送春古詩鑒賞

時間：2024-06-28 13:38:37 古詩我要投稿

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送春古詩鑒賞（通用20篇）

　　在平日的學習、工作和生活里，大家或多或少都接觸過一些經典的古詩吧，古詩是中文獨有的一種文體，有特殊的格式及韻律。那些被廣泛運用的古詩都是什么樣子的呢？以下是小編為大家收集的送春古詩鑒賞，希望對大家有所幫助。

送春古詩鑒賞（通用20篇）

　　送春古詩鑒賞篇1

　　sòng chūn

　　送春

　　wáng lìng、

　　王令

　　sān yuè cán huā luò ɡènɡ kāi ， xiǎo yán rì rì yàn fēi lái 。

　　三月殘花落更開，小檐日日燕飛來。

　　zǐ ɡuī yè bàn yóu tí xuè ， bú xìn dōnɡ fēnɡ huàn bù huí 。

　　子規夜半猶啼血，不信東風喚不回。

　　2 送春古詩翻譯

　　花落了雖又重開，燕子離去了還會回來，然而那眷戀春光的杜鵑，卻半夜三更還在悲啼，不相信東風是喚不回來的。

　　3 送春古詩賞析

　　這是一首寫景的七言詩，表現了暮春時節的`景象和詩人的感受。詩的前兩句寫景為主，后兩句由景生情，抒發了自己的生活態度和追求。詩人用子規夜半猶啼血，不信東風喚不回來表達竭盡全力留住美好時光的意思，既表達珍惜的心情，又顯示了自信和努力的態度。表現了自己頑強進取，執著追求美好未來的堅定的信念和樂觀的精神。這首詩的子規(杜鵑)與以往大部分詩里借喻哀傷，凄切的含義較不相同，帶有比較積極的意義。

　　送春古詩鑒賞篇2

　　《南鄉子·悵望送春杯》

　　宋朝：蘇軾

　　悵望送春杯，漸老逢春能幾回。花滿楚城愁遠別，傷懷，何況清絲急管催。

　　吟斷望鄉臺，萬里歸心獨上來。景物登臨閑始見，徘徊，一寸相思一寸灰。

　　《南鄉子·悵望送春杯》古詩簡介

　　《南鄉子·悵望送春杯》是宋代文學家蘇軾的詞作。這是一首集句詞，其體式源于集句詩。這首詞是蘇軾貶謫黃州的詞作，既有他為人熟知的豁達開朗、處之泰然的一面，亦有痛苦、掙扎的灰暗一面。全詞取唐人詩句不僅均符合詞人當下的境遇、身世、心態，而且信手拈來，仿若己出，經過他貫注心血的再創造獲得了新的生命力。

　　《南鄉子·悵望送春杯》翻譯/譯文

　　惆悵地望著手中這杯送春酒，身體逐漸變老又有幾回能再逢見春。楚城繁花什錦心里卻傷愁遠方離別，非常感傷，更何況酒宴上清絲急管奏出的別離之音。在望鄉臺斷斷續續的吟誦，縱使與故土遠隔萬里，卻仍然歸心似箭。此時歸心萬里,同筵的'諸君,又何人會此登臨之意，輾轉徘徊,反思內心。相思之苦，心如寒灰。

　　《南鄉子·悵望送春杯》注釋

　　①悵望送春懷：截取唐人杜牧《惜春》：“春半年已除。其余強為有。即此醉殘花，便同嘗臘酒。悵望送春杯，殷勤掃花帚。誰為駐東流，年年長在手?”渲染對酒傷春的情話。

　　②漸老逢春能幾回：此句取杜甫《漫興九首》第四首：“二月已破三月來，漸老逢春能幾回。莫思身外無窮事，且盡生前有限杯。”為杜甫流落成都時所作之絕旬。

　　③花滿楚城愁遠別，傷懷：稍稍改動了許渾《竹林寺別友人》一詩：“騷人吟罷起鄉愁，暗覺年華似水流。花滿謝城傷共別，蟬鳴蕭寺喜同游。前山月落杉松晚，深夜風清枕簟秋。明日分襟又何處，江南江北路悠悠。”

　　④何況清絲急管催：此句選自劉禹錫的《洛中送韓七中丞之吳興》五首之三：“今朝無意訴離杯，何況清弦急管催。本欲醉中輕遠別，不知翻引酒悲來。”

　　⑤吟斷望鄉臺：取自李商隱《晉昌晚歸馬上贈》一詩：“西北朝天路，登臨思上才。城閑煙草遍，村暗雨云回。人豈無端別，猿應有意哀。征南予更遠，吟斷望鄉臺。”

　　⑥萬里歸心獨上來：來自許渾《冬日登越王臺懷舊》詩：“月沈高岫宿云開，萬里歸心獨上來。河畔雪飛揚子宅，海邊花盛越王臺。瀧分桂嶺魚難過，瘴近衡峰雁卻回。鄉信漸稀人漸老，只應頻看一枝梅。”

　　⑦景物登臨閑始見，徘徊：取自杜牧《八月十二日得替后移居譬溪館，因題長句四韻》尾聯：“萬家相慶喜秋成，處處樓臺歌板聲。千歲鶴歸猶有恨，一年人住豈無情。夜涼溪館留僧話，風定蘇潭看月生。景物登臨閑始見，愿為閑客此閑行。”

　　⑧一寸相思一寸灰：結尾之筆取自李商隱的《無題》二首之二：“颯颯東風細雨來，芙蓉塘外有輕雷。金蟾嚙鎖燒香入，玉虎牽絲汲井回。賈氏窺簾韓掾少，宓妃留枕魏王才。春心莫共花爭發，一寸相思一寸灰。”

　　《南鄉子·悵望送春杯》創作背景

　　元豐二年(1079年)，蘇軾到任湖州還不到三個月，就因為作詩諷刺新法，“文字毀謗君相”的罪名，被捕下獄，史稱“烏臺詩案”。出獄以后，蘇軾被降職為黃州團練副使，這個職位相當低微。而這首詞便作于蘇軾貶謫黃州時期。

　　《南鄉子·悵望送春杯》賞析/鑒賞

　　“悵望送春杯。漸老逢春能幾回。”花繁葉盛的春日雖好，然而它終會遠去，惆悵地望著手中這杯送春酒，心里涌起的傷春之情比酒更濃郁，千回百轉，才下眉頭，卻上心頭。由春日的歸去不由聯想到自己年華的流逝。“漸老”，謂逐漸衰老，語調悲哀滄桑。“逢春”，忽一喜，詞情上揚。“能幾回”，情緒再次跌落，由揚而抑，更顯悲愴，人已衰老，有生之年還能看到幾個春天。一句之中一詠三嘆，筆法纏綿而蒼老，正是蘇軾貶謫黃州哀傷心情的寫照。

　　“花滿楚城愁遠別，傷懷。何況清絲急管催。”作者所處之時節恰是盛春，繁花似錦，故日“花滿”。楚城，正是作者貶謫之地--黃州。詞人流離飄零于此，遠離故鄉和親人，怎能不滿懷愁緒深如海。在萬紅飄香的季節里，詞人不僅沒有感受到春的蓬勃和喜悅，反而備覺凄涼難耐，完全是基于受打擊、遭放逐的現實原因。此深層次的意蘊悄然表露，使其傷春之情更加意味深遠。“傷懷”二字極有分量，淋漓盡致地概括了詞人傷春意愁離別的種種凄苦之情。且這二字為作者自述，它將所集唐人詩句熔鑄為一體，表現出古為今用的絕妙之處。傷別之人本已悲哀不堪，哪里還禁得住送行酒宴上清絲急管奏出的別離之音。“何況”兩字，盡顯不勝悲情之態。詞人在上片結尾處用此句，其沉痛心情不言而喻。

　　“吟斷望鄉臺。萬里歸心獨上來。”下片詞人著重抒寫自己思念故土之情。這里雖然只取原詩下旬，實際上句詩意亦隱含其中。詞人即使四處飄零宦游，卻終不曾忘卻西蜀--他的家鄉，更何況愈往南走離故土愈遙遠。登高飲酒之際，豈能不倍加思念家鄉。一個“斷”字形象地描繪了其望鄉情切的心態。詞人縱使與故土遠隔萬里，卻仍然歸心似箭，同宴的伙伴們誰能領會這份情懷。“獨”字突出了詞人孤身漂流在外的孤獨、寂寞之感。

　　“景物登臨習始見，徘徊。一寸相思一寸灰。”原詩兩句之中三次用到了“閑”字，蘇軾取其詩意，化為己用，意蘊頗深。只因此時了無官職，一身輕閑，悠然從容中登臺眺望，才能將這春日的美景盡收眼底。蘇軾表面上敘述了自己無官一身輕的悠閑自在，實際深深流露了遭受貶逐，無法作為，一事不成的巨大痛苦。正因為如此，詞人才會在此地久久徘徊，不愿離去，其實是那無論無何都揮之不去的煩憂在心頭盤旋，時時折磨著他。結句為全詞點睛之筆。功業不可建。故土無法還。兩種相思，一種愁緒，糾結在一起，令詞人輾轉反側，心如寒灰。

　　此詞落墨于酒筵，中間寫望鄉，結穴于一寸相思一寸灰的反思，呈現出一個從向外觀照而返聽收視、反觀內心的心靈活動過程。由外向轉而內向，是此詞特色之一。而此詞則證明，東坡詞橫放杰出風格之外，更有內斂綿邈之一體。若進一步知人論世，則當時東坡之思想蘄向，實已從前期更多的向外用力，轉變為更多的向內用力。

　　《南鄉子·悵望送春杯》作者簡介

　　蘇軾(1037～1101)，字子瞻，又字和仲，號東坡居士，宋代重要的文學家，宋代文學最高成就的代表。漢族，北宋眉州眉山(今屬四川省眉山市)人。嘉祐(宋仁宗年號，1056～1063)進士。曾上書力言王安石新法之弊，后因作詩諷刺新法而下御史獄，貶黃州。宋哲宗時任翰林學士，曾出知杭州、穎州，官至禮部尚書。后又貶謫惠州、儋州。多惠政。卒謚文忠。學識淵博，喜獎勵后進。與父蘇洵、弟蘇轍合稱“三蘇”。其文縱橫恣肆，為“唐宋八大家”之一。其詩題材廣闊，清新豪健，善用夸張比喻，獨具風格，與黃庭堅并稱“蘇黃”。詞開豪放一派，與辛棄疾并稱“蘇辛”。又工書畫。有《東坡七集》《東坡易傳》《東坡樂府》等。

　　送春古詩鑒賞篇3

　　古詩原文

　　風煙節物眼中稀，三月人猶戀褚衣。

　　結就客愁云片段，喚回鄉夢雨霏微。

　　小桃山下花初見，弱柳沙頭絮未飛。

　　把酒送春無別語，羨君才到便成歸！

　　注釋解釋

　　①朱弁（bian四聲）（約1085—1144），字少章，自號觀如居士，江西婺源人他在宋高宗建炎元年（1127年）冬天以太學生擢任通問副使，出使金國，不屈于金人的威脅，和共同出使的洪皓同被拘押，16年后方歸回南宋。他在留金期間寫下了不少懷念故國的詩作，深切婉轉，是南宋初期的重要詩人。有《曲洧舊聞》、《風月堂詩話》等傳世。

　　②風煙節物，和季節相適應的自然風物。

　　③褚衣，棉絮做的衣服

　　④君，指春天。

　　詩文賞析

　　《送春》這首七律就是他出使金國期間所作。詩中說北國氣候嚴寒，幾乎沒有春天，花柳之類的景物，遲遲不見春意，待到春意剛來，可春天又過去了；意在以塞北春天的短暫來反襯被拘押在塞北時間之久。

　　“風煙節物眼中稀，三月人猶戀褚衣。”這兩句的意思是，到了三月，氣候仍很冷，缺少春意，眼前很難見到和煦的春風，溫暖的春云，更很難見到標志春天到來的景物，如春草、春花、春柳、春鶯之類的動植物，人們還不能脫掉褚衣（棉衣）。這里表面是寫季節氣候，實際是寫自身遭遇。寫寒季之長，實際上是寫詩人被拘押時間之長。這樣第二聯寫愁和夢也就自然可以理解了。

　　“結就客愁云片斷，喚回鄉夢雨霏微。”這兩句是寫：天空片片云朵，就像是我這被拘押在外地的人的'愁緒凝結而成的；下了一陣蒙蒙（霏微）細雨，把我還鄉的好夢給喚醒了。詩人作為南宋使者，無理被押，有國不能歸，有家不能回，即使做夢也在思國思家。

　　“小桃山下花初見，弱柳沙頭絮未飛。”這兩句寫出三月即將過去，已是春末時節，桃花柳樹才露出春意。照實說，三月底，桃花早該凋謝了，可山下的小桃樹的花才剛剛開放，沙灘邊的垂柳卻還沒有飛絮。不過總算有點春意了。但是頗令人遺憾的是，春天剛到卻又完了。

　　最后兩句：“把酒送春無別語，羨君才到便成歸。”是說端起酒杯來送春，沒別的話可說，只是羨慕你春天的剛到來，又要回去了。慨嘆自己長期被拘押在金國而不能回南宋去，讀者也仿佛看到了詩人那無限惆悵的心境。

　　古代的詩人詞家，常常寫一些留春送春的詩詞，作者這首送春詩也寫得纏綿悱惻，卻寄托了深沉的故國之思，這一點不可不察。

　　這首詩抒發了詩人對故國的忠貞和眷念之情，婉轉纏綿，有晚唐詩人的風格和情調。

　　“暮春三月，江南草長，雜花生樹，群鶯亂飛”，而“春風不度玉門關”的塞北三月又怎樣呢？有人說“天春不見花”，有人說“春色未曾看”，都說得太抽象。而朱弁以“戀褚衣”極寫塞北的風寒，以小桃“花初見”和弱柳“絮未飛”說其姍姍來遲，卻“更能消幾番風雨，匆匆春又歸去”，這就把塞北春天來遲去速的特點具體地勾勒出來。

　　送春古詩鑒賞篇4

　　(1)說起燕園的野花，聲勢最為浩大的，要數二月蘭了。它們本是很單薄的，脆弱的莖，幾片葉子，頂上開著小朵小朵簡單的花。可是開成一大片，就形成春光中重要的`色調。陰歷二月，它們已探頭探腦地出現在地上，然后忽然一下子就成了一大片。一大片深紫淺紫的顏色，不知為什么總有點朦朧。房前屋后，路邊溝沿，都讓它們占據了，熏染了。看起來，好像比它們實際占的地盤還要大。微風過處，花面起伏，豐富的各種層次的紫色一閃一閃地滾動著，仿佛還要到別處去涂抹。

　　(2)沒有人種過這花，但它每年都大開而特開。童年在清華，屋旁小溪邊，便是它們的世界。人們不在意有這些花，它們也不在意人們是否在意，只管盡情地開放。那多變化的紫色，貫穿了我所經歷的幾十個春天。只在昆明那幾年讓白色的木香花代替了。木香花以后的歲月，便定格在燕園，而燕園的明媚春光，是少不了二月蘭的。

　　(3)其實我家近處，便有大片二月蘭。個芳鄰門前都有特色，有人從荷蘭帶回郁金香，有人從近處花圃移來各色花草。這家因主人年老，兒孫遠居海外，沒有人侍弄園子，倒給了二月蘭充分發展的機會。春來開得滿園，像一大塊花毯，襯著邊上的綠松墻。花朵們往松墻的縫隙間直擠過去，穩重的松樹也在含笑望著它們。

　　(4)這花開得好放肆！我心里說。我家屋后，一條彎彎的石徑兩側直到后窗下，每到春來，都是二月蘭的領地。面積雖小，也在盡情拋灑春光。不想一次有人來收拾院子，給枯草燒了一把火，說也要給野花立規矩。次年春天便不見了二月蘭，它受不了規矩。野草卻依舊猛長。我簡直想給二月蘭寫信，邀請它們重返家園。信是無處投遞。乃特地從附近移了幾棵，也尚未見功效。

　　送春古詩鑒賞篇5

　　三月殘花落更開，

　　小檐日日燕飛來。

　　子規夜半猶啼血，

　　不信東風喚不回。

　　注釋

　　落更開：即還有開花者

　　不信：雖則不信，然春去依舊

　　賞析

　　這是一首寫景的七言詩，表現了暮春時節的景象和詩人的感受。詩的前兩句寫景為主，后兩句由景生情，抒發了自己的生活態度和追求。

　　花落了雖又重開，燕子離去了還會回來，然而那眷戀春光的杜鵑，卻半夜三更還在悲啼，不相信東風是喚不回來的。

　　詩中的“落更開”描述了三月的花謝了又開，表現了春光未逝；“燕飛來”描述了低矮的屋檐下有燕子飛來飛去，表現了春光生機猶在寫出了暮春景象：春光未逝，生機猶存的特點。

　　后兩句以擬人的手法來寫了杜鵑鳥，塑造了一個執著的形象，借此表現自己留戀春天的情懷，字里行間充滿凄涼的美感。

　　東風就是指春風，子規，杜鵑鳥經常在暮春啼叫。

　　詩人用子規夜半猶啼血，不信東風喚不回來表達竭盡全力留住美好時光的意思，既表達珍惜的心情，又顯示了自信和努力的態度。表現了自己頑強進取，執著追求美好未來的'堅定的信念和樂觀的精神。這首詩的子規（杜鵑）與以往大部分詩里借喻哀傷，凄切的含義較不相同，帶有比較積極的意義.

　　送春古詩鑒賞篇6

　　樓外垂楊千萬縷，欲系青春，少住春還去。猶自風前飄柳絮，隨春且看歸何處？

　　綠滿山川聞杜宇，便作無情，莫也愁人苦。把酒送春春不語，黃昏卻下瀟瀟雨。

　　【簡析】

　　春天終于又要離去了。任憑垂楊用千萬縷柳絲，想把春天留住，可她卻停不住匆匆的腳步。那末就讓我們隨著紛紛飄飛的柳絮，去追妹春的歸宿吧。但追尋的結果卻仍莫明其蹤跡----只見到滿眼的山川已戀得碧綠一片，而杜鵑鳥則啼叫得令人發愁。無奈之下，詞人只好舉起酒杯，默默為春天送行，春卻緘口不語，飄然灑下蒙蒙的細雨，似向詞人揮淚告別。

　　【賞析】

　　宋代有不少惜春詞。暮春景色不外乎柳絮紛飛，杜鵑哀嗚，暮雨淅瀝，抒發的不過是作者的惋惜之情。然而，女詞人朱淑真卻通過豐富的想象力和貼切的擬人手法，將暮春景色表現得委婉多姿、細膩動人，在宋代諸多惜春之作中，顯出它自己獨有的藝術特色。

　　朱淑真在少女時期也曾天資秀發，性靈鐘慧（宋·魏仲恭《朱淑真斷腸詞序》），寫過歡快明麗的《春景》詩：斗草尋花正及時，不為容易見芳菲。誰能更覷閑針線，且滯春光伴酒卮。──她要趁春光明媚而及時地去尋覓鮮花，去與女伴們斗草戲耍。這不僅因芬芳秾艷的春景不易常見（故而彌足珍貴），更重要的是由大自然的春光喚醒了自己的青春之感，激發了對自己美好青春的珍惜之情（所以對春天倍感可親可愛），因而她不肯為閨中女訓女誡所拘鉗去拿針縫線學什么無味的女紅，而要歡欣喜悅地舉起酒杯，邀請春天這少女般的'伴侶陪自己共度人生之良辰。然而，曾幾何時，在經歷了人世的辛酸折磨之后（傳說她早歲不幸父母失審，不能擇伉儷，乃下配一庸夫致使一生抑郁不得志，每臨風對月，觸目傷懷），朱淑真卻給后人送來了悲凄幽悒的《送春》詞。掃視這前后的強烈反差，讀者既可感觸到舊時代的凄風苦雨，又可從女作家不同風貌的藝術描述中領略到不同的審美韻致，從而豐富自己的美感經驗。

　　詞中首先出現的是垂楊。樓外垂楊千萬縷，欲系青春，少住春還去三句，描繪了垂楊的綠姿。這種萬條垂下綠絲絳（賀知章《詠柳》）的景色，對于陰歷二月（即仲春時節），是最為典型的。上引賀詩中即有不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀之句。它不同于濃如煙草淡如金的新柳（明人楊基《詠新柳》），也有別于風吹無一葉的衰柳（宋人翁靈舒《詠衰柳》）。為什么借它來表現惜春之情呢？主要利用那柔細如絲縷的枝條的構造成似乎可以系留著事物的聯象。少住春還去，在作者的想象中，那打算系住春天的柳條沒有達到目的，它只把春天從二月拖到三月末，春天經過短暫的逗留，還是決然離去了。

　　猶自風前飄柳絮，隨春且看歸何處兩句，對暮春景物作了進一層的描寫。柳絮是暮春最鮮明的特征之一，所以詩人們說：飛絮著人春共老（范成大《暮春上塘道中》）、飛絮送春歸（蔡伸《朝中措》）。他們都把飛絮同殘春聯系在一起。朱淑真卻獨出心裁，把天空隨風飄舞的柳絮，描寫為似乎要尾隨春天歸去，去探看春的去處，把它找回來，像黃庭堅在詞中透露的：若有人知春去處，喚取歸來同住（《清平樂》）。比起簡單寫成飛絮送春歸或著人春意老來，朱淑真這種隨春的寫法，就顯得更有迂曲之趣。句中用猶自把系春同隨春聯系起來，造成了似乎是垂楊為了留春，一計不成，又生一計的藝術效果。

　　像飛絮一樣，哀鳴的杜宇（杜鵑鳥）也似看作是殘春的標志。綠滿山川聞杜宇，便做無情，莫也愁人苦，春殘時節，花落草長，山野一片碧綠。遠望著這暮春的山野，聽到傳來的杜鵑鳥的凄厲叫聲，詞人在想：杜鵑即使（便做）無情，也為春去而愁苦，因而發出同情的哀鳴，詞人通過這搖曳生姿的一筆，借杜宇點出人意的愁苦，這就把上片中處于暮后的主人公引向臺前。在上片，僅僅從樓外兩個字，感覺到她的樓內張望；從系春隨春，意識到是她在馳騁想象，主人公的惜春之情完全是靠垂楊和柳絮表現出來的。現在則由側面烘托轉向正面描寫。

　　把酒送春春不語。系春既不可能，隨春又無結果，主人公看到的只是暮春的碧野，聽到的又是宣告春去的鳥鳴，于是她只好無可奈何地送春了。

　　陰歷三月末是春天最后離去的日子，古人常常在這時把酒舉杯，以示送春。唐末詩人韓偓《春盡日》詩有把酒送春惆悵在，年年三月病懨懨之句。朱淑真按照舊俗依依不舍地送春，而春卻沒有回答。她看到的只是在黃昏中忽然下起的瀟瀟細雨。作者用一個卻字，把雨變成了對春的送行。這寫法同王灼的試來把酒留春住，問春無語，簾卷西山雨（《點絳唇》）相似，不過把暮雨同送春緊密相連，更耐人尋味：這雨是春漠然而去的步履聲呢，還是春不得不去而灑下的惜別之淚呢？

　　這首詞同黃庭堅的《清平樂》都將春擬人，抒惜春情懷，但寫法上各有千秋。黃詞從追訪消逝的春光著筆，朱詞從借垂柳系春、飛絮隨春到主人公送春，通過有層次的心理變化揭示主題。相比之下，黃詞更加空靈、爽麗，朱詞則較多寄情于殘春的景色，帶有凄忱的情味，這大概和她的身世有關。

　　送春古詩鑒賞篇7

　　夏風吹來的時候，恍惚發覺春日已經離我而去了。

　　來到蘇州的那天，仿佛一夜回到了冬季，呼嘯的風為我送行，連綿的陰雨也帶走了好心情。靜坐在屋子里，聽著窗外雨打樹葉的聲音，竟也有幾分好聽。

　　是什么時候發覺春日來臨的.呢？或許是樓下那棵早櫻盛開的時候，春風吹開了點點粉紅，綴在枝頭格外清麗。每日出門，總能沐浴著花雨，抬眼望去那一樹芳華，通勤的步伐也變得輕快。

　　工作的地方在河畔，春日楊柳依依，早晨的風還是帶著涼意的，吹過會忍不住打寒噤。楊柳卻溫柔一笑，輕輕掛住行人的衣襟。偶有幾聲鳥啼，聲過葉間，帶得春聲到高樓。自習室里看見陽光透過新葉，生出的綠意斑駁，那是一封春日來信。

　　春雨又下起來了，淅淅瀝瀝地，仿佛沒有盡頭。一如往日，我走過馬路前往公司，路人行色匆匆，撐著雨傘，躲避著雨水的侵襲。忽地瞥見了旁邊面館外擺放了幾盆鮮花。像是月季，粉紅淡黃，不爭不搶。花朵開得熱烈，地上有幾片剝落的花瓣，更多的是在枝頭極力地吮吸著雨水。無人為她們駐足，卻也那樣肆意綻放。

　　我不禁感到欣喜，拿起手機拍下這一畫面，不知是否有人也會注意到這花盆里的春天，但是拍照記錄生活，已經成了我的日常。即使這些花兒終將凋零，曾帶來的春日歡喜，也將存在于我的記憶里。

　　忘了是什么時候，好像一夜之間，樓下的那棵早櫻已經告別了朵朵飛紅，長出了細嫩的新葉。地上是成堆的花瓣，鋪就了一襲華麗的長毯。無數人從她身上走過，步步生香。春天的一切都是這樣溫柔，即便遠去，也不做那無情物，要讓人在炙熱的夏天，還能憶起它往日的春情。

　　夏風吹來的時候，春日已經離我而去了。

　　送春古詩鑒賞篇8

　　風雨送春歸，飛雪迎春到，萬物復蘇的氣息隨處可見。都說一年之計在于春，在這樣美好的時光里，同樣令人神往的是迎來人生的春季。

　　20xx年的春天，確實是學習征途上的一個全新起點：高一同學做出了分科選擇，高二同學的學習壓力和任務也會更多。在這個新起點上，回望昨天留下的腳印，深深淺淺，磕磕絆絆，但卻堅實有力。路，從來都不平坦，過去如此，未來的艱辛程度只會加倍。無論在巔峰還是谷底，我們都要舉步前行！

　　在骨骼拔節留下的余音里，我們學習、探索、創造，只為圓一個大學夢。在開啟新的征途前，你必須時刻牢記自己的夢想與追求，勇往直前。能夠做到這一點，那是真正的猛士。比如中國的先師孔子，他便是真的猛士。長沮，桀溺的嘲弄，平民百姓的誤解，小兒辯日的刁難，他一一淡然面對，勇氣滿滿，追逐自己教化天下的夢想。縱累累如喪家之犬，他依舊如日月，光照千年。古人尚且如此，同學們，我相信你也可以！

　　上帝曾創造風景，留給世人觀賞。“而世之奇偉、瑰怪、非常之觀，常在于險遠，而人之所罕至焉。”這正是行百里者半九十的悲哀。因為太容易實現的，那不叫夢想。因此說，踏上一條嶄新的路時，我們要時刻牢記著“仰望星空”，同時“腳踏實地”。

　　如果你有了夢想，那一定要捍衛它，去追逐它。就拿我來說吧，我曾經也一無所有，沒有優秀的成績。只有一顆向上的心，不曾停下的雙腳。我知道我努力過，但這努力一開始并不見成效，挫折感像沙子一樣磨損人的心。但這些我不能說，只能往前走，如果自己放棄就真的什么也沒有了。我更沒有資格往后退，我要給那些關注我的人爭一口氣。選擇了最笨拙而最有效的方法：勤勉。所以我只能努力著，等到跳過了原始積累階段，很多事情都理順了。

　　當歡笑淡成沉默，當信心變成失落，你走進夢的腳步，是否依舊堅定執著？當笑顏流失在心的沙漠，你無奈的心中，是否依舊碧綠鮮活？

　　有誰不渴望收獲，有誰沒有過苦澀，有誰不希望生命的枝頭掛滿豐碩，有誰愿意讓希望變成夢中的花朵。現實與夢想之間，不變的是跋涉，暗淡與輝煌之間，不變的是開拓。沒誰愿意，讓一生在碌碌無為中度過，只有足夠優秀，才有資格和底氣要求過怎樣的生活。人生沒有對錯，成功永遠屬于奮斗者。正如我們十七班班訓所言：“經得起誘惑，耐得住寂寞；虔誠的`耕耘，淡定的收獲。”狀態沒有上限，一切皆有可能。

　　欲成大事者必先厚積，沒有綻放前的隱忍與堅守，難成花開一瞬的美麗。我知道，我們現在奮斗的日子，都會在最終迎來屬于我們的結局。從離開家的那一刻起，就注定了義無反顧。同學們都是16、17歲的花季，我們除過自己手頭僅剩的青春以外，什么也沒有，但你手頭擁有的青春卻能決定你成為一個什么樣的人。就像一句歌詞中說的那樣：“我不能在這里變老，我要做一些到了80歲還會微笑的事情。“

　　你必須不斷的努力，用你接下來的每一次勝利，去讓任何人，都無法忽視你的存在。同學們，還等什么，讓自己的青春充滿激情，讓自己的生命充滿挑戰。新的學期，讓我們舉步前行，帶著夢，帶著思想，更要帶著快樂，相信路的盡頭，一定是收獲的歡顏，是奪目的光芒！

　　送春古詩鑒賞篇9

　　原文

　　蘇幕遮·送春

　　清代：高鶚

　　日烘晴，風弄曉，芍藥荼醾，是處攖懷抱。倦枕深杯消不了，人惜殘春，我道春歸好。

　　絮從拋，鶯任老，拼作無情，不為多情惱。日影漸斜人悄悄，憑暖欄桿，目斷游絲裊。

　　注釋

　　日烘晴，風弄曉，芍藥荼(tú)醾(mí)，是處攖懷抱。倦枕深杯消不了，人惜殘春，我道春歸好。

　　萘醾：名花。攖：觸動。

　　絮從拋，鶯(yīng)任老，拼作無情，不為多情惱。日影漸斜人悄悄，憑暖欄桿，目斷游絲裊(niǎo)。

　　“拼作無情”句：當是反用蘇軾《蝶戀花》的“笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無悄惱”。

　　賞析

　　此詞抒寫了作者對春歸的看法。眼前春光明媚，春花撩人。而“人惜殘春，我道春歸好”。一任絮飛鶯老，“拼作無情，不為多情惱”。全詞寫得新穎別致，艷麗多姿而又不落俗套。

　　送春古詩鑒賞篇10

　　譯文

　　欲送春天歸去，可是整個人間沒有春的歸路。空掛著的秋千之外，芳草連著天空的遠處。哪里刮來的風沙，昏暗籠罩著南浦。心如亂麻，說不清是怎樣的痛苦，徒自憶念著流落海崖的人們，如同無著無落四處飄飛的柳絮。一陣亂鴉過后，斗轉星移，時移事去，帝城中荒涼凄寂。再也看不見來時試燈的熱鬧繁麗。

　　春已歸去，誰最憂愁痛苦？那些首航的鴻雁，沉落在荒僻的.邊土。梁間的棲燕沒有故主，杜鵑悲切的蹄聲里，荒宮廢苑迎來昏暮。那珍貴的玉樹長埋泥土，那金銅仙人的承露盤中，盛滿如淚的清露。在他被遷走離開咸陽時，不忍遠離二頻頻回顧。那令人哀傷的黃昏時分，怎樣才能捱得過去！

　　春天啊，你此次歸去，是否還能回到這里？我像江淹一樣怨恨離別，像庾信一樣寫下愁賦得語句。蘇堤上，天天都是凄風苦雨。嘆惜故國的美好時光，只能在夢境中再去游歷。那美好的花朵，也只能把他以前的芳姿倩影記住。人生流落到這種情形，只能在深夜里，與兒子相對話語。

　　注釋

　　海門：今江蘇省南通市東，宋初，犯死罪獲貸者，配隸于此。

　　斗轉城荒：指轉眼間南宋都城臨安變成一座荒城。

　　箭雁：中箭而墜逝的大雁。

　　沉邊：去而不回，消失于邊塞。

　　梁燕：指亡國后的臣民。

　　長門：指宋帝宮闕。

　　江令：江淹被降為建安吳興令，世稱江令。有《別賦》。

　　庾信：南北朝時詩人。

　　蘇堤：西湖長堤，蘇軾守杭州時所筑。

　　孺子：辰翁有子名將孫，也善作詞。

　　送春古詩鑒賞篇11

　　斗轉城荒，

　　不見來時試燈處。

　　春去誰最苦？

　　但箭雁沉邊，

　　梁燕無主，

　　杜鵑聲里長門暮。

　　想玉樹凋土，

　　淚盤如露。

　　咸陽送客屢回顧，

　　斜日未能度。

　　春去尚來否？

　　正江令恨別，

　　庾信愁賦，

　　蘇堤盡日風和雨。

　　嘆神游故國，

　　花記前度。

　　人生流落，

　　顧孺子，

　　共夜語。

　　賞析：

　　太后等北行。至此，南宋實已亡國。全詞分為三片，每片均以送春發端，但三處各有不同。上片寫臨安城陷后的殘敗景象。“送春去”是主題，“無路”預示王朝面臨山窮水盡，宋亡已成現實，不可逆挽。“風沙”暗指敵軍兇猛。“飛絮”，形容幼帝君臣命運飄搖。“亂鴉”

　　送春古詩鑒賞篇12

　　蝶戀花送春

　　朱淑真

　　樓外垂楊千萬縷，欲系青春，少住春還去。猶自風前飄柳絮，隨春且看歸何處？綠滿山川聞杜宇，便做無情，莫也愁人苦。把酒送春春不語，黃昏卻下瀟瀟雨。

　　(1)詞的上片運用了怎樣的表現手法？有什么作用？

　　答：

　　(2)“把酒送春春不語，黃昏卻下瀟瀟雨”，表現怎樣的情感？請簡要賞析。

　　答：

　　10、(1)[答案] 擬人(1分)。將垂楊和春人格化，(1分)表現了垂柳對春的依戀不舍。(1分)

　　[解析] 本詞上闋描繪的是：女詞人透過窗簾，看到樓臺外面千萬條碧綠的楊柳枝正纏綿悱惻地伸出忱摯的雙手、款擺纖細的腰肢，甚至還在喃喃細語：“春天啊，您再停留一些時候吧！”楊柳們一往情深地想牽挽住春天，向春天表示著無限的依戀；然而，春天雖略作停留，卻還是冷漠地走了。春天雖去，多情的柳絮仍在飄舞著，要追隨春光同行，并表示：我姑且要看看你這“春”究竟走到哪里，我和你的.歸宿終究如何？這里運用了擬人的手法，答題時注意分析和答出修辭的效果、表達的情感。

　　(2)[答案] “春不語”寫出詞人的寂寞孤獨；(1分)而這時已近黃昏，又下起了“瀟瀟雨”，更襯托出詞人悲涼、憂傷的心情。(2分)

　　11、閱讀下面這首宋詞，回答問題。

　　送春古詩鑒賞篇13

　　[宋]朱弁

　　風煙節物眼中稀，三月人猶戀褚衣。

　　結就客愁云片段，喚回鄉夢云霏微。

　　小桃山下花初見，弱柳沙頭絮未飛。

　　把酒送春無別語，羨君才到便成歸。

　　作品賞析：

　　朱弁(約一o八五—一一四四)字少章，自號觀如居士，婺源(今江西省婺源縣)人。他在宋高宗建炎元年(1127)冬天出使金國，不屈于金人的威脅，和洪皓同被拘留。他被拘留了十六年之久，才得回南宋；留金期間寫了不少想念故國的詩篇，是南宋初期的重要詩人。

　　這首詩就是出使金國期間寫的，詩中說北國氣候嚴寒，幾乎沒有春天，花柳之類的景物，遲遲不見春意，待到春意剛來，可春天又過去了；意在以塞北春天的短暫來反襯被拘留在塞北的長久。

　　第一聯說，到了三月，氣候還很冷，缺少春意，眼前很難見到了和煦的春風、暖熱的春云，也很難見到標志春天季節的景物，如春草、春花、春柳、春鶯之類的動植物；人們舍不得棉衣(褚衣)。已經到了暮春三月，眼前的景物和身上的衣裳，仍然不見春天的樣子，這就把塞北金國寒季之長表現出來了。人們常以寒冬來比喻惡劣的環境，這里寫寒季之長，實際上也是有寄托的，暗指他被拘留，處于嚴酷的逆境的時間已經很長了。表面寫季節氣候，實際寫自身遭遇。這種寄托很自然，幾乎不露痕跡；既然處于逆境，也不容他寫得太露。但是讀者還是可以感覺出來的，因為第一聯有這種寄托，所以第二聯寫愁和夢也就是可以理解的.了。

　　第二聯說，天上片片云朵，就象是我這被拘在外的人的愁緒凝結而成的；下了一陣蒙蒙(霏微)細雨，把我還鄉的好夢給喚醒了。金國倚仗著它的軍事力量，無理拘留南宋使者，他想回南宋回不了，成日價發愁，做夢也在想念著自己的國家。

　　第三聯寫三月即將過去，已經到了春末季節，桃花、柳樹才露了春意。三月底，桃花早該凋謝了，可是山下的小桃花，剛剛開放，初次見到；照一般情況，這時柳絮也該飄光了，可是沙灘那邊的垂柳，卻還沒有飛絮。不過總算有點春意了，即便這點春意來得晚了，也還是值得高興的，但是春天剛到卻又完了。

　　所以最后一聯說，端起酒杯來送春，沒別的話可說，只是羨慕你春天的剛到來，又要回去了。感嘆自己長期拘留在金國不能回到南方去。我們仿佛看到了詩人那無限惆悵的表情。

　　春回大地，萬物昭蘇(回生)，春天是最有生機、最為美好的季節，人們都喜歡春天。農歷三月末，是春季的結束，古代詩人、詞人常常寫一些留春、送春的詩詞；作者也寫了這首纏綿悱惻的送春詩，寄托了深沉的故國之思。

　　送春古詩鑒賞篇14

　　原文

　　送春去。春去人間無路。秋千外，芳草連天，誰遣風沙暗南浦。依依甚意緒。漫憶海門飛絮。亂鴉過，斗轉城荒，不見來時試燈處。

　　春去。最誰苦。但箭雁沈邊，梁燕無主。杜鵑聲里長門暮。想玉樹凋土，淚盤如露。咸陽送客屢回顧。斜日未能度。

　　春去。尚來否。正江令恨別，庾信愁賦。二人皆北去。蘇堤盡日風和雨。嘆神游故國，花記前度。人生流落，顧孺子，共夜語。

　　賞析

　　這首詞共三闋。上闋由“送春去”開頭，“人間無路”極寫辛酸悲咽。“斗轉城荒”訴說臨安陷落，“不見來時試燈處”尤有深意。中闋由“春去誰最苦”的設問，講述宋亡而愛國軍民最為痛苦的事實。“送客屢回顧”狀寫宋宮室被擄掠的凄慘境遇。下闋由“春去尚來否”的設問，暗示宋朝大勢已去，恢復無望。全詞凄絕哀怨，寄托很深。

　　《蘭陵王》是詞中的長調，共分三段。第一段寫臨安失陷后的衰敗景象及詞人的感受。“春去人間無路”是全詞的主題句，詞中各段發端，均以“春去”領起，并圍繞這一中心從不同方面加以發揮。“秋千外，芳草連天，誰遣風沙暗南浦”，用對比手法寫出臨安失陷前后的不同畫面，“芳草”、“秋千”，寫出元軍陷城前的景況。“芳草”，又暗喻送別。這首詞的“芳草”卻不是隱喻一般的離情，而是送別一個朝代，漢家王朝倉皇南奔，故國何在？凄苦之情，怎能自己。“風沙暗南浦”，則意味著元軍攻陷臨安后的摧殘踐踏，又象征著南逃群臣們的危厄前景。“南浦”本指分別之地，此處卻暗指南宋故土，補充了“春去人間無路”“慢憶海門飛絮”寫詞人掛念著的宋室君臣，想象他們如柳絮一般飄泊無處歸依。作者首先著筆于“海門”，說明他寄希望于南逃的端宗，也反映了作者有隨端宗南行之愿，但卻因風沙隔阻，無路可通。“亂鴉過，斗轉城荒，不見來時試燈處。”三句轉寫眼前的現實，臨安一派殘破衰敗之象：狂噪的鴉君在頹城上空掠過，北斗失向，城池頹圮；元宵前夕本應是華燈照耀的`都城，到此時已黑暗一片尋不到燈的蹤跡。“亂鴉”，暗喻元軍，“斗轉”，暗示南宋王朝的隕落。“試燈”，元宵前的張燈預賞。臨安失陷于二月，春來時尚可見元宵燈景，至三月春歸，則南宋已亡，所以說“不見來時試燈處”。

　　第二段寫春天歸去以后，南宋君臣與庶民百姓所遭受的亡國之痛。“春去，最誰苦？”以設問句過渡，“苦”字用得醒目尖銳。下面連用三個分句，分寫三個方面形象回答：“箭雁沉邊”，寫被擄北去的君臣，如同被射中的大雁，墜落到遙遠北方，永無歸日，“梁燕無主”，以“無主”的“梁燕”喻南宋臣民，大廈將傾，凄惶天依“杜鵑聲里長門暮”，寫臨安宮苑凄慘悲涼景象，暮色之中，“長門”閉鎖，唯有杜鵑啼血而已。三個分句，用“但”字領起，一氣呵成。“玉樹”三句，緊承前三句的意韻。摹寫亡國的悲痛之情。“玉樹”本指漢宮中之物，王朝傾覆，故“玉樹凋土”，就連那金銅仙人也不免有辭離故國的悲傷。“想玉樹凋土，淚盤如露”二句，用“衰蘭送客咸陽道”（李賀《金銅仙人辭漢歌》）詩意。“玉樹”、“淚盤”，都用來喻宋。“斜日未能度”，指“銅仙”，依依不舍，行動緩慢，標志著被迫北去的君臣對故國的無限留戀，與詞題“送春”之意。

　　第三段寫故國之思。仍以設問總起：“春去，尚來否？”“來”字重如千鈞，懷有深深眷念之情。下面接著以江總、庾信之事來抒寫亡國之痛。江總在陳后主時仕至尚書令，故稱“江令”；陳亡后，他入隋北去。庾信本仕梁，曾出使西魏梁亡，被留長安，北周代魏，又不予放還；著有《愁賦》，以抒郁抑之情。

　　詞人此時此刻的憂恨之情與古人相同，因此以“正”字領出“江令恨別，庾信愁賦”兩四字對句。同時，借風雨盡日襲擊蘇堤來渲染氣氛，與第一段“斗轉城荒”相綰合，使臨安的景色更加凄迷荒涼。蘇堤在杭州西湖外湖與里湖之間，堤上有六橋，桃柳成蔭。此處以蘇堤在風雨中飄搖之態，來暗指淪陷后的臨安亦如蘇堤一樣，陷于風雨飄搖之中。在“送春”之際，作者只能“神游故國”，此二句扣緊“送春”，并對“尚來否”作了回答，說明故國的新春只能夢里依稀得見了。“花記前度”，由“種桃道士歸何處，前度劉郎今又來。”（劉禹錫《再游玄都觀》）詩意僅來表示對故國的懷念之情。最后，“人生流落，顧孺子，共夜語”一句，表示“人間無路”，以只能跟“孺子”共話亡國之痛結尾。“孺子”，指作者的兒子劉將孫。

　　這首詞寫在元軍攻破臨安之后，表達了作者的亡國之痛與故國之愛的感情，許多詞句如“春去人間無路”“誰遣風沙暗南浦”等，愛憎分明，顯而易見。作者在詞中運用借代和象征手法來表達自己的思想。例如，“春”象征著南宋王朝：“飛絮”暗喻南渡的君臣：“亂鴉”指代占領臨安的元軍等等。作者將這些日常所見的感受賦予主觀的感情色彩。因此充分烘托出南宋滅亡的悲劇氛圍。詞的現實性和認識意義，也是通過這種氣氛體現出來，為了強調這種氛圍，詞人運用了某些典故，因此送到了很高的藝術效果。此篇是專主寄托的成功之作。作者把南宋滅亡的傷痛哀悼之情和詞中的藝術形象巧妙地融合在一起，達到了交融渾化“渾化”的高水平，使讀者也產生種種感慨。

　　送春古詩鑒賞篇15

　　水園沁碧，驟夜雨飄紅，竟空林島。艷春過了。有塵香墜鈿，尚遺芳草。步繞新陰，漸覺交枝徑小。醉深窈。愛綠葉翠圓，勝看花好。

　　芳架雪未掃。怪翠被佳人，困迷清曉。柳絲系棹。問閭門自古，送春多少。倦蝶慵飛，故撲簪花破帽。酹殘照。掩重城、暮鐘不到。

　　賞析/鑒賞

　　《掃花游》，詞牌名。雙調，九十四字，上片十一句六仄韻，下片十句七仄韻。

　　“水園”三句，寫暮春園林景色。“水園”，即荷池。題曰“送春”，所以古江村的園中在遭到一夜的急風驟雨摧殘后，岸上、池中小島上的花木盡都凋零，水上飄滿落英，只有池中長滿的碧綠的田田荷葉更顯精神。“艷春”三句，述春去而跡遺。既曰“送春”，所以此言萬紫千紅的春天雖已過去了，但是飄到頭飾上的微塵中還含有花的.香味，在游園女子的身上能找到春草的氣息。“步繞”兩句，寫初夏景色。入夏之后，如果人們在綠蔭下散步，會發覺樹上的枝葉繁密交雜，使林中小徑顯得更加窄小。“小”字韻詠“新陰”入細。“醉深窈”三句，說明自己對濃綠的喜愛程度。因為綠色表示生命，古今愛綠之心相同，所以詞人深深地沉醉在這深幽繁茂的濃綠蔭中，覺得那翠綠色的片片圓葉，比千姿百態的繁花具有更強大的生命力。故此，詞人在“送春”時，對“落花流水春去也”，沒有留戀之意。“好” 字韻，寫“綠陰幽草勝花時”妙極。

　　“芳架”三句，再敘暮春之景。此言暮春時節，花架上的白色花瓣還沒有來得及清掃掉，從窗口射入照在美人床上錦被的陽光已變得翡翠色了（此因陽光從濃綠中透入之故也），所以使床上佳人更感到神思困乏，懶于起床。此是寫佳人之春困，是第一層“送春”。“柳絲”三句。“閶門”，即是西園，也就是“古江村”的所在地。此言在古江村近旁的閶門運河邊、柳樹下，拴著即將離開的客船不知道在這條運河上，也曾經送別了多少個春天。古時有折柳送別的習俗，今柳絲終不能拴住客船，留住行人。這兒的“系棹”所想留住的實是詞人心中的去妾，即上句的“困迷清曉”的“佳人”，及“送春”中的“春”所暗示的伊人也。此為第二層行客之“送春”。“倦蝶”兩句，言彩蝶受到和暖的陽光照射（即外界因素的影響），更懶于飛翔，所以它就只能就近挑選一處地方，如破帽上的簪花之類停下來休息。這里是指其也已年老力衰，離開這里（即“飛”）后，所能選擇的新家，也只能如破帽上的簪花一樣屬一時新鮮也。此潦倒中含有閑放也，是第三層詞人的“送春”。“酹殘照”兩句，寫實而兼影射。此言詞人迎著夕陽灑酒于地送別殘春。而古江村由于地處偏僻，受城墻阻隔，所以也聽不見暮鐘催晚的響聲。這兩句是夢窗化用周邦彥《掃花游》詞結尾“黯凝佇，掩重關、遍城鐘鼓”。而“酹殘照”也是照應上片“醉深窈”。

　　據楊鐵夫《吳夢窗詞箋釋》考證，此詞作于吳文英在蘇州倉幕供職之時。“古江村”，在蘇州西園內。西園中有張孝祥書寫的“古江村”匾額。

　　送春古詩鑒賞篇16

　　和送春詩送陳澤民

　　宋代吳芾

　　少年買青春，千金初不惜。

　　常恐春不留，韶華難再行。

　　種杏更栽桃，為春添景色。

　　對酒復當歌，與春亡間隙。

　　春去或未來，日探春消息。

　　及至春又歸，送春恨無翼。

　　追隨九十日，無日不自適。

　　胡為把一麾，千里從吏役。

　　當涂古道院，事簡非繁劇。

　　宴坐對江山，亦足自怡懌。

　　所嘆乏游從，無與共良夕。

　　陳侯有高標，鷙鳥空累百。

　　落筆動成篇，端不在促迫。

　　不意牢落中，乃得此佳客。

　　人事苦參商，天意有順逆。

　　笑言猶未竟，遽爾成乖隔。

　　雖未唱陽關，別恨已填臆。

　　此邦固寂寥，頗亦富水石。

　　方擬出郊坰，共拭登山屐。

　　何事逐春歸，不念人相憶。

　　春事雖已闌，殘花尚紅白。

　　且復引離尊，倒此香醪碧。

　　送春古詩鑒賞篇17

　　原文：

　　木蘭花慢·西湖送春

　　[元代]梁曾

　　問花花不語，為誰落，為誰開。算春色三分，半隨流水，半入塵埃。人生能幾歡笑，但相逢、尊酒莫相催。千古幕天席地，一春翠繞珠圍。

　　彩云回首暗高臺。煙樹渺吟懷。拼一醉留春，留春不住，醉里春歸。西樓半簾斜日，怪銜春、燕子卻飛來。一枕青樓好夢，又教風雨驚回。

　　譯文及注釋：

　　譯文

　　問花花不說話，為誰零落為誰而開。就算有三分春色，一半已隨水流去，一半化為塵埃。人生能有多少歡笑，故友相逢舉杯暢飲卻莫辭推。整個春天翠圍綠繞，繁花似錦把天地遮蓋。

　　回首高臺煙樹隔斷昏暗一片。不見美人蹤影令人更傷情懷。拼命暢飲挽留春光卻挽留不住，乘著酒醉春天又偷偷離開。西樓斜簾半卷夕陽映照，奇怪的是燕子銜著花片仿佛把春帶來。剛剛在枕上做著歡樂的美夢，卻又讓無情的風雨聲破壞。

　　注釋

　　幕天席地：以天地為幕席，比喻高曠的意思。

　　翠繞珠圍：形容豪華，又稱珠圍翠繞。

　　高臺：即高陽臺。

　　青樓，指妓女所居之處。

　　賞析：

　　梁曾《木蘭花慢·西湖送春》詞，并沒有嚴格按照上片寫景、下片抒情的路數來寫，反倒即景生情，情景交融，寫出了對春景極力挽留又無力挽留的情緒變化。

　　“問花花不語，為誰落，為誰開？”以問句開頭，語義顯豁。開篇是發問的動作，后雨句是問的內容。其實作者心中是有數的。

　　“花開花落”，“總賴東君主”。眼下的情形是，十分春色，僅余三分。就是這三分春色，也將一半隨波而逝，一半化作塵埃。良辰美景，如此難留。人世難逢開口笑。一旦好友相遇，干脆浮一大白，盡情享受這美好時光好了。白天不妨以天地為幕席，喝個痛快，更有妓女勸酒，沉醉春風。作者問花不語，逢酒必飲，看起來十分放浪佻達，但細細品味，好像仍有抱負不得施展的抑郁隱含其中。畢竟殘春、流水、塵埃的意象，是無法讓人變得斗志昂揚的。“幕天席地”、“翠繞珠圍”的場面，熱鬧倒是熱鬧，但未必能排遣愁懷。

　　詞的過片以時間為軸，繼續描寫詩人的感受。開頭通過“彩云”暗高臺，“煙樹渺吟懷”，來提示時間已悄然流逝。分明是觸景生情，傷感春暮，頻頻舉杯，開懷痛飲。但找了正當的理由：作者拼一醉不為別的，只為了將春留住。結果入喝得爛醉，春天居然偷偷熘走了。“醉里春歸”，極言佳期易逝，不過一場宴飲功夫，就送走了春天。此時夕陽欲墜，燕子已紛紛歸巢。白日有妓女陪酒，夜里有妓女伴眠，是當時文人的習慣作法。可惜“青樓好夢，又教風雨驚回”。好端端的夢境被風雨打破。暗喻出作者表面放蕩不羈、自甘沉淪，實際上還是渴望有所作為，有所進取的。不然完全可以沉醉在溫柔鄉里，一直睡到東方既白。這里“風雨驚回”，不妨認為是紀實，但也流露出作者的`某種企盼。

　　全詞的情緒變化有耐人尋味之處：上片主張“但相逢、尊酒莫相推”，是基于“人生能幾歡笑”的前提，堪稱豪放。待到“拼一醉留春，留存不住，醉里春歸”。已見無奈，已覺傷感，直到“一枕青樓好夢，又教風雨驚回”，則不僅是傷感，而且是悲哀了。留春不住，可嘆天意，青樓夢醒，叫人不堪。字面上沒有失望，傷感的意思，而風雨驚夢的細節，還是泄露了作者好夢難圓的惆帳。這其間，不光包括對春光易逝的嘆惋，也應包含對自己壯志難酬的無奈。

　　送春古詩鑒賞篇18

　　太匆匆，落花幾時凋謝已空，綠肥紅瘦堆積成夢，一滴涼涼雨點醒。萬千紅塵，不惹，不碰，依舊在心頭烙印深深的痕。塵世間，熬盡一季春，謝了春紅，醉了春最后一程，風起塵沒成灰，會念，會疼。

　　誦一紙光陰訣別書，一句一行，一淺一深，錯綜的紋路繡一屏歲月的錦。看過最美夕陽紅，看過江南煙雨蒙蒙，看過落紅深深滿徑，深情地放映沉睡入春泥的身影。你來過，研磨歲月的深情，一瓣瓣紅的影子深深存檔，醉了春夢。

　　“好花不常開好景不常在”,我懂，你的故事零落無聲，我一起一落的人生深藏一世參悟的經。一頁頁青春的紙張上，一點，一點，鑲刻上最是暖心的情，瘦盡一盞歲月的燈，一滴滴燭淚落案聲，喚醒迷途傷情的我，怎能浪費時光？

　　花紅冢，解讀留不住一幕幕的醉人時光，紅塵風，暗藏著前路的曲折不平，燃燒的歲月在心上滾燙，怎能懂得生命樂章依舊交響？人生多少美景鴻程，又多少刺骨心痛，最終塵歸塵，土歸土，沉醉后又怎知歸路？歲月一層層的老去，握在手中的弦，扣響早入了骨的人間情，是最真的情，留下最暖的景。

　　凝望，靜待落紅埋葬，豐收一季春陽為愛供養，細想，靜聽心跳的脈動，隔著一扇半開半閉的'窗，追求外界輝煌的航向，追求內心淺淡的芬芳。歲月蹉跎，帶走了自己的容易，鎖住了人生的卻太淺薄。

　　簾前雨，隔個窗兒滴到明，誰來護庭前一縷殘香？飲盡一壺春的陳釀，謝了春紅，末了，殊不知，卻只是從一夢醒又落入另一夢。千帆過后心情的惆悵，記憶的風景總有一人是思成痛，滴淚成殤，觸痛的情席卷狂濤，無舟，亦無岸，卻讓心窒息。

　　春的花，肥了心動，情動的佳話，流年畫，鎖住了命里緣，命里情的牽掛。一季煙花易冷，人生似夢而非夢，只因太真實，心知七分情；人生似水而非水，只因太苦澀，心知三分痛。

　　多情種，一季輪回重逢，落紅編織云淡風輕的虛無幻境，無憂入夢，香濃，沉淪不醒，心空。縱然落花成霜，我依舊倔強，陪你一起微涼。一朵花無悲無喜開在紅塵深處，指捻一楨香，陪你看溪水流淌。站在你凋謝的專場，空無的日光隱約三寸長，我獨行在荒野的歲月，呼喚你來年登場，帶著希望一路云天水長。

　　一瞬，擺渡心間情愫，滋生一處閑情，不問歸期，不問歸途，醉一晌清歡。游離在夢境與紅塵夢之間，一切落錯無序，不負光陰，不負來時路，落筆瘦字取暖，是一寸心安，是一路的執念。

　　春來了，一朵一朵開在心上，走進人間煙火，紅樓一夢轉瞬空。一駐足，一回眸，萬千紅塵，你已經不是盛開的模樣，留在回憶里的是你走進我的世界，靠近靈魂的安暖，驚醒了我素白的時光。

　　一念，次第花開，一回眸，謝了春紅，醉了春最后一程，最美的時光依舊在路上，情未央。怎能遺忘？你來過，抵達了心底的溫軟，你如畫，盡收一程世間的風景，你香滿庭，留得一歲醉心的情。

　　送春古詩鑒賞篇19

　　訴衷情·送春

　　一鞭清曉喜還家。宿醉困流霞。夜來小雨新霽，雙燕舞風斜。

　　山不盡，水無涯。望中賒。送春滋味，念遠情懷，分付楊花。

　　翻譯

　　清晨里揚鞭打馬歡歡喜喜回家，昨晚沉沉的醉意還沒有全消。夜里下過小雨，現在已經放晴，燕子雙雙在微風中輕飄。

　　山不盡，水無邊，回頭眺望來路真是漫長遙遠。眼看就要與家人團圓，往日那些送春的惆悵滋味，懷念遠方親人的愁苦情懷，如今都交給飛揚的柳絮一起飛。

　　注釋

　　一鞭：形容揚鞭催馬。

　　困流霞：沉醉于酒中，

　　流霞：美酒霽：晴。

　　望中賒：回望來路遙遠漫長。賒，遙遠。

　　分付：交與。

　　鑒賞

　　此為詠春詞，抒發了客子即將到家時的喜悅心情。全詞圍繞著“喜”字落筆，輕盈流走，詞意婉麗，為詠春詞的創作開創了新的境界。

　　開頭一句點出“喜還家”這一全篇主旨。那清脆的一聲鞭響，打破了拂曉時的沉寂，啟奏了一支輕快的還鄉曲。詞接著宕開筆墨，描述客子歸程上的情態和周圍的景致，烘托歡樂的氣氛。“宿醉困流霞”。流霞，泛指美酒。昨晚因還家即，把盞痛飲，一夜沉醉，今朝登程，馬上猶帶余醒。他抬起惺忪醉眼，覺得周圍的一切都浸潤喜慶的氣氛之中：“夜來小雨新霽，雙燕舞風斜。”醉眠不知窗外事，一夜小雨，清曉方停，策馬而行，天朗氣清，更有那一雙春燕，晨風中上下翻飛，似乎也為他起舞助興。“雙燕”，亦暗示昔日別妻出游，如同勞燕分飛，而今重新比翼之期已不遠。

　　過片“山不盡，水無涯，望中賒，”寫客子快要到家了，不禁回望歸程。此處，詞中歡快的旋律略作頓宕，稍超深沉。游子回一望一路艱難跋涉的迢迢歸程和浩闊風塵，心中充滿了歷盡滄桑的'復雜意緒。客子感慨之余，但見漫天楊花，撲面而來，便信手拈來一句妙語：“送春滋味，念遠情懷，分付楊花。”讓我把自己年年客中送春、倍受煎熬的悲涼滋味，還有家人為我牽腸掛肚、思親念遠的凄苦情懷，統統分付給楊花吧！蒙蒙楊花，總是報告暮春的消息，撩起人們傷春的意緒，而今卻成為這位客子往昔愁苦的負載物。他將邁著松快的腳步，去和家人團聚。詞最后以幽默、俏皮將歡情再度揚起，結束了全篇。

　　創作背景

　　北宋末期，因為詞人即將要回家，于是回頭觀望艱難跋涉的迢迢歸程和浩闊風塵，心中思緒萬千。于是詞人作此詞抒發自己即將到家時的喜悅心情和歷盡滄桑的復雜意緒。

　　送春古詩鑒賞篇20

　　清明過后，天街小雨潤如酥，緊接著，漫山遍野的翠色便紛至沓來，一層層濃郁，悄悄越過每一座山頭。每一個日子都溫暖明亮，東風在耳邊廝磨，連呼吸都癢癢的。我伸出手探出窗外，明媚的陽光就站在指尖，漫天的柳絮撲面而來。

　　春天是個神奇的精靈，總能留給人不同的感受和心情。捧一卷詩詞，吟一闕戀歌，輕念一段時光，我在古人的故事里斟酌春天的起起落落。

　　最是一年春好處，春天是生機的符號。二月，草色初露抽新芽，雪穿庭樹作飛花。隔岸遙看青樹白，原是霜落累松塔。三月，春水碧于天，畫船聽雨眠，細柳呢喃，夾岸桃花蘸水來。四月，春風綠秋水，鶯啼喚花開。灼灼桃悅色，飛飛燕弄聲。春天像是一幅長長的畫卷，鋪卷開來，處處是風景，滿眼是驚喜。

　　春天是相思的旋律，字字真心，句句動聽。紅豆生南國，春來發幾枝?這是遠行的詩人對摯情友人的不舍眷戀；春風不相識，何事入羅幃？這是思婦寂寞的內心獨白和翹首以盼的癡愿；春風又綠江南岸，明月何時照我還？這是四海為家的游子深深的思念，是斷腸人在天涯的羈旅愁思。春天是一封難托的家書，日子走得太慢，寄不出傷心人積聚已久的思念。

　　流水落花春去也，月滿西樓，愁上心頭。春天是離愁的`悲歌。國破山河在，城春草木深。紅花濺淚，翠鳥驚心。多少次夢回盛唐，卻一次次趟過鐵馬冰河，一腔熱血無處灑，一片丹心空地尋。花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。物是人非事事休，欲語淚先流。夜闌珊，易安在月下徘徊，隔窗虛幌。江山亂，朱顏改，國破夫逝，而她只是一位悲戚的女子，風雨飄搖中且行且回頭.小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。春花秋月，玉樹瓊枝，往事憶如煙。望斷川，幾重山，身在燕塞家國何在，別來春半，觸目柔腸斷。春天是一曲哽咽的離歌，幾處斷弦，幾經淚流。問君能有幾多愁，才下眉頭，卻上心頭，恰似一江春水向東流。

　　讀詩，每首詩都有他的故事，念春，每段春都有他的思戀。就像國學大師王國維所寫的：今年花事垂垂過，明歲花開應更亸。看花終古少年多，只恐少年非屬我。勸君莫厭尊罍大，醉倒且拚花底臥。君看今日樹頭花，不是去年枝上朵。書卷四合，我的手指在文字上一一摩挲，思緒萬千。窗外陽光明媚，春暖花開。一朵絨絮跌進來，吻著我的臉。

　　送春，送春。東風十里送春去，坐等下個季節來。

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