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描寫(xiě)春天的古詩(shī)句你知道有哪幾首呢？以下是小編整理的關(guān)于春天的古詩(shī)句，歡迎參考!
十二月過(guò)堯民歌·別情
元代:王實(shí)甫
自別后遙山隱隱，更那堪遠(yuǎn)水粼粼。
見(jiàn)楊柳飛綿滾滾，對(duì)桃花醉臉醺醺。
透內(nèi)閣香風(fēng)陣陣，掩重門(mén)暮雨紛紛。
怕黃昏忽地又黃昏，不銷魂怎地不銷魂。
新啼痕壓舊啼痕，斷腸人憶斷腸人。
今春香肌瘦幾分？縷帶寬三寸。
譯文
自從和你分別后，望不盡遠(yuǎn)山層疊隱約迷濛，更難忍受清粼粼的江水奔流不回，看見(jiàn)柳絮紛飛綿濤滾滾，對(duì)著璀璨桃花癡醉得臉生紅暈。閨房里透出香風(fēng)一陣陣，重門(mén)深掩到黃昏，聽(tīng)雨聲點(diǎn)點(diǎn)滴滴敲打房門(mén)。怕黃昏到來(lái)，黃昏偏偏匆匆來(lái)臨，不想失魂落魄又叫人怎能不失魂傷心？舊的淚痕還未干透，又添了新的淚痕，斷腸人常掛記著斷腸人。要知道今年春天，我的身體瘦了多少，看衣帶都寬出了三寸。
鑒賞
全篇按寫(xiě)法可劃為兩層。前六句為前一層，寫(xiě)了女主人公面對(duì)春景睹物思人的心緒。句法對(duì)仗工整，每句后兩字疊用、以襯托情思之纏綿。遠(yuǎn)山近水，楊柳桃花，香風(fēng)暮雨無(wú)一不勾起女子的思念。視角由遠(yuǎn)及近，由外及里的轉(zhuǎn)移，實(shí)質(zhì)上是對(duì)每日思念的描述，而主人公那寂寞的心情不言而喻。第二層直接描摹女子的相思情態(tài)。前四句在寫(xiě)法上是每句重復(fù)兩三字，有一唱三嘆之妙，說(shuō)明主人公柔腸寸斷的相思之意。而這種日復(fù)一日折磨的結(jié)果就是玉肌消減、衣帶漸寬。末尾摹擬一個(gè)局外人的口吻詢問(wèn)，更突出了主人公的純情堅(jiān)貞。
在小令《十二月》中，起句中的“自別后”可以說(shuō)是點(diǎn)明了曲的內(nèi)容——離別相思之情，為下文定下感情基調(diào)。接著作者運(yùn)用了對(duì)仗的手法，展現(xiàn)出一幅凄清零落的景色。山是遙山，水是遠(yuǎn)水，由遠(yuǎn)及近，寫(xiě)了楊柳、桃花、內(nèi)閣、重門(mén)。其對(duì)仗句中用了“隱隱、粼粼、滾滾、醺醺、陣陣、紛紛‘這些疊音詞來(lái)修飾”遙山、遠(yuǎn)水、楊柳、飛棉、醉臉、香風(fēng)、暮雨“起了兩方面的'作用。一是“隱”和“粼”，“滾”和“醺”、“陣”和“紛”押韻，使作品音響聯(lián)結(jié)而成和諧的整體增加了作品的音韻之美，讀起來(lái)瑯瑯上口；二是加強(qiáng)了寥廊冷落的感覺(jué)，加倍地渲染了使人發(fā)愁的景色，間接抒發(fā)了閨中女子對(duì)心上人的思念之情，表達(dá)了一種渺茫的希望，可謂情景交融。
而在《堯民歌》中，作者便采用了直接抒情的表達(dá)方式，連環(huán)與夸張的手法寫(xiě)少婦相思之苦。其中的語(yǔ)言雖不乏典雅的一面，但從總體傾向來(lái)看，卻是以俗為美。如“怕黃昏忽地又黃昏，不銷魂怎地不銷魂”，表達(dá)的是少婦的閨怨情緒，怕夜晚的寂寞，偏偏夜幕又降臨了，竭力想抑制憂傷，又不可能不憂傷。作者用散文句法，使得意思顯豁，明白如話，再加上“忽地”，“怎地”等口語(yǔ)的運(yùn)用，讀起來(lái)使人感到一股濃郁的生活氣息。少婦等待歸人，每天以淚洗臉，“新啼痕壓舊啼痕”，實(shí)在悲苦。日子就在相思中過(guò)去了，瞧，少婦身體又瘦損了，連腰帶都寬了三寸。
結(jié)句塑造了一怨婦的體態(tài)，增強(qiáng)了形象感。在韻律上，是“平平仄仄平，仄仄平平仄”，是對(duì)仗中的兩句對(duì)，使曲子在優(yōu)美音韻中結(jié)束。
全曲大量運(yùn)用疊字、疊詞，含情脈脈、如泣如訴，情致哀婉動(dòng)人，是一首不可多得的佳作
望驛臺(tái)
唐代:白居易
靖安宅里當(dāng)窗柳，望驛臺(tái)前撲地花。(撲地花 一作：鋪地花)
兩處春光同日盡，居人思客客思家。
譯文
靖安宅里，天天面對(duì)著窗前的碧柳，凝眸念遠(yuǎn)；望驛臺(tái)前，春意闌珊，花兒紛紛飄落到地面。
兩處美好的春光，在同一天消盡；此時(shí)，家里人思念著出門(mén)在外的親人，出門(mén)在外的人一樣也思念著家中的親人。
賞析
這是白居易應(yīng)和好友元稹的.詩(shī)句。首句“靖安宅里當(dāng)窗柳”，元稹住宅在長(zhǎng)安靖安里，其的夫人韋叢當(dāng)時(shí)就住在那里，作者寫(xiě)元稹的住宅，詩(shī)句句就自然聯(lián)系到元稹的妻子。“當(dāng)窗柳”意即懷人。唐人風(fēng)俗，愛(ài)折柳以贈(zèng)行人，因柳而思游子，這是取柳絲柔長(zhǎng)不斷，以寓彼此情愫不絕之意。這詩(shī)句句里，表現(xiàn)出韋叢天天守著窗前碧柳、凝眸念遠(yuǎn)的情景，她對(duì)丈夫的懷念之情很深。次句“望驛臺(tái)前撲地花”是寫(xiě)元稹。元稹當(dāng)時(shí)在四川廣元，春意闌珊，落紅滿地。元稹一人獨(dú)處驛邸，見(jiàn)落花而念家中如花之人。這一句巧用比喻，富于聯(lián)想，也饒有詩(shī)句情。三句“兩處春光同日盡”，更是好句。“盡”字如利刀割水，效果強(qiáng)烈，它含有春光盡矣、人在天涯的感傷情緒。“春光”不單指春天，而兼有美好的時(shí)光、美好的希望的意思。“春光同日盡”，也就是兩人預(yù)期的歡聚落空了。這樣，就自然導(dǎo)出了“居人思客客思家”。本來(lái)，思念決不只是限在這一天，但這一日既是春盡日，這種思念之情便更加重了。一種相思，兩處離愁，感情的暗線把千里之外的兩顆心緊緊聯(lián)系起來(lái)了。
詩(shī)句的中心是一個(gè)“思”字。全詩(shī)句緊扣思字，含蓄地、層層深入地展開(kāi)。首句“當(dāng)窗柳”，傳出閨中綺思，次用“撲地花”，寫(xiě)出驛旅苦思。這兩句都通過(guò)形象以傳情，不言思而思字灼然可見(jiàn)。三句推進(jìn)一層，寫(xiě)出了三月三十日這個(gè)特定時(shí)日由希望轉(zhuǎn)入失望的刻骨相思。但仍然沒(méi)有直接點(diǎn)出，只用“春光盡”三字來(lái)寫(xiě)，很有含蓄之妙。四句更推進(jìn)一層，含蓄變成了爆發(fā)，直點(diǎn)“思”字，而且迭用兩個(gè)思字，將前三句都綰合起來(lái)，點(diǎn)明詩(shī)句旨，收束得很有力量。此詩(shī)句詩(shī)句格與原作一樣，采用“平起仄收”式，但又與原詩(shī)句不同，開(kāi)篇便用對(duì)句，而且對(duì)仗工穩(wěn)，不僅具有形式整飭之美，也加強(qiáng)了表達(dá)力量。因?yàn)椋趦?nèi)容上，這兩句同時(shí)寫(xiě)雙方，用了對(duì)句，就表現(xiàn)出雙方感情同等深摯，相思同樣纏綿，形式與內(nèi)容和諧一致，相得益彰。又由于用對(duì)局開(kāi)篇，用散句收尾，章法于嚴(yán)謹(jǐn)中有變化，也就增加了詩(shī)句的聲情之美。
天仙子·水調(diào)數(shù)聲持酒聽(tīng)
宋代:張先
水調(diào)數(shù)聲持酒聽(tīng)，午醉醒來(lái)愁未醒。送春春去幾時(shí)回？臨晚鏡，傷流景，往事后期空記省。
沙上并禽池上瞑，云破月來(lái)花弄影。重重簾幕密遮燈，風(fēng)不定，人初靜，明日落紅應(yīng)滿徑。
譯文
手執(zhí)酒杯細(xì)聽(tīng)那《水調(diào)歌》聲聲，午間醉酒雖醒愁還沒(méi)有醒。送走了春天，春天何時(shí)再回來(lái)？臨近傍晚照鏡，感傷逝去的年景，如煙往事在日后空自讓人沉吟。
鴛鴦?dòng)邳S昏后在池邊并眠，花枝在月光下舞弄自己的倩影。一重重簾幕密密地遮住燈光，風(fēng)兒還沒(méi)有停，人聲已安靜，明日落花定然鋪滿園中小徑。
創(chuàng)作背景
根據(jù)詞前小序，作者寫(xiě)這首詞的.時(shí)候任嘉禾（今浙江省嘉興市）判官。按照沈祖棻《宋詞賞析》的說(shuō)法，張先在嘉禾作判官，約在宋仁宗慶歷元年（1041年），年五十二。但詞中所寫(xiě)情事，與小序內(nèi)容很不相干。這個(gè)小序可能是時(shí)人偶記詞乃何地何時(shí)所作，被誤認(rèn)為詞題，傳了下來(lái)。
久別離
唐代:李白
別來(lái)幾春未還家，玉窗五見(jiàn)櫻桃花。
況有錦字書(shū)，開(kāi)緘使人嗟。
至此腸斷彼心絕。
云鬟綠鬢罷梳結(jié)，愁如回飆亂白雪。
去年寄書(shū)報(bào)陽(yáng)臺(tái)，今年寄書(shū)重相催。
東風(fēng)兮東風(fēng)，為我吹行云使西來(lái)。
待來(lái)竟不來(lái)，落花寂寂委青苔。
譯文
自從分別以后，不知幾個(gè)春天沒(méi)有回家了，又是個(gè)溫暖的春日，隔窗望去，櫻桃花已經(jīng)開(kāi)放了。這時(shí)遠(yuǎn)方又有書(shū)信傳來(lái)，開(kāi)啟后不禁讓人嗟嘆不已。至此傷心腸斷，悲痛欲絕。女子頭發(fā)濃密如云，因?yàn)樗罹w萬(wàn)千，像旋風(fēng)吹動(dòng)雪花那樣綿綿不斷，她實(shí)在懶得梳理。去年寄書(shū)回來(lái)，就說(shuō)要回來(lái)了；今年寄書(shū)重新訴說(shuō)將要?dú)w來(lái)之意。東風(fēng)啊，你捎去女子的思念，使其早些歸來(lái)吧。等待其歸來(lái)其卻遲遲未歸，實(shí)在是百無(wú)聊賴，只見(jiàn)滿地落花堆積，青苔蔓延整個(gè)臺(tái)階。
青門(mén)柳
唐代:白居易
青青一樹(shù)傷心色，曾入幾人離恨中。
為近都門(mén)多送別，長(zhǎng)條折盡減春風(fēng)。
譯文
柳樹(shù)的青色卻是讓人傷心的顏色，多少個(gè)離別的人就是在這樣的情景中分別。
附近的關(guān)卡周?chē)踩撬蛣e的'人，每個(gè)人都折柳來(lái)送離別的友人。
賞析
這是一首折柳贈(zèng)別詩(shī)句，因“柳”與“留”諧音，離別贈(zèng)柳表達(dá)難分難離、不忍相別、戀戀不舍的心意，所以，這里的柳是別離之柳，表達(dá)了作者傷春嘆別之情。
勞勞亭
唐代:李白
天下傷心處，勞勞送客亭。
春風(fēng)知?jiǎng)e苦，不遣柳條青。
譯文
天下最傷心的地方，就是這送別的勞勞亭。
春風(fēng)也會(huì)意離別的痛苦，不催這柳條兒發(fā)青。
賞析
此詩(shī)句的前兩句“天下傷心處，勞勞送客亭”，作者以極其洗練的筆墨、高度概括的手法，破題而入，直點(diǎn)題旨。單就句意而言，這兩句就是屈原《楚辭·九歌·少司命》所說(shuō)的“悲莫悲兮生別離”和江淹《別賦》所說(shuō)的“黯然銷魂者，唯別而已矣”。但作者既以亭為題，就超越一步、透過(guò)一層，不說(shuō)天下傷心事是離別，只說(shuō)天下傷心處是離亭。這樣直中見(jiàn)曲，越過(guò)了離別之事來(lái)寫(xiě)離別之地，越過(guò)了送別之人來(lái)寫(xiě)送別之亭，立言就更高妙，運(yùn)思就更超脫。而讀者自會(huì)因地及事，由亭及人。
不過(guò)，這首詩(shī)句的得力之處卻非上面這兩句，而是它的后兩句。在上兩句詩(shī)句里，作者為了有力地展示主題、極言離別之苦，指出天下傷心之地是離亭，也就是說(shuō)天下傷心之事莫過(guò)于離別，已經(jīng)把詩(shī)句意推到了高峰，似乎再?zèng)]有什么話好說(shuō)，沒(méi)有進(jìn)一步盤(pán)旋的余地了。如果后兩句只就上兩句平鋪直敘地加以引伸，全詩(shī)句將纖弱無(wú)力，索然寡味。而作者才思所至，就亭外柳條未青之景，陡然轉(zhuǎn)過(guò)筆鋒，以“春風(fēng)知?jiǎng)e苦，不遣柳條青”這樣兩句，別翻新意，另辟詩(shī)句境。
這一出人意表的神來(lái)之筆，出自作者的豐富聯(lián)想。《文心雕龍·物色篇》說(shuō)：“作者感物，聯(lián)類不窮。”詩(shī)句思往往是與聯(lián)想俱來(lái)的。作者在構(gòu)思時(shí)，要善于由甲及乙，由乙及丙。聯(lián)類越廣，轉(zhuǎn)折和層次越多，詩(shī)句篇就越有深度，也越耐人尋味。王之渙的《送別》詩(shī)句“楊柳東風(fēng)樹(shù)，青青夾御河。近來(lái)攀折苦，應(yīng)為別離多”，也是從楊柳生意，構(gòu)思也很深曲；但就作者的聯(lián)想而言，只不過(guò)因古時(shí)有楊柳送別習(xí)俗，就把送別與楊柳這兩件本來(lái)有聯(lián)系的事物聯(lián)系在了一起，而詩(shī)句中雖然說(shuō)到楊柳是“東風(fēng)樹(shù)”，卻沒(méi)有把送別一事與東風(fēng)相聯(lián)。李白的這兩句詩(shī)句卻不僅因送別想到折柳，更因楊柳想到柳眼拖青要靠春風(fēng)吹拂，從而把離別與春風(fēng)這兩件本來(lái)毫不相干的事物聯(lián)在了一起。如果說(shuō)王詩(shī)句的聯(lián)想還是直接的，那么李詩(shī)句的聯(lián)想則是間接的，其聯(lián)想之翼就飛得更遠(yuǎn)了。
應(yīng)當(dāng)說(shuō)，在古代詩(shī)句歌中，從送別寫(xiě)到折柳，在從折柳寫(xiě)到春風(fēng)的詩(shī)句，并非絕無(wú)僅有。楊巨源的《折楊柳》詩(shī)句“水邊楊柳曲塵絲，立馬煩君折一枝。惟有春風(fēng)最相惜，殷勤更向手中吹”，寫(xiě)得也具見(jiàn)巧思，但與李白這兩句相比，就顯得巧而不奇。李白的這兩句詩(shī)句是把聯(lián)想和奇想結(jié)合為一的。作者因送別時(shí)柳條未青、無(wú)枝可折而生奇想，想到這是春風(fēng)故意不吹到柳條，故意不讓它發(fā)青，而春風(fēng)之所以不讓柳條發(fā)青，是因?yàn)樯钪x別之苦，不忍看到人間折柳送別的場(chǎng)面。從作者的構(gòu)思說(shuō)，這是聯(lián)想兼奇想；而如果從藝術(shù)手法來(lái)說(shuō)，這是托物言情，移情于景，把本來(lái)無(wú)知無(wú)情的春風(fēng)寫(xiě)得有知有情，使它與相別之人同具惜別、傷別之心，從而化物為我，使它成了作者的'感情化身。
與李白的這首詩(shī)句異曲同工、相映成趣的有李商隱的《離亭賦得折楊柳二首》之一：
暫憑樽酒送無(wú)憀，莫損愁眉與細(xì)腰。
人世死前惟有別，春風(fēng)爭(zhēng)似惜長(zhǎng)條。
對(duì)照之下，兩詩(shī)句都以離亭為題，都是從離別想到楊柳，從楊柳想到春風(fēng)，也都把春風(fēng)寫(xiě)得深知離別之苦，對(duì)人間的離別滿懷同情。但兩詩(shī)句的出發(fā)點(diǎn)相同，而結(jié)論卻完全相反：李白設(shè)想春風(fēng)因不愿見(jiàn)到折柳送別的場(chǎng)面而不讓柳條發(fā)青；李商隱卻先說(shuō)送別之人不忍折損楊柳的枝葉，再設(shè)想春風(fēng)為了讓人們?cè)谂R別之時(shí)從折柳相贈(zèng)中表達(dá)一片情意，得到一點(diǎn)慰藉，而不惜柳條被人攀折。這說(shuō)明，同一題材可以有各種不同的構(gòu)思、不同的寫(xiě)法。作者的想象是可以自由飛翔的，而想象的天地又是無(wú)限廣闊的。
宣州送裴坦判官往舒州時(shí)牧欲赴官歸京
唐代:杜牧
日暖泥融雪半消，行人芳草馬聲驕。
九華山路云遮寺，清弋江村柳拂橋。
君意如鴻高的的，我心懸旆正搖搖。
同來(lái)不得同歸去，故國(guó)逢春一寂寥！
譯文
和煦的太陽(yáng)照耀著大地，積雪大半已消融，解凍的路面布滿泥濘，經(jīng)冬的野草茁出了新芽，原野上一片青蔥，馬聲洪亮，催促主人上路。
云霧繚繞的九華山路旁，寺宇時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，青弋江村邊，春風(fēng)楊柳，輕拂橋面。
你的志向像鴻雁一樣鮮明，躊躇滿志，而我的心情卻像懸掛在空中的旗幟般空虛。
我們?cè)瓉?lái)是一起從京城到宣州任職的，此時(shí)卻不能一同回去了，在這風(fēng)光明媚的春日里，我只身回到京城以后，將會(huì)感到非常寂寞的。
賞析
首聯(lián)用明快的'色調(diào)，簡(jiǎn)潔的筆觸，勾畫(huà)出一幅春郊送別圖。這兩句詩(shī)句不只是寫(xiě)景而已，它還交代了送行的時(shí)間、環(huán)境，渲染了離別時(shí)的氛圍。
頷聯(lián)，云霧繚繞的九華山路旁，寺宇時(shí)隱時(shí)現(xiàn)。“九華山路”暗示裴坦的行程。眼前綠水環(huán)抱的青弋江村邊，春風(fēng)楊柳，輕拂橋面。青弋江在宣城西，江水紺碧，景色優(yōu)美。“清弋江村”，點(diǎn)明送別地點(diǎn)。“云遮寺”，“柳拂橋”，最能體現(xiàn)地方風(fēng)物和季節(jié)特色，同時(shí)透出作者對(duì)友人遠(yuǎn)行的關(guān)切和惜別時(shí)的依戀之情。這里以形象化描繪代替單調(diào)冗長(zhǎng)的敘述，語(yǔ)言精煉優(yōu)美，富有韻味。兩句一寫(xiě)山間，一寫(xiě)水邊，一寫(xiě)遠(yuǎn)，一寫(xiě)近，靜景中包含著動(dòng)態(tài)，畫(huà)面形象而鮮明，使人有身臨其境的感覺(jué)。
以上四句通過(guò)寫(xiě)景，不露痕跡地介紹了環(huán)境，交代了送行的時(shí)間和地點(diǎn)，暗示了事件的進(jìn)程。
頸聯(lián)敘寫(xiě)行者與送行者的不同心境。“的的”，是鮮明的樣子。裴坦剛中進(jìn)士不久，春風(fēng)得意，躊躇滿志，像鴻雁那樣展翅高飛。所以，盡管在離別的時(shí)刻，也仍然樂(lè)觀、開(kāi)朗，而作者自己宦海浮沉，不很得意，此刻要與好友離別，臨歧執(zhí)手，更覺(jué)“心搖搖然如懸旌而無(wú)所終薄”（《史記·蘇秦傳》），一種空虛無(wú)著、悵然若失的感覺(jué)油然而生。
尾聯(lián)把“送裴坦”和自己將要“赴官歸京”兩重意思一齊綰合，兩人原來(lái)是一起從京城到宣州任職的，此時(shí)卻不能一同回去了。在這風(fēng)光明媚的春日里，作者只身回到京城以后，將會(huì)感到非常寂寞的。
后面四句，借助景色的襯托，抒發(fā)惜別之情，更見(jiàn)作者的藝術(shù)匠心。
全詩(shī)句寫(xiě)山水有遠(yuǎn)有近，抒情有虛有實(shí)，以江南美景反襯人物的滿腹愁情，情韻悠揚(yáng)，風(fēng)華流美。
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