老舍我的母親鑒賞

時間：2024-11-13 15:10:26 老舍我要投稿

我的母親老舍鑒賞推薦度：
相關推薦

老舍我的母親鑒賞

　　《我的母親》是小說家老舍的作品。《我的母親》是一篇質樸無華、情真意切的回憶母親的散文。為大家分享了老舍我的母親賞析，歡迎閱讀！

老舍我的母親鑒賞

　　老舍我的母親原文

　　母親的娘家是在北平德勝門外，土城兒外邊，通大鐘寺的大路上的一個小村里。村里一共有四五家人家，都姓馬。大家都種點不十分肥美的土地，但是與我同輩的兄弟們，也有當兵的，作木匠的，作泥水匠的，和當巡察的。他們雖然是農家，卻養不起牛馬，人手不夠的時候，婦女便也須下地作活。

　　對于姥姥家，我只知道上述的一點。外公外婆是什么樣子，我就不知道了，因為他們早已去世。至于更遠的族系與家史，就更不曉得了；窮人只能顧眼前的衣食，沒有功夫談論什么過去的光榮：“家譜”這字眼，我在幼年就根本沒有聽說過。

　　母親生在農家，所以勤儉誠實，身體也好。這一點事實卻極重要，因為假若我沒有這樣的一位母親，我之為我恐怕也就要大大的打個折扣了。

　　母親出嫁大概是很早，因為我的大姐現在已是六十多歲的老太婆，而我的大甥女還長我一歲啊。我有三個哥哥，四個姐姐，但能長大成人的，只有大姐，二姐，三哥與我。我是“老”兒子。生我的時候，母親已四十一歲，大姐二姐已都出了閣。

　　由大姐與二姐所嫁入的家庭來推斷，在我生下之前，我的家里，大概還馬馬虎虎的過得去。那時候定婚講究門當戶對，而大姐丈是作小官的，二姐丈也開過一間酒館，他們都是相當體面的人。

　　可是，我，我給家庭帶來了不幸：我生下來，母親暈過去半夜，才睜眼看見她的老兒子——感謝大姐，把我揣在懷里，致未凍死。

　　一歲半，我把父親“克”死了。兄不到十歲，三姐十二三歲，我才一歲半，全仗母親獨力撫養了。父親的寡姐跟我們一塊兒住，她，她喜摸紙牌，她的脾氣極壞。為我們的衣食，母親要給人家洗衣服，縫補或裁縫衣裳。在我的記憶中，她的手終年是鮮紅微腫的。白天，她洗衣服，洗一兩大綠瓦盆。她作事永遠絲毫也不敷衍，就是屠戶們送來的黑如鐵的布襪，她也給洗得雪白。晚間，她與三姐抱著一盞油燈，還要縫補衣服，一直到半夜。她終年沒有休息，可是在忙碌中她還把院子屋中收拾得清清爽爽。桌椅都是舊的，柜門的銅活久已殘缺不全，可是她的手老使破桌面上沒有塵土，殘破的銅活發著光。院中，父親遺留下的幾盆石榴與夾竹桃，永遠會得到應有的澆灌與愛護，年年夏天開許多花。

　　哥哥似乎沒有同我玩耍過。有時候，他去讀書；有時候，他去學徒；有時候，他也去賣花生或櫻桃之類的小東西。母親含著淚把他送走，不到兩天，又含著淚接他回來。我不明白這都是什么事，而只覺得與他很生疏。與母親相依如命的是我與三姐。因此，她們作事，我老在后面跟著。她們澆花，我也張羅著取水；她們掃地，我就撮土……從這里，我學得了愛花，愛清潔，守秩序。這些習慣至今還被我保存著。

　　有客人來，無論手中怎么窘，母親也要設法弄一點東西去款待。舅父與表哥們往往是自己掏錢買酒肉食，這使她臉上羞得飛紅，可是，殷勤的給他們溫酒作面，又給她一些喜悅。遇上親友家中有喜喪事，母親必把大褂洗得干干凈凈，親自去賀吊——份禮也許只是兩吊小錢。到如今為我的好客的習性，還未全改，盡管生活是這么清苦，因為自幼兒看慣了的事情是不易改掉的。

　　姑母時常鬧脾氣。她單在雞蛋里找骨頭。她是我家中的閻王。直到我入中學，她才死去，我可是沒有看見母親反抗過。“沒受過婆婆的氣，還不受大姑子的嗎？命當如此！”母親在非解釋一下不足以平服別人的時候，才這樣說。是的，命當如此。母親活到老，窮到老，辛苦到老，全是命當如此。她最會吃虧。給親友鄰居幫忙，她總跑在前面：她會給嬰兒洗三——窮朋友們可以因此少花一筆“請姥姥”錢——她會刮痧，她會給孩子們剃頭，她會給少婦們絞臉……凡是她能做的，都有求必應。但是，吵嘴打架，永遠沒有她。她寧吃虧，不逗氣。當姑母死去的時候，母親似乎把一世的委屈都哭了出來，一直哭到墳地。不知道哪里來的一位侄子，聲稱有承繼權，母親便一聲不響，教他搬走那些破桌爛板凳，而且把姑母養的一只肥肉雞也送給他。

　　可是，母親并不軟弱。父親死在庚子鬧“拳”的那一年。聯軍入城，挨家搜索財物雞鴨，我們被搜兩次。母親拉著哥哥與三姐坐在墻根，等著“鬼子”進門，街門是開著的。“鬼子”進門，一刺刀先把老黃狗刺死，而后入室搜索，他們走后，母親把破衣箱搬起，才發現了我。假若箱子不空，我早就被壓死了。皇上跑了，丈夫死了，鬼子來了，滿城是血光火焰，可是母親不怕，她要在刺刀下，饑荒中，保護著兒女。北平有多少變亂啊，有時候兵變了，街市整條的燒起，火團落在我們院中；有時候內戰了，城門緊閉，鋪店關門，晝夜響著槍炮。這驚恐，這緊張，再加上一家飲食的籌劃，兒女安全的顧慮，豈是一個軟弱的老寡婦所能受得起的？可是，在這種時候，母親的心橫起來，她不慌不哭，要從無辦法中想出辦法來。她的淚會往心中落！這點軟而硬的性格，也傳給了我。我對一切人與事，都取和平的態度，把吃虧當作當然的。但是，在作人上，我有一定的宗旨與基本的法則，什么事都可將就，而不能超過自己畫好的界限。我怕見生人，怕辦雜事，怕出頭露面；但是到了非我去不可的時候，我便不敢不去，正像我的母親。從私塾到小學，到中學，我經歷過起碼有二十位教師吧，其中有給我很大影響的，也有毫無影響的，但是我的真正的教師，把性格傳給我的，是我的母親。母親并不識字，她給我的是生命的教育。

　　當我在小學畢了業的時候，親友一致的愿意我去學手藝，好幫助母親。我曉得我應當去找飯吃，以減輕母親的勤勞困苦。可是，我也愿意升學。我偷偷的考入了師范學校——制服，飯食，書籍，宿處，都由學校供給。只有這樣，我才敢對母親說升學的話。入學，要交十元的保證金，這是一筆巨款！母親作了半個月的難，把這巨款籌到，而后含淚把我送出門去。她不辭勞苦，只要兒子有出息。當我由師范畢業，而被派為小學校校長，母親與我都一夜不曾合眼。我只說了句：“以后，您可以歇一歇了！”她的回答只有一串串的眼淚。我入學之后，三姐結了婚。母親對兒女都是一樣疼愛的，但是假若她也有點偏愛的話，她應當偏愛三姐，因為自父親死后，家中一切的事情都是母親和三姐共同撐持的。三姐是母親的右手，但是母親知道這右手必須割去，她不能為自己的便利而耽誤了女兒的青春。當花轎來到我們的破門外的時候，母親的手就和冰一樣的涼，臉上沒有血色——那是陰歷四月，天氣很暖，大家都怕她暈過去。可是，她掙扎著，咬著嘴唇，手扶著門框，看花轎徐徐的走去。不久，姑母死了。三姐已出嫁，哥哥不在家，我又住學校，家中只剩母親自己。她還須自早至晚的操作，可是終日沒人和她說一句話。新年到了，正趕上政府倡用陽歷，不許過舊年。除夕，我請了兩小時的假，由擁擠不堪的街市回到清爐冷灶的家中。母親笑了。及至聽說我還須回校，她楞住了。半天，她才嘆出一口氣來。到我該走的時候，她遞給我一些花生，“去吧，小子！”街上是那么熱鬧，我卻什么也沒看見，淚遮迷了我的眼。今天，淚又遮住了我的眼，又想起當日孤獨的過那凄慘的除夕的慈母。可是，慈母不會再候盼著我了，她已入了土！

　　兒女的生命是不依順著父母所投下的軌道一直前進的，所以老人總免不了傷心。我廿三歲，母親要我結婚，我不要。我請來三姐給我說情，老母含淚點了頭。我愛母親，但是我給了她最大的打擊。時代使我成為逆子。廿七歲，我上了英國。為了自己，我給六十多歲的老母以第二次打擊。在她七十大壽的那一天，我還遠在異域。那天，據姐姐們后來告訴我，老太太只喝了兩口酒，很早的便睡下。她想念她的幼子，而不便說出來。

　　七七抗戰后，我由濟南逃出來。北平又像庚子那年似的被鬼子占據了，可是母親日夜惦念的幼子卻跑到西南來。母親怎樣想念我，我可以想像得到，可是我不能回去。每逢接到家信，我總不敢馬上拆看，我怕，怕，怕，怕有那不詳的消息。人，即使活到八九十歲，有母親便可以多少還有點孩子氣。失了慈母便像花插在瓶子里，雖然還有色有香，卻失去了根。有母親的人，心里是安定的。我怕，怕，怕家信中帶來不好的消息，告訴我已是失去了根的花草。

　　去年一年，我在家信中找不到關于老母的起居情況。我疑慮，害怕。我想像得到，沒有不幸，家中念我流亡孤苦，或不忍相告。母親的生日是在九月，我在八月半寫去祝壽的信，算計著會在壽日之前到達。信中囑咐千萬把壽日的詳情寫來，使我不再疑慮。十二月二十六日，由文化勞軍大會上回來，我接到家信。我不敢拆讀。就寢前，我拆開信，母親已去世一年了！

　　生命是母親給我的。我之能長大成人，是母親的血汗灌養的。我之能成為一個不十分壞的人，是母親感化的。我的性格，習慣，是母親傳給的。她一世未曾享過一天福，臨死還吃的是粗糧！唉！還說什么呢？心痛！心痛！

　　賞析

　　老舍先生的《我的母親》樸實無華，意蘊豐富。文章字字句句都飽含真情，讀來非常感人，充分體現了母親的傳統美德和對兒女無私而深沉的愛，同時也表達了子女對母親的感激和愧疚之情。作者用樸素的語言卻能力透紙背，感人肺腑，筆者認為一個重要的原因是運用了對比手法，增強了文章的表現力。對比手法是一種運用廣泛、具有獨特審美價值的藝術技巧，它是對立統一的辯證法在藝術創作中的具體運用。作者在創作中，把相互對立的事物合乎邏輯地聯系在一起，加以對照，突出對立雙方最本質的特征，使作品的形象更鮮明、更突出，使作品的主題思想更深刻，給人以強烈的感受。在《我的母親》中，作者運用對比手法主要表現在：

　　一、家庭的窮苦潦倒和母親勤勞熱情的對比。比如，“她做事永遠絲毫也不敷衍，就是屠戶們送來的黑如鐵的布襪，她也洗得雪白。”母親每天要洗一兩大綠瓦盆衣服，縫補衣服一直要到半夜，可就是在這樣的繁忙中，她還認真地對待每一件事。布襪洗前黑如鐵，洗后卻雪白，在當時簡陋的洗滌條件下，要達到雪白的效果，母親需要付出的艱辛可想而知。這一組對比的運用，簡潔卻有力地表現了母親的勤勞認真。同樣是表現母親的勤勞認真，文中還有一處對比，“桌椅都是舊的，柜門的銅活久已殘缺不全，可是她的手老‘使桌面上沒有塵土，殘破的銅活發著光。”桌椅雖然是舊的，銅活雖然是殘缺不全的，但在整日操勞的母親手里卻沒有塵土，發著光，這強烈的反差也足以讓讀者體會到母親的勤勞。母親生活的境遇是悲慘的，生活在社會的最底層，四十多歲丈夫去世，一個人撫養著三個孩子，和丈夫脾氣極壞的寡姐生活在一起，靠終日縫縫補補勉強維持生計，可就是在這樣的艱難困苦中，她仍然熱情好客，樂于助人。客人來，不論高低貴賤，不論親疏遠近，不論自己的生活有多艱難，她都要設法款待客人。遇上親友家中的紅白喜事，母親都要穿得千干凈凈，親自去賀吊一份禮，哪怕是兩吊小錢。“給親友鄰居幫忙，她總跑在前面”，“凡是她能做的，都有求必應”，在如此貧困的生活中母親的樂于助人、熱情好客顯得多么難能可貴。

　　二、母親性格的軟與硬的對比。軟與硬這兩種截然相反的性格統一在一個人身上是矛盾的。我們探究文本，母親的軟主要表現在：“姑母常鬧脾氣。她單在雞蛋里找骨頭。她是我們家中的閻王。直到我入了中學，她才死去，我可是沒有見過母親反抗過。”“不知道那里來的一位侄子，聲稱有繼承權，母親便一聲不響，教他搬走那些破桌子爛板凳，而且把姑母養的一只肥母雞也送給他。”“但是吵嘴打架，永遠有她。她寧可吃虧，不斗氣。”丈夫死后，母親和丈夫的寡姐生活在一起，寡姐在生活上并不能和母親共同撐持這個家，反而“，喜摸紙牌，脾氣極壞”但是母親從來沒反抗過，她不是不能反抗，而是對親人的愛使她不忍反抗，包括大姑子去世，突然來了一個侄子，聲稱有繼承權，母親不僅沒有爭，反而一聲不吭，便把大姑子的遺產全給了侄子。在和鄰居相處時，母親是有求必應，但是寧可吃虧，不斗氣。通過分析，我們可以體會到母親的軟并不是軟弱無能，而是對人的寬容。母親的硬主要表現在：在絕境中保護兒女。1900年，母親的丈夫死了，家里失去了支柱。這對一個女人來說本身就是一個沉重的打擊，禍不單行，八國聯軍侵入北京城，皇帝丟下自己的‘臣民也跑了。母親作為一個貧苦的老百姓，又有什么條件跑出北京城呢？八國聯軍挨家搜索財務雞鴨，母親在這樣生存的絕境中，在驚恐緊張中還要保護兒女的安全，籌劃一家的飲食，這“豈是一個軟弱的老寡婦所能受的起的？”“可是，在這種時候，母親的心橫起來，她不慌不哭，要從無辦法中想出辦法來。她的淚會在心中落！”從這些語句可以看出，母親的硬的含義是能承受生活厄運的頑強不屈，通過母親軟與硬性格的對比，母親的寬容善良和生活重壓下的頑強不屈給讀者留下了深刻的印象。

　　三、在表現母親對兒女深沉而無私的愛。如母親在出嫁三姐時，出嫁女兒的喜和母親的悲形成強烈的對比。在陰歷四月，天氣已經很暖和了，但是“母親的手就和冰一樣的涼，臉上沒有血色。”以致“大家都怕她暈過去”，再看關于母親的動作描寫“她掙扎著，咬著嘴唇，手扶著門框，看花轎徐徐地走去。”試想一下，如果把母親的這些神態動作從原文中摘選出來，單看這些句子，我們必不會想到這是母‘親在辦喜事，在嫁女兒，以為母親遇上了什么悲慘的事。但母親明明是在出嫁女兒，她的神態和動作卻如此讓人驚詫。初讀這一段文字時，讓人很不理解母親的表現。但是在強烈的對比中，透過文字表層，我們就可以理解母親了。母親的神態和動作淋漓盡致地表現了出嫁女兒的痛苦之情，她為什么如此痛苦，因為站在母親的立場，她偏愛三女兒，再加上父親死后，“家中的一切事情都是母親和三姐共同撐持的，三姐是母親的右手。”女兒在身邊，生活便利還有個伴。但是現在女兒要出嫁了，她的右手要被砍去，因此母親的痛苦是不言而喻的。母親雖然痛苦，但她頑強地站在了女兒的立場，為了不耽誤女兒的青春，為了女兒的長遠幸福，不惜忍痛割愛。同樣，除夕母親送兒子返校時，也在對比中突出了母親的形象。“擁擠不堪的街市”和“清爐冷灶的家中”、除夕的萬家團圓和母親的孤獨凄慘都形成鮮明的對比，但為了兒子的工作，母親沒有絲毫的怨言，而是毅然送別兒子。

　　“父母之愛子，則為之計深遠。”在對比中，母愛的無私與深沉一覽無余。

　　作者通過運用對比手法，有力地刻畫了母親的勤勞認真、寬容與堅強、對子女長遠的愛，在中國文學史上留下了一位可親可敬的母親形象。

【老舍我的母親鑒賞】相關文章：