李白寫愛情的詩句

時間：2024-12-05 20:43:30 李白我要投稿

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李白寫愛情的詩句

　　李白是盛唐著名詩人，其詩歌具有濃厚的浪漫主義特色，，李白的一些愛情詩也可做政治性解讀，接下來小編搜集了李白寫愛情的詩句，歡迎查看。

李白寫愛情的詩句

　　李白寫愛情的詩句

　　1、長干行

　　妾發(fā)初覆額，折花門前劇。郎騎竹馬來，繞床弄青梅。同居長干里，兩小無嫌猜。十四為君婦，羞顏未嘗開。低頭向暗壁，千喚不一回。十五始展眉，愿同塵與灰。常存抱柱信，豈上望夫臺。十六君遠(yuǎn)行，瞿塘滟滪堆。五月不可觸，猿聲天上哀。門前遲行跡，一一生綠苔。苔深不能掃，落葉秋風(fēng)早。八月蝴蝶來，雙飛西園草。感此傷妾心，坐愁紅顏老。早晚下三巴，預(yù)將書報家。相迎不道遠(yuǎn)，直至長風(fēng)沙。憶妾深閨里，煙塵不曾識。嫁與長干人，沙頭候風(fēng)色。五月南風(fēng)興，思君下巴陵。八月西風(fēng)起，想君發(fā)揚子。去來悲如何，見少離別多。湘潭幾日到，妾夢越風(fēng)波。昨夜狂風(fēng)度，吹折江頭樹。淼淼暗無邊，行人在何處。好乘浮云驄，佳期蘭渚東。鴛鴦綠蒲上，翡翠錦屏中。自憐十五馀，顏色桃花紅。那作商人婦，愁水復(fù)愁風(fēng)。

　　——從青梅竹馬到結(jié)縭，“十五始展眉，愿同塵與灰。常存抱柱信，豈上望夫臺。”這樣不算深愛么？

　　2、春思

　　燕草如碧絲，秦桑低綠枝。當(dāng)君懷歸日，是妾斷腸時。春風(fēng)不相識，何事入羅幃。

　　——閨門中婦女思念在外的丈夫，算不算寫愛情呢？難道婚外情才算？

　　3、秋浦歌之十三

　　淥水凈素月，月明白鷺飛。郎聽采菱女，一道夜歌歸。

　　——寫的是一對青年男女歌聲傳情。

　　4、秋風(fēng)清

　　秋風(fēng)清，秋月明。落葉聚還散，寒鴉棲復(fù)驚。相思相見知何日，此時此夜難為情。

　　——當(dāng)然友人之間也可以相思，但從“此時此夜難為情”分析，思念美人可能性更大

　　5、怨情

　　美人卷珠簾，深坐顰蛾眉。但見淚痕濕，不知心恨誰。

　　——怨源自愛而不得。

　　6、夜坐吟

　　冬夜夜寒覺夜長，沉吟久坐坐北堂。冰合井泉月入閨，金缸青凝照悲啼。金缸滅，啼轉(zhuǎn)多。掩妾淚，聽君歌。歌有聲，妾有情。情聲合，兩無違。一語不入意，從君萬曲梁塵飛。

　　——和《西廂》中“琴挑”的場景相似。

　　7、子夜四時歌秋歌

　　長安一片月，萬戶搗衣聲。秋風(fēng)吹不盡，總是玉關(guān)情。何日平胡虜，良人罷遠(yuǎn)征。

　　——少婦思念遠(yuǎn)征的丈夫，無關(guān)乎愛情？

　　8、子夜四時歌冬歌

　　明朝驛使發(fā)，一夜絮征袍。素手抽針冷，那堪把剪刀。裁縫寄遠(yuǎn)道，幾日到臨洮。

　　——主題同上

　　9、采蓮曲

　　若耶溪邊采蓮女，笑隔荷花共人語。日照新妝水底明，風(fēng)飄香袖空中舉。岸上誰家游冶郎，三三五五映垂楊。紫騮嘶入落花去，見此踟躕空斷腸。

　　——野外村姑遇見公子，有詩經(jīng)“邂逅相遇，適我愿兮”之意，相思無限。

　　10、久別離

　　別來幾春未還家，玉窗五見櫻桃花。況有錦字書，開緘使人嗟。至此腸斷彼心絕。云鬟綠鬢罷梳結(jié)，愁如回飆亂白雪。去年寄書報陽臺，今年寄書重相催。東風(fēng)兮東風(fēng)，為我吹行云使西來。待來竟不來，落花寂寂委青苔。

　　——此乃丈夫在外，接到妻子的家信，想起妻子的模樣。

　　11、清平調(diào)

　　名花傾國兩相歡，長得君王帶笑看。解釋春風(fēng)無限恨，沉香亭北倚闌干。

　　——白樂山寫《長恨歌》歌詠愛情，那么這首同樣寫太真明皇，算不算愛情呢？

　　12、雙燕離

　　雙燕復(fù)雙燕，雙飛令人羨。玉樓珠閣不獨棲，金窗繡戶長相見。柏梁失火去，因入?yún)峭鯇m。吳宮又焚蕩，雛盡巢亦空。憔悴一身在，孀雌憶故雄。雙飛難再得，傷我寸心中。

　　——元好問“問世間情為何物直接生死相許”，由雁而寫人之愛情，太白此詩則由雙燕寫情。

　　13、折楊柳

　　垂楊拂綠水，搖艷東風(fēng)年。花明玉關(guān)雪，葉暖金窗煙。美人結(jié)長想，對此心凄然。攀條折春色，遠(yuǎn)寄龍庭前。

　　——美人思夫

　　14 江上送女道士褚三清游南岳

　　吳江女道士，頭戴蓮花巾。霓衣不濕雨，特異陽臺云。足下遠(yuǎn)游履，凌波生素塵。尋仙向南岳，應(yīng)見魏夫人。

　　——這個有點婚外情的曖昧

　　15、詠鄰女東窗海石榴

　　魯女東窗下，海榴世所稀。珊瑚映綠水，未足比光輝。清香隨風(fēng)發(fā)，落日好鳥歸。愿為東南枝，低舉拂羅衣。無由共攀折，引領(lǐng)望金扉。

　　——怪叔叔對鄰家小蘿莉那點感覺。

　　16、邯鄲南亭觀妓

　　歌鼓燕趙兒，魏姝弄鳴絲。粉色艷日彩，舞袖拂花枝。把酒顧美人，請歌邯鄲詞。清箏何繚繞，度曲綠云垂。平原君安在，科斗生古池。座客三千人，于今知有誰。我輩不作樂，但為后代悲。

　　——雖是狎游，但逢場歡笑，處處留情。

　　17、出妓金陵子呈盧六其二

　　南國新豐酒。東山小妓歌。對君君不樂。花月奈愁何。

　　18、思邊

　　去年何時君別妾，南園綠草飛蝴蝶。今歲何時妾憶君，西山白雪暗晴云。玉關(guān)去此三千里，欲寄音書那可聞。

　　19、贈段七娘

　　羅襪凌波生網(wǎng)塵，那能得計訪情親。千杯綠酒何辭醉，一面紅妝惱殺人。

　　——這是對風(fēng)月場所某媽咪動情了。

　　20、別內(nèi)赴征三首

　　王命三征去未還，明朝離別出吳關(guān)。白玉高樓看不見，相思須上望夫山。

　　出門妻子強(qiáng)牽衣，問我西行幾日歸。歸時倘佩黃金印，莫學(xué)蘇秦不下機(jī)。

　　翡翠為樓金作梯，誰人獨宿倚門啼。夜坐寒燈連曉月，行行淚盡楚關(guān)西。

　　——對妻子的依依作別，“行行淚盡楚關(guān)西”，這種夫妻之愛，讓人羨慕。

　　李白詩歌的主要藝術(shù)特點

　　（一）自由奔放，不受詩歌格律形式的束縛，靈活采用古風(fēng)和樂府歌行體式創(chuàng)作富有浪漫主義色彩的優(yōu)美詩篇。李白的詩歌作品中，律詩較少，五、七言律詩一共只有八十多首，大部分是樂府和歌行。這兩種體式，字?jǐn)?shù)靈活，格律不嚴(yán)，能夠比較自由地表達(dá)詩人深刻的思想、奔放的情感和豐富的想象。例如《將進(jìn)酒》開頭就是一個十字長句“君不見長江之水天上來”，中間雜有三字句、五字句，運用自如。這首詩是借酒澆愁，發(fā)泄胸中憤懣不平之作。詩中以豪邁的語言，表達(dá)了詩人蔑視功名利祿，追求自由理想的豪情壯志，全詩氣勢磅礴，雄渾奔放，有如行云流水，傾瀉而下，表現(xiàn)了樂觀情緒，充滿浪漫主義精神。又如《蜀道難》，有三字句、四字句、五字句、七字句、九字句、十一字句，句式多樣，變化靈活，再加上詩人奇特的想象和美妙的詩歌意境，使得這首詩變幻多端，構(gòu)思新穎，把巴山蜀水的險峻雄奇描述殆盡，組織成一幅完整、明朗的藝術(shù)畫面。在李白的眾多的歌行體詩歌中，《夢游天姥吟留別》是具有代表性的佳作，這首詩充分表現(xiàn)了李白詩歌的藝術(shù)風(fēng)格特點，詩的全文是：海客談瀛洲，煙濤微茫信難求。越人語天姥，云霓明滅或可睹。天姥連天向天橫，勢拔五岳掩赤城。天臺四萬八千丈，對此欲倒東南傾。我欲因之夢吳越，一夜飛度鏡湖月。湖月照我影，送我至剡溪。謝公宿處今尚在，淥水蕩漾清猿啼。腳著謝公屐，身登青云梯。半壁見海日，空中聞天雞。千巖萬轉(zhuǎn)路不定，迷花倚石忽已暝。熊咆龍吟殷巖泉，憟深林兮驚層巔。明·壽山石雕·太白醉酒。云青青兮欲雨，水澹澹兮生煙。列缺霹靂，丘巒崩摧。洞天石扇，訇然中開。青冥浩蕩不見底，日月照耀金銀臺。霓為衣兮風(fēng)為馬，云之君兮紛紛而來下，虛鼓瑟兮鸞回車，仙人之兮列如麻。忽魂悸以魄動，怳驚起而長嗟。惟覺時之枕席，失向來之煙霞。世間行樂亦如此，古來萬事東流水。別君去兮何時還，且放白鹿青崖間，須行即騎訪名山。安能摧眉折腰事權(quán)貴，使我不得開心顏。這是一首七言歌行體詩，中間摻雜四言、五言、九言句，行文自如，句式靈活。全詩以夢幻為托，表明了對美好理想的向往追求，對政壇黑暗、權(quán)貴當(dāng)?shù)赖脑鲪汉捅蓷墶Ｔ娙耸紫让枥L了有如仙境般的天姥山勝景，然后他幻想駕著長風(fēng)，身披月光，飛越鏡湖，來到山中的剡溪。正在他鐘情山水，迷戀花木之時，夜幕降臨了。一時間熊吼龍吟，山崩地裂，樹木怒聳，霹靂轟鳴，美麗的地方立刻變成陰森可怕的世界。這時轟的一聲巨響，洞天之門終于向詩人敞開了，他身著霓裳，駕馬御風(fēng)進(jìn)入仙境......但是，當(dāng)他從夢中驚醒后，煙霞都化為烏有了，只有身邊枕席如舊，他又回到嚴(yán)峻的現(xiàn)實世界。詩人頓悟到，萬事有如流水，一切不過是過眼云煙，可是詩人并沒有完全被這種消極情緒所占有，他仍然以傲岸的態(tài)度面對人生：“安能摧眉折腰事權(quán)貴，使我不得開心顏。”這首詩的可貴之處，在于詩人以幻想代替現(xiàn)實，表現(xiàn)了他對光明世界的無限熱情，對黑暗現(xiàn)實的徹底決裂，發(fā)出了不取悅于人，不茍合于世的憤怒之聲。這首詩具有浪漫主義特色，藝術(shù)成就非常突出。奇妙的想象、雄奇的形象，緊緊吸引著讀者的感情。寫光明令人神往，寫黑暗令人畏懼。在詩歌體裁上，作者突破了格律規(guī)律的束縛，句式長短不齊，語言明白自如，環(huán)環(huán)相扣，句句相接，蟬聯(lián)而下，首尾回應(yīng)，有如長江大河一瀉千里，充分表現(xiàn)了李白詩歌縱橫恣肆的風(fēng)格。

　　（二）想象豐富，構(gòu)思奇絕，善于運用比喻和夸張的手法創(chuàng)造新奇鮮明的藝術(shù)形象。李白是一位有著豐富想象力的詩人，他見聞廣，閱歷深。在他的筆下，人間的事物、天上的星辰、神話傳說、歷史珍聞、自然景觀、夢中幻境.....無不成為他馳騁想象的媒介。前面列舉的《夢游天姥吟留別》正是一篇表現(xiàn)李白想象力的杰作。李白想象力的發(fā)揮，絕不只是在一詩一歌之中，幾乎每一首詩中無不運用。這使得他的詩作，無不形象鮮明，韻味深厚。如《古風(fēng)》共)* 首，幾乎篇篇都富有魅力，寫游仙，詠史事，贊人物，抒懷抱，無不借助想象刻畫形象，雖然題材廣泛，時間跨度很大，但作者能做到融會貫通，首尾相連，創(chuàng)造出完美的藝術(shù)境界。又如《望廬山瀑布》：“日照香爐生紫煙，遙看瀑布掛前川。飛流直下三千尺，疑是銀河落九天。”詩人運用夸張的筆墨“三千尺”狀寫瀑布之長，借助想象“銀河落九天”描繪瀑布凌空而下的氣勢，把廬山瀑布的壯美雄奇景象有聲有色地展現(xiàn)出來，使人在驚異贊嘆之時得到美感享受。《北風(fēng)行》寫幽燕地區(qū)的苦寒也是發(fā)揮想象力的杰作，是詩人運用比喻夸張藝術(shù)手法的典范。一句“燕山雪花大如席”，道盡了北風(fēng)怒吼、大雪紛飛的北國嚴(yán)冬奇寒狀況，給人留下了深刻印象。《秋浦歌》第十五首只有四句沉思的人有一個目標(biāo)，幻想的人卻沒有。詩，20字，卻通過想象極好地運用了浪漫夸張手法：白發(fā)三千長，緣愁似個長。不知明鏡里，何處得秋霜。這是組詩《秋浦歌》中的一首，約寫于安史之亂前夕。當(dāng)時李白政治上失意，正在池州一帶漫游。對安祿山的久蓄異志，策劃叛亂，李白和一些有識之士已經(jīng)有所察覺，他預(yù)見到天下將有大亂，人民又要陷入水深火熱之中，這時他為個人的遭際不平，也為國家政局擔(dān)憂發(fā)愁。在《秋浦歌》組詩的第一首中就爽快寫出：“秋浦長似秋，蕭條使人愁。正西望長安，下見江水流。”明確表明，他關(guān)懷國事，雖有匡時濟(jì)世之志，卻難以施展抱負(fù)，哀時傷世之音激切感人。“白發(fā)三千丈”一詩正是李白在愁苦的心態(tài)下運用浪漫夸張的手法表現(xiàn)愁懷的杰作。此詩開頭就以驚人的筆墨把白發(fā)之長、愁思之深烘托出來。接著，詩人憨態(tài)可掬地說出：他不知道明鏡里的秋霜就是自己頭上的白發(fā)。這樣的反問，這種癡情，正委婉地反映出一個愁腸百結(jié)的人已經(jīng)到了難以自解的地步。此詩雖短，卻意蘊深長，耐人尋味，引人思索。

　　（三）清新自然，明白曉暢，這是李白詩歌語言的藝術(shù)特色。這種特色的形成和李白在創(chuàng)作上的刻苦努力、善于學(xué)習(xí)是分不開的。李白很重視前代和當(dāng)代詩人的長處，對漢魏六朝以來的樂府民歌尤為尊重，吸取其中的營養(yǎng)，鍛煉出自己獨特的藝術(shù)語言。他的很多詩篇，因為語言的光彩而令人百讀不厭，長久流傳。李白的語言風(fēng)格素來為歷代學(xué)人所推崇，王安石對此有著很好的概括：“詩人各有所得，‘清水出芙蓉，天然去雕飾’，此李白所得也。”在李白的詩篇中，許多詩句閃閃發(fā)光，引人留意且驚喜。初看起來，有些句子似乎很平常，像是信手拈來，脫口而出，毫不費力，未加推敲，但它的魅力卻使你不能忘懷。若深入體會則會感到含義極深，韻味無窮。例如：床前明月光，疑是地上霜。舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)。— —《靜夜思》這首詩是唐代五言絕句中的精品，具有含蓄深遠(yuǎn)、韻味純美、感情直率、語言流暢的特點。此詩也被收入《樂府詩集·新樂府辭》中。從其創(chuàng)作構(gòu)思、語言風(fēng)格都可看出它受過前朝民歌的影響。南朝樂府《子夜秋歌》里就有“仰頭看明月，寄情千里光”的詩句。這反映了李白從善如流的學(xué)習(xí)態(tài)度。

　　鳳凰臺上鳳凰游，鳳去臺空江自流。吳宮花草埋幽徑，晉代衣冠成古丘。三山半落青天外，二水中分白鷺洲。總為浮云能蔽日，長安不見使人愁。—《登金陵鳳凰臺》

　　這首詩是李白的少數(shù)七言律詩中的一首。他受崔灝的《黃鶴樓》影響而做。李白在登黃鶴樓時，曾有詩句“眼前有景道不得，崔灝題詩在上頭”，從中可見李白善于學(xué)習(xí)別人長處的可貴精神。這首詩對仗工整，聲韻和諧，音節(jié)流暢，意境深邃，語言極其精美。

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