浣溪沙新年夜坐

　　《浣溪沙·新年夜坐》是清代詩人萬樹的作品，萬樹，字紅友，一字花農，號山翁、山農，明·常州府宜興(今江蘇宜興縣)人。

　　浣溪沙·新年夜坐

　　萬樹·清

　　猿和風聲落檻邊。鼠窺人影過燈前。亂書翻盡不成眠。

　　夜夜夜深愁永夜，年年年節惜華年。可堪身滯海南天。

　　1.下列對本詞的理解，不正確的兩項是( )( )(5分)

　　古詩詞閱讀答案

　　A. “落”把看不見的聲音化成具體可感的東西，風和猿聲兩意象疊加在一起，倍增新年獨坐的凄涼。

　　B. “窺”“過”燈前，寫出了鼠的.無懼詩人，頗有它乃此間主人的感覺，益發表現出詩人客居外鄉之感。

　　C. “亂書翻盡”是細節描寫，表現的是詩人對不能回家的憤怒之情，是一種發泄行為。

　　D. 本詞表現出一種“客的意識”，即孤單、寂寞的異鄉飄零之感。

　　E.“堪”，忍受之意，可堪，就是可以忍受;“海南天”，寫出了身處極遠之地，作者身處外鄉，但仍能忍受。

　　2.“夜夜夜深愁永夜，年年年節惜華年”如何斷句?三“夜”與三“年”重疊有何妙處?(6分)

　　1.CE(C非憤怒，而是無奈; D可堪，是不能忍受 魯迅詩云：敢有歌吟動哀。敢，就是不敢之意。同理，可堪，就是不堪之意)

　　2.①斷句：夜夜/夜深/愁永夜，年年/年節/惜華年 (2分);②“夜”與“年”疊詞，既形象地傳達出“哽咽”的味道(夜夜夜、年年年)，(2分)又表達出每年(年年)每夜(夜夜)都陷入愁苦中和年華已經的悲哀中的意思。 (2分)

　　作者介紹

　　樹(1630-1688)，字紅友，一字花農，號山翁、山農，明·常州府宜興(今江蘇宜興縣)人。明末戲曲作家吳炳的外甥。清·順治年間以監生游學北京，未得官而歸。康熙年間入兩廣總督吳興祚幕府作幕僚，一切奏議皆由其執筆，閑暇時作劇供吳家伶人演出。清初著名詩人、詞學家、戲曲文學作家。

　　萬樹(1630-1688)，字紅友，一字花農，號山翁、山農，明·常州府宜興(今江蘇宜興縣)人。明末戲曲作家吳炳的外甥。清·順治年間以監生游學北京，未得官而歸。康熙年間入兩廣總督吳興祚幕府作幕僚，一切奏議皆由其執筆，閑暇時作劇供吳家伶人演出。清初著名詩人、詞學家、戲曲文學作家。

　　清·康熙二十七年(1688年)終以懷才不遇，憂郁積勞成疾，拜辭吳興祚回鄉，不幸病死于廣西江舟旅途中，終年僅58歲。遺作有戲曲20余種，僅存傳奇《風流棒》、《空青石》、《念八翻》3種，合刻為《擁雙艷三種曲》;詩文集《堆絮園集》、《花濃集》也已失傳，僅存《璇璣碎錦》、《香膽詞》傳世。

　　另有一說他約公元一六九二年前后(清圣祖康熙中前后)在世，字花農，一字紅友，江蘇宜興人。生卒年均不詳。他工詞善曲。康熙朝吳興祚總督兩廣，愛其才，延至幕府，一切奏議，皆出其手。暇則制曲，甫脫稿，興祚即命家伶演以侑觴。終以懷才不遇，郁郁以終。樹所作曲，共有二十余種，今僅可考見其劇名十六種。計雜劇八種，為珊瑚珠、舞霓裳、藐姑仙、青錢賺、焚書鬧、罵東風、三茅庵及玉山宴。傳奇八種，為風流棒、空青石、念八翻、錦塵帆、十串珠、萬金甕、金神鳳及資齊鑒。《曲錄》其中風流棒、空青石、念八翻三種合刻為一集，名為擁雙艷三種，比較有名。又以詞譜舊圖名棼亂，成詞律二十卷。又著有堆絮園集、香膽詞及璇璣碎錦，并傳于世。

　　作品簡介

　　萬樹生于明末時期，少年時即遭變亂，嗣后家境清寒，長期飄泊四方，歷在山西、陜西一帶游歷。

　　入清以后，順治(1644-1661年)年間以監生游學北京，未得官而歸。康熙十八年(1679年)兩廣總督吳興祚因愛其才，邀請到幕府作幕僚，一切奏議皆由其執筆，抽暇賦詞作曲，每有新曲譜成，即由吳家伶人拜笙按拍高歌搬演，為吳興祚總督全家尋歡作樂助興。才情卓絕，勤于著作，在詞曲方面取得非凡成就。他才思敏捷，學識明達，工詞善曲，不僅是詞學家，而且是著名戲曲作家。

　　劇作《擁雙艷三種曲》描寫一個才子同時娶兩個美貌女子的故事。《念八翻》演虞柯和祝鳳車、阮霞邊的婚姻故事，情節比較曲折，共經歷了28個轉折。《風流棒》敘書生荊瑞草應鄉試遇美而生種種糾葛，終娶謝林風、倪菊人。花燭之夕，二女責荊薄情，命侍女用棒捶罰。《空青石》寫鐘青因家藏治眼良藥“空青石”而引起糾紛，后與公主之女珊然、忠臣之女鞠書仙完姻。萬樹精于音律，制曲謹嚴，曲文富有文采，又善于詼諧。劇作情節曲折離奇，以誤會和巧合取勝。著意刻畫人物性格，如《風流棒》中荊瑞草的顛狂、謝林風的嫻雅、倪菊人的.真摯、連婆的熱心、能文的庸劣，較為突出。《空青石》全劇貫串忠奸斗爭，《念八翻》批判了假道學，但3劇都以“擁雙艷”為主旨，美化了一夫多妻制。此外，對于詞的格律頗有研究，編有《詞律》20卷，糾正了舊詞譜的不少錯誤，排比唐、宋、元詞，定為規范，共收詞牌660種，正、別體1180種。

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