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《老人與海》語言特點
導語：《老人與海》中的老人桑提亞哥在海上經過三天精疲力竭的搏斗，最終拖到海岸上的是一副巨大的魚骨架子，事實上，老人是一無所獲的勝利者。下面是小編為大家整理的《老人與海》語言特點，歡迎閱讀與收藏。
《老人與海》語言特點 1
語言特點
《老人與海》 在海明威的寫作技巧上，他用對話的簡潔、明快、有力，修辭的干凈，韻調的自然，形成了獨特的創作風格。海明威使用的語言和刻劃的形象鮮明具體，但是他的主題卻含蓄隱晦，往往只用警句式的語言就能表現小說中人物的言談行動。他的筆調瀟灑自然，毫無矯揉造作之處，也沒有著意的渲染和概括，但卻能尖銳地刻畫出人物的內心世界，充分體現了自然主義的白描手法。《老人與海》沒有精雕細琢，也沒有微妙深奧，然而只不過是簡潔質樸、文字平定而已，開拓了小說的描寫空間，豐富了小說的文學意蘊，使人產生一種“感情真者，其觀物亦真”的感受。瑞典文學院院士霍爾斯陶穆稱贊海明威：“《老人與海》是一部異常有力、無比簡潔的作品，具有一種無可抗拒的美。”
動物意象的象征
西方文學中海的意蘊是豐富多彩的，抑或是清純可親的少女，抑或是兇神惡煞的惡魔。在《老人與海》中，海是被當作女性來描寫的。在老人打魚過程中，大海始終寧靜、緩緩流動著;即使在鯊魚奪取老人的魚肉時，大海依然那么平靜。她始終安靜、自信、平等地凝視著“硬漢”般的老人——圣地亞哥。把大海描寫成女性，外表溫柔的她，卻有著無窮、強大的力量，她有著聞所未聞的大馬林魚，有著兇殘貪婪的大鯊魚，她是如此得深不可測，而這才是真正意義上的海，也真正顯示了具有柔弱外表卻內心堅強的才是“真正的”，顯示了外在柔弱謙卑內心卻擁有非凡毅力和奮斗精神的才是“真正的硬漢”。
小說的主人公圣地亞哥是一位“真正的硬漢”，是“生命英雄”的象征。在面對種種困難的時候，勇于向人類生命的極限挑戰。他具有頑強的毅力，在出海84天后一無所獲，仍舊在第85天仍舊出海，經歷漫長的等待終于在第85天看到了希望——遇到了一條大馬林魚;他具有堅強的斗志，與大馬林魚三天三夜頑強的搏斗，與鯊魚勇敢的斗爭;他具有堅忍不拔的精神，他在逆境中敢于克服種種困難。老人的這些精神是永恒的，即使他死去，他的精神會永遠存在，沉睡的身體，依舊擋不住頑強的精神與是世界的對峙。《老人與海》通過對圣地亞哥這個人物的描寫，贊揚了具有頑強意志力，不屈服于失敗的人類。
大馬林魚在這部小說中有著至關重要的作用，正如白勁鵬所言：“去掉那條大馬林魚，《老人與海》就不成海明威的《老人與海》了。”老人在等待了84天漫長的時間之后，大馬林魚出現了，給了老人長久的等待一個回報，滿足了老人的愿望。大馬林魚年輕力盛，但是老人堅強的意志力終于戰勝了大馬林魚。在老人內心，大馬林魚是理想事物的象征，是美好的理想和追求的目標。這象征著，人類在漫長的征途中不知經歷多少苦難，卻仍舊滿懷著對未來的希望，正是憑借這種信念和理想，指引著人類走過漫長的歲月，創造了無數的奇跡和美好的生活。
鯊魚代表著一切破壞性的力量，是阻止人們實現理想和目標的各種破壞力的集合，是各種邪惡勢力的象征。海明威只用了八周的時間，就完成了這部具有很高審美價值和意義的小說。而這部小說正是寫于上世紀50年代，那時，古巴人民爭取民族獨立、民族解放的運動已經逐步進入高潮。在海明威的筆下，主人翁圣地亞哥不再是一個單純的漁夫，而是一個生活在苦難中的古巴低層社會的人們的代表之一，而鯊魚是那些殖民主義者和貧困現實生活的象征，為了改變現狀，人們不得不與邪惡勢力作斗爭，而這一切都充分展現了古巴人民頑強的意志力和百折不撓的精神力量，生動地展示了人類與邪惡勢力斗爭到底的偉大精神，凸顯了人類是“真正硬漢”的個性特征。
獅子意象在《老人與海》中具有獨特地位，它分占五處，盡管著墨不多，作者也未對其作更多的渲染，但作用不容小視：它猶如鑲嵌在一串鏈子上的五顆珍珠，把老人心理流變過程串連起來;它勾連上下文，使小說的結構更加嚴謹;它與情節緊密相連和其它意象一樣，烘托老人的心靈世界，這對塑造一位鮮明、生動、豐滿的人物形象具有重要意義。小說是在“老人正夢見獅子”中結束，足見獅子這一意象在作品中的重要地位。與其它意象相比，獅子沒有大海的溫柔和激情，沒有鯊魚的貪婪和兇猛，也沒有槍魚的毅力和耐心，但獅子有自己獨特的自信和威嚴，發自內心，不怒自威，令人敬畏，這一意象豐富了老人的精神世界。正像老人一次次出海為證明自己，迎接生命挑戰一樣，獅子這一意象也是為老人的再次出海作心理上、精神上的準備，此次夢獅與一夢獅子也就形成了有機的'聯系。老人反復地出海，證明其內心有一個結，“心理活動有一個規律就是：內容相似的結會相互結合，形成一個越來越大的結。這個解不開的情結就是老人的未了心愿。它處“在深層的潛意識中”，而“潛意識愿望向隨后的一切心理傾向發揮壓力，而這些心理傾向卻得屈從這個壓力，或者是對這個壓力進行疏導，以引向更高的目標， 老人顯然選擇了后者，他不愿承認自己的失敗，他相信經過自己持續不斷的努力，能最終證明自己的價值。
創作背景
《老人與海》 《老人與海》這本小說是根據真人真事寫的。第一次世界大戰結束后，海明威移居古巴，認識了老漁民格雷戈里奧·富恩特斯。1930年，海明威乘的船在暴風雨中沉沒，富恩特斯搭救了海明威。從此，海明威與富恩特斯結下了深厚的友誼，并經常一起出海捕魚。
1936年，富恩特斯出海很遠捕到了一條大魚，但由于這條魚太大，在海上拖了很長時間，結果在歸程中被鯊魚襲擊，回來時只剩下了一副骨架。
1936年4月，海明威在《鄉紳》雜志上發表了一篇名為“碧水之上：海灣來信”的散文，其中一段記敘了一位老人獨自駕著小船出海捕魚，捉到一條巨大的大馬林魚，但魚的大部分被鯊魚吃掉的故事。當時這件事就給了海明威很深的觸動，并覺察到它是很好的小說素材，但卻一直也沒有機會動筆寫它!
1950年圣誕節后不久，海明威產生了極強的創作欲，在古巴哈瓦那郊區的別墅“觀景社”，他開始動筆寫《老人與海》(起初名為《現有的海》)。到1951年2月23日就完成了初稿，前后僅用了八周。4月份海明威把手稿送給去古巴訪問他的友人們傳閱，博得了一致的贊美。
內容簡介
《老人與海》 背景是在20世紀中葉的古巴。主人公是一位名叫圣地亞哥的老漁夫，配角是一個叫馬諾林的小孩。風燭殘年的老漁夫一連八十四天都沒有釣到一條魚，但他仍不肯認輸，而是充滿著奮斗的精神，終于在第八十五天釣到一條身長十八尺，體重一千五百磅的大馬林魚。大魚拖著船往海里走，老人依然死拉著不放，即使沒有水，沒有食物，沒有武器，沒有助手，左手抽筋，他也絲毫不灰心。經過兩天兩夜之后，他終于殺死大魚，把它拴在船邊。但許多鯊魚立刻前來搶奪他的戰利品。他一一地殺死它們，到最后只剩下一支折斷的舵柄作為武器。結果，大魚仍難逃被吃光的命運，最終，老人筋疲力盡地拖回一副魚骨頭。他回到家躺在床上，只好從夢中去尋回那往日美好的歲月，以忘卻殘酷的現實。
海明威其人
俗話說，亂世出英雄。海明威便是這樣的英雄。
他出生于一戰之前，還未畢業，戰爭就席卷了世界。海明威帶著他健壯的體格和獷悍的外形走入了戰場，卻不是參軍，而是參加紅十字會的戰地服務隊，成為戰地記者，用自己的作品宣揚著不屈不撓的硬漢精神。
說不清是戰爭成就了海明威，還是這樣一個決不認輸的海明威造就了戰爭最后的勝利，只知道海明威以他的文字為戰時的人們帶來了巨大的精神財富。
上個世紀20年代末，被稱為美國的爵士時代的桂冠作家司各脫·菲茲杰拉德曾經說過這樣一句話：海明威每寫一部小說都要換一位太太。
當時他說這話只不過是打趣，可是，連他自己也沒有想到，這句玩笑話后來竟然成了預言。世人公認海明威有四大小說，即《太陽照常升起》、《永別了，武器》、《喪鐘為誰而鳴》和《老人與海》。在時間上對應這四部小說，他的確先后娶過四位太太。
一次次分離，一次次陷入，是那些從他生命中游走過的女子造就了海明威，還是那些曠世巨作造就了這些女子？
初戀：
鐵血硬漢無法忍受女人的背叛
海明威可謂是個性早熟者，13歲就有過性行為。17歲的時候便與一個30歲的婦人糾纏不清。1917年，海明威參加第一次世界大戰受傷， 在米蘭的戰地醫院療養期間，和護理他的護士阿格尼絲相愛了。——這絕對是海明威有據可考的初戀。
但海明威回國后，情況就變了。剛回國時，他們的通信還纏綿悱惻，但不久后阿格尼絲就和一個那不勒斯的美貌青年相愛了。那是一位富有的公爵繼承人，自然比毛頭小伙子海明威更適合托付終身。海明威憤恨、惱怒、惶恐不安，甚至大病一場。對他來說，女人的背叛是無法容忍和接受的。
因此，在他后來的小說中總是把女人作為妖女般進行抨擊。《太陽照樣升起》和《永別了，武器》這兩部小說就取材于海明威的這次受傷和戀愛經歷。
正因為海明威是海明威，他始終對愛情懷抱著完美主義的理想，所以這樣的背叛讓他久久不能釋懷。
不知道是不是受到這樣的影響，海明威由一個情竇初開的純情男生，徹底蛻變為一個放蕩的才子，也正因此，才有了他四次差強人意的婚姻，更多坎坷而荒唐的情史。
第一場婚姻：
她是被遺忘于紅塵的天使
1920年在芝加哥認識哈德莉時，海明威正陷于困境。之前一年，他身負200多處彈傷，從第一次世界大戰戰場回國，既無退伍或傷殘軍人津貼，又無工作。
哈德莉當時29歲，比海明威年長8歲，性格靦腆內向，與果斷而有主見的海明威恰成性格互補。且哈德莉父親早亡，母親剛去世，從家鄉密蘇里州的圣路易斯來到芝加哥，這與寫作失敗前途未卜的海明威很相似。這兩個漂泊的人很快就由相識發展到熱戀，并于1921年9月結婚。
哈德莉不但長得粗壯，且不注意修飾，對文學的愛好只限于19世紀的小說；她雖然也常和海明威一起看斗牛、滑雪、騎車、到處旅游，可內心并不喜歡這種漂泊不定的生活方式，而是希望當個家庭主婦，過安定的家庭生活。而她之后對海明威的追隨，不過是因為愛情。很可惜，正是這樣一種差異，為他們后來的分道揚鑣埋下了伏筆。
這次婚姻給困境中的海明威帶來了轉機。哈德莉繼承了一筆5萬美元的信托資金的遺產，年息可獲3000美元。這筆錢使他們可以到巴黎、瑞士等歐洲各國觀光旅游，閱讀歐洲最新的文學作品，向意象派大師龐德和著名女作家斯泰因求教。在哈德莉的幫助下，海明威攻下了法文，開始閱讀法國大作家的原著。
此間海明威寫了一些短篇小說，如《大雙心河》、《雨中的貓》、《打不敗的人》等，最大的收獲便是1926年出版的長篇小說《太陽照常升起》。這部小說使海明威名聲大震，他成了迷惘的一代作家的代表。
在一定意義上說，如果沒有哈德莉，沒有哈德莉為海明威的學習和寫作提供金錢上的幫助，就不會有《太陽照常升起》。可是，太陽不僅照常升起，它也會照常落下。當海明威自己成為一顆耀眼的明星以后，那曾經照耀過他的太陽卻暗淡了。
在巴黎，海明威終于見到了女作家斯泰因，斯泰因此很欣賞這位漂亮的小伙子，熱心地指導他的創作，幫助他在巴黎文壇站穩腳跟。
在斯泰因的幫助下，海明威在文學上不斷進步，佳作不斷，而他與哈德莉的夫妻關系開始惡化。當哈德莉懷上海明威的第一個孩子時，體型開始發胖。同時，他們之間八歲的年齡差別也越來越明顯，這使海明威感到煩惱。當著這位恩人老婆的面，海明威開始肆無忌憚地愛別的女人了，但深愛海明威的哈德莉將這種羞辱強忍了下來。
哈德莉對海明威的忍讓使海明威得寸進尺，他居然和哈德莉的好友保琳勾搭起來。保琳是一位性感苗條的富貴女郎，她與海明威一起勸說哈德莉同意建立一種三人家庭，哈德莉在1926年苦澀地寫道：三個早餐盤子，三件晾在繩子上的濕浴衣，三輛自行車。當這種方式也不能令他們感到滿意時，他們就將哈德莉推了出去，與之分居。
分居后不久，哈德莉提出一個條件，建議海明威與保琳分離100天，如果100天后他們仍然相愛，她就離婚。分離期滿后，保琳還真的又回到了海明威的身邊，海明威終于在1927年4月與哈德莉離婚，一個月后，與保琳在天主教堂舉行了婚禮。
在這一場婚姻里，哈德莉無疑是一個受害者。她曾以天使的姿態降臨于海明威的身邊，卻被他遺忘在紅塵。
第二場婚姻：
她的深愛讓他逃
保琳確實是個優雅的女子，體態優美，穿著新潮得體。她是法國《時尚》雜志的編輯，文化素養較高，讀的書也很新潮，這對海明威來說無疑是巨大的吸引。
他們婚后的第二年，海明威與保琳來到美國最南端佛羅里達群島的基韋斯特。這是一個氣候溫暖、風景優美的小漁村，保琳在這里生下了一個男孩，而海明威則在這里完成了他的不朽名作《永別了，武器》。
《老人與海》語言特點 2
一、簡潔凝練的 “冰山原則”
海明威在《老人與海》中運用 “冰山原則”，將大量情感和思想隱藏于簡潔的文字之下。作品中沒有冗長的心理描寫和景物鋪陳，而是以直白、簡短的語句推進情節。例如，描述老人與鯊魚搏斗時，僅用 “他舉起棍子朝鯊魚的頭打下去，鯊魚朝魚身上一口咬去” 這樣簡潔的表述，省略了老人內心的恐懼和掙扎，卻讓讀者能從動作中深刻感受到戰斗的激烈與殘酷，使文字極具張力和表現力，激發讀者的想象空間。
二、象征手法的巧妙運用
作品語言充滿象征意味。老人圣地亞哥象征著人類不屈的精神，大海象征著充滿未知與挑戰的生活，馬林魚象征著人類追求的理想目標，鯊魚則象征著阻礙和厄運。通過這些象征意象，海明威用平實的語言賦予故事深刻的內涵，讓讀者在感受簡單故事的同時，能領悟到關于人生、命運和精神的哲理，使作品具有了超越故事本身的思想深度 。
三、質樸自然的語言風格
《老人與海》的語言貼近生活，質樸無華。海明威采用口語化的'表達，使文字自然流暢，仿佛是老人在向讀者娓娓道來自己的經歷。如 “要是別人聽到我在自言自語，一定會當我發瘋了。不過我沒有發瘋，我不在乎”，這種直白的語言風格拉近了與讀者的距離，增強了故事的真實性和親切感，讓讀者更容易沉浸在老人的世界中，感受他的喜怒哀樂。
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