《少年游》古詩鑒賞

時間：2025-01-21 12:30:28 晶敏古詩我要投稿

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《少年游》古詩鑒賞

　　在平平淡淡的學習、工作、生活中，大家肯定對各類古詩都很熟悉吧，古詩是中國古代詩歌的一種體裁，又稱古體詩或古風。其實很多朋友都不太清楚什么樣的古詩才是好的古詩，以下是小編為大家整理的《少年游》古詩鑒賞，僅供參考，歡迎大家閱讀。

《少年游》古詩鑒賞

　　少年游

　　歐陽修

　　欄干十二獨憑春，晴碧遠連云。

　　千里萬里，二月三月，行色苦愁人。

　　謝家池上，江淹浦畔，吟魄與離魂。

　　那堪疏雨滴黃昏，更特地、憶王孫。

　　歐陽修詞作鑒賞

　　此詞借詠春草而賦別，抒寫離別相思之情。詞的上片寫主人公憑欄遠眺的感受，引出離別相思之苦，下片用一系列離別相思的典故，使離愁別緒進一步深化。全詞以寫意為主，全憑涵泳的意境取勝。

　　詞從憑欄寫入。春字點出季節，獨字說明孤身一人。當春獨立，人之了無意緒可知。欄干十二，著一憑字，表示憑遍了十二欄干。李清照詞：倚遍欄干，只是無情緒。（《點絳唇》）

　　辛棄疾詞：欄干拍遍，無人會，登臨意。（《水龍吟》）倚遍、拍遍，都是一種動作性的描繪。這里說欄干十二，一一憑遍，說明詞中人物憑眺之久長、心情之焦切。這一句不只點出了時、地、人，還寫了人物的處境、動作和情態。

　　晴碧遠連云承上句憑欄所見，以晴碧著色，正面詠草。江淹《別賦》云：春草碧色。晴則色明。遠連云，是說芳草延伸，至目盡處與天相接。杜牧《江上偶見絕句》：草色連云人去住。可見此景確實關乎別情。

　　寫景如畫，亦有點染之法，即先點出中心物象，然后就其上下左右著意渲染之。晴碧句是點，千里兩句為染。千里萬里承遠連云，從廣闊的空間上加以渲染，極言春草的綿延無垠。二月三月應首句一個春字，從草長的時間上加以渲染，極言春草滋生之盛。行色苦愁人句將人、景綰合，結出不勝離別之苦的詞旨，并開啟了下片的抒情。行色總括晴碧三句，即指芳草連天之景這一遠行的象征。這種景象傷離的愁人眼中看出，倍贈苦痛，因為引起了對遠人的思念。

　　下片先用典來詠物抒情。謝家池上，指謝靈運《登池上樓》中的名句池塘生春草。這首詩是詩人有感于時序更迭、陽春初臨而發，故曰吟魄。江淹浦畔，指江淹作《別賦》描摹各種類型的離別情態，其中直接寫到春草的有春草碧色，春水淥波，送君南浦，傷如之何。因為賦中又有知離夢之躑躅，意別魂之飛揚，所以歐詞中出現江淹浦與離魂字面。接著那堪一句用景色的變換，將此種不堪離愁之苦的感情再翻進一層。疏雨滴黃昏，則是黃昏時分的雨中之景。王國維《人間詞話》中說：人知和靖《點絳唇》、圣俞《蘇幕遮》、永叔《少年游》三闋為詠春草絕調結拍更特地憶王孫，更與那堪呼應，由景入情，文意連貫而下。憶王孫本自王孫游兮不歸，春草生兮萋萋（《楚辭。招隱士》）。至此，確知詞之主人公是思婦無疑。她于當春之際，獨上翠樓，無論艷陽晴空，還是疏雨黃昏，她總是別情依依，離夢纏繞。

　　宋詞之由婉約到豪放，有一個逐步發展的過程，歐公乃是這一過程中一位承先啟后的人物。這一點，此詞中有集中體現。從藝術上看，此詞境界遼遠闊大，語言質樸清新，與一般描寫離別相思之苦的婉約詞已有所區別。

　　說道歐陽修是哪個朝代的，可能有人會與一瞬間的恍惚，因為當時的證據比較亂，朝代更迭比較快。

　　根據歷史記載詩人歐陽修是北宋時期特別重要的一位政治領導家。從古至今，所有的歷史國家中，宋朝可以說是非常的不一樣的。大家也都知道，宋朝分為兩部分，歷代的王朝中，元朝被顛覆后，起先開始有的朝代是北宋，后來繼北宋也沒有之后，才到了南宋。

　　北宋時期的人，非常的不擅長武力，屬于弱勢群體，所以北宋在諸多的戰役中，被敵軍戰敗過很多次，最后侵略者還逼迫北宋簽訂過許多不公平的定義與條款。呃歐陽修作為文臣，不能在戰事上報效國家，政治上就非常的盡心力，可是卻被小人迫害，被貶至他鄉。

　　被貶的歐陽修開始寄情于山水，將自己的郁結托付在青山綠水中，仍舊是一副灑脫的模樣，可以說他雖然愛國，也想要報效國家，可是他卻沒有因為這樣就消極下去，反而在被貶過程中和當地農民互相學習，體察民情，再度被啟用之后，也不驕不躁，只是做好自己的本職工作，可以說是非常樂觀的一個人。作為北宋時期的政治家，也就只有他這種心態才能好好的渡過。

　　關于歐陽修是哪個朝代的，我們已經清楚了。北宋時期雖然武力是比較落后的，但是那個時候的社會上的生活面貌情況，政治上的文化，還有發達的科技狀態，都是中國歷史上從來沒有過的。包括北宋的那個時間段的詩詞、古典名書籍、社會的各種體制制度以及老百姓生活的社會面貌，當然還有更多更多的地方，都在中國古代產生了深刻意義的重大影響，處在鼎盛時期，這些完全都能在《清明上河圖》中一一洞悉。

　　狄青歐陽修之間的故事

　　通過狄青的死的透析，可以看出一代文人也有不足之處，所以歐陽修只能稱為有大家風范，卻無圣人之風，接下來為大家詳細介紹狄青歐陽修。

　　狄青，出生于1008年，是北宋時期著名的大將，他深得宋朝皇帝的信任和重用。他從小家里非常貧窮，就選擇當兵建功創富貴。雖然沒有讀過什么書，但是頗有謀略，呂建奇功。他打仗時帶著銅面具，敵寇見到他都聞風逃跑。他與當時在朝的韓琪等大臣的關系都很好，也都得到過他們的提拔，可謂是順風順水。不過后期他的仕途卻來了個大轉彎，他被外放異鄉且抑郁而死。狄青是由于被彈劾才被流放的，原本都已經到了可以與宰相平起平坐的時候，可是突然遭到變故，因此抑郁而終。他不是被別人彈劾的，是被歐陽修彈劾的，所以狄青的忠實粉絲會因此怪歐陽修不該趨炎附勢。

　　因為那個時候朝廷所有的文官都對狄青的意見很大，認為他太狂妄了，竟然還因為滿大水而住到佛殿里。而狄青本人因為書讀的少，他一點都不忌諱這些繁文縟節，身為武官竟然和文官走的很近。他自己的所作所為讓所有大臣看不過去，可以說得罪了所有官員，這個時候連歐陽修也看不過去了。他就上書彈劾狄青，還加上一些怪神之說希望將狄青外放。仁宗雖然愛才，考慮再三后同意將他外放，狄青因此沒過多久就死了。但是仔細分析，歐陽修這種彈劾是出于保護狄青。當時的狄青已經四面楚歌，外放是最好的結果，只是他自己想不開。歐陽修也因此舉被人留下話柄，認為他并非完全清高之人。

　　歐陽修五代史伶官傳序品評

　　《五代史伶官傳序》是歐陽修所作《新五代史.伶官傳》的節選，是一篇史論。文章通過對五代時期后唐的盛衰過程的分析，推出“憂勞可以興國，逸豫可以亡身”的至真道理。借此告誡北宋朝廷切莫貪圖安逸，而荒廢了國事。

　　北宋年間，朝廷積貧積弱，冗官冗兵現象嚴重，貧富差距不斷拉大，社會矛盾一度激化，改革變法迫在眉睫，但是這樣會損害大批封建貴族的既得利益，難免得罪權貴，只是若不改革，北宋朝廷堪危。歐陽修作《新五代史.伶官傳》，文章通過五代時期，南唐由盛轉衰的原因，指出：憂勞可以興國，逸豫可以亡身，說明國家的興衰不由天命，更看重的是“人事”，帝王勤勉，官員勤政，百姓安定和諧，則國家之興旺，君主安逸，官員貪污，百姓民不聊生。歐陽修想借此告誡北宋王朝的執政者要吸取歷史教訓，居安思危，千萬不能貪圖安逸，力戒驕奢淫逸。

　　文章開頭就寫“嗚呼！盛衰之理，雖曰天命，豈非人事哉！原莊宗之所以得天下，與其所以失之者，可以知之矣”，一語點破了朝代的興衰不在天命，而在人事，之后便從“人事”下手，敘述莊宗由盛轉衰的過程，以具體史實為證，采用對比的手法，強烈感人，先贊其盛世之時的意氣風發，又感嘆其衰亡之時的頹敗，興與亡，盛與衰的對照，史論結合，成為歷史傳頌的佳作。

　　歐陽修的母親是個怎樣的人

　　歐陽修的母親非常的偉大，他若沒有他母親的傾心付出，根本不可能成為一代文豪和政治家。接下來將為大家詳細介紹歐陽修的母親。

　　看了歐陽修母親的故事，真的很令人感動，她不愧是我國歷史上杰出的母親，同時也是所有為人父母應該學習的榜樣。歐陽修母親是一個賢惠的女人，她不會事事過問丈夫的事情，而是把它放在心里。她是意志堅定的女人，丈夫死了，她就靠自己一個人的辛苦付出生活，而且她教育孩子的方法自有一套。她愛她的丈夫，更希望自己的孩子能跟自己的丈夫一樣。

　　歐陽修的母親是明事理的女人，歐陽修當官了，生活富裕了，但是她卻依舊如初，生活非常節儉。因為她知道，自己兒子耿直不隨波逐流的性格早晚有一天會被貶。果不其然，歐陽修被貶了，她安慰兒子說：“我們本就貧窮，已經習慣苦日子，只要你能適應，我就能適應。”后來歐陽修又因另一件事被貶，她說：“因為正義被貶，這不是什么不光彩的事情，只要你覺得沒什么，我就開心。”

　　歐陽修的母親畫荻教子的故事非常聞名，家里沒有錢買紙，就在地上寫。她教育孩子要人窮志不窮，他的丈夫便是一個非常孝順父母和清廉的好官，她十分地尊重自己的丈夫，希望她自己的兒子能像他的父親一樣。她的一言一行對年幼的歐陽修的影響很大，歐陽修良好的品德離不開她母親孜孜教誨。

　　歐陽修書法有何特征

　　歐陽修，他是宋朝非常出名的大文豪，他的表字是永叔，他自號醉翁。他生性愛酒到了極致，所以自封醉翁。他的文筆獨具特色，與蘇軾、曾鞏等人并稱為“唐宋八大家”，他這一生文章登到了文壇巔峰，千古流傳，人人稱贊。

　　我們常常都說，“字如其人”，意思就是一個人的字就是他性格、心性的反映。一個人心正，他寫的字筆畫就是直的。歐陽修的字跡非常好的反映出了歐陽修的性情，他所寫的文章又非常好的反應出了他的生平。他的文章，字跡雋秀、清晰刻骨，非常好的顯現出了他嚴謹的風格和對人對事沉穩的態度。他跟顏真卿的筆跡在某些方面很相似，所以許多人說他繼承了顏真卿筆跡的真傳，但是他的筆跡是跟顏真卿不同的。不同與顏真卿，他的筆跡有自己的獨特之處，一撇一捺，一橫一豎都是他的韻味。誠如蘇東坡評價的那樣，“公用尖筆干墨作方闊字，清眸豐頰，進退曄如。”一筆一劃，雋永清秀，一絲不茍。他雖然筆跡形似顏真卿，但是他的筆跡卻有自己的風骨。

　　歐陽修的書法比起他的文章，雖然是沉默，但也是閃光的，如星星一般在廣大的夜空靜靜的閃亮。歐陽修的書法不僅是顏真卿的繼承，更是發展。筆尖未露鋒芒，一筆一劃都蘊藏著深厚的功底，進退自如，如同已經進入了書法的世界。

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