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談青主的兩首古詩詞藝術(shù)
內(nèi)容摘要 ：古詩詞藝術(shù)歌曲是中國的古代詩詞和音樂相結(jié)合的一種聲樂體裁。文章擷取青主的《大江東去》和《我住長江頭》兩首作品，從詩歌文學(xué)和音樂的角度進(jìn)行分析。
關(guān) 鍵 詞 ：古詩詞 青主 藝術(shù)歌曲
中國的古典詩詞以其洗練的語言、高遠(yuǎn)的意境和深邃的內(nèi)涵，傳達(dá)著中國文化特有的神韻。近現(xiàn)代有很多作曲家都或多或少地根據(jù)古代詩詞譜寫藝術(shù)歌曲，其中不乏精品之作傳世。其中青主的《大江東去》和《我住長江頭》是兩首藝術(shù)造詣達(dá)到較高境界的作品。筆者就將這兩首作品從詩歌文學(xué)和音樂兩個角度進(jìn)行分析闡述。
《大江東去》
青主早年就讀于黃埔陸軍小學(xué)堂，在辛亥革命中曾立過戰(zhàn)功，所以1912年他被派往德國學(xué)習(xí)軍事，業(yè)余時間也學(xué)習(xí)鋼琴和作曲理論，《大江東去》就是他留學(xué)德國期間的作品。這首作品譜于1920年，可謂是中國第一首真正意義上的藝術(shù)歌曲，若說它是中國藝術(shù)歌曲的“開山之作”亦不為過。歌詞取自北宋蘇軾的名作《念奴嬌·赤壁懷古》。蘇軾是北宋著名的文學(xué)家，但仕途并不如意。元豐二年（1097年），他因?qū)懺娭S刺新法，被逮捕入御史臺獄，這就是北宋歷史上著名的“烏臺詩案”。百日后，蘇軾獲釋，被貶為黃州團(tuán)練副使。這首詞是在“烏臺詩案”3年后蘇軾被貶謫到黃州游赤壁時寫的，表現(xiàn)了他在政治斗爭失意時的心境。
這首詞的開篇就用大手筆描繪了江河的浩蕩和古戰(zhàn)場的雄奇壯麗，令人駭目驚心，隨即引發(fā)了一種超越時空的遐想，在眾多豪杰當(dāng)中，詩人著意刻畫了周瑜的少年英雄形象，又以“小喬初嫁”來襯托他的儒雅風(fēng)流。詩中“談笑間，檣櫓灰飛煙滅”寥寥幾筆，就把周瑜指揮若定的大將風(fēng)采和他建立的赫赫戰(zhàn)功勾勒了出來，詩的最后“故國神游，多情應(yīng)笑我，早生華發(fā)。人生如夢，一樽還酹江月”，寫出詩人緬懷古人古事來對照自己，傷感韶華逝去，功業(yè)無成，由此發(fā)出深深的慨嘆。這首詞最能代表蘇詞的風(fēng)格，備受后人推崇。
總的來說，青主運(yùn)用歐洲近代的作曲技巧，鮮明地表現(xiàn)了這首中國古典詩詞所提供的意境，頗具創(chuàng)造性。詞的上闋主要運(yùn)用了宣敘調(diào)的表現(xiàn)手法，但在一些關(guān)鍵的地方，如“大江東去”“江山如畫，一時多少豪杰”幾處，又使曲調(diào)帶有豪放的歌唱性。詞的下闕用詠嘆調(diào)的手法，曲調(diào)舒展瀟灑，富有幻想性和浪漫氣息，將周瑜“雄姿英發(fā)”的形象和使曹軍“檣櫓灰飛煙滅”的氣概，表現(xiàn)得頗具震撼力。全曲的調(diào)性布局很細(xì)致，e－g－e－E－(bA)－E－e，基本上是同主音大小調(diào)和三度調(diào)性變化，這是歐洲浪漫派作曲家喜歡用的轉(zhuǎn)調(diào)手法，青主用以表現(xiàn)詞中奔騰澎湃的景致和吊古傷今的情感，用得非常得體。詞的下闕音樂基本上是絢爛的E大調(diào)，而在“雄姿英發(fā)”一句，由E調(diào)臨時離調(diào)到bA,由于關(guān)系疏遠(yuǎn)，色彩為之一新，效果很特殊，令人心馳神往。鋼琴伴奏在第一段插入6小節(jié)描寫“驚濤拍岸”的間奏，頗具聲色。第二段右手彈主旋律加和音，左手在低音區(qū)彈三連音分解和弦，融合瑰麗。所有這些，都使《大江東去》成為一首特色鮮明的，男中音獨(dú)唱曲目中的經(jīng)典之作。
《我住長江頭》
《我住長江頭》是北宋詩人李之儀的名作，原詩是這樣的：“我住長江頭，君住長江尾。日日思君不見君，共飲長江水。此水幾時休，此恨何時已？只愿君心似我心，定不負(fù)相思意。”很顯然，這首詩受到晚唐詩人姚和的《送薛二十三郎中赴婺州》一詩的啟迪和影響，姚和的這首詩是這樣的：“我住浙江西，君去浙江東。日日心來往，不畏浙江風(fēng)。”讀了這兩首作品，可以看出它們的內(nèi)在聯(lián)系。當(dāng)然，李之儀立意長江抒寫真情，形成自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。
這首詩原是寫對戀人刻骨銘心的思念和表現(xiàn)堅貞的愛情的，寫出了隔絕中的永恒之愛，給人以“江水長流情常在”的感受，青主譜曲時賦予它新的含義。為什么這樣說呢？1927年廣州起義失敗之后，共產(chǎn)黨人被大肆屠殺，由于青主是一名共產(chǎn)黨人，所以也在被通緝之列，青主先赴香港避難，但因無法維持生計只好又回到了內(nèi)地，他找到了留學(xué)德國時的老同學(xué)、時任上海國立音專校長的蕭友梅，在蕭友梅的幫助下，青主隱姓埋名留在國立音專靠作曲及編輯音專的校刊《樂藝》為生。就是在這期間，他寫下了《我住長江頭》來表達(dá)自己的憤恨和寄托對難友的哀思，李之儀的這首詞成為他表達(dá)這種感情的最好的媒介。這首歌最大的特色是感情真摯深刻，音樂優(yōu)美單純，一切都生于自然，發(fā)自內(nèi)心。它的和聲醇美，用的幾乎都是很普通的大小三和弦與七和弦，只在個別地方為了增加一些悲愴的色彩而使用減七和弦；它的曲調(diào)與民歌的風(fēng)格很接近，但又是藝術(shù)歌曲型的；它的旋律跳動不大，但卻蘊(yùn)藏著激動不已的感情；它的節(jié)奏非常平穩(wěn)，而且?guī)缀鯖]有什么變化，更能表現(xiàn)其樸實(shí)與癡情；鋼琴伴奏也始終貫穿著流動的十六分音符分解和弦音，仿佛不息的江水負(fù)載著深深的愛和綿綿的恨在滔滔奔流。“此水幾時休？此恨何時已？只愿君心似我心，定不負(fù)相思意。”這四句在歌曲中重復(fù)了兩遍，作曲家后來透露，他之所以這樣做，正是為了更充分地表達(dá)他在血腥時局中郁積在心頭的恨和對難友深切的懷念。當(dāng)時人們無法了解作曲家這一心中的秘密，但其怨恨之情表現(xiàn)得深邃而淋漓盡致則是可以感受到的。這兩遍重復(fù)很重要，如果沒有它們，則感到“意之未到，功之未達(dá)”，不能收到圓滿的效果。我們說音樂一成不變則顯得單調(diào)，變化不足則顯得單薄，變化太多則顯得離散，而此歌后四句的重復(fù)，音樂變化非常自然，恰到好處。它們有異有同，新中有舊，深化了主題，連結(jié)成一個藝術(shù)整體。
總之，青主的《大江東去》和《我住長江頭》是藝術(shù)歌曲創(chuàng)作領(lǐng)域當(dāng)中的精品之作，也最能代表青主在這一領(lǐng)域的創(chuàng)作風(fēng)格和藝術(shù)成就，這兩首作品也是歌唱家們最鐘愛的音樂會中的保留曲目。
參考文獻(xiàn) ：
[1]宋詞鑒賞辭典，北京燕山出版社，1987年3月，第1版
[2]周暢著《中國現(xiàn)當(dāng)代音樂家與作品》，人民音樂出版社，2003年9月，第1版
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