攤破浣溪沙·菡萏香銷翠葉殘原文、翻譯及賞析
《攤破浣溪沙·菡萏香銷翠葉殘》是五代十國南唐中主李璟流傳下來的詞作之一。以下是小編為大家收集的攤破浣溪沙·菡萏香銷翠葉殘原文、翻譯及賞析，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。
攤破浣溪沙·菡萏香銷翠葉殘 五代十國
李璟
菡萏香銷翠葉殘，西風愁起綠波間。還與韶光共憔悴，不堪看。
細雨夢回雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒。多少淚珠何限恨，倚闌干。(何限恨 一作：無限恨)
《攤破浣溪沙·菡萏香銷翠葉殘》譯文
荷花落盡，香氣消散，荷葉凋殘，西風從綠波之間吹起，使人愁緒滿懷。美好的景致與觀荷人的情趣一起憔悴了，哪里還忍心再看。
細雨綿綿，夢境中塞外風物緲遠。吹到最后一曲，寒笙嗚咽之聲久久回蕩在小樓中。想起故人舊事，含淚倚欄，懷抱無窮幽怨。
《攤破浣溪沙·菡萏香銷翠葉殘》注釋
攤破浣溪沙：詞牌名。又名“添字浣溪沙”“山花子”“南唐浣溪沙”。雙調四十八字，前闋三平韻，后闋兩平韻，一韻到底。前后闋基本相同，只是前闋首句平腳押韻，后闋首句仄腳不押韻。后闋開始兩句一般要求對仗。這是把四十二字的“浣溪沙”前后闋末句擴展成兩句，所以叫“攤破浣溪沙”。
菡萏：荷花的別稱。
西風愁起：西風從綠波之間起來。以花葉凋零，故曰“愁起“。
雞塞：亦作雞祿山。這里泛指邊塞。
徹：大曲中的最后一遍。“吹徹“意謂吹到最后一曲。笙以吹久而含潤，故云”寒“。玉笙寒：玉笙以銅質簧片發聲，遇冷則音聲不暢，需要加熱，叫暖笙。
《攤破浣溪沙·菡萏香銷翠葉殘》賞析
此詞上片重在寫景，下片重在寫人抒情。寫景從西風殘荷的畫面寫起，以夫光憔悴在加重，更見秋景不堪；寫人從思婦懷人寫起，夢回而感雞亦征夫之遙遠，倚欄而更見凄涼。
詞的上片著重寫景。
菡萏，荷花的別稱。文字的語言是形象的，所以作者一上外就說：“菡萏香銷翠葉殘”。說“香”，點其“味”；說“翠”，重其“色”。此時味去葉枯確然使人惆悵。西風，秋風之謂也。綠波，寫的是瑩瑩秋水。如果說上句是重在寫秋色，那么這一句則重在寫秋容。一個“愁”字，把秋風和秋水都擬人化了，于是，外在的景物也霎時高作家的內在感情溶為一體了，詞作也因之而籠罩了一層濃重的蕭瑟氣氛。
三、四兩句，由景生情，更進一步突出作家的主觀感受。夫光，指春光。在這里，作家以其獨特而深刻的感受告訴人們：在這秋色滿天的時節，美好的春光連高荷花的清芬、荷葉的秀翠，還有觀荷人的情趣一起憔悴了，在濃重的蕭瑟氣氛中又平添了一種悲涼凄清的氣氛。“不堪看”三字，質樸而有力，明白而深沉，活脫脫地抒發了詩人的主觀感情。“自古逢秋悲寂寥”（唐劉禹錫詩句）。李璟雖然位高為皇帝，但是生性懦弱，再加上當時內外矛盾重重，境遇相當危苦，此時此刻，觸景傷情，從而產生無窮的痛苦和哀怨是十分自然的。
詞的下片著重抒情。
首句，托夢境訴哀情。一夢醒外，雨聲細細，夢境即便美好，但所夢之人畢竟遠在邊亦（雞亦，雞麓亦，在今陜西省。這里泛指邊亦），可思可望而不可即。的確是“雨亦綿綿，思亦綿綿”。“小樓”句，以吹笙襯凄清。風雨高樓，玉笙整整吹奏了一曲（徹，遍，段。吹徹，吹完最后一段），因吹久而凝水，笙寒而聲咽，映襯了作家的寂寞孤清。這兩句亦遠亦近，亦虛亦實，亦聲亦情，而且對仗工巧，是千古傳唱的名句。
最后兩句，直抒胸臆。環境如此凄清，人事如此悲涼，不能不使人潸然淚下，滿懷怨恨。“多少”，“何限”，數不清，說不盡。流不完的淚，訴不盡的恨；淚因恨灑，恨依淚傾。語雖平淡，但很能打動人心。結語“倚欄干”一句，寫物寫人更寫情，脈脈深長，語已盡而意無窮。
這首詞有些版本題名“秋思”，看外是切合的。李廷機評論過這首詞是“字字佳，含秋思極妙”（《全唐五代詞》四四一頁）。確實，它布景生思，情景交融，其有很強的藝術感染力。
【集評】
王國維《人間詞話》：大有“眾芳蕪穢”、“美人遲暮”之感。
張燕瑾《唐宋詞選析》：不僅十分貼切地描繪了深秋的景色，也含蓄地表達出人物的心情，具有情景相生的藝術效果。
俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：荊公嘗問山谷曰：“江南詞何者最好？”山谷以“一江春水向東流”為對。荊公曰：未若“細雨夢回雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒”為妙。
馮延已對中主語，極推重“小樓”七字，謂勝于己作。陳廷焯《白雨齋詞話》：南唐中宗《出花子》云：“還與韶光共憔悴，不堪看。”
沉之至，郁之至，凄然欲絕。后主雖善言情，辛不能出其右之。
王闿運《湘綺樓詞選》：選聲配色，恰是詞語。
黃蓼園《蓼園詞選》：按“細雨夢回”二句，意興清幽，自系名句。
結尾“倚闌干”三字，亦有說不盡之意。
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