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一剪梅原文以及賞析李清照
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一剪梅原文以及賞析李清照 篇1
一剪梅
紅藕香殘玉簟秋①，輕解羅裳，獨上蘭舟②。云中誰寄錦書來③?雁字回時④，月滿西樓。
花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。
【注釋】
①紅藕：紅色的荷花。玉簟(diàn)：光滑似玉的精美竹席。
②裳(cháng)：古人穿的下衣，也泛指衣服。蘭舟：用木蘭木造的舟，詩詞中多只泛用作舟的美稱。
③錦書：前秦蘇惠曾織錦作《璇璣圖詩》，寄其夫竇滔，計八百四十字，縱橫反復，皆可誦讀，文詞凄婉。后人因稱妻寄夫為錦字，或稱錦書;亦泛為書信的美稱。
④雁字：群雁飛時常排成“一”字或“人”字，詩文中因以雁字稱群飛的大雁。
【譯文】
荷已殘，香已消，冷滑如玉的竹席，透出深深的涼秋。輕輕脫換下薄紗羅裙，獨自泛一葉蘭舟。仰頭凝望遠天，那白云舒卷處，誰會將錦書寄來?正是雁群排成“人”字，一行行南歸時候。月光皎潔浸人，灑滿這西邊獨倚的亭樓。
花，自顧地飄零，水，自顧地漂流。一種離別的相思，牽動起兩處的閑愁。啊，無法排除的是——這相思，這離愁，剛從微蹙的眉間消失，又隱隱纏繞上了心頭。
【賞析】
一剪梅亦稱“臘梅香”。得名于周邦彥詞中的“一剪梅花萬樣嬌”。雙調(diào)六十字，前后闋句句用平韻，一韻到底。八個四字句一般都用對仗。有一體只須前后闋的一、三、六句用韻。
這首《一剪梅》是李清照的早期作品，當作于1103年(北宋崇寧二年)的秋天。有道是“自古逢秋悲寂寥”，更何況對于一個新婚不久的溫婉少婦而言，正是“紅藕香殘”的時節(jié)，丈夫趙明誠離家遠游，李易安的心中肯定不好過，我們已經(jīng)不知道當初的趙明誠為什么會選擇在剛剛成親就離開妻子遠走他鄉(xiāng)，不過從詞中體會到易安的孤獨寂寞不禁為這個小女子心疼，暗暗責怪趙明誠的心狠。
詞的上闋首句“紅藕香殘玉簟秋”寫荷花凋謝、竹席浸涼的秋天，空靈蘊藉。“紅藕”，即粉紅荷花。“玉簟”，是精美的竹席。此時荷花全部已經(jīng)凋謝了，池塘里一派蕭條氣象，林黛玉曾經(jīng)說過她特別喜歡李商隱的一句詩“留得殘荷聽雨聲”，李易安當時面對的場景雖然少了秋雨的點綴，不過也可以想象，一個新婚少婦，本來應該和丈夫快快樂樂的在一起賞賞花，喝喝茶的，此時卻面對如此悲涼的'場面，心里該是何種滋味。
身下的竹席沁涼如水，恐怕易安的心也同樣失去了溫度。又或許冰涼的一開始就不是玉簟，而是易安那顆愁悶無法疏解的心靈。
“輕解羅裳，獨上蘭舟”是寫其白天泛舟水上之事。與其孤單單的躺在冰涼的竹席上，面對著凋謝的荷花，倒不如放舟湖上，消解愁悶。易安輕輕解開綾羅裙，換上便裝，獨自劃著小船泛游湖上。
“云中誰寄錦書來?”這時的易安一邊劃著小舟，一邊期待的望著天邊掠過的大雁，幻想著會不會有一只會捎給她丈夫?qū)憗淼臅拧?/p>
“雁字回時，月滿西樓”也不知道就這樣過了多久，南歸的大雁一行行飛過，并沒有等到丈夫的書信，反而等來了皎潔浸人的月光，灑滿這西邊獨倚的亭樓。
下闋“花自飄零水自流花”，花，自在地飄零，水，自在地漂流。花本來應該依附著流水，水流到哪，花流到哪，可是易安卻用了兩個“自”字，不難發(fā)覺，她把自己比作花，把丈夫比作流水，深深為不能和丈夫相依相隨而傷懷。
“一種相思，兩處閑愁。”易安和丈夫彼此深愛著對方，可是相思卻又不能相見。唉，人世間最悲慘的事莫過于此，明明相愛，卻只能分隔兩地。
“此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。”這幾句和李煜《烏夜啼》的“剪不斷，理還亂，是離愁，別是一般滋味在心頭”，意境相似，有異曲同工之妙。
這三句也最為世人所稱道。這里，“眉頭”與“心頭”相對應，“才下”與“卻上”成起伏，語句結(jié)構(gòu)既工整，表現(xiàn)手法也十分巧妙，在藝術(shù)上具有很強的吸引力。當然，這兩個四字句只是整首詞的一個有機組成部分，并非一枝獨秀。它有賴于全篇的烘托，特別因與前面另兩個同樣工巧的四字句“一種相思，兩處閑愁”前后襯映，而相得益彰。
一剪梅原文以及賞析李清照 篇2
《一剪梅》原文：
李清照
紅藕香殘玉簟秋。
輕解羅裳，獨上蘭舟。
云中誰寄錦書來?
雁字回時，月滿西樓。
花自飄零水自流。
一種相思，兩處閑愁。
此情無計可消除，
才下眉頭，卻上心頭。
《一剪梅》賞析一：
這是一首傾訴相思、別愁之苦的詞。這首詞在黃昇《花庵詞選》中題作別愁，是李清照寫給新婚未久即離家外出的丈夫趙明誠的，她訴說了自己獨居生活的孤獨寂寞，急切思念丈夫早日歸來的心情。伊世珍《瑯?gòu)钟洝氛f：易安結(jié)褵(婚)未久，明誠即負笈遠游。易安殊不忍別，覓錦帕書《一剪梅》詞以送之。作者在詞中以女性特有的敏感捕捉稍縱即逝的真切感受，將抽象而不易捉摸的思想感情，以素淡的語言表現(xiàn)出具體可感、為人理解、耐人尋味的東西。
詞的上闋首句紅藕香殘玉簟秋寫荷花凋謝、竹席浸涼的秋天，空靈蘊藉。紅藕，即粉紅荷花。玉簟，是精美的竹席。這一句涵義極其豐富，它不僅點明了蕭疏秋意的時節(jié)，而且渲染了環(huán)境氣氛，對作者的孤獨閑愁起了襯托作用。表面上寫出荷花殘，竹席涼這些尋常事情，實質(zhì)上暗含青春易逝，紅顏易老，人去席冷之意境。梁紹壬《兩般秋雨庵隨筆》贊美此句有吞梅嚼雪，不失人間煙火氣象。輕解羅裳，獨上蘭舟是寫其白天泛舟水上之事：詞人解開綾羅裙，換著便裝，獨自劃著小船去游玩。輕解與獨上，栩栩如生地表現(xiàn)出她的神態(tài)、舉動。輕，寫手腳動作的輕捷靈敏，表現(xiàn)出生怕驚動別人，小心而又有幾分害羞的少婦心情。正因為是輕，所以誰也不知道，連侍女也沒讓跟上。獨字就是回應上句的輕字，點明了下闋愁字的癥結(jié)。獨上蘭舟，正是她想借泛舟以消愁，并非閑情逸致的游玩。昔日也許雙雙泛舟，而今獨自擊楫，恩愛情深、朝夕相伴的的丈夫久盼不歸，怎不教她愁情滿懷。云中誰寄錦書來?惦念丈夫，望眼欲穿，真是一封家書抵萬金。雁字回時，月滿西樓是她思夫的迫切心情，突然自現(xiàn)的外在表現(xiàn)。作者借助于鴻雁傳書的傳說，畫面清晰，形象鮮明，它渲染了一個月光照滿樓頭的美好夜景，然而在喜悅的背后，蘊藏著相思的淚水。月滿西樓寫月夜思婦憑欄望眺。月已西斜，足見她站立樓頭已久，這就表明了她思夫之情更深，愁更極盼望音訊的她仰頭嘆望，竟產(chǎn)生了雁足回書的遐想。難怪她不顧夜露浸涼，呆呆佇立凝視，直到月滿西樓而不知覺。
下闋花自飄零水自流，言眼前的落花流水可不管你的心情如何，自是飄零東流。其實，這一句含有兩個意思：花自飄零，是說她的青春象花那樣空自凋殘;水自流，是說她丈夫遠行了，象悠悠江水空自流。只要我們仔細玩味，就不難發(fā)覺，李清照既為自己的紅顏易老而感慨，更為丈夫不能和自己共享青春而讓它白白地消逝而傷懷。這種復雜而微妙的感情，正是從兩個自字中表現(xiàn)出來的。這就是她之所以感嘆花自飄零水自流的關(guān)鍵所在，也是她倆真摯愛情的具體表現(xiàn)。當然，它所喻的人世的一切諸如離別，均給人以無可奈何之感。一種相思，兩處閑愁。由己及人，互相思念，這是有情人的心靈感應，相互愛慕，溫存?zhèn)渲拢氲秸煞蛞欢ㄒ餐瑯右螂x別而苦惱著。這種獨特的構(gòu)思體現(xiàn)了李清照與趙明誠夫婦二人心心相印、情篤愛深，相思卻又不能相見的無奈思緒流諸筆端。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。這種相思之情籠罩心頭，無法排遣，蹙著的愁眉方才舒展，而思緒又涌上心頭，其內(nèi)心的綿綿愁苦揮之不去，遣之不走。才下、卻上兩個詞用得很好，把真摯的感情由外露轉(zhuǎn)向內(nèi)向，迅疾的情緒變化打破了故作平靜的心態(tài)，把相思之苦表現(xiàn)得極其真實形象，表達了綿綿無盡的相思與愁情，獨守空房的孤獨與寂寞充滿字里行間，感人至深。這和李煜《烏夜啼》剪不斷，理還亂，是離愁，別是一般滋味在心頭，有異曲同工之妙境，成為千古絕唱。
總之，《一剪梅》筆調(diào)清新，風格細膩，給景物以情感，景語即情語，景物體現(xiàn)了她的心情，顯示著她的形象特征。詞人移情入景，借景抒情，情景交融，耐人尋味。
《一剪梅》賞析二：
李清照的《一剪梅》這首詞作于清照和丈夫趙明誠遠離之后，寄寓著作者不忍離別的一腔深情，是一首工巧的別情詞作。
詞的起句紅藕香殘玉簟秋，領(lǐng)起全篇，上半句紅藕香殘寫戶外之景，下半句玉簟秋寫室內(nèi)之物，對清秋季節(jié)起了點染作用。全句設色清麗，意象蘊藉，不僅刻畫出四周景色，而且烘托出詞人情懷。意境清涼幽然，頗有仙風靈氣。花開花落，既是自然界現(xiàn)象，也是悲歡離合的.人事象征;枕席生涼，既是肌膚間觸覺，也是凄涼獨處的內(nèi)心感受。起句為全詞定下了幽美的抒情基調(diào)。
接下來的五句順序?qū)懺~人從晝到夜一天內(nèi)所作之事、所觸之景、所生之情。前兩句輕解羅裳，獨上蘭舟，寫的是白晝在水面泛舟之事，以獨上二字暗示處境，暗逗離情。下面云中誰寄錦書來一句，則明寫別后的懸念。接以雁字回時，月滿西樓兩句，構(gòu)成一種目斷神迷的意境。按順序，應是月滿時，上西樓，望云中，見回雁，而思及誰寄錦書來。誰字自然是暗指趙明誠。但是明月自滿，人卻未圓;雁字空回，錦書無有，所以有誰寄之嘆。說誰寄，又可知是無人寄也。詞人因惦念游子行蹤，盼望錦書到達，遂從遙望云空引出雁足傳書的遐想。而這一望斷天涯、神馳象外的情思和遐想，無時無刻不縈繞于詞人心頭。
花自飄零水自流一句，承上啟下，詞意不斷。它既是即景，又兼比興。其所展示的花落水流之景，是遙遙與上闋紅藕香殘、獨上蘭舟兩句相拍合的;而其所象喻的人生、年華、愛情、離別，則給人以凄涼無奈之恨。
下片自此轉(zhuǎn)為直接抒情，用內(nèi)心獨自的方式展開。一種相思，兩處閑愁二句，在寫自己的相思之苦、閑愁之深的同時，由己身推想到對方，深知這種相思與閑愁不是單方面的，而是雙方面的，以見兩心之相印。這兩句也是上闋云中句的補充和引申，說明盡管天長水遠，錦書未來，而兩地相思之情初無二致，足證雙方情愛之篤與彼此信任之深。這兩句既是分列的，又是合一的。合起來看，從一種相思到兩處閑愁，是兩情的分合與深化。其分合，表明此情是一而二、二而一的;其深化，則訴說此情已由思而化為愁。下句此情無計可消除，緊接這兩句。正因人已分在兩處，心已籠罩深愁，此情就當然難以排遣，而是才下眉頭，卻上心頭了。
此情封鎖計可消除，才下眉頭，卻上心頭。三句最為世人所稱道。這里，眉頭與心頭相對應，才下與卻上成起伏，語句結(jié)構(gòu)既十分工整，表現(xiàn)手法也十分巧妙，在藝術(shù)上具有很強的吸引力。當然，這兩個四字句只是整首詞的一個有機組成部分，并非一枝獨秀。它有賴于全篇的烘托，特別因與前面另兩個同樣工巧的四字句一種相思，兩處閑愁前后襯映，而相得益彰。
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