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畫(huà)竹歌原文及賞析
在日復(fù)一日的學(xué)習(xí)、工作或生活中，大家都對(duì)那些朗朗上口的古詩(shī)很是熟悉吧，狹義的古詩(shī)，是指產(chǎn)生于唐代以前并和唐代新出現(xiàn)的近體詩(shī)（又名今體詩(shī)）相對(duì)的一種詩(shī)歌體裁。那什么樣的古詩(shī)才是好的古詩(shī)呢？下面是小編收集整理的畫(huà)竹歌原文及賞析古詩(shī)，希望對(duì)大家有所幫助。
原文：
植物之中竹難寫(xiě)，古今雖畫(huà)無(wú)似者。
蕭郎下筆獨(dú)逼真，丹青以來(lái)唯一人。
人畫(huà)竹身肥臃腫，蕭畫(huà)莖瘦節(jié)節(jié)竦。
人畫(huà)竹梢死羸垂，蕭畫(huà)枝活葉葉動(dòng)。
不根而生從意生，不筍而成由筆成。
野塘水邊埼岸側(cè)，森森兩叢十五莖。
嬋娟不失筠粉態(tài)，蕭颯盡得風(fēng)煙情。
舉頭忽看不似畫(huà)，低耳靜聽(tīng)疑有聲。
西叢七莖勁而健，省向天竺寺前石上見(jiàn)。
東叢八莖疏且寒，憶曾湘妃廟里雨中看。
幽姿遠(yuǎn)思少人別，與君相顧空長(zhǎng)嘆。
蕭郎蕭郎老可惜，手顫眼昏頭雪色。
自言便是絕筆時(shí)，從今此竹尤難得。
鑒賞
竹子挺拔秀立，生命力強(qiáng)，加之有志向高潔，卓然不群的象征之意，歷來(lái)是文人墨客丹青畫(huà)手樂(lè)以歌詠描繪的對(duì)象。白居易這首《畫(huà)竹歌》，通過(guò)對(duì)好友蕭悅所畫(huà)竹枝的再現(xiàn)與評(píng)價(jià)，贊揚(yáng)了畫(huà)家的高超技藝，同時(shí)也表達(dá)了詩(shī)人卓越的藝術(shù)思想。
協(xié)律郎：官名，正八品上，屬太常寺，掌管音律。蕭悅：蘭陵（今山東蒼山縣西南蘭陵鎮(zhèn)）人，善畫(huà)竹。在杭州住過(guò)一段時(shí)期，與白居易過(guò)從甚密。
詩(shī)的開(kāi)頭四句落筆平直，首先告訴讀者，竹子是最難以描繪的一種植物，古往今來(lái)，多少丹青妙手為此耗盡了自己的畢生心血，卻鮮有畫(huà)得和真竹相似者。而協(xié)律郎蕭悅卻獨(dú)能下筆逼真，可謂繪竹第一人。以此設(shè)置懸念，激發(fā)讀者閱讀下文探求蕭悅獨(dú)得畫(huà)竹之秘原因的好奇心。
接著，詩(shī)人從三個(gè)方面表現(xiàn)蕭畫(huà)的非凡不俗之處：一是將蕭畫(huà)與他人所畫(huà)作對(duì)比，從而表現(xiàn)蕭氏所畫(huà)生機(jī)勃勃，枝活葉動(dòng)，秀拔聳立；而他人所畫(huà)竹身粗壯，臃腫不堪，枝葉萎靡，毫無(wú)生氣。這是從側(cè)面，以他人之畫(huà)的拙劣來(lái)襯托蕭畫(huà)的不凡。其二是正面描寫(xiě)蕭畫(huà)竹子的環(huán)境、神態(tài)。野塘水邊，埼曲岸側(cè)，森森然有竹兩叢，挺拔秀立。所謂“野塘水邊埼岸側(cè)”，是極力表現(xiàn)畫(huà)面的野趣、奇趣。因?yàn)橐疤燎叮菀仔纬梢环N遠(yuǎn)離人間煙火、超越世俗的氣氛，與人格化的竹枝更相吻合。下文“嬋娟不失筠粉態(tài)，蕭颯盡得風(fēng)煙情”是從畫(huà)面的細(xì)處描寫(xiě)，是畫(huà)中竹枝的特寫(xiě)鏡頭。嬋娟是形容竹子神態(tài)的秀美，左思《吳都賦》：“其竹則檀欒嬋娟，玉潤(rùn)碧鮮。”不失筠粉態(tài)，是指其逼肖真竹，表明圖畫(huà)連青嫩帶粉的鮮態(tài)及在風(fēng)驚煙鎖的特殊環(huán)境中，搖曳多姿、蕭灑脫俗的婀娜神態(tài)都畢現(xiàn)無(wú)遺。由于畫(huà)得如此逼真，竟使詩(shī)人懷疑這不是畫(huà)，而是真實(shí)的生長(zhǎng)于泥土之中的竹子了，他回憶起在天竺寺前、湘妃廟里曾經(jīng)見(jiàn)到過(guò)這樣的竹子。這是第三層描寫(xiě)。“低耳靜聽(tīng)疑有聲”堪稱(chēng)是詩(shī)人的神來(lái)之筆，因?yàn)橹挥鞋F(xiàn)實(shí)中的竹子才會(huì)在風(fēng)吹之下發(fā)出婆娑之聲。蕭氏所畫(huà)竟能使人產(chǎn)生這樣的錯(cuò)覺(jué)，看來(lái)“丹青以來(lái)唯一人”之譽(yù)誠(chéng)非虛言。
詩(shī)的最后一部分是感嘆如此絕妙的繪畫(huà)，竟然少有人賞識(shí)，詩(shī)人與畫(huà)家只有相顧失笑，噓唏感慨一番。然而歲月難駐，時(shí)光易逝，身懷絕技的畫(huà)家已是手顫眼花，滿(mǎn)頭華發(fā)的老人了。這幅畫(huà)便是他的絕筆之作。自此以后，再想求得他的畫(huà)已是難乎其難了。言語(yǔ)之間充滿(mǎn)了對(duì)畫(huà)家的珍惜之情，無(wú)形中也抬高了這幅畫(huà)竹的價(jià)值。
詩(shī)的開(kāi)頭曾評(píng)價(jià)蕭氏畫(huà)竹能夠“下筆獨(dú)逼真”，詩(shī)中通過(guò)蕭畫(huà)與別人所畫(huà)的對(duì)比，蕭畫(huà)本身的神態(tài)和真實(shí)的竹子三個(gè)方面對(duì)“逼真”二字作了具體描述，可謂層層遞進(jìn)，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)。關(guān)于“逼真”的好處，朱自清先生認(rèn)為，“這個(gè)‘真’固然指食物，可是一方面也是《老子》、《莊子》里說(shuō)的那個(gè)‘真’，就是自然，另一方面又包含謝赫的六法的第一項(xiàng)‘氣韻生動(dòng)’的意思，惟其‘氣韻生動(dòng)’，才能自然，才是活的不是死的。‘逼真’等于俗語(yǔ)說(shuō)的‘活脫’或‘活像’，不但像是真的，并且活像是真的。”（《論逼真與如畫(huà)》）宋人蘇軾也說(shuō)：“論畫(huà)以形似，見(jiàn)與兒童鄰。賦詩(shī)必此詩(shī)，定非知詩(shī)人。誰(shuí)言一點(diǎn)紅，解寄無(wú)邊春。”（《書(shū)鄢陵王主簿所畫(huà)折枝二首》）也就是說(shuō)，只追求形似并不足奇，寫(xiě)活，傳神，有幽姿遠(yuǎn)韻，才是逼真的要求。白居易這首詩(shī)在描述蕭悅的創(chuàng)作過(guò)程時(shí)曾說(shuō)：“不根而生從意生”，也就是說(shuō)蕭氏事先成竹在胸，意在筆先。將個(gè)人意趣與大自然融而為一，來(lái)源于自然而又高于自然。這也是文藝創(chuàng)作的基本規(guī)律之一。
拓展：白居易愛(ài)女
古人有明顯的重男輕女思想，早在《詩(shī)經(jīng)小雅》里就有這樣的詩(shī)句：“乃生男子，載寢之床，載衣之裳，載弄之璋。乃生女子，載寢之地，載衣之褐，載弄之瓦。”大意是，生了男孩兒，讓他睡在床上，給他穿好衣服，給他美玉玩耍；而生了女孩兒就讓她睡在床下，給她穿粗陋的衣服，讓她玩弄紡錘。那個(gè)時(shí)候的女孩子真是大不幸，許多初生的女?huà)朊媾R著被拋棄，被溺死的悲慘結(jié)局。南北朝顏之推的《顏氏家訓(xùn)》曾記載：他有個(gè)親戚，娶了許多婢妾，每當(dāng)她們分娩時(shí)，就派人守候在產(chǎn)房門(mén)外，若生下女孩兒，就拿出去弄死，產(chǎn)婦心疼，號(hào)哭不止，悲慘之至。
可是唐代大詩(shī)人白居易卻非常喜歡女兒。他38歲時(shí)才有了一個(gè)女兒，妻子因生女兒而心有歉意，他卻開(kāi)導(dǎo)說(shuō)：“自古以來(lái)，英雄也不全是男兒，傳說(shuō)中的木蘭不就是女兒?jiǎn)幔课译m不識(shí)刀劍，卻通詩(shī)文，女兒無(wú)須替父從軍，卻能助父為文。”于是夫妻倆愉快地給女兒起了名字“金鑾”，希望女兒成為皇帝也賞識(shí)的翰林學(xué)士。平時(shí)，白居易把女兒視為掌上明珠，憐愛(ài)無(wú)比。不料金鑾在3歲時(shí)生病夭折，白居易悲痛欲絕，撫尸痛哭：“朝哭心所愛(ài)，暮哭心所親。親愛(ài)零落盡，安用身獨(dú)存……悲來(lái)四肢緩，泣盡雙目昏。所以年四十，心如七十人。”他想挑選上等棺木厚葬愛(ài)女，可他為官數(shù)年，清正廉潔，并無(wú)積蓄；再加上為母親守孝，俸祿已經(jīng)停發(fā)，家中幾乎無(wú)米下炊。不得已，他只好讓妻子楊氏當(dāng)了手上的玉鐲，將愛(ài)女裹尸薄葬。
過(guò)了4年，妻子楊氏生了第二個(gè)孩子，結(jié)果又是個(gè)女兒。這個(gè)女兒的長(zhǎng)相幾乎和金鑾一模一樣，白居易仍然非常喜愛(ài)，親昵地為女兒取名“羅兒”。當(dāng)他看到羅兒健康地成長(zhǎng)，更是喜上眉梢。平時(shí)稍有空閑，就把女兒抱在懷中親吻。他在《羅子》一詩(shī)中寫(xiě)道：“有女名羅子，生來(lái)才兩春，我今年已長(zhǎng)，日夜二毛新。顧念嬌啼面，思量老病身，直應(yīng)頭似雪，始得見(jiàn)成人。”他不管自己仕途上如何失意，也不管自己心情怎樣沉郁，每天望著羅兒天真可愛(ài)的神態(tài)，愈加心花怒放，早起為女兒梳妝打扮，晚上又教字識(shí)文，空閑之余，攜妻帶女出外游玩。天真幼稚的羅兒喜歡打破砂鍋問(wèn)到底，白居易總是有問(wèn)必答，琴棋書(shū)畫(huà)，都悉心指點(diǎn)。為了表達(dá)自己對(duì)女兒的深沉摯愛(ài)，他欣然命筆寫(xiě)詩(shī)道：“朝戲抱我足，夜眠枕我衣。”“學(xué)母畫(huà)眉樣，效吾詠詩(shī)聲。”他希望女兒迅速成長(zhǎng)，決心像東漢文學(xué)家蔡邕嘔心瀝血培養(yǎng)女兒文姬成材那樣，把羅兒也造就成自己事業(yè)的繼承人。
當(dāng)時(shí)，白居易的好友元稹將自己的詩(shī)稿，編訂成集，因身邊無(wú)子，唯恐失傳，以詩(shī)相寄，傾訴“天譴兩家無(wú)嗣子，欲將文字付誰(shuí)人？”的苦惱。白居易閱后，對(duì)元稹的嗟嘆寫(xiě)詩(shī)相慰：“各有文姬才稚齒，俱無(wú)通子繼余塵。琴書(shū)何必求王粲，與女猶勝與外人。”由此可知，白居易是非常看重自己女兒的。
在當(dāng)時(shí)“男尊女卑”的封建社會(huì)，白居易頂住社會(huì)輿論“不孝有三，無(wú)后為大”的壓力，拒絕了朋友規(guī)勸他納妾傳后的游說(shuō)，將自己的全部精力和寵愛(ài)集中到對(duì)女兒的教育上。羅兒20歲時(shí)嫁到一戶(hù)姓談的人家，婚后兩年，生了一個(gè)女兒。白居易唯恐女兒和女婿因?yàn)樯畠呵榫w懊喪，便興高采烈地為外孫女起了個(gè)名字叫“引珠”，并且在引珠滿(mǎn)月時(shí)，親赴談家寫(xiě)了一首《小歲日喜談氏外孫女孩滿(mǎn)月》詩(shī)賀喜：“今日夫妻喜，他人豈得知？自嗟生女晚，敢訝見(jiàn)孫遲？物以稀為貴，情因老更慈。新年逢吉日，滿(mǎn)月乞名時(shí)。桂燎熏花果，蘭湯洗玉肌。懷中有可抱，何必是男兒？”把自己一生摯愛(ài)女兒的甘苦，濃縮成富于哲理的詩(shī)句，以示后人。羅兒夫婦沒(méi)有辜負(fù)父親的教誨，夫妻之間，恩愛(ài)無(wú)比，雖身處豪門(mén)，你耕我織，節(jié)勤節(jié)儉，他們像父親一樣關(guān)心和愛(ài)護(hù)女兒，被人們傳為佳話。
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