賈平凹散文特點

時間：2024-09-05 12:36:09 澤彪賈平凹我要投稿

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賈平凹散文特點

　　賈平凹的散文取材廣泛,語言簡樸、幽默,小說化的寫法和特色鮮明的區域文化更讓他的散文獨樹一幟。以下是小編分享的賈平凹散文特點，希望大家喜歡。

賈平凹散文特點

　　賈平凹散文特點

　　一、細膩悠長，令人尋味。

　　他的筆法如電影鏡頭，推、搖、拉，一個個鏡頭將美景逐一展現。《商州又錄》是賈平凹關于商州的系列散文中的一部。這是一篇帶有傳統文化韻味的寫景散文。他共分11個段落，這11個段落之間的結構方式散漫、隨意，但其筆調細致，就像是由11幅寫意的素描畫組成的畫卷。如第一部分開頭寫道：“最耐得寂寞的，是冬天的山，褪了紅，褪了綠，清清奇奇的瘦；像是從皇宮里走到民間的女子，淪落或許是淪落了，卻還原了本來的面目。石頭裸裸的顯露，依稀在草木之間。”這段中的“紅”、“綠”、“瘦”營造了一個畫面感極強的意境，不得不讓人細細地去品味。賈平凹善于運用擬人、通感的方式傳遞感覺，如“路是頑皮的，時斷時續，因為沒有浮塵，也沒有他的腳印”。他常用輕淡的筆墨，再現現實生活中人們習以為常的又經常忽視的景象，但卻能引人入勝的散文，濃的如酒般醇厚綿長，淡的如溪水清純透明。在一種古樸而又平淡的氛圍中，賈平凹道出他對生命、歷史、宇宙的深深思索，使他的散文具有一種深邃的哲思。

　　《靜虛村記》便是他的一篇散文佳作。回歸自然、追求自然與人的和諧是賈平凹這篇散文的一大特色。為了達到自然與人融合這一境界，賈平凹為我們展現了一幅“人的自然化”和“自然的人化”的帶有古典神韻的畫面。靜虛村遠離“繁華”、“熱鬧”的城市，是一個“清靜”的地方。與自然的接近使這里人們極易受到道家“知足觀”的影響。他們是山野村人，住著茅屋，卻并不覺得“寒酸”；他們喝的是粗茶，吃的是淡飯、一個個卻坦然地端著碗“一律集在巷里，就地而蹲”地吃喝。恬淡超脫、適意自然便是靜虛村人最高的人生哲學，他們“厚誠”、“幾乎近于傻昧”，其實，這些平凡到極點的山民都是真正的“智者”。他們的脈搏和著山山水水的心律而跳動，自然，賦予了他們一切，也昭示了一切。在《靜虛村記》中，一草一木，一石一屋，都可見出人的心靈的投射。

　　二、具有哲理意味，極富情致和個性。

　　賈平凹的大部分散文都閃爍著哲理的火花。這種哲理多出自作家生活的體驗和感悟，而非前人言論的重復。這些作品在簡短的篇幅中，既沒有玄奧的言詞，也沒有空洞的說教，只是以一個經歷者的身份講述一個個富有哲理的故事。表作有《丑石》、《一棵小桃樹》、《文竹》等。例如《丑石》，賈平凹在寫“丑石”時，可看出他對于丑石是有感情的，他在用他的感情來述說哲理。這是一個很簡單的故事，看起來像一篇敘事散文，但實則是一篇哲理散文。我們生活中缺乏的不是美，而是發現美的眼睛。這樣的哲理寓意不是從長篇的大道理中說教出來的，而是簡單地從一個小小的生活故事中傳達給人們的，這樣的“哲理散文”看起不惡心、不作嘔，很舒服。平平談談才是真。看多了那種“大魚大肉”的散文，來點“清淡小菜”很讓人胃口大增。

　　三、語言平實、樸素、大氣，善用白描手法。

　　賈平凹早期創作即十分重視語言的運用，他認為好的語言的標準一是充分地表現情緒，二是和諧地搭配虛詞，三是多用新鮮準確的動詞。如《閑人》中，“閑人是一個不拘生活小節、性格開朗豪爽、愛打抱不平的人，他夠哥們兒義氣，傲慢、還有點玩世不恭”。對閑人日常生活，結識朋友的描寫，就仿佛有這樣一個活生生的人立在面前一樣。就“‘喂，哥們兒！’他一跳一躍地邁雀步過來了，還趿著鞋，光身子穿一件褂子，也不扣，或者是正兒八經的西服領帶——總之，他們在著裝上走極端，但卻要表現一種風度”。就這樣一位人物被賈平凹描繪得讓人又喜又恨。他沒有用什么過分的辭藻來堆砌，他就用一種平實的筆調來敘述，不刻意美化，也不蓄意丑化。《靜虛村記》中對農村生活的抒寫也是極其平實的，沒有矯揉造作的筆觸，那樣恬靜的生活已經是最好的說明，無須加上不真實的花邊。

　　賈平凹靠白描傳神，構筑起一個樸素恢弘、沉穩深邃的藝術世界。如他的《延安街市記》對街市上買賣場面的描寫“買賣起來，價錢是不必多議，秤都翹得高高的，末了再添上一點……臨走，不是買者感激，偏是賣主道聲‘謝謝’”，寥寥幾筆，便把雖已走進市場仍不脫農民本色的陜北“生意人”的那份厚道和淳樸勾畫了出來。寫得尤其精彩的，是街市一角蹲著的兩個一邊吃著自家帶的饃饃一邊談論著兒女婚事的老人。請看面部細節的描寫：“沒牙的嘴嚅嚅著，臉上的皺紋，一齊向鼻尖集中，嘴邊的胡子就一根根乍[1]起來”，說到開心處，“常常就仰頭笑噴了唾沫濺出去，又落在臉上”，人物的一顰一笑，一舉手，一投足，那神情、那心態不都活脫脫地出現在我們面前嗎？

　　賈平凹的散文有什么特點？

　　賈平凹的散文以率直、坦誠、不故作高論、不拿架子的風格而打動人心，著有《月跡》、《商州散記》等散文集。

　　他的散文內容極為寬泛，社會人生的獨特體察、個人內心的情緒變化、偶然感悟的哲理等等皆可入文。

　　除游記外，賈平凹的大部分散文都閃爍著哲理的火花。這種哲理多出自作家生活的體驗和感悟，而非前人言論的重復，哲理的詮釋過程也就是文章的重心，極富情致和個性，代表作有《丑石》、《一棵小桃樹》、《文竹》等。這些作品在簡短的篇幅中，既沒有玄奧的言詞，也沒有空洞的說教，只是以一個經歷者的身份講述一個個富有哲理的故事，娓娓動聽，從容不迫，決不自以為是，不炫耀、不張揚。

　　賈平凹的藝術感覺細致靈敏，他常用輕淡的筆墨，再現現實生活里人們習以為常的又經常忽視的景象，但卻能引人入勝。在他的《靜》、《靜虛村記》、《夜游龍潭記》等篇中，可以清楚地發現這一藝術特質。

　　賈平凹散文的藝術特色

　　一、取材自由廣泛

　　賈平凹的散文取材自由廣泛。他的散文似乎不拘一格，丑漢、退伍軍人、屠夫、石頭、樹木等統統走進了賈平凹的散文。從反映的內容和筆調去看，大致可以分四類:一是人物篇。一般以粗線條勾畫人物為主，如《我的老師》塑造了一個純真、正義、極富愛心的兒童孫涵泊形象，《米脂婆姨記》則描寫了一個對愛情充滿憧憬的農村少女形象。二是世相篇。這類散文常常評說人生，針砭時弊，如《病人》借一個病人的口道出了世態炎涼、人情冷暖，《玩牌》則將麻將桌上的眾生相刻畫得淋漓盡致。三是游記篇。《游寺耳記》給讀者展現了一幅“野菊花開花落，云霧忽聚忽散”的山間圖畫。《入川小記》描繪了四川的山光水色、物產人情，讓讀者想身臨其境去領略一番。四是風情篇。通過描摹地方風俗，記述地方風物，把個人的主觀情感融入自然景觀之中，與大自然構成一種和諧的關系。如《五味巷》通過巷中景、巷中事、巷中人、巷中風俗，展現了古風很濃的長安小巷，這里的人們重人情、講信用，知足樂觀。《靜虛村記》則描繪了一幅人與自然的和諧統一的畫卷， “靜虛村”是一個偏離市區的地方，顯得既原始又古樸，沒有受到現代文明的浸染。

　　二、小說化寫法

　　賈平凹一直倡導散文寫作小說化。他在《散文就是散文――自我告誡之二》中說:“小說家可以以散文的筆調去寫小說，為什么你不可以以小說的筆法寫散文?”散文與小說的不同點在于重視抒情，而不刻意追求情節的曲折和完整。情節是小說的基本要素之一，在小說中擔負著表現人物性格的重任，是吸引讀者的重要因素。

　　賈平凹的不少散文在結構上帶有明顯的小說色彩――情節化。如他的散文《摸魚捉鱉的人》，開頭先寫這個“摸魚捉鱉的人”的相貌丑“眼睛小小的，甚至給人一種錯覺:那不是先天生的，是生后他的父母用指甲摳成的”，再寫他的捉鱉的動作和言行，這一切都看是平淡無奇，但文中一個細節始終吸引著讀者的眼球，就是這個“摸魚捉鱉的人”每天都向河里扔一個酒瓶。在結尾，讀者方知道，這個丑人每天向河里扔的是一封求愛信，目的是希望能被游客或者村民看到。求愛信寫道:“我能養活你的，我不會打你，你來我們村落戶也成，我也可以招過門去，生下孩子姓你的姓也行。我等著你的信。”這篇散文講究情節的完整和曲折，懸念的設置，這應該算是賈平凹散文寫作小說化的一個代表。

　　賈平凹散文的小說化傾向還體現在典型化人物性格的塑造上，對人物性格進行高度集中、概括和提煉，讓讀者感到文中的人物面熟，就在自己的身邊。這樣的寫法，讓他的散文有了許多類似小說的元素。以《閑人》為例，文中所刻畫的“閑人”形象，既帶有魯迅小說中“阿Q”之類的性格特征，但又不完全相同，而是反映了中國當代社會轉型期生活中特有的人物形象:“閑人”瀟灑自在，能吃能喝，勇武有力，敢 “為朋友兩肋插刀”;“閑人”三教九流，無所不交，沒有貴賤老幼之分;“閑人”目無領導、權威，敢與嘲笑一切，甚至把名人簽名的紙拿去讓別人上廁所用; “閑人”買書“從不讀完一本”，然“無所不知”。以簡略的筆法，勾畫了社會轉型期一類人的形象，這類人集社會百態、人間百態于一身，性格特征十分典型。

　　三、語言簡樸、幽默

　　賈平凹十分重視語言的錘煉。賈平凹的散文語言，不以華麗見長，簡樸是他的重要特色。他的散文中，很多處運用了質樸的'語言。如 “原來月亮是長了腿，爬著那竹簾格兒，先是一個白道兒，再是半圓，漸漸那爬得高了”此處用了一個“長了腿”和“爬”字，形象地描寫了月亮變化的悄無聲息，情境優美，語言平實。

　　他的散文，還善于用幽默的語言去展現真實的生活，讓讀者在笑聲中去體會散文的美。如《秦腔》中的一段描寫“一個說:狗年快完了，你還叫啥哩?一個說:豬年還沒到，你便拱開了!”讓讀者在輕松而平淡的語言中感受到他特有的幽默。再如“一孩子在家做作業，解釋‘孔子曰……而已’，遂去問爹:‘而已是什么?’爹下棋輸了，一揮手說:‘你娘的腳!’孩子就在作業本上寫:‘孔子曰……你娘的腳!’”這段幽默的語言，把一個輸棋農民描寫的活靈活現。

　　四、地域特色明顯

　　賈平凹扎根于生他養他的商州大地，吸取現實生活和歷史文化的養分，尤其是大量方言土語的運用，體現了鮮明的地域特色。他的散文《秦腔》則是典型代表。如“最可貴的是那老輩的秦腔迷，他們沒有力氣擠在臺下，也沒有好眼力看清演員，卻一溜一排地蹲在戲臺兩側的墻根，吸著草煙，慢慢將唱腔品賞”寫出了村民對秦腔的鐘愛。“吹，拉，彈，奏，翻，打，念，唱”勾勒出秦腔的特點，而“廣漠曠遠的八百里秦川，只有這秦腔，也只能有這秦腔，八百里秦川的勞作農民只有也只能有這秦腔使他們喜怒哀樂”，則點出了秦腔是勞苦農民的精神食糧。

　　有人說賈平凹的散文像小說，他的散文舒暢自然，柔美質樸，是真正的美文。

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