學生，官至提點刑獄、禮部員外郎。母親王氏,是狀元王拱辰的孫女,也善寫文章。李格非個性開明，他突破封建禮教對女性的規范，使女兒獲得了極好的文化教育。在良好家庭教育與熏陶下，李清照自小便文采出眾，并很快成長為一個學識淵博、才華橫溢而且關心國家命運與社會時政的杰出女性。接下來小編為你帶來李清照與梅花賞析，希望對你有幫助。

李清照與梅花賞析

　　李清照是中國古代罕見的才女，對詩、詞、散文、書、畫、音樂無不通曉，以詞的成就最高。她刊行了詞集《漱玉詞》，故人們又稱她的詞為漱玉詞。她的詞清新委婉，富于形象之美，且隨北宋、南宋生活變化呈現不同特點。真摯的情感與完美的形式水乳交融，渾然一體。她將“語盡而意不盡，意盡而情不盡”的婉約風格發展到了頂峰，達到了爐火純青的境界，形成了自己獨特的藝術風格--"易安體"。

　　李清照幼年，大部分時間是在風景如畫，人文薈萃的家鄉山東歷城渡過的。五六歲時，她隨父母遷居東京汴梁。作為大家閨秀，由于父親的開明，她不僅可以劃著小船，嬉戲于蓮花深處，還可以跟著家人到東京街頭逛街、賞燈，感受都市、京城的繁華。這一切，陶冶了她的性情，豐富了她的精神生活，也為以后的文學創作奠定了扎實的生活基礎。

　　李清照的一生跌宕起伏，情感與生活都經歷了大起大落。十八歲時，李清照與當時的吏部侍郎趙挺之之子太學士趙明誠結婚。婚后，李清照與丈夫情投意合，一同研究金石書畫，把整個身心都投入到了文學藝術創作與金石文字的收集研究上，這是李清照生活最幸福的日子。然而好景不長，大觀元年(1107年)三月，趙挺之去世，遭蔡京誣陷，趙明誠被追奪贈官，家屬受株連，一對鴛鴦被活活拆散，趙、李隔河相望，飽嘗相思之苦。

　　靖康之難（1127年），金人攻破了汴京，徽宗、欽宗父子被俘，高宗南逃。李清照夫婦也隨難民流落江南，飄流異地，多年搜集來的金石字畫喪失殆盡，給她帶來沉痛的打擊和極大的痛苦。建炎三年（1129年）趙明誠又病死于建康，更給她增添了難以忍受的悲痛。

　　目睹了國破家亡的李清照“雖處憂患窮困而志不屈”，在“尋尋覓覓、冷冷清清”的晚年，她殫精竭慮，編撰《金石錄》，完成丈夫未竟之功。金兵的橫行肆虐激起她強烈的愛國情感，她積極主張北伐收復中原，可是南宋王朝的腐朽無能和偏安一隅，使李清照的希望成為幻影。

　　多年的背井離鄉，她那顆已經殘碎的心，又因她的改嫁問題遭到士大夫階層的污詬渲染，受到了更嚴重的殘害。她無依無靠，呼告無門，貧困憂苦，流徙飄泊，最后寂寞地死在江南。

　　李清照一生對梅花情有獨鐘，據王仲聞先生的《李清照集校注》統計，在其收錄的60首詞中，出現梅花意象的有18首，占作品總數的1/3，堪稱古代女性詠梅之冠。

　　李清照的一生與梅花結下了不解之緣，緣分的一頭系著的是格高韻遠的花魂，另一頭系的是李清照超雅脫俗的靈魂！對李清照來說，她早年喪母，又多愁善感，心事情懷無處訴說，于是她選擇了“花語”，借梅花來抒發她女性的情懷，將自已細膩、豐富的情感溶于梅花之中，達到了梅即是我，我就是梅的境界。在李清照的筆下，梅花是具象、有風韻、有情感的。梅在她的筆下，隨著命運的變遷，不斷地變換著角色，忽而是報春的使者，忽而是懷春的少女。一會兒如嬌羞的少婦，一會兒像落寞的老嫗，人嬌則花艷，人悲則花愁。梅花，在李清照的筆下完全具有了人性的特質，傾注了李清照一生波瀾壯闊的感情洪流與坎坷多難的人生歷程。李清照的詠梅詞是其一生愛戀相思內心情感的真實告白，讀李清照的詠梅詞，就是在閱讀她不平凡的人生。

　　李清照的詠梅詞依其寫作時間，呈現出幾個具有明顯時代特征的階段。把它們依次聯章，可以構成一部堪與兩宋交替興衰史相始終的作者心靈史。

　　一、香臉半開嬌旖旎，此花不與群花比--------無憂無慮的少女時代

　　大約元符元年即1098年，也就是李清照十六歲前后，她的父親李格非把她從山東歷城接到汴京。她在深宅大院閨房外種下了一株江梅，此后，這株江梅的花開、花落、花盛、花殘就與詞人的心情以及命運息息相關。“梅”最早出現在李清照詞中是在她的那首《浣溪沙》里。

　　淡蕩春光寒食天，玉爐沉水裊殘煙。夢回山枕隱花鈿。

　　海燕未來人斗草，江梅已過柳生綿。黃昏疏雨濕秋千。

　　這首詞以白描手法寫了熏香、花鈿、斗草、秋草等典型的少女時代的事物，借以抒發作者愛春、惜春的心情。

　　上闕第一、二句寫寒食節這天，春光明媚，作者閨室中沉香輕煙裊繞，顯得幽靜溫馨。第三句寫閨中之人，詞中沒有去寫她的容貌、言語、動作，只從花鈿寫她睡醒時的姿態（花鈿是我國古代女子用來貼在兩鬢、眉間或面頰上的一種花朵形裝飾物，是我國古代婦女面部化妝的一種方法），給讀者展示了一幅這樣的情景：暮春三月，春困逼人，少女和衣而臥，不覺漸漸入夢，睡得那樣沉酣香甜。一覺醒來，才覺察自己春妝散亂。她出神地望著室外的蕩漾春光，室內的沉香煙裊，一種潛藏的春思隱約顯現。

　　下闕寫少女的心情。古人以為燕子產于南方，春末夏初渡海飛來，故稱海燕。“斗草”是用花草賭賽勝負的一種游戲。第一、二句寫時節已到寒食，卻不見燕子飛來？女伴們斗草嬉戲，江梅花期已過，楊柳又正在飛花。這里明寫少女眼中春事已過半，暗寫少女的春閨寂寞、情懷繚亂，含有作者的惜春之感。第三句通過寫黃昏時細雨淋濕秋千，表現作者“無奈”的情緒，是少女春日心境的寫照。

　　這首詞以物寫人，以景寫情，把春日少女的姿態和內心世界寫得活靈活現，從中我們一方面可以看到少女時代詞人生活的無憂無慮，也可看到作者傷春、惜春的情懷。從這首詞我們可以感覺到，作者已經告別了無憂無慮天真無邪的童年，走向了多愁善感的花季。

　　接下來從另一首詠梅詞《點絳唇》中，我們可以看到青春少女時代李清照的生活：

　　蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。

　　見有人來，襪金釵溜，和羞走。倚門回首, 卻把青梅嗅。

　　該詞不僅用明快的色彩給我們描繪了一個天真活潑、憨態可掬的少女形象，還將作者的心事和盤托出。來客或許正是風流倜儻、年少有為的趙明誠，不然怎么能令詞人如此狼狽的“含羞走”又“倚門回首”偷偷地觀看呢？一句“見有人來，襪金釵溜，和羞走。倚門回首，卻把青梅嗅”把作者調皮爛漫的少女形象表現的淋漓盡致。也許這時愛情的種子已經在李清照純真的心里生了根。

　　婚前李清照還寫過一首《漁家傲》用輕快的筆調，豪邁的心境，描摹梅花的風韻，抒發自己的情懷：

　　雪里已知春信至，寒梅點綴瓊枝膩，香臉半開嬌旖旎，當庭際，玉人浴出新妝洗。

　　造化可能偏有意，故教明月玲瓏地。共賞金尊沉綠蟻，莫辭醉，此花不與群花比。

　　上闕用“寒梅點綴瓊枝膩”、“香臉半開嬌旖旎”、“玉人浴出新妝洗”等明快的語句，把梅花描繪得如少女般羞羞怯怯，宛如美人出浴，新妝初罷，婀娜多姿。其中“香臉半開嬌旖旎”既刻劃了梅花的美麗，又通過古代女子出嫁時用線刮掉臉上汗毛的習俗，一語雙關地表達了對新婚的期待。詞的下闕用“造化可能偏有意，故教明月玲瓏地”等語句，更把明月輝映下的梅花寫得神采奕奕，趣味盎然。透過全詞，我們不難感受到作者心中“春意”之花已開，人已長成，花盼賞者，人盼悅者能與自己“共賞金樽沉綠蟻”。作者在詞中借梅花別開生面地宣布了自己的愛情宣言。

　　寫作這首詞時，李清照已與趙明誠定婚。她的才華、名聲也名動朝野，轟動京師，譽滿京城。所嫁夫家世居高官，而李家府第雖說不上豪華奢靡，卻也稱得上榮華富貴。作者此時的身份、地位、才華幾乎無人可比，算得上是少年得意。一句“此花不與群花比!”將這種自得心境推向極致。借激贊梅花，突顯了作者花季少女時的青春美麗、才華卓絕無比。此時的作者正如那嬌艷盛開的梅花，盡享當令時節的美麗!

　　二、莫恨香消雪減，難言處、疏影尚風流----婚后生活的喜與憂

　　李清照于徽宗建中靖國元年(1101)嫁給趙明誠，其婚后的生活可以說有喜有憂，大致可分為四個階段。

　　第一階段：1101-1102年，新婚燕爾期

　　從十八歲李清照與太學士趙明誠新婚燕爾到受政治牽連，僅僅一年，李清照經歷了她一生最幸福的時光，志趣相投，生活美滿。

　　這時的詠梅詞如《減字木蘭花》十分生動的反應詞人的婚后“蜜月期”：

　　賣花擔上，買得一枝春欲放。淚染輕勻，猶帶彤霞曉露痕。

　　怕郎猜道，奴面不如花面好，云鬢斜簪，徒要教郎比并看。

　　上闋寫花之美艷，下闋寫自己的心理活動。認為自己貌美勝花卻又怕丈夫不能正確評價，于是“云鬢斜簪”，人花相映，希望得到丈夫的欣賞與贊美。這些詞句清新活潑，將女主人的青春浪漫情懷和盤托出，梅花自然巧妙地成了傳達熱戀中年輕女性情感的工具。

　　然而好景不長，徽宗崇寧元年（1102年），李清照的父親李格非被列入反對新政的元祐黨籍，欽命不得在京城任職，遂被降為提點京東刑獄。同年九月，徽宗親書元祐黨人名單，刻石端禮門，并罷了李格非的官，李清照便與父親骨肉分離。因為“元祐黨籍”的政治利益關系，不僅公公趙挺之改變了對李清照的態度，就連曾經十分恩愛的趙明誠對她的態度也大不如從前了。面臨著被丈夫被夫家拋棄的可能，對人情冷暖尤為敏感的李清照寫下《玉樓春》借以抒發自己的郁悶心情：

　　紅酥肯放瓊苞碎，探著南枝開遍未？不知醖藉幾多香，但見包藏無限意。

　　道人憔悴春窗底，悶損闌干愁不倚。要來小酌便來休，未必明朝風不起。

　　上闋由外而內，由形到神，層層深入地刻畫了梅花之美，探花、賞花，意趣盎然。下闋則由花及人，曾如紅梅綻放、青春嬌艷，但如今經歷人生風雨，已顯憔悴。“要來小酌便來休，未必明朝風不起。”寄寓了作者本人因受政治株連，朝不保夕的身世之嘆，命運難料的憂患意識。政治上的風起云涌已影響到她的家庭，昔日曾經擁有的幸福，而今卻變得難以把握。她盼望愛人能替她分擔憂愁，與她相對小酌，共賞梅花。

　　第二階段：1103年-1105年，受政治株連期

　　正如李清照的預感“未必明朝風不起”一樣，災難并沒有停止，李清照的擔心不久就變成了現實。崇寧二年（1103年），皇帝下詔禁止元祐黨人子弟居京，李清照只得離開丈夫回到娘家。崇寧五年1106年春，詔毀“元祐黨人碑”，繼而赦天下，解除黨人一切之禁。李清照才得以在“江梅子破”之時回到東京，她以欣喜異常的心情寫了《小重門》：

　　春到長門春草青，江梅些子破，未開勻。碧云籠碾玉成塵，留曉夢，驚破一甌春。

　　花影壓重門，疏簾鋪淡月，好黃昏。二度三年負東君。歸來也！著意過今春。

　　這首詞上闋前三句以白描手法描繪早春景色，“春到長門春草青”， “長門”，漢代長安離宮名，漢武帝陳皇后失寵，曾幽閉于此。作者將自己的居處比作長門，意在表明離開丈夫后的孤獨，而當階前小草開始返青，隱含該到回家之時。 “江梅些子破，未開勻。”言野梅只有少許嫩蕊初放，尚未遍開，而此時也正是賞梅的好時節。

　　后三句寫晨起品茶。宋人習慣將茶制成茶餅，飲用時先碾后煮。“碧云籠碾玉成塵”寫飲茶前的準備。“碧云”以茶葉之顏色指茶餅， “籠”貯茶之具，“碾玉成塵”言將茶餅碾成碎末，猶如碧玉之屑。“留曉夢，驚破一甌春。”寫曉夢初醒，所夢之事猶殘留在心，而香茗一杯，頓使人神志清爽，夢意盡消。“一甌春”指一壺春茶。

　　下闋前三句仍是寫景，不過時間由清晨移到了黃昏。“花影壓重門”，言梅花的姿影投射在重門之上顯得很濃重。 “疏簾鋪淡月”，指春月的清輝鋪灑在窗簾上，顯得很均勻，這兩句生動描繪出初春月夜靜謐幽美的景象。

　　以上由春草返青寫到江梅初綻，由花影壓門寫到淡月鋪簾，中間更穿插以春晨早起，茶香驅夢，如此反反復復描寫春天之美好，終于逼出了最后的三句達到情緒的高潮：“二年三度負東君，歸來也，著意過今春”。自崇寧二年（1103年）作者無奈離家算來，已有兩年三個春天沒有在家里度過了。一句“歸來也，著意過新春”，把作者心中淤積兩年的愁悶，一掃而光，表現出與家人團聚，享受生活的美好期待，蘊含著作者對即將開始新生活的憧憬。

　　第三階段：1106年-1107年，青州十年幸福生活期

　　徽宗大觀元年（1107年），蔡京再度復相，趙挺之被罷官不久后去世。第二年，趙明誠母親郭氏率其全家移居青州。青州十年，李清照有過一段較長的幸福時光。與丈夫趙明誠共同致力于金石書畫的搜集整理，共同從事學術研究，夫婦在書房猜書，斗茶，每得到一本古籍、書畫、古玩，就一起校對、觀摩、把玩。這期間趙明誠撰寫了《金石錄》，李清照著了《詞論》。光陰荏苒，在一個秋風蕭瑟，桂子飄香的時節，趙明誠得到友人劉跋的書信，約他到泰山訪古，李清照又經歷了與丈夫的短暫離別。趙明誠走后，作者思夫心切寫下了《一剪梅》：

　　紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨上蘭舟。

　　云中誰寄錦書來，雁字回時，月滿西樓。

　　花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。

　　此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。

　　上闋“紅藕香殘玉簟秋。”中的“秋”字，是作者觸發情懷的節點，是觸景生情的根本，也是情氣的基礎。作者把“秋”這個抽象概念，用具有感性色彩和具象特征的“紅藕香殘”來表達。 “輕解羅裳，獨上蘭舟。云中誰寄錦書來” 通過“輕”與“獨”，突出作者孑然一身，眺望秋際云天，企盼丈夫的“錦書來” 。緊接“雁字回時”一句。“雁字”既是眼前實景，也是寄興之景。而鴻雁傳書，本就含有象征意義。在這樣一個幽靜的環境中作者孑然一身，靜靜地等待雁傳尺素，獨自咀嚼那離別的傷情，悄然的排遣那銘心的思念。而“月滿西樓” 不但呼應了首句“紅藕香殘”的景象，而且組成了一個空間環境體，紅藕、蘭舟、雁字、西樓。這樣的描寫將最初的繪畫美層面，上升到更高的意境美層面。

　　這篇詞作，若說上闋隱然相思之意，下闋則直抒情懷。 “花自飄零水自流”，借景抒懷，暗中又扣合流水落花的傷感與無奈。 “一種相思，兩處閑愁”，述及作者與丈夫身處兩地，共處相思的愁緒，表明了作者與丈夫的心靈同律。“此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭”指作者柳眉剛剛舒展，心中又見翻騰，詞語淺近，感情深摯。

　　這首詞或寄情于景，或景中含情，意象時露時顯，于結尾處猛然一收，如群山之玉，塔頂明珠，給讀者以強烈的審美刺激，使之心靈為之震動，深思、遐想。

　　第四階段：1117年—112年，夫妻裂痕期

　　政和七年（1117年）趙明誠復官，可他并未帶著李清照一起上任，李清照只好重回東京娘家。這期間李清照知道了丈夫趙明誠用情不專，蓄養小妾的事情，加之長期無子和趙明誠的出仕遠離，夫妻感情出現了不穩定因素，令李清照生出許多的傷情與閨怨。這難言之隱的感傷，只有借詠殘梅來曲折表達，如此時的《滿庭芳》：

　　小閣藏春，閑窗鎖晝，畫堂無限深幽。篆香燒盡，日影下簾鉤。

　　手種江梅漸好，又何必臨水登樓。無人到，寂寥渾似，何遜在揚州。

　　從來知韻勝，難堪雨藉，不耐風揉。更誰家橫笛，吹動濃愁。

　　莫恨香消玉減，須信道，掃跡情留。難言處，良宵淡月，疏影尚風流。

　　詞中通過親手所種江梅的境遇 ,體現了在這種風雨夾擊之下，梅花傲立風雨，寧可香消玉殞也不低頭的精神。

　　上闋通過“小閣藏春，閑窗鎖晝，畫堂無限深幽。篆香燒盡，日影下簾鉤。”極度渲染著寂寞度日的人生，將詞人終日愁坐、無所事事的冷清形象地表現了出來。無助的生活，消磨了詞人的銳氣，深閏庭院中，無聊的看著自己親手種下的江梅，已了無心情去臨水登樓，而“無人到，寂寞渾似，何遜在揚州。”通過何遜詠梅詩《揚州法曹梅花盛開》中的“朝灑長門泣”典故，將自己比做漢武帝陳皇后失寵，幽居長門宮。

　　下闋表現江梅雅韻與自己人格精神的同一性，孤芳自賞，永不向逆境妥協，更不會在壓力和挫折面前委曲求全。孤苦無依的作者，以梅自比，盡管出身高貴，才華出眾，但面對風雨的摧殘卻顯得那么的孤獨與無助。風雨飄零之際，縱然香消色褪，梅花依然清雅卓絕，非百花可比。作者在這首詞中雖保留她一貫的似梅傲骨，卻難掩難言隱衷無處訴說的苦楚。“無人到，寂寥渾似、何遜在揚州”的典故和“難堪雨藉，不耐風揉”的殘梅形象，語義深層包含著無限幽怨。而結尾處：“難言處，良宵淡月，疏影尚風流。”則詞意突轉，突出了梅花格調意趣優雅，贊美了梅花飽經苦難而仍孤高自傲，對未來存有信心的高尚品格，是李清照借梅抒懷的自身寫照。

　　如果說《滿庭芳》只是李清照現實生活的隱衷，那么下面這首《臨江仙》則是李清照凄涼處境以及滿腔哀怨進一步的抒發。

　　庭院深深深幾許，云窗霧閣春遲。為誰憔悴損芳姿，夜來清夢好，應是發南枝。

　　玉瘦檀輕無限恨，南樓羌管休吹。濃香吹盡又誰知，暖風遲日也，別到杏花肥。

　　上闋中的“庭院”句言其深，“云窗”句狀其高。一縱一橫，交相映襯，便將一座華府深宅的富麗與清幽的氣氛勾畫出來了。“春遲”二字語義雙關，包蘊甚深，作者借春光不到的藝術構思來表現春閨思婦的哀怨心緒。“為誰憔悴損芳姿，夜來清夢好，應是發南枝”，表達了一種淡淡的怨恨，盡管對遠行在外丈夫的無限思念導致容顏憔悴，但昔日的恩愛只有去夢中找尋。這里作者不以梅花直接比人，而是把梅花同清夢聯系起來，因好夢而溯及梅花，又以“應是發南枝”來推測夢中情景，令人回味無窮。

　　下闋中“玉瘦檀輕無限恨，南樓羌管休吹”語意深刻，以梅擬人，用“南樓羌管休吹”暗指遠在南邊的做官的丈夫，希望不要再傳來不好的消息，梅花已經飽受折磨而“玉瘦檀輕”，又有誰知道梅已芳姿憔悴，濃香吹盡，而更可悲的是和煦的春風也不諳良莠，倒把春風的滋潤帶給了杏花。這里詞人用略帶嗔意地告誡遲日的暖風“別到杏花肥”。

　　在這首詞中作者以落梅自況，芳姿憔悴、濃香吹盡，似梅的傲骨遭遇了不諳良莠的人的冷落。其中“玉瘦檀輕”、“為誰憔悴損芳姿”，說是寫梅，卻字字投射著作者的心境，寄托著詞人對遠處心上人的深情思念，以及對紅顏易逝，心上人會對自己冷落和疏遠的憂心。

　　時隔不久李清照又寫了《訴衷情》進一步表現了這種傷情別離的閨怨與傷感。

　　夜來沉醉卸妝遲，梅萼插殘枝。酒醒熏破春睡，夢遠不成歸。

　　人悄悄，月依依，翠簾垂。更挼殘蕊，更捻馀香，更得些時。

　　在這首詞中，不僅“梅萼插殘枝”，而且“夢遠不成歸”夜夜難寐，以酒入睡，醉里一切都如往昔，只可惜這梅香醺醒了美夢，對往日幸福的最后重溫都無法實現。殘梅，殘夢，幸福的感覺似在眼前，卻又遠在天邊。自此在李清照作品里再也看不到當年那個“此花不與群花比”青春美麗，才華出眾、目空一切的少女，字里行間充滿了幽怨與無奈。在這首詞中，同樣是梅花，作者已無心在秀發上插梅了。她將梅蕊揉搓在手中以排遣愁怨，但仍然難止“滿衣清淚”。這時的梅花，成了作者傷感與落寞的見證。

　　三、吹簫人去玉樓空，腸斷與誰同倚----晚年凄苦境遇與悲愁情懷

　　李清照人生的第三階段更不幸，這時的詠梅詞也是她凄苦境遇和悲愁情懷的寫照。

　　建炎三年（1129年）八月十八日趙明誠病逝，李清照成了未亡人，這期間她寫了《孤雁兒》表達對丈夫的懷念與哀思。

　　藤床紙帳朝眠起，說不盡，無佳思，沉香斷續玉爐寒，伴我情懷如水，笛聲三弄，梅心驚破，多少春情意。

　　小風疏雨蕭蕭地，又催下，千行淚，吹簫人去玉樓空，腸斷與誰同倚。一枝折得，人間天上，沒個人堪寄。

　　與丈夫生離時的寂寞思念也罷，無嗣被趙明誠冷落的孤獨幽怨也罷，比起與趙明誠的生死離別的大悲大痛來說，都不值一提。這其間的詞作讓人備感凄涼、觸日驚心。寫《孤雁兒》時趙明誠已逝，作者也大病一場，并不得不追著避金兵南逃的宋室朝廷四處漂泊。國破家亡、孤獨無依、顛沛流離再加喪夫之痛，其人生境遇已降至悲慘的最低點，如重傷難愈的孤雁不知何去何從。詠梅詞《孤雁兒》,寄予了作者對亡夫的傷悼之情。詞中“笛聲驚破”“多少春情意”的是“梅心”，也是作者之心。昔日與丈夫共賞梅花，兩情相悅，而今愛人已逝，只剩作者孤苦一人，在蕭蕭風雨中與梅同泣，腸斷無依。那人間天上再無人堪寄的一枝梅花已與清照的生命情懷融合為一，再難分解。梅花已成了作者寄托復雜情感的形象載體，它既承載著對丈夫的深沉情愛與思念，也承載著作者豐富、敏感、痛苦內心世界。“小風疏雨”中的梅花淚下“千行”卻“腸斷”無所托依，生動地再現了作者孤身流落江南的凄涼晚景，這是不幸的李清照在封建亂世中的生命哀吟。

　　四、《清平樂》------一生的回顧與總結

　　李清照在孤苦無依的晚年還寫過一首《清平樂》，可說是借梅抒懷，將自己的一生與梅花進行了對接：

　　年年雪里，常插梅花醉。捋盡梅花無好意，贏得滿衣清淚。

　　今年海角天涯，蕭蕭兩鬢生華。看取晚來風勢，故應難看梅花。

　　在此，我們可以根據詞中描寫的三個不同年齡段的賞梅生活來分析李清照的梅花情結。

　　一、二句“年年雪里，常插梅花醉”是作者早年的賞梅生活回憶。梅花意象蘊涵著作者對美好青春的自豪、自信和淡淡的惜花傷春情懷。《漁家傲雪里已知春信至》是這一階段詠梅的代表作。詞中描繪的冰魂血魄、清麗嬌美的梅花，正是豆蔻年華、才華橫溢作者形象的寫照。梅花清貞雅逸、不事鉛華的自然之態，超凡脫俗的素質和不畏霜雪，傲然挺立的堅強個性，是李清照對美好人格精神的追求和期待。

　　三、四句:“捋盡梅花無好意，贏得滿衣清淚。”是作者中年賞梅生活的回憶。這時的趙明誠時有外任，清照不免常一人獨守空房，對丈夫的思念，加之趙明誠的蓄妾之舉以及無嗣的痛苦，導致這一階段詠梅詞表達的多是作者婚后愛情旋律中的不和諧音，情愛疏遠導致的內心隱痛是其主格調。因而，她才會“贏得滿衣清淚”。寫于這一時期的《訴衷情夜來沉醉卸妝遲》、《滿庭芳小閣藏春》、《玉樓春紅酥肯放瓊苞碎》、《臨江仙庭院深深深幾許》這些詞在憐梅惜香中都蘊涵著作者自我憐惜的憂傷情懷。這個階段詠梅詞已經脫盡前期的嬌嫩、稚氣和浪漫，歷經人間風雨后作者心態轉趨復雜，對青春的珍愛和未來前景的擔憂，對生存環境的不滿和人生的達觀自信等等情緒交織在一起，尤其是情愛疏遠和自身不育的精神重負，郁積在作者的內心，她不能抱怨也無法宣泄，只有在盤香繚繞的寂寞清晝、羌管幽怨的漫漫長夜，憔悴人獨對庭院寒梅淺斟低唱，訴說、咀嚼著那份“難言”之隱和痛楚。正是這種獨具個性特質的生活體驗和深刻細致、復雜豐富的情感內涵，才使這一階段詠梅詞蘊涵深厚而獨具藝術魅力。

　　五、六句“今年海角天涯,蕭蕭兩鬢生華。”這無疑是李清照晚年的自我寫照。這一階段詠梅詞寫的是作者南渡后的情懷。山河破碎、家破人亡、漂泊流落之憂痛，匯聚成一曲憂冷、凄苦、悲涼的詠梅曲。

　　李清照晚年幾乎嘗遍了人世間所有的不幸，兼之種種磨難，李清照已經由一個天真活潑的少女，雍容華貴的少婦變成一個“蕭蕭兩鬢生華”的老婦人了。

　　七、八句“看取晚來風勢,故應難看梅花。”但這里的“難看梅花”倒不是兩鬢華發的老人已沒了賞梅的興致，而更多的還是和“晚來風勢”即政局有關。南宋開國皇帝宋高宗趙構，目睹河山破碎，其父、兄被金兵擄去，卻不思進取，茍安于臨安。臨安盛產梅花, 以李清照愛梅花之程度，卻竟然無一首詠梅之作，為此夏承燾先生在他的《論詞絕句》里說:“過眼西湖無一句，易安心事岳王知。”認為“李清照、岳飛詩詞集里都無西湖作品，大抵是他們對南宋小朝廷各懷隱憂和不滿，不能言亦不愿言。”那么《清平樂》里的“看取晚來風勢，故應難看梅花”,應當是作者不愿為南宋小朝庭粉飾太平，而不愿看梅花之意。

　　李清照晚期詠梅詞已超越了通過梅花托物言志、比附象征的傳統模式，使梅升華為與人靈犀相通的生命整體，那鬢上的殘枝，揉搓的殘蕊，捧握手中的風雨梅，幽怨綿綿的梅花曲，都是作者內心永不凋謝的梅花。

　　《清平樂》詠梅詞折射出了李清照一生詠梅詞的創作心態，從“造化可能偏有意…此花不與群花比”的孤高自賞，到“疏影尚風流”的慰梅、；從“不知蘊藉幾多香，但見包藏無限意”，“更捋殘梅、更捻余香”的惜梅、自惜，到“一枝折得，人間天上，沒個人堪寄”，“看取晚來風勢，故應難看梅花”的憐梅自憐、自我哀傷，完全展示了作者一生的心路變化過程。梅似人，人似梅，物我渾然一體，在蕭瑟、凄涼、冷落的氛圍中再現了天涯淪落之人孤苦無依、風雨飄搖的生存環境以及被殘酷現實左右，無法超越與把握命運的無奈與絕望心理。這其中梅花的意境構建摻合著女性作家不同生存階段生命的獨特體驗，折射出當時的社會與政治的深刻印跡。

　　李清照的詠梅詞是對中國文學的貢獻，也是對宋代梅文化的豐富與拓展。

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