畫鶻行 / 畫雕_杜甫的詩(shī)原文賞析

　　畫鶻行/畫雕

　　唐代杜甫

　　高堂見生鶻，颯爽動(dòng)秋骨。

　　初驚無拘攣，何得立突兀。

　　乃知畫師妙，巧刮造化窟。

　　寫作神駿姿，充君眼中物。

　　烏鵲滿樛枝，軒然恐其出。

　　側(cè)腦看青霄，寧為眾禽沒。

　　長(zhǎng)翮如刀劍，人寰可超越。

　　乾坤空崢嶸，粉墨且蕭瑟。

　　緬思云沙際，自有煙霧質(zhì)。

　　吾今意何傷，顧步獨(dú)紆郁。

　　賞析

　　這是一首題畫詩(shī)。此詩(shī)體現(xiàn)了詩(shī)人的主體意識(shí)對(duì)畫意的延伸。畫家將鶻畫成突兀之狀，可能有一種寓意，或是能傳鶻之神的一種最佳審美態(tài)勢(shì)。可是杜甫卻筆筆翻轉(zhuǎn)，從鶻不能飛去生情，生發(fā)可能完全與畫家無干的想象：它既無“絳旋”束縛，為何不高飛去？原來，它是不肯與凡鳥并飛。自“側(cè)腦”句以下，可說是杜甫在“畫鶻”了，他將畫家傳鶻之神的“側(cè)腦看青霄”句，全憑自己的情思和想象發(fā)揮：你“長(zhǎng)融如刀劍，人寰可超越”，卻傲立如此，不肯高飛遠(yuǎn)舉，任“乾坤空崢嶸”，自甘處身于這簫瑟粉墨之間；可是鶻不飛，眾鳥卻一樣紛飛；“緬思云沙際，自有煙霧質(zhì)”這些詩(shī)句里，杜甫將隱藏在內(nèi)心的某種矛盾之情賦予了眼中之鶻。“顧步獨(dú)紆郁”，是詩(shī)人自身神態(tài)與鶻之神態(tài)的映襯。

　　杜甫當(dāng)時(shí)正處于進(jìn)退兩難之際，鶻之欲飛未飛，正是他矛盾心情的寫照。《畫鶻行》是杜甫“對(duì)此融心神”的典范之作，“初驚”、“緬思”是他主體融入的標(biāo)志，畫家筆下之鶻，完全轉(zhuǎn)化為詩(shī)人心中意中之鶻了。詩(shī)人主體之神與畫鶻客體之神的融通，創(chuàng)造了獨(dú)立于原畫的新境界——較之原畫更出人意外的境界，對(duì)畫作的意境給予了大大的引申。

　　創(chuàng)作背景

　　此詩(shī)當(dāng)作于杜甫晚年時(shí)期，當(dāng)時(shí)杜甫因上疏救宰相房琯觸怒唐肅宗，政治地位岌岌可危，正處于進(jìn)退兩難之際。

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