千古詞帝李煜的贊美詩詞鑒賞

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千古詞帝李煜的贊美詩詞鑒賞

千古詞帝李煜的贊美詩詞鑒賞1

　　搗練子令①

千古詞帝李煜的贊美詩詞鑒賞

　　云鬢亂②，晚妝殘，帶恨眉兒遠岫攢③。

　　斜托香腮春筍嫩④，為誰和淚倚闌干⑤?

　　【注釋】

　　①此詞調下《花草粹編》有題作“春恨”，《續選草堂詩余》、《清綺軒詞選》中有題作“閨情”，當為李煜前期的作品。

　　這首詞寫女子春怨、倚欄相思的情景，開篇二句寫發、寫面，雖明白但并不傳神，是暗寫側描。三句“帶恨眉兒”一語點破，不知何恨，不明白但卻極傳神，是抓住最具特點的.細致景象進行正面描寫，由一點入，見意更遠。“攢”字是“帶恨眉兒”的動作，用“遠岫”喻之，不但妥切傳神而且獨具意蘊，“遠岫攢”不可解，“眉兒攢”就可解嗎?此恨之深，此情之切，自可想見。后兩句明白如話，直描其景，直問其情，雖問而不需答，“為誰”二字使前面不明朗的詞旨一下子明朗起來，把何以成“恨”的不明白一下子明白開來。

　　這首詞字字不及相思，但字字俱關相思，用形態寫心情，用遠山喻愁情，筆意清新，淡遠幽長，畫靜而情活。正如況周頤《蕙風詞話》中云：“以畫家白描法形容一極貞靜之思婦，綾羅之暖寒，非深閨弱質，工愁善感者，體會不到。”由此也可見李煜描摹形態、抒寫情性的高妙水平。

　　②云鬢：形容女子像烏云一般濃黑、秀美的鬢發。

　　③遠岫(xiù)：遠處的山峰。岫，山。攢(cuán)：簇聚，湊集。這里是指緊皺雙眉。全句意思是，因愁帶恨的雙眉像遠山一樣聚在一起。

　　④香腮：指美女的腮頰。春筍：春季的竹筍。這里指女子像春筍樣纖潤尖細的手指。嫩：柔軟纖細。

　　⑤闌干：同欄干。和：帶，含。

千古詞帝李煜的贊美詩詞鑒賞2

　　長相思①

　　云一緺②，玉一梭③，淡淡衫兒薄薄羅④。輕顰雙黛螺⑤。

　　秋風多⑥，雨相和⑦，簾外芭蕉三兩窠⑧，夜長人奈何⑨!

　　【注釋】

　　①此詞調名在曾《樂府雅詞》中作《長相思令》。《續選草堂詩余》、《古今詞統》、《古今詩余醉》中有題作“佳人”。應是李煜前期的作品。

　　這首詞是描寫一位女子秋夜愁思的閨怨詞。

　　詞的上片主要寫女子形貌、情態。先寫女子發式、頭飾之美，再寫女子淡雅衣著，雖未明寫容顏，但這種比喻和襯托卻從側面寫出女子的容貌艷麗和氣質高雅。尤其是“淡淡”和“薄薄”兩個疊詞的使用，別具一格，于淺白中見新意，于細微處見匠心。寫過衣著、氣質，作者筆峰一轉，直接寫出女子的輕皺雙眉的神情，突兀其來，直扣人心，不僅突出了女子愁思不解的容態，而且加強和豐富了這種容態的吸引力和感染力。讀者讀到這里，一下子就被作者抓住了，并不自覺地感受到了全詞的主題。

　　詞的下片主要寫秋夜風雨的環境、氣氛。秋風本就催愁，文人亦已多傷秋，更何況有苦雨相和。作者不單寫風，也不單寫雨，而寫風雨交加，更增添了秋夜愁思的凄苦。但是作者覺得這樣的環境烘托仍然不夠，于是風催殘葉、雨打芭蕉，“簾外芭蕉”似乎也有淚滴，秋意不僅更濃，秋思也已更苦，“三兩窠”，又隱約讓人感到女子的孤零寂寞，從而直接引出尾句的“夜長人奈何”。春宵苦短、秋夜嫌長，原只因其一歡一愁。作者在這里用一系列的景物描寫營造氣氛、渲染環境，無非就是強調秋夜愁思的無可奈何，其筆直露，而見意深摯、委曲。

　　全詞大致可作兩部分，一部分著重寫人，寫人時不忘寫情;一部分著重寫景，寫景時不忘寫人，相互照應，渾然一體。整首詞言詞淺近，筆調自然，修飾不多但卻清新俊逸，明白直敘但卻含蓄蘊藉，篇中處處寫愁，但卻只見愁意，未見愁字，是寫閨怨秋思、雨夜輕愁的一篇成功之作。

　　②云：指婦女蓬卷如云的頭發。緺(wō)：《陽春白雪》、《浩然齋雅談》中作“窩”;《樂府雅詞》中作“■〈髟上咼下〉”。一緺，即一束。一說緺，讀為guō，意為青紫色的`綬帶(絲帶)。這里指飾發用的紫青色絲帶。元薛惠英《蘇臺竹枝詞》中有句：“一鳳髻綠如云，八字牙梳白似銀。”

　　③玉：這里指插在女子頭上的玉簪。梭：蕭本二主詞中誤作“梳”。梭，原是織布用的梭子，這里用以比喻玉簪。

　　④淡淡：指衣裳的顏色輕淡。衫兒：《龍洲詞》、《龍洲集》、《陽春白雪》中均作“春衫”。吳訥《唐宋名賢百家詞》本《龍洲詞》中作“春山”。衫兒，古代女子穿的短袖上衣，又稱衫子或半衣。薄薄：指衣裳的質料輕薄。羅：絲羅，這里指用絲羅制成的裙子(下裳)，即羅裙。

　　⑤顰(pín)：皺眉。黛：古代婦女用來畫眉的青黑色顏料。黛螺：《龍洲集》中作“翠娥”。黛螺，又名黛子螺。古代女子畫眉用的螺形黛黑，亦稱螺黛。因其用來畫眉，所以常用以作婦女眉毛的代稱。

　　⑥秋風：《龍洲詞》、《龍洲集》、《陽春白雪》中均作“風聲”。

　　⑦相：《古今詞統》、《歷代詩余》、《全唐詩》、《古今詩余醉》、《續選草堂詩余》中均作“如”。雨相和：指雨聲和風聲，相互應和，交織一起。

　　⑧簾：《龍洲集》、《龍洲詞》、《陽春白雪》、《樂府雅詞》中均作“窗”。兩：蕭本二主詞中作“四”。窠(kē)：蕭本二主詞、《龍洲集》中作“棵”。意同“棵”。

　　⑨人：《龍洲詞》、《龍洲集》中均作“爭”。

千古詞帝李煜的贊美詩詞鑒賞3

　　謝新恩①

　　庭空客散人歸后②，畫堂半掩珠簾③。

　　林風淅淅夜厭厭④。小樓新月，回首自纖纖⑤。

　　春光鎮在人空老⑥，新愁往恨何窮⑦!

　　金窗力困起還慵⑧。一聲羌笛⑨，驚起醉怡容⑩。

　　【注釋】

　　①此詞調名在《花草粹編》、《歷代詩余》、《全唐詩》等本中均作《臨江仙》。王國維二主詞校勘記中云：“此亦臨江仙調。”《詞譜》在《臨江仙》調名下注曰：“李煜詞名《謝新恩》。”又于所錄張泌詞后注曰：“又李煜詞，后段起句‘春光鎮在人空老’，柳永詞本之，皆與此詞平仄全異。至平仄小異者，李煜詞前后段第二句‘蝶翻輕粉雙飛’，‘望殘煙草低迷’，‘蝶’字、‘望’字俱仄聲，‘輕’字、‘煙’字俱平聲。”由此，有觀點認為這首詞自“春光”句以下應做另外一首。又《全唐詩》亦云：“李后主《臨江仙》前后兩調，各逸其半。”所以這首詞大概是在收集整理時由兩個半首詞合成的，也可以視為兩首。

　　詞的上片(即前一首詞)，寫的是客散人去后庭院的空寂和夜月的冷清。從詞意上看，這里應該寫的算是秋景，主人公應是一個寂寞滿懷的人。每一種景物、每一個場面都蘊含了一種無法言表的落寞，尤其“厭厭”和“纖纖”等詞，更是烘托了作者無以自遣的悵愁之情。從詞的寫法上看，以空起，以靜收，虛者多，實者少，情緒氣氛濃，直言胸臆淡，有空靈透剔之特色。

　　詞的下片(即后一首)，寫主人公春晨困起后感愁傷恨的心情。春光依舊明媚，人卻已空然老去，眼前美景并不能吸引作者、給作者以愉悅，往日今日的新愁舊恨總是郁于心頭，只想醉臥不起，但卻偏被羌笛驚醒，于是情緒愈發低沉，心情更加郁悶。從詞意和寫法上看，這首詞和前一首不是寫于同一時間，因為描寫的是春、秋不同景色。但兩首詞的思想情緒卻不乏相同之處。從大的時期看，可能是李煜中期的作品(尤其是后一首)。雖然兩首詞都不完整，但我們仍可以從中對李煜的藝術功力有約略的認識。

　　②歸：離去。

　　③珠簾：《全唐詩》中作“朱簾”。珠簾，以珍珠綴成的簾子。

　　④淅淅(xīxī)：指風聲。厭厭：漫長、久長的樣子。南唐馮延巳《長相思》中有詞句云：“紅滿枝，綠滿枝，宿雨厭厭睡起遲。”《詩小雅·湛露》中云：“厭厭夜飲，不醉無歸。”

　　⑤纖纖(xiānxiān)：小巧、尖細的樣子。這里用來形容蛾眉似的'新月的纖巧。南朝宋鮑照《玩月城西門廨中》中有詩句：“始見西南樓，纖纖如玉鉤。”

　　⑥鎮在：長在，安在。鎮，猶常，長久。唐太宗《詠燭》中有句：“鎮下千行淚，非是為恩人。”

　　⑦何窮;什么時候才是盡頭，即無窮無盡的意思。

　　⑧窗：《詞譜》中作“刀”。金窗，又稱黃金窗，宮廷中裝飾華美的窗戶。力困：力乏。慵：《花草粹編》中誤作“墉”，慵，懶。

　　⑨羌(qiāng)笛：羌，中國古代少數民族之一，原住在以青海為中心，南至四川，北接新疆的一帶地區。東漢時移居今甘肅一帶。因其主要居于西北西南地區，又稱西羌。據說笛為羌族樂器。東漢馬融《笛賦》中所載：“近世雙笛從羌起，羌人伐竹未及已。龍鳴水中不見已，截竹吹之聲相似”。

　　⑩醉怡(yí)容：酒醉以后臉上泛起紅暈的容顏。怡，舒適愉快，喜悅的樣子。

千古詞帝李煜的贊美詩詞鑒賞4

　　一斛珠①

　　曉妝初過②，沈檀輕注些兒個③，向人微露丁香顆④。

　　一曲清歌⑤，暫引櫻桃破⑥。

　　羅袖裛殘殷色可⑦，杯深旋被香醪涴⑧。

　　繡床斜憑嬌無那⑨，爛嚼紅茸⑩，笑向檀郎唾⑾。

　　【注釋】

　　①此詞調又名《一斛夜明珠》、《怨春風》、《醉落魄》、《章臺月》、《梅梢雪》等。清毛先舒《填詞名解》中釋其名曰：“唐玄宗在花萼樓，會夷使至，命封珍珠一斛，密賜梅妃。妃不受，賦詩云：‘柳葉雙眉久不描，殘妝和淚污紅綃。長門盡日無梳洗，何必珍珠慰寂寥?”付使者曰：‘為我進御。’上覽詩不樂，令樂府以新聲度之，號《一斛珠》。曲名始此也。”據考，李煜所作此首《一斛珠》為此調首見。

　　這首詞在《詞的》、《古今詩余醉》、《古今詞統》中調下有題作“詠佳人口”;《歷代詩余》中調下有題作“詠美人口”;《清綺軒詞選》中調下有題作“美人口”。

　　這首詞是一曲描寫男女歡情的艷歌，從整體風格看，是李煜前期的作品。全詞主要描寫歌女的情態，格調輕艷，但卻向來“為人所競賞”(李漁《窺詞管見》)。尤其是結尾三句：“繡床斜憑嬌無那。爛嚼紅絨，笑向檀郎唾。”沈際飛選評《草堂詩余》別集中說它：“描畫精細，似一篇小題絕好文字。”又說：“后主、煬帝輩，除卻天子不為，使之作文士蕩子，前無古，后無今。”賀裳在《皺水軒詞筌》中評此詞：“詞家多翻詩意入詞，雖名家不免。吾常愛李后主《一斛珠》末句云：‘繡床斜憑嬌無那。爛嚼紅茸，笑向檀郎唾。’楊孟載《春繡》絕句云：‘閑情正在停針處，笑嚼紅絨唾碧窗。’此卻翻詞入詩，彌子暇竟效顰于南子。”

　　詞的上片，描寫歌女為情人歌唱的情景。作者在描寫中注意到了各個生活的細節，因此，歌女的演唱描寫首先是從她的梳妝打扮開始的。“曉妝初過”，點明時間，其實也照應到了下片的“殷色可”，或者說預示著與情郎相會的時間不會短，不然也不會清晨化妝準備。“沈檀”一句，細致描繪出了歌女“點唇”的動作和情態，這個細節的抓取，不但能起到以點帶面的描寫效果，而且也開始了緊緊以“唇(口)”為中心的人物和情景刻畫。“向人”一句少女情態嫵媚動人，“一曲”句取白居易“櫻桃樊素口”之喻，不但不見其俗，而愈發見其清新，同“丁香顆”相對，更見別致。整個描寫，明喻、暗喻相搭配，動、靜結合，又突出展示了歌女神態情貌的歡愉艷美，也從側面襯喻出歌女的歌聲是多么的迷人動聽。

　　詞的下片描寫歌女與情郎在一起歡會調笑的情態。“羅袖”一句先應上片、喻示了時間已經很久，而歌女因為內心的歡愉表現在容色上更加嬌媚動人，在行動上呢?“杯深”一句恰到好處地把歌女因與情郎歡會而貪杯忘情的天真歡愉之情表現出來，為后面結尾三句做好了全部的鋪墊。結尾三句，作者的語言仿佛給我們畫出了一幅情人之間天真爛漫的歡笑調弄之景，人可見，動作可見，連神情嬌態亦可見，實在傳神之至。

　　作者的描寫，把歌女的音容笑貌，神情媚姿全都與“口”相聯，對“口”的描寫，筆筆都能點睛傳神，不但十分細致、生動、準確地描繪出了一個美麗可愛的歌女的形象，而且使全片詞結構整一，情趣盎然。

　　總的來看，全詞描繪歌女的艷情冶態，格調不是很高，但不能就此否定其在藝術上、技巧上的成功。而且，如果不是把這首詞放在李煜的宮廷生活中去簡單理解，應該說這是一首描寫男歡女愛的十分成功的作品。

　　②曉：《詞譜》、《古今詞統》、《花草粹編》、《歷代詩余》、《全唐詩》、《詩余圖譜》等文本均作“晚”。沈際飛選評《草堂詩余》(古香岑四集本)中注：“一作晚，誤。”曉，早晨。曉妝初過：指早晨起床剛剛梳洗打扮完畢。

　　③沈：《醉翁琴趣》外篇作“濃”。沈，帶有潤澤的深絳色。檀：淺絳色。沈檀：一種婦女妝飾用的顏料，唐、宋時婦女閨妝多用它，或用于眉端之間，或用于口唇之上。《花間集》閻選《虞美人》詞中有“臂留檀印齒痕香”之句，毛熙震《后庭花》詞中亦有“歌聲慢發開檀點”之句，都是描繪以檀注唇的情形，這里也是。注：這里是點的意思。輕注：輕輕點畫。些兒個：當時方言，意謂少許，一點點。

　　④向：《醉翁琴趣》外篇中作“見”。人：吳本二主詞、侯本二主詞中缺字。丁：《花間集補》中誤作“了”。丁香：常綠喬木，又名“雞舌香”，“丁子香”，丁香子如釘，長三、四分，可以含于口中。古時用以代指女人的舌頭。顆：指牙。丁香顆：這里指女人口內之牙，此句描繪歌女開口歌唱，舌齒微露，形容得意的神情。

　　⑤清歌：清脆響亮的歌聲。也指不用樂器伴奏的獨唱。南朝宋謝靈運《擬魂太子“鄴中集”詩·魏太子》中有句：“急弦動飛聽，清歌拂梁塵。”

　　⑥暫：《醉翁琴趣》外篇中作“漸”。引：使得。櫻桃破：指女人張開嬌小紅潤的口。櫻桃，落葉喬木。果實多為紅色，味道甜美或略帶酸味。古人常用櫻桃比喻女子口唇。白居易詩有“櫻桃樊素口，楊柳小蠻腰。”唐李商隱《贈歌妓》詩之一：“紅綻櫻桃含白雪，斷腸聲里唱《陽關》。”唐韓偓《裊娜》詩云：“著詞但見櫻桃破，飛盞遙聞荳蔻香。”破，張開。此句描寫歌女們張開紅潤小口歌唱的情形。

　　⑦羅袖裛(yì)殘殷色可：羅袖，質地較薄的絲衣的袖。裛，熏蒸，這里指香氣。殘，指香氣消失殆盡。殷，深紅色。可，意近“可可”，這里是模模糊糊、隱隱約約的意思。元稹《春》詩：“九霄渾可可，萬姓尚忡忡。”此句說歌女的.絲制的衣袖上的香氣已經消失將盡，深紅的顏色也只隱約可見了。

　　⑧杯深旋(xuán)被香醪(láo)涴(wò)：杯深，指酒杯斟酒斟得很滿，引申意謂酒喝得過量。旋，隨即，很快地。香醪(láo)，美酒，醇酒。醪，《花間集補》、《詞的》中誤作“□”。本是一種汁滓混合的醇酒，味甜。涴(wò)，《醉翁琴趣》外篇中作“污”。同涴，沾污，污染。

　　⑨繡床：鋪著織繡的床，這里指歌女的床。憑：倚靠，靠著。嬌：《醉翁琴趣》外篇作“情”。嬌無那(nuò)：這里是形容嬌娜無比，不能自主的樣子。無那，猶言無限，非常之意。

　　⑩爛嚼(jiáo)紅茸(róng)：爛嚼，細嚼。嚼，用牙齒磨碎食物。紅茸，呂本二主詞、吳訥《唐宋名賢百家詞》本《尊前集》中均作“紅絨”。即紅絨，刺繡用的紅色絲線。

　　⑾檀郎：西晉文學人潘岳是個出名的美男子，小名檀奴，后世文人因以“檀郎”為婦女對夫婿或所愛的男子的美稱。唾(tuò)：蕭本二主詞中作“吐”，誤，“吐”與“唾”韻不同。唾，將口中含物吐出來。

千古詞帝李煜的贊美詩詞鑒賞5

　　漁父詞①

　　浪花有意千重雪②，桃李無言一隊春③。

　　一壺酒，一竿身④，快活如儂有幾人⑤。

　　又一棹春風一葉舟⑥，一綸繭縷一輕鉤⑦。

　　花滿渚⑧，酒盈甌⑨，萬頃波中得自由⑩。

　　【注釋】

　　①此詞調名亦作《漁父》，《歷代詩余》中作《漁歌子》。據宋阮閱《詩話總龜》載：“予嘗于富商高氏家，觀賢畫《盤車水磨圖》，及故大丞相文懿張公弟，有《春江釣叟圖》，上有南唐李煜金索書《漁父詞》二首。其一曰：‘浪花有意千里雪，……’其二曰：‘一棹春風一葉舟，……’”。另《古今詩話》中亦云：“張文懿家有《春江釣叟圖》，上有李煜《漁父詞》二首。”又，《花草粹編》中此詞有題作“題供奉衛賢《春江釣叟圖》，并注云：“金索書，不知書名抑書法也。”據今人夏承燾《唐宋詞人年譜·南唐二主年譜》引陶谷《清異錄》云：“后主善書，作顫筆樛曲之狀，遒勁如寒松霜竹，謂之‘金錯刀’。”依王仲聞解，“金索書”即“金錯刀書”，也就是李煜的書法。

　　這兩首詞都是題《春江釣叟圖》畫之詞，表達了作者追求閑適、隱逸遁世的情趣。據《南唐書·后主紀》載：“文獻太子惡其有奇表，后主避禍，惟覃思經籍。”由此，也有人認為，這二首詞是“后主為情勢所迫，沈潛避禍，隱遁世塵并寫詞表露自己的遁世之心，以釋文獻太子的疑嫉。”(蒲仁、梅龍《南唐二主詞全集》輯注)也有道理。從詞意上看，二詞耽于隱逸、格調不高，當是李煜前期意念消沉的作品。

　　第一首詞開篇入畫，將畫中意境以言辭寫出，以畫境言心境。“浪花”成“千重雪”，“桃李”作“一隊春”，寫春江浪涌，春光明媚，中間嵌以“有意”和“無言”，作者以情見景，借景寓意，心態淡然而出。有酒、有竿、悠然獨釣，這種情境雖靜寂卻清新，所以作者以問做結，“快活如儂有幾人?”其嘆如贊，表現出作者對隱逸生活的向往和滿足。這首詞語淡情疏，清麗簡約，詩情與畫境渾然一體，趣致盎然。

　　第二首詞與第一首同題、同畫，內容、意趣亦大體相同。春風泛舟、繭縷輕釣，仍是寫畫意，但作者寓意轉淡，轉以畫境的空闊遼遠和優悠自在為主，是一種襯托、渲染的用法，與第一首“有意”“無言”稍不同。“花滿渚”“酒盈甌”實寫美景，虛寫心情，“自由”二字一出，作者意趣暢然而出。這首詞短而不麗，工而不奢，四個“一”字連用，不但不顯重復，反而有一氣呵成、悠然不斷之感。取“一”與“萬頃”相映照，細巨對應，工整而精妙。

　　兩首詞題畫抒懷，借景寓意、雖然情趣不高，但悠然散淡之意境卻清麗不俗，也可視為題畫詩詞中的精品。

　　②浪花：《詞譜》、《花草粹編》中均作“閬(láng)苑”。閬苑，傳說中神仙居住的地方。有意：有本作“有情”。千重雪：《詞譜》、《花草粹編》、《歷代詩余》中均作“千里雪”。千重，千層，層層疊疊。

　　③桃李：《歷代詩余》、《全唐詩》、《詩話總龜》中均作“桃花”。一隊春：指桃李盛開，由近及遠，好像隊列有序一樣排列著，言春色正濃，春意盎然。

　　④身：《南唐二主詞匯箋》中作“輪”;《詩話總龜》中作“鱗”。一竿身：一根釣竿。

　　⑤儂(nóng)：指我，江南口語。快活：《詩話總龜》中作“世上”。

　　⑥棹(zhào)：搖船的'工具。短的叫楫，長的叫棹。

　　⑦綸：《五代名畫補遺》中作“輪”。綸，釣魚用的粗絲線。繭縷(lǚ)：絲線，這里指漁弦。繭，繭絲。

　　⑧渚(zhǔ)：水中間的小塊陸地。

　　⑨甌(ōu)：裝酒的器具，即盅，一種平底深碗。

　　⑩頃：土地面積單位。一百畝為一頃。

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