李清照《念奴嬌·春情》賞析
在平平淡淡的學習、工作、生活中，大家都接觸過很多優秀的古詩吧，廣義的古詩，泛指鴉片戰爭以前中國所有的詩歌，與近代從西方傳來的現代新詩相對應。其實很多朋友都不太清楚什么樣的古詩才是好的古詩，以下是小編整理的李清照《念奴嬌·春情》賞析，希望能夠幫助到大家。
《念奴嬌·春情》
李清照
蕭條庭院，又斜風細雨，重門須閉。
寵柳嬌花寒食近，種種惱人天氣。
險韻詩成，扶頭酒醒，別是閑滋味。
征鴻過盡，萬千心事難寄。
樓上幾日春寒，簾 垂四面，玉闌干慵倚。
被冷香消新夢覺，不許愁人不起。
清露晨流，新桐初引，多少游春意。
日高煙斂，更看今日晴未。
注釋:
險韻：以生僻字協韻寫詩填詞。
扶頭酒：能讓人精神振作的好酒，飲多則易醉。一說“扶頭”為酒名。
玉闌干：白石欄桿。
香消：香爐中的香已燒盡。
清露晨流，新桐初引：出自《世說新語·賞譽》。初引：葉初長。
賞析:
這是一首懷人之作。它敘寫了寒食節時對丈夫的懷念。
開頭三句寫環境氣候，景色蕭條。柳、花而用“寵”、“嬌”修飾，隱有妒春之意。
接著寫作詩填詞醉酒，但閑愁卻無法排解，已有萬般怨尤。一句“征鴻過盡，萬千心事難寄”，道出詞人閑愁的原因：自己思念遠行的丈夫，“萬千心事”卻無法捎寄。
下闋開頭三句，寫出詞人懶倚欄桿的愁悶情志，又寫出她獨宿春閨的種種感覺。“不許愁人不起”，寫出作者已失去支撐生活的樂趣。“清露”兩句轉寫新春的可愛，因之產生游春心思。
結尾兩句最為佳妙：天已放晴，卻擔心是否真晴，那種心有余悸的感覺，表現得極為凄迷。
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李清照《念奴嬌·春情》白話譯文
蕭條冷落的庭院，吹來了斜風細雨，一層層的院門緊緊關閉。春天的嬌花即將開放，嫩柳也漸漸染綠。寒食節即將臨近，又到了令人煩惱的時日，推敲險奇的韻律寫成詩篇，從沉醉的酒意中清醒，還是閑散無聊的情緒，別有一番閑愁在心頭。遠飛的大雁盡行飛過，可心中的千言萬語卻難以托寄。
連日來樓上春寒泠冽，簾幕垂得低低。玉欄桿我也懶得憑倚。錦被清冷，香火已消，我從短夢中醒來。這情景，使本來已經愁緒萬千的我不能安臥。清晨的新露涓涓，新發出的桐葉一片湛綠，不知增添了多少游春的意緒。太陽已高，晨煙初放，再看看今天是不是又一個放晴的好天氣。
李清照《念奴嬌·春情》創作背景
此詞為春閨獨處懷人之作，是詞人早期作品。政和六年(1116)，清照三十三歲。這年三月初四，夫婿趙明誠游覽距青州約一百七十里的名剎靈嚴寺。夫君離她而去，深閨寂寞，她卻無可奈何。斷腸心事難以寄托，于是在滿懷思念之時創作了這首《念奴嬌》。
作者簡介
《念奴嬌·春情》是宋代女詞人李清照的作品。李清照（1084年3月13日～1155年5月12日），號易安居士，漢族，山東省濟南章丘人。她是宋代（南北宋之交）的杰出詞人，被譽為“千古第一才女”，是婉約詞派的代表人物。李清照的詞作前期多寫其悠閑生活，后期則多悲嘆身世，情調感傷。她的詞形式上善用白描手法，自辟途徑，語言清麗，論詞強調協律，崇尚典雅，提出詞“別是一家”之說，反對以作詩文之法作詞。李清照的作品在文學史上具有重要地位，她的詞作情感真摯，意境深遠，深受后世讀者喜愛。
古詩特色
《念奴嬌·春情》作為李清照的一首代表作，具有鮮明的藝術特色：
1.情感真摯，意境深遠：此詞為春閨獨處懷人之作，上片由春閑引發對遠人的思念，下片通過抒寫春寒之日的凄清，反映作者百無聊賴的心情。全詞情感真摯，表達了詞人對遠行丈夫的深切思念和內心的孤寂。
2.融情入景，渾然天成：全篇融情入景，詞人巧妙地將自己的情感融入到景物描寫之中，使得景物與情感相互交融，渾然天成。如“蕭條庭院，又斜風細雨，重門須閉”等句，既描繪了環境的蕭條，又隱含了詞人心境的凄苦。
3.語言清麗，表達含蓄：李清照的詞作語言清麗，表達含蓄。在《念奴嬌·春情》中，她通過細膩的筆觸和含蓄的表達方式，將內心的情感娓娓道來，讓讀者在品味詞句的同時，能夠感受到詞人深邃的情感世界。
4.結構嚴謹，層次分明：此詞敘事條理清晰，層次井然。上片從春閑引發思念，下片通過春寒之日的凄清反映心情，結構嚴謹，層次分明。這種結構安排使得全詞在表達上更加有條理和邏輯性。
5.意境幽美，余味無窮：全詞意境幽美，余味無窮。詞人在描繪景物和抒發情感時，注重營造一種幽美的意境，使得讀者在品味詞句的同時，能夠感受到一種超越文字本身的美的享受。同時，詞尾的“更看今日晴未”一句更是以問句作結，留下無盡的想象空間，讓讀者在品味之余能夠回味無窮。
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