李清照《聲聲慢》

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李清照《聲聲慢》

　　無論是身處學(xué)校還是步入社會，大家一定沒少看到經(jīng)典的古詩吧，廣義的古詩，泛指鴉片戰(zhàn)爭以前中國所有的詩歌，與近代從西方傳來的現(xiàn)代新詩相對應(yīng)。還在苦苦尋找優(yōu)秀經(jīng)典的古詩嗎？以下是小編為大家收集的李清照《聲聲慢》，歡迎閱讀與收藏。

李清照《聲聲慢》

　　聲聲慢

　　李清照

　　尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他，晚來風(fēng)急!雁過也，正傷心，卻是舊時相識。

　　滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘?守著窗兒，獨自怎生得黑!梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得!

　　關(guān)于李清照

　　李清照(1084年3月13日～1155年5月12日)號易安居士，漢族，山東省濟(jì)南章丘人。宋代女詞人，婉約詞派代表，有“千古第一才女”之稱。早期生活優(yōu)裕，與夫趙明誠共同致力于書畫金石的搜集整理。金兵入據(jù)中原時，流寓南方，境遇孤苦。所作詞，前期多寫其悠閑生活，后期多悲嘆身世，情調(diào)感傷。形式上善用白描手法，自辟途徑，語言清麗。論詞強調(diào)協(xié)律，崇尚典雅，提出詞“別是一家”之說，反對以作詩文之法作詞。能詩，留存不多，部分篇章感時詠史，情辭慷慨，與其詞風(fēng)不同。有《易安居士文集》《易安詞》，已散佚。后人有《漱玉詞》輯本。今有《李清照集校注》。關(guān)于李清照較為詳盡的敘述，可在近期參見本人拙作《凄美的李清照》一文。

　　注釋

　　此調(diào)原名《勝勝慢》，后蔣捷用此調(diào)詠秋聲，全詞都以“聲”字押韻，因改稱《聲聲慢》。上下闋，九十九字，有平韻、仄韻兩體。

　　乍暖還寒：時而暖和，時而寒冷。

　　將息：養(yǎng)息，保養(yǎng)。

　　誰：何，承上文指花。有誰堪摘：猶言無甚可摘。一說：有誰堪與共摘。

　　怎生得黑：看樣才能捱到天黑。

　　這次地：這光景，這情形。

　　了得：怎得包含得了。

　　賞析

　　這首詞中作者抒發(fā)的那種非比尋常的凄苦哀愁，格調(diào)看起來雖顯低沉，但分析此詞不能脫離作者所生活的環(huán)境和時代氛圍。聯(lián)系作者的遭遇，可知作者這一深重的哀愁不是那種閨怨閑愁，它是在金兵入侵、國土淪喪、人民流離失所，這樣一個社會背景之下產(chǎn)生的，這就使這首詞的感情色彩有了一個時代依托，有了一定的現(xiàn)實性和社會意義。因此，我們可以說《聲聲慢》這首滿含凄苦情的詞。堪稱千古絕唱!

　　詞的開始，一連用了14個疊字，狀寫自己無可名狀的孤寂和愁苦，這種用法，是前無古人的。“尋尋覓覓”，寫的是動作;“冷冷清清”，寫的是感覺;“凄凄慘慘戚戚”，寫的是情態(tài)。愁情難排，若有所失，故在尋覓;尋覓不得，故覺冷清;環(huán)境的凄冷，引起對人生的感喟，撫今思昔，不禁動容，于是“凄凄慘慘戚戚”。外在的活動和內(nèi)在的活動，是互為因果，互相聯(lián)系的。

　　這種心境，自然使她不能很好地“將息”，然而作者卻怪罪這“乍暖還寒”的天氣，看起來很怪，卻是把真情隱藏在了詞外。天氣如此，只好以酒擋寒，無奈，“三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風(fēng)急”?這是“借酒澆愁愁更愁”的另一種表達(dá)方式。仰望長空，鴻雁正過，可鴻雁帶來的不是驚喜，而是傷心，因為它不是別的，而是“舊時相識”。

　　鴻雁漸漸遠(yuǎn)去，思緒卻陣陣襲來。俯身窗外，見黃花滿地，這還是當(dāng)年的黃花嗎?然而“物是人非事事休”，已經(jīng)沒有人再去采摘它了。作者多么希望熬過這難捱的白日，可“守著窗兒，獨自怎生得黑”?一句反問，寫活了她度日如年的情狀。

　　但是到了天黑，也不能使作者得到一絲兒暢快：“梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點點滴滴”，秋風(fēng)秋雨愁煞人，凄涼的境況，如何叫人有好心情呢?所以，在詞的最后，作者不得不感嘆：“這次第，怎一個愁字了得?”一句反問，畫龍點睛，和盤托出全篇主旨，把滿篇的愁緒推向頂峰。

　　這首詞在形式上一反常格而改押入聲韻，并多用疊字和雙聲字，使整個詞的節(jié)奏變得急促起來，生動地表達(dá)了作者激動和悲愴的情懷。而大氣包舉，別無枝蔓的風(fēng)格，和以口語入詞，不假雕飾的特色，尤為難能可貴。

　　拓展閱讀：李清照詩詞語言特點

　　李清照是我國宋代一位杰出的女作家，被譽為“婉約詞之宗”，她的詞以女性特有的細(xì)膩纖巧滲透出了丈夫陽剛之氣，貌似不事雕琢的白描文風(fēng)凝結(jié)了詞作的自然之美，簡練通俗的語言傾訴了無盡的思愁哀緒。她以獨特的風(fēng)格和詞品，繼承和發(fā)展了婉約詞派，奠定了她在詞史上一流作家的重要地位，取得了“不徙俯視巾幗，直欲壓倒須眉”的成就。即前人所云“李易安詞無鉛粉氣”， “能脫盡閨閣氣”。李清照的詞是以深刻的思想內(nèi)容通過完美的藝術(shù)技巧表現(xiàn)出來，在女性特有的細(xì)膩纖巧中不乏倜儻的丈夫豪情，平淡出奇的白描文風(fēng)凝結(jié)了詞作的自然之美，善于運用通俗的語言鋪成極其精巧、細(xì)膩的畫面，婉約清新、豪放深沉，而又意境高遠(yuǎn)。深刻的思想內(nèi)容通過完美的藝術(shù)技巧表現(xiàn)出來，從而形成了一種屬于她自己的風(fēng)格——易安體。因此，她的作品才盛傳不衰，具有永久的藝術(shù)生命力。她精湛高妙的詩詞藝術(shù)影響了歷代無數(shù)作家和讀者，也使李清照無愧于婉約派“正宗詞人”的美譽。

　　一、歸納特點

　　1.語言清新簡美，善用倒裝

　　李清照的作品中，有很多都被喻為婉約經(jīng)典之作。主要在于她的語言清新簡美，善用倒裝，賦予物詩意。在這些看似輕描淡寫的語言中，往往能體會到一種高雅之韻。比如她的《如夢令》：“常記溪亭日暮，沉醉不知歸路，興盡晚回舟，誤入藕花深處，掙渡，掙渡，驚起一灘鷗鷺。”詞中并沒有加以精雕細(xì)琢，但在意境與心情上卻拿捏得準(zhǔn)確而到位。只有寥寥幾筆便勾勒出一幅動靜結(jié)合的場景，清秀淡然。其中“溪亭日暮”這僅有四字之言，便在讀者面前鋪開了一幅美妙的畫面：天邊的晚霞與水中的倒影交相輝映，清澈小溪環(huán)繞著古老的亭子靜靜地流淌……這樣簡約的語言留給了人們很大的空間去想象，反而比細(xì)致刻畫的方法要好得多，再看下文的“藕花深處”也是如此，她并沒有說明藕花怎樣多，怎樣密——個“深”字便把荷塘之景展現(xiàn)得一目了然。從而也為她“驚起一灘鷗鷺”作了鋪墊。然而，這里的“鷗鷺”不是“一群”而是“一灘”，雖僅有一字之差，卻使語言更加雅致。一灘白色的鷗鷺從碧綠繁茂的荷葉中起飛，似有一種云煙升空之感，從而使得本句的語言沒有破壞前面創(chuàng)造出的意境，體現(xiàn)了自然之美。這正是“其淡語皆有味，淺語皆有致”的獨具匠心。

　　在李清照的詞中，也常常見到倒裝句式。比如《醉花陰》中的“瑞腦銷金獸”，瑞腦是一種香料，“金獸”是獸形的香爐，應(yīng)是“金獸銷瑞腦”;“簾卷西風(fēng)”，本是“西風(fēng)卷簾”。然而這樣不僅壓了韻腳，而且給人一種特別的詩句韻味。又如《新荷葉》中的“繞水樓臺”與“東山高蹈”都賦有倒裝色彩。

　　2.表達(dá)真摯感情

　　李清照的詞，不論前期還是后期，都是以抒發(fā)感情為主，而她的語言在這方面起了絕對重要的作用。在眾多李清照的詞中，體現(xiàn)出了她的語言功底頗深，她擅長借景抒情，托物言志，將她纏綿的情感表現(xiàn)得淋漓盡致。

　　(1)表達(dá)閑適之情(早期)

　　李易安早期的作品，幾乎全是以閨情為題材。她以女子的身份自言閨情，自然情真意切，這一時期的詞作，往往體現(xiàn)著天真爛漫，無憂無慮的少女情懷，時而豪放灑脫，時而活潑開朗，時而乖巧可愛。先來看看她的《點絳唇》：“就罷秋千，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄漢輕輕衣透。見客人來，襪刬金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。”上片寫蕩過秋千的小憩場面。從“蹴”字可以想象出，少女時的李清照用力踏秋千，全身心投入，玩得痛快淋漓的高興樣子。“纖纖手”是說自己的手柔美，說明她還在滿意地自我欣賞。“露濃”既說花上沾有露水，又比喻“薄漢輕衣透”的少女好似花嬌嫩的花瓣，沾了露水一般，格外美麗。下片“襪刬金釵溜”，客人突來引起的慌亂場景，卻又“倚門回手”以嗅青梅作掩護(hù)看看客人是誰，活潑而好奇的頑皮少女在此筆墨之間勾畫出來了。顯然，她此時的心境充滿了快樂與歡笑。

　　再看《浣溪沙》中的“眼波才動被人猜”，這是易安情竇初開之作，“眼波”繪出了她柔情似水的眼神，從那晶瑩的眸子里瀉出。表達(dá)了她對情人預(yù)掩不得的喜悅、激動，又帶有一些羞澀與靦腆的神情，從而充分表現(xiàn)了一位純情少女復(fù)雜而細(xì)膩的內(nèi)心世界。

　　(2)表達(dá)嘆息與傷感(后期)

　　至于后期，李清照的詩詞語言往往是冷色調(diào)的，筆墨濃重而深沉。她在《醉花陰》中寫道：“莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”其中“消魂”形容了日日相思，以致于神思恍惚，仿佛魂魄要離開軀體一樣。而“簾卷西風(fēng)”更加烘托了離愁與相思的凄涼之意。在這瑟瑟秋風(fēng)中，菊花似乎也已失去許多，但人比這菊花還要消瘦，以花喻人，寫出了她斷腸的思緒，可使讀者同她一起黯然神傷，一起盼著故人的歸來。

　　“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”這是《聲聲慢》的首句，開篇便把“鏡頭”引入了一個蕭索而凄慘的畫面：一個略顯憔悴的女子孤零零地佇立在空寂的院中，尋找著愛與溫暖，但迎來的只有失落、傷心與孤獨。從而形成了較大的心理落差。運用“迭詞”巧妙地將意境、心情，環(huán)境交織在了一起;寫出了國破家亡時發(fā)自內(nèi)心的悲痛，定下本詞感情基調(diào)而且字與字之間融入聲韻，顫動人心，倍顯凄涼孤寂。在此時的詞賦中為罕見佳句。接下來“乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他曉來風(fēng)急?”天氣忽冷忽暖，自己虛弱的身體已經(jīng)適應(yīng)不了“曉風(fēng)來急”此處曉風(fēng)也比喻當(dāng)時的時局繁亂多變。“雁過邊，正傷心，卻是舊時相識。”又借歸雁之哀鳴表達(dá)自己的淪落異地，思鄉(xiāng)之情。下片“滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘? 、守著窗兒，獨自怎得生黑，梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得!”其中“憔悴損”借花喻人，一寫花在秋風(fēng)中的凋零，一寫人在亂世中度日如年的苦悲;雨打梧桐，淅淅瀝瀝，似心中之淚，悲涼頓顯。“怎一個愁字了得!”將所有的情感一瀉而出，傾吐了人生曲折凄慘和苦難時的痛心疾首。這首詞以高超的語言手段細(xì)致刻畫了人物的心理，將意境、心境融為一體，乃千古佳作。

　　3.采用口語

　　在李清照的詞中，常有口語熔煉其中，這也是她比較突出的特點之一。這種語言對于當(dāng)時華貴典雅的詞風(fēng)無疑形成了獨樹一幟的風(fēng)格，但這種語言的通俗使詞的情感表現(xiàn)得更親切而直白。

　　“試問卷簾人，卻道海棠依舊，知否，知否?應(yīng)是綠紅肥瘦”(《如夢令》)這幾句語言簡單樸素，卻十分寫實，表現(xiàn)了女主人與侍女的一段間斷應(yīng)答，“卻”字生動地表現(xiàn)了李清照對侍女漫不經(jīng)心的回答的失望與質(zhì)疑。海棠花怎么會依舊呢?于是，“知否，知否”，“綠肥紅瘦!”，這一句對侍女的反語，乃十分平實的家常之言，卻生動地使得情景再現(xiàn)，兩個人似乎已浮現(xiàn)了眼前，讀詞的人就像看著她們在說話一樣。這就是運用口語的妙處——把生活中的場景表現(xiàn)的惟妙惟肖。這樣的作詞手法也可以使思想感情一目了然，正如《臨江仙》中的“試燈無意思，踏雪沒心情。”這十分直白的俗語，了無雕飾，卻一筆繪出了她的心情。坦然地，李清照將她所有的思緒都縛在這簡單到了極點的兩句上，是那么豪爽，那么毫無顧忌，她只想表現(xiàn)自己的心情，然而正是這種表達(dá)方式，毫無折扣地敘出了她面對人生曲折、世態(tài)炎涼的心境。又如“金尊倒，弁了盡燭，不管黃昏。”這是《慶清朝慢》中的敘情之筆。在整首詞贊喻花之后，用如此帥真而不加修飾的言語，表現(xiàn)了她盡情賞花之后的暢快。其中“弁了”與“不管”又體現(xiàn)了她已陶醉于繁花之中，希望自己能同這榮華淡雅、自然純真的牡丹在一起。這也正是李清照南渡前的少女情懷的流露，然而只用此句一筆勾出。所以用這樣的語句，雖無多少雅趣，但十分傳神。除李清照這樣“以尋常語度入音律”的詞人的確少有，因此突出了別具一格的詞風(fēng)。

　　《聲聲慢》鑒賞

　　李清照的《聲聲慢》是一首經(jīng)典的詞作，以其深沉的情感、獨特的藝術(shù)手法，展現(xiàn)出詞人在特定歷史時期與個人境遇下的愁苦心境與無盡悲思。

　　詞的開篇“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”，七組疊字的運用堪稱絕妙。“尋尋覓覓”，寫詞人若有所失、四處找尋的神態(tài)與動作，實則是在尋覓往昔的歡樂、安寧與幸福，然而一切皆已消逝，只留下滿心的空蕩。“冷冷清清”，則從環(huán)境氛圍上渲染出孤寂凄涼之感，身邊無人相伴，四周寂靜無聲，唯有清冷的空氣彌漫。“凄凄慘慘戚戚”，更進(jìn)一步直抒胸臆，將內(nèi)心深處的愁苦、哀傷與悲切毫無保留地宣泄而出，這三組疊字層層遞進(jìn)，如泣如訴，奠定了全詞悲苦的基調(diào)，具有強烈的感染力，讓讀者瞬間被詞人的愁緒所籠罩。

　　“乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風(fēng)急。”天氣的忽暖忽冷，恰如詞人內(nèi)心的不安與糾結(jié)。本想借酒澆愁，可那幾杯淡酒，又怎能抵擋得住傍晚時分秋風(fēng)的凜冽。秋風(fēng)不僅吹在詞人的身上，更吹進(jìn)了她的心底，使她的愁緒愈發(fā)濃重。這里的“淡酒”與“風(fēng)急”形成鮮明對比，突出了詞人內(nèi)心痛苦之深，即使有酒，也無法釋懷。

　　“雁過也，正傷心，卻是舊時相識。”空中飛過的大雁，勾起了詞人對往昔的回憶。或許在往昔的美好時光里，也曾有大雁相伴，而如今，國破家亡，丈夫離世，物是人非，大雁依舊，可人事全非，這“舊時相識”的大雁，只能讓詞人更加傷心難過，進(jìn)一步烘托出她的孤獨與凄涼。

　　“滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘。”眼前滿地凋零的黃花，如同詞人自己憔悴的容顏與破碎的心靈。曾經(jīng)嬌艷的黃花，如今已無人欣賞、無人采摘，它們的命運不正象征著詞人的命運嗎？在這一句中，詞人借黃花自比，表達(dá)出自己在歲月流逝、變故頻仍后的憔悴與落寞，也流露出對生命無常的深深嘆息。

　　“守著窗兒，獨自怎生得黑。梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點點滴滴。”詞人獨自守在窗前，度日如年，不知如何才能挨到天黑。而黃昏時分，梧桐葉上的細(xì)雨，點點滴滴，淅淅瀝瀝，這雨滴聲仿佛打在詞人的心上，敲打著她那顆破碎的心。“梧桐”與“細(xì)雨”這兩個意象，在中國古典詩詞中常常與憂愁、哀傷相連，在這里，它們進(jìn)一步渲染了詞人的愁苦氛圍，將愁緒推向了極致。

　　結(jié)尾“這次第，怎一個愁字了得。”詞人在經(jīng)歷了種種痛苦的折磨后，發(fā)出這樣的感嘆。她的愁緒，已不是一個“愁”字能夠概括，其中蘊含著國破之痛、家亡之悲、夫死之傷、身世之苦、孤獨之哀等多重復(fù)雜的情感，這些情感交織在一起，形成了一種深沉而厚重的悲嘆，讓讀者深刻感受到詞人內(nèi)心世界的痛苦與絕望，也使這首詞具有了永恒的藝術(shù)魅力，成為千古傳頌的經(jīng)典之作，不斷引發(fā)后人對那個時代與詞人命運的深切同情與無盡感慨。

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