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《旅夜書懷》古詩原文和鑒賞
在日常生活或是工作學習中，大家都經常接觸到古詩吧，古詩的篇幅可長可短，押韻比較自由靈活，不必拘守對仗、聲律。你知道什么樣的古詩才能算得上是好的古詩嗎？下面是小編幫大家整理的《旅夜書懷》古詩原文和鑒賞，僅供參考，希望能夠幫助到大家。
《旅夜書懷》
唐 杜甫
細草微風岸，危檣獨夜舟。
星垂平野闊，月涌大江流。
名豈文章著，官因老病休。
飄飄何所似，天地一沙鷗。
翻譯：
拂岸的微風，搖曳的細草，高高的桅桿，孤獨的夜和飄泊的客舟。
低垂的星辰襯托出原野的廣闊，跳動的月影伴隨著江上的波濤向東奔流。
難道是真的文章給我帶來了名聲，還是年老多病才使我的官職終歸罷休！
一生奔波到底是個什么形象呢？你看，那寬廣的天地間有一只飄搖的沙鷗。
注釋
（1）岸：指江岸邊。
（2）危檣（qiáng通“墻”）：高豎的桅桿。危，高。檣，船上掛風帆的桅桿。
（3）獨夜舟：是說自己孤零零的一個人夜泊江邊。
（4）星垂平野闊：星空低垂，原野顯得格外廣闊。
（5）月涌：月亮倒映，隨水流涌。大江：指長江。
（6）名豈：這句連下句，是用“反言以見意”的手法寫的。杜甫確實是以文章而著名的，卻偏說不是，可見另有抱負，所以這句是自豪語。休官明明是因論事見棄，卻說不是，是什么老而且病，所以這句是自解語了。
（7）官應老病休：官倒是因為年老多病而被罷退。應，認為是、是。
（8）飄飄：飛翔的樣子，這里含月“飄零”、“飄泊”的意思，因為這里是借沙鷗以寫人的飄泊。
鑒賞一：
此詩前人多謂作于代宗永泰元年(765)，時杜甫離成都攜家乘舟東下，經渝州(今四川重慶)、忠州(今四川忠縣)一帶。然詩中有“平野闊”語，絕非渝州、忠州(均為山區)所有景象。且李白《渡荊門送別》詩“山隨平野盡，江人大荒流”，與此詩頷聯所寫景物相似，故或謂此詩當是大歷三年(768)離夔州東下流寓湖北荊門時所作，似較妥。詩中前四句寫旅夜，后四句為抒懷。頷聯寫月夜停舟細觀景色，以“垂”、“涌”、“闊”、“流”四字，狀星、月、平野、江水四景，雄渾壯觀，歷來傳為名句。抒懷中隱敘身世，情緒憤激。末以天地間一沙鷗自況，深寓飄泊無依的感慨。意境含蓄，“筆筆高老”(浦起龍《讀杜心解》卷三)。
這首五言律詩是杜甫漂泊西南時期的作品。公元765年4月，他賴以存身的好友、巴州刺史嚴武故去，詩人只得離開成都草堂乘舟東下。多日的漂泊，使他倍感疲憊與郁悶：
在一個夜深人靜的晚上，他獨自來到船頭。只見習習的晚風輕拂岸邊的細草，豎著高高桅桿的小舟望去是那樣的孤獨。明星低垂，月光隨著波濤涌動，大江滾滾東流。原野分外空曠，廣袤，只有腳下的小舟與他為伴。此時此刻，似乎一生的坎坷、磨難重現眼前，一種莫可名狀的悲苦、凄愴漸漸襲來。流落他鄉，生活日窘;官場失意，壯志難酬，“我何嘗不是這江岸上的一顆弱草? 江面上一條獨泊的小舟?人怎能只靠詩文揚名天下?做官則應該因為年老多病而休退。如今我飄然一身像什么呢? 水天渺渺，我何嘗不是那孤寂獨立于天地間的一只沙鷗?”
賞析二：
這首詩是杜甫五律詩中的名篇，歷來為人稱道。《四溟詩話》評此詩“句法森嚴，‘涌’字尤奇。”《瀛奎律髓匯評》引紀昀語：“通首神完氣足，氣象萬千，可當雄渾之品。”
詩的前半描寫“旅夜”的情景。第一、二句寫近景：微風吹拂著江岸上的細草，豎著高高桅桿的小船在月夜孤獨地停泊著。當時杜甫離成都是迫于無奈。765年的正月，他辭去節度使參謀職務，四月，在成都賴以存身的好友嚴武死去。處此凄孤無依之境，便決意離蜀東下。因此，這里不是空泛地寫景，而是寓情于景，通過寫景展示他的境況和情懷：像江岸細草一樣渺小，像江中孤舟一般寂寞。第三、四句寫遠景：明星低垂，平野廣闊；月隨波涌，大江東流。這兩句寫景雄渾闊大，歷來為人所稱道。詩人在這兩個寫景句中寄寓著的感情，有人認為是“開襟曠遠”（浦起龍《讀杜心解》），有人認為是寫出了“喜”的感情（見《唐詩論文集·杜甫五律例解》）。這首詩是寫詩人暮年飄泊的凄苦景況的，而上面的兩種解釋只強調了詩的字面意思。實際上，詩人寫遼闊的平野、浩蕩的大江、燦爛的星月，正是為了反襯出他孤苦伶仃的形象和顛連無靠的凄愴心情。這種以樂景寫哀情的手法，在古典作品中是經常使用的。如《詩經·小雅·采薇》：“昔我往矣，楊柳依依。”用春日的美好景物反襯出征士兵的悲苦心情，寫得十分動人。
詩的后半是“舒懷”。第五、六句說：“有點名聲，哪里是因為我的文章好呢？做官，倒應該因為年老多病而退休。”這是反話，立意至為含蓄。詩人素有遠大的政治抱負，但長期被壓抑而不能施展，自己會“文章”（詩歌），可那時候，人不會因為文章好而著名。當個小官，卻又不得不退休。杜甫此時確實是既老且病，但他的休官，卻主要不是因為老和病，而是由于被排擠。這里表現出詩人心中的不平，同時揭示出政治上失意是他飄泊、孤寂的根本原因。關于這一聯的含義，黃生說是“無所歸咎，撫躬自怪之語”（《杜詩說》），仇兆鰲說是“五屬自謙，六乃自解”（《杜少陵集詳注》），并不很妥當。最后兩句說：“飄然一身像個什么呢？不過像廣闊的天地間的一只沙鷗罷了。”詩人即景自況以抒悲懷。水天空闊，沙鷗飄零；人似沙鷗，轉徙江湖。這一聯借景抒情，一字一淚，感人至深。
王夫之《姜齋詩話》說：“情景雖有在心在物之分，而景生情，情生景，……互藏其宅。”情景互藏其宅，即寓情于景和寓景于情。前者寫宜于表達詩人所要抒發的情的景物，使情藏于景中；后者不是抽象地寫情，而是在寫情中藏有景物。杜甫的這首《旅夜書懷》詩，就是古典詩歌中情景相生、互藏其宅的一個范例。
漂泊無依的孤寂，卻正是對社會的評價，那個時候，那皇城，如此之大，卻無他容身之處，輾轉來到成都，卻因為嚴武的離世，被迫離開，因為無重用他的人，無他的伯樂了，那是一種怎樣的無奈。如此，全詩也從側面烘托了當時朝廷政治的腐敗，以及，自己內心懷才不遇的憤懣與無奈。
作者簡介
杜甫（712～770），字子美，嘗自稱少陵野老。舉進士不第，曾任檢校工部員外郎，故世稱杜工部。是唐代最偉大的現實主義詩人，宋以后被尊為“詩圣”，與李白并稱“李杜”。其詩大膽揭露當時社會矛盾，對窮苦人民寄予深切同情，內容深刻。許多優秀作品，顯示了唐代由盛轉衰的歷史過程，因被稱為“詩史”。在藝術上，善于運用各種詩歌形式，尤長于律詩；風格多樣，而以沉郁為主；語言精煉，具有高度的表達能力。存詩1400多首，有《杜工部集》。
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