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紅樓夢中個人物性格
《紅樓夢》，中國古代章回體長篇小說，中國古典四大名著之一，一般認為是清代作家曹雪芹所著。以下是小編為大家整理紅樓夢中個人物性格的相關內容，僅供參考，希望能夠幫助大家！
紅樓夢中個人物性格 篇1
1.林黛玉：
(正面)純真率性，毫無矯飾，不阿諛奉承，不慕名利，不追求時尚，獨立自由，天真率直，清新脫俗，賦秉穎異，才華橫溢，清靈超然，不染塵埃，率真坦誠，心靈純潔。
(負面)多愁善感，好哭，愛使小性兒，孤高自許，目無塵下，愛惱就惱，我行我素，敏感多疑，多愁善感，任性，尖酸刻薄，孤標傲世。
總體評價：林黛玉形象美的實質是“真”，是來自哪秀麗的外形，堅貞的愛情和優異的詩才，以及言辭鋒利，吐語不凡。其愛情至誠摯，心地之光明，品行之高尚，胸懷之皓潔，真不愧為情界中人。抱恨而死，所以可傷。
2.薛寶釵：
(正面)寬容隨和，豁達大度，待人接物不遠不近，不親不疏，不偏不倚，大賢大德，溫柔敦厚，志行高潔，溫文爾雅，氣質高貴，有古賢士風范，才華橫溢，罕言寡語，裝愚守拙，靜慎安詳，從容大雅，望之如春，有白雪的純潔，美玉的純潔，幽蘭的靜穆。
(負面)虛偽矯情，性冷無情，圓滑世故，八面玲瓏，事不關己不開口，一問搖頭三不知。
總體評價;兼有鳳姐之黠，黛玉之慧，湘云之豪邁，襲人之柔奸。斬寶玉之癡，形忘忌器，促雪雁之配，情斷故人，熱面兒冷心。她是中國封建時代典型的淑女形象，尊老愛幼，大局為重，行為舉止，堪稱楷模。任是無情也動人。
3.史湘云：
天真燦漫，胸無宿物，樂觀曠達，豪邁灑脫，誠摯活潑，開朗大方，樂以忘憂，豪爽不羈，心直口快，待人接物處以真心，行為處事常憑興致。她的出現時常讓人油然而生一種胸懷開朗，心神俱爽的感覺。愛說愛笑，敢作敢為，率真豪爽，有一種“也宜墻角也宜盆”的隨遇而安，才華橫溢，任性任情，大膽爽利。
總體評價：她有黛玉的'聰穎真摯，卻沒有她的憂郁和偏狹，她有著寶釵的才思和敦厚，卻不像她那樣矯情和冷漠，她有著鳳姐的鋒芒和爽利，卻沒有她的貪婪和殘忍，她既不以孤冷清高之態去掩飾青春的熱情與活力，也絕不看破紅塵，離開對她具有魅力的現實生活而去獨守青燈古佛。它兼具人品美，才情美，性格美，她雖身處俗世卻一洗世間塵俗，出淤泥而不染，保持著一片水晶似的天真未泯的童心，完整的保留了人類的天性。從他身上流露出的“真、善、美”猶如天山峭壁上未經人類染指的雪蓮，散發著沁人的芳香，深深的打動著每一個有良知的人。
紅樓夢中個人物性格 篇2
《紅樓夢》中融合了人生社會，也反映出了我國傳統文化的獨特魅力。在這部偉大的作品中，作者有效的使用了我國書法、繪畫、詩歌、歌賦和音樂等多種元素，把社會人生悲劇表現的淋漓盡致，特別是在描寫十二釵中，其內容充滿了詩情畫意，表現了中國傳統文化的深刻內涵，這些都側面反映出了曹雪芹多方面的藝術才能和學富五車的知識涵養。
1 突破傳統的人物個性描寫方式
魯迅先生認為《紅樓夢》的要點在于“敢于如實描寫，并無諱飾，和從前的小說敘好人完全是好，壞人完全壞的，大為不同，所以其中所敘人物，都是真實的人物。”這段話的主要內容有兩方面的含義，首先《紅樓夢》中人物個性描寫方式和傳統不一，還有就是《紅樓夢》中人物個性的展示十分到位，使得他們更加符合實際的人物，增加了作品的可信程度。 第一，《紅樓夢》中的人物個性描寫和過去不同，主要是指《紅樓夢》突破了古代小說的枷鎖，不只是把美人和美玉進行比較，賊人和老鼠比較。在傳統的小說中，對女子外貌進行描寫時，通常會說：“柳葉眉，杏核眼，櫻桃小口一點點，楊柳細腰賽筆管，說話燕語鶯聲”;在描寫文質彬彬的書生時，就會用到“溫文爾雅，身著白衣，手持折扇，閑看落花漫隨云舒。”所以劍眉星目就被貼上了英雄的標簽，而賊眉鼠眼就被認定為叛臣賊子。曹雪芹在編寫《紅樓夢》時，改變了這種傳統的人物描寫方式，運用多個角度進行人物描寫，使得人物刻畫更加生動形象。曹雪芹在刻畫人物的時候，根據自己所處時代，發揮自己的主觀認識，對有缺陷的人物進行描繪，從而表現出人物的復雜性。在《紅樓夢》中寶玉是其中的中心人物，作者曹雪芹希望在他身上能夠展現出自由平等的愿望。在刻畫寶玉這個人物的時候，雖然具有理想化的成分，但是曹雪芹并沒有把他刻畫的高不可攀，而是在他的身上添加了一些貴公子的惡習。金釧兒的死和寶玉的輕薄調戲脫不了干系;因為自己內心的怨氣，對著開門晚了的襲人進行一通亂踢，使得襲人口吐鮮血;在面對家族責任上，寶玉不但不反思圖改，還反過來諷刺探春，沒有任何責任意識。單單從一個人物刻畫就表現出了，曹雪芹在進行人物刻畫的時候，善于改變傳統，運用不一樣的模式來增加人物的真實感。這里所指的實際性就是指人物面貌的真實。他們雖然在身份地位和所處環境等方面存在不同，但是他們也具有自己獨特的一面。身為賈府中的千金小姐，元春溫柔善良，迎春墨守成規，探春精明能干，惜春不諳世事。這些都是她們精神層面的展示。因為這些不同角度的真實，使得作品中的人物和實際生活中的人物有了對比，其中所展現的魅力也就更加迷人。
2 注重多角度的描寫
《紅樓夢》在刻畫人物的時候，改變了傳統小說人物臉譜化的情況，在關鍵人物身上可以發現，其性格是通過多方面來展示的�！都t樓夢》中的人物刻畫更加注重其中的實際性，把人物行為放到作品中的社會環境。通過這種方式，作品中的人物就具備了不同的性格特征，也具有其獨特的魅力。前面我們也說過，曹雪芹也并沒有因為賈寶玉是《紅樓夢》的主角就肆意夸大美化他，而是把他放在了作品中的社會環境中，根據邏輯思維來刻畫人物性格。從某種程度上來說，作家不僅僅是進行創造，還要進行真實的記錄。作家根據社會生活的秩序和有關事情發展的邏輯思維，真實的記錄有關人物的動作和語言等內容。
王熙鳳是世故圓滑的典型代表。該作品從多個角度來刻畫王熙鳳，把這個人物描寫既豐富，又具有真實感。在賈府中她是一位年輕的掌權人，王熙鳳是所有人物關注的焦點。而且她自身世故圓滑、八面玲瓏，深受老祖宗和下人們的`廣泛關注。她有時趨于奉承討賈母的歡心，有時又聰明機智得到了王母等人的信任，有時又幽默風趣得到了寶玉等人的尊重，有時又熱情豪爽使得眾人誠服，有時恩威并施管理家業。作者通過不同的角度，來展現王熙鳳的復雜性。首先，她自身能力比較強悍，不但能夠管理賈府的有關事宜，甚至于寧國府的事情，她也能很好的處理。
3 美丑對比，側面烘托
其中的美丑對照，側面烘托，是指作者在進行人物刻畫的時候，注重把人物進行相關的對比，也就是處境類似的人物在針對同一件事情時的不同反應，從而表現出人物的獨特性。趙姨娘的身份是個主子，但是出身卻是奴隸，所以在家族中地位不高。在家族中，她不但要受到王夫人的壓迫，還要受到下人們的歧視。所以她用盡方法使王熙鳳和賈寶玉悲痛死去。但是，趙姨娘的女兒探春在面對同樣處境的時候，卻使用了不一樣的方法。她想盡可能的掙脫自己是庶出的身份，自認為是正牌小姐，和母親以及弟弟不相親近，而是和寶玉黛玉等人親近。所以探春知道在這個社會環境中，禮法的巨大作用，所以在生活中運用禮法，使自己占據優勢地位。在解決家務進行掌權時，賞罰分明，但是不承認舅舅的親人身份。通過這些描寫，我們可以看出趙姨娘在舉動有其內在的因素，探春的有些行為過于絕情。但是，這些不能只運用我們的道德觀念來進行評價。曹雪芹在刻畫其他人物時，也使用了這種描寫方式。劉姥姥進行大觀園，針對不同的人進行不同的言語，針對公子小姐的戲耍，裝做一無所知，針對焦大又說出狠話。不同的層面來描寫劉姥姥，使得她這個角色顯得更加的世故圓滑。她的性格優缺均有，美丑對比，不能憑一詞來判定。并且，曹雪芹在人物描寫的時候，還運用了人物對照進行補充。
《紅樓夢》在人物個性描寫方面的價值是巨大的。這主要是因為曹雪芹自身高超的寫作能力，而且敢于改變傳統的觀念，進行大規模的創新思維。曹雪芹在進行人物個性描寫的時候，不僅改變了傳統的人物個性描寫方式，還對人物的個性進行了多角度的描寫，并且把人物的美丑進行對照，作為補充描寫，使得人物個性在作品中更加具有真實感，也表現出了曹雪芹的現實主義精神。
紅樓夢中個人物性格 篇3
水善利而不爭，她亦是心善卻無聞。唯以綠色之和順，柔和了這曲折分合的紅樓美夢。
——題記
黛玉葬花，這抹藍色、細膩得令疼；鳳姐潑辣，那色精明、狡黠得讓人……幾抹亮色鮮明地奪人眼球，之下掩去了無數平淡素色，可精心細讀、幾度暢游于此紅樓美夢之中，方悟出綠色的和順魅力——屬于平兒的溫柔善良。
王熙鳳的潑辣爽利、手段自是讀者們有目共睹，可卻難以想象平兒能夠在她的身邊安然處世，依舊存留著最初的善良。也許正是就此積下了福德，護佑著她在這場“四大家族的興衰”之戲中獨善其身。
她只是一介丫鬟之身，偏偏又處于最危急之境地，可卻正如其名——“平兒”，亦“屏”也，柔和、制約著賈府錯綜復雜、利益糾葛的人際網。她是忠心為主的，賈璉她便首先告知了鳳姐，無助的巧姐兒也是她悉心關照著；她也是心存醇厚的，尤二姐時她沒有火上澆油，更是在其吞金而死后偷偷操辦喪事，已盡同情；她更是頭腦清晰的，大事當前總是少不了她對鳳姐的勸說，“得饒人處且饒人”是她的寬容大度與王熙鳳一生無法達到的成訓。
“思平兒并無父母兄弟姐妹，獨自一人，供應璉鳳夫婦二人。賈璉之俗，鳳姐之威，他竟能周全妥貼。”這是書中寶玉對平兒的.贊賞，難掩平兒的處境和地位，移易她的善良本性卻也著實不易。
綠色美于平和，美于不爭，只是默默地柔和著尖利色調。她樸素得讓人在鮮明色調中無處尋覓，但仍為之溫柔魅力而傾倒。
紅樓美夢，一朝破滅，眼中只剩和順如碧的她恬淡、真誠地笑。
紅樓夢中個人物性格 篇4
“你方唱罷我登場”，戲曲中，受到人們矚目的是臺前光鮮的主角們。但是，只有主角怎么能演好一臺戲呢?鮮花再美也要有綠葉的陪襯。若不是有一群配角在一旁起推波助瀾的作用，整部戲怎能順著主角的命運向前發展呢?《紅樓夢》中七百余人，除了賈寶玉和林黛玉，配角有太多太多，他們的出現無一不是對情節有輔助作用。賈環，《紅樓夢》中人物，同賈寶玉為同父異母的弟弟，其母為賈政之妾趙姨娘。賈環舉止粗糙，詭計多端，頗有小人之風。趕圍棋玩耍時，與丫頭鶯兒撒潑耍賴。賈環十分忌恨其兄賈寶玉，多次陷害寶玉。故意撥翻燭臺，燙傷寶玉。金釧跳井事件后，誣陷寶玉，使得寶玉遭受賈政毒打。
賈環，父賈政母趙姨娘。排行賈政第三子。庶出。從玉字輩，與珍、璉、寶玉是兄弟。在《紅樓夢》里，賈環可以算的上至頭下至尾不得人心的一個主兒了。賈環在賈家本是正經主子，即使是庶出，因為父親的緣故，也順理成章成為世襲爵位的第三繼承人，理應是眾人巴結攀附的對象。然而，正由于他的客觀存在是寶玉繼承家業的潛在威脅，王氏姑侄處處貶抑賈環，加之賈母不喜，眾人更是踩到他頭上。封建大家族宗法規矩，長幼有別，嫡庶差異，附勢奴才，親疏遠近等像多面萬花筒一樣，早早呈現在賈環面前。這四個人，他們對賈環性格的形成有著重要影響。
賈環是《紅樓夢》中不可或缺的角色之一，作為賈府無能男兒的又一代表，猶如一條敗家之犬，自私貪婪，又常以狺狺狂吠博得關注，腦中腸中滿是壞水，心里想著的是怎樣打散拆分家族的念頭。
作為賈府一位爺們，一出生便必然不同尋常人家的孩子。賈府注重貴族教育，讓子孫誠實守信、寬厚待人這一條是必然是有的，可是賈環在做的都是些什么呢?
第二十回中，賈環與鶯兒賭錢玩鬧，“那骰子偏生轉出幺來。賈環急了，伸手便抓起骰子來，然后就拿錢，說是個六點�！柄L兒不平，便說了一番理。沒想到賈環竟蠻不講理起來“我拿什么比寶玉呢。你們怕他，都和他好，都欺負我不是太太養的�！�
賈環的自卑、嫉妒和貪婪，在這寥寥幾筆中描繪的淋漓盡致。在第七十回中，聚在一起填寫柳絮詞的眾人一起放風箏，原文中有這樣的描述“丫頭去了，同了幾個人扛了一個美人并籰子來，說道‘襲姑娘說，昨兒把螃蟹給了三爺了�！辟Z環的風箏，是從賈寶玉處要來的。賈環不是最嫉妒賈寶玉嗎?按理應是能避則避，不與他和他的人照面才是。可是為什么還愿意到別人的房間里去，甚至還討要最嫉妒之人的東西?此處真是有種“不要白不要”的心態。賈環既然生而比平常的百姓地位優越，受到的教育也是圣賢之道，但他做的卻與之背道而馳，做的盡是不入流的勾當，以小人之心度君子之腹。
對待同父異母的哥哥賈寶玉，賈環除了嫉妒，還有深深的恨意。這種恨意來自趙姨娘的日夜熏陶，也來自賈府“勢利眼”的壓迫對待，這多半都是外因。
然而，賈環自身不能明辨善惡是非，將這些恨意轉化到賈寶玉的身上。第二十五回，賈環“見寶玉相離甚近，便要用熱油燙瞎他的眼睛。因而故意裝作失手，把那一盞油汪汪的蠟燈向寶玉臉上只一推�！�
這一推，可是差一點要傷到親哥哥賈寶玉的眼睛，如果傷及眼睛，賈寶玉下半輩子多半是廢人了，生活尚且都不能自理，更不要說繼承家業。
而第三十三回，賈環告狀火上澆油，使得賈政下了打死寶玉之心。足見賈環內心陰狠全然不顧骨肉之情，這些舉動是別人教的嗎?是賈環自發而為。所以，賈環的壞根本不得全怪環境，一個自心底壞的'人，不論身在什么樣的環境，他依然會做下壞事。
賈環若是作為一個單純禍害人的百姓，或許危害還沒有這么大。身為榮國府的公子，其將來是必然要成為賈府的一代支柱的。而一個家族只有凝聚與團結，才能帶來家族的昌盛繁榮。有賈環這樣離心離德的子弟在，賈府命不久矣。
有人會說，《紅樓夢》中皆是輕男而重女，畢竟賈家的子孫都沒有什么繼承家業的大志。那我們來看看賈環是如何對待自己喜愛并且深愛自己的兩位女孩子。
因賈寶玉應下彩云偷走玫瑰露之事，使得彩云躲過一劫。誰知賈環聽如此說，便起了疑心，將彩云凡私贈之物都拿了出來，照著彩云的臉摔了去，說“這兩面三刀的東西!我不稀罕。你不和寶玉好，他如何肯替你應。你既有擔當給了我，原該不與一個人知道。如今你既然告訴他，如今我再要這個，也沒趣兒�！辈试瓢侔憬庹f，賈環執意不信，又說“不看你素日之情，去告訴二嫂子，就說你偷來給我，我不敢要。你細想去�！闭f畢，摔手出去。好好的清白姑娘，為了喜歡的男子去干下險些被主人以偷竊罪名趕走的風險，為他偷來想要的東西。怎料好容易幸運躲過一劫，卻招來了男子的嫌棄與懷疑。賈環這是怎樣的薄情?
第七十二回中，來旺婦倚勢霸成親，欲強娶彩霞。趙姨娘每唆賈環去討，“一則賈環羞口難開，二則賈環也不大甚在意，不過是個丫頭，他去了，將來自然還有，遂遷延住不說，意思便丟開。”
王夫人和王熙鳳，這兩位平時他都仇恨的人，竟為了不得罪他們——彩霞被逼迫著嫁給王熙鳳陪房的兒子，將喜歡的女子拱手讓人。而且對于彩霞，賈環不甚在意，將癡心于自己的女子視作將來總會有成千上萬個的丫頭，這又是怎樣的絕情?
賈環這只惡犬，必然是不會做下什么好事，曹雪芹添上此人也絕非閑來之筆�；蛟S他會是使賈府分崩離析的又一重要因素，或許他會在賈府“樹倒猢猻散”之后再火上澆油，又或許巧姐的拐賣與他脫不了關系，可惜《紅樓夢》未完，這一切不得而知。不過我相信，對于賈環如斯貪婪卑鄙、絕情絕意之人，曹公必定會給予他應得的結局。
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