古詩春江花月夜

時間：2024-08-11 22:35:15 金磊春江花月夜我要投稿

古詩春江花月夜

　　《春江花月夜》全文以“月”是詩中情景兼融之物，它跳動著詩人的脈搏，在全詩中猶如一條生命紐帶，通貫上下，詩情隨著月輪的生落而起伏曲折。月在一夜之間經(jīng)歷了升起——高懸——西斜——落下的過程，下面是小編整理的古詩春江花月夜相關內容！

古詩春江花月夜

　　春江花月夜

　　朝代：唐代

　　作者：張若虛

　　原文：

　　春江潮水連海平，海上明月共潮生。

　　滟滟隨波千萬里，何處春江無月明!

　　江流宛轉繞芳甸，月照花林皆似霰;

　　空里流霜不覺飛，汀上白沙看不見。

　　江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪。

　　江畔何人初見月?江月何年初照人?

　　人生代代無窮已，江月年年望相似。(望相似一作：只相似)

　　不知江月待何人，但見長江送流水。

　　白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。

　　誰家今夜扁舟子?何處相思明月樓?

　　可憐樓上月徘徊，應照離人妝鏡臺。

　　玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來。

　　此時相望不相聞，愿逐月華流照君。

　　鴻雁長飛光不度，魚龍潛躍水成文。

　　昨夜閑潭夢落花，可憐春半不還家。

　　江水流春去欲盡，江潭落月復西斜。

　　斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無限路。

　　不知乘月幾人歸，落月?lián)u情滿江樹。(落月一作：落花)

　　注釋

　　(1)滟(yàn)滟：波光蕩漾的樣子。

　　(2)芳甸(diàn)：芳草豐茂的原野。甸，郊外之地。

　　(3)霰(xiàn)：天空中降落的白色不透明的小冰粒。形容月光下春花晶瑩潔白。

　　(4)流霜：飛霜，古人以為霜和雪一樣，是從空中落下來的，所以叫流霜。在這里比喻月光皎潔，月色朦朧、流蕩，所以不覺得有霜霰飛揚。

　　(5)汀(tīng)：沙灘。

　　(6)纖塵：微細的灰塵。

　　(7)月輪：指月亮，因為月圓時像車輪，所以稱為月輪。

　　(8)窮已：窮盡。

　　(9)江月年年只相似：另一種版本為“江月年年望相似”。

　　(10)但見：只見、僅見。

　　(11)悠悠：渺茫、深遠。

　　(12)青楓浦上：青楓浦地名今湖南瀏陽縣境內有青楓浦。這里泛指游子所在的地方。

　　暗用《楚辭招魂》：“湛湛江水兮上有楓，目極千里兮傷春心。”浦上：水邊。《九歌河伯》：“送美人兮南浦。”因而此句隱含離別之意。

　　(13)扁舟子：飄蕩江湖的游子。扁舟，小舟。

　　(14)明月樓：月夜下的閨樓。這里指閨中思婦。曹植《七哀詩》：“明月照高樓，流光正徘徊。上有愁思婦，悲嘆有余哀。”

　　(15)月徘徊：指月光偏照閨樓，徘徊不去，令人不勝其相思之苦。

　　(16)離人：此處指思婦。

　　(17)妝鏡臺：梳妝臺。

　　(18)玉戶：形容樓閣華麗，以玉石鑲嵌。

　　(19)搗衣砧(zhēn )：搗衣石、捶布石。

　　(20)相聞：互通音信。

　　(21)逐：追隨。

　　(22)月華：月光。

　　(23)文：同“紋”。

　　(24)閑潭：幽靜的水潭。

　　(25)復西斜：此中“斜”應為押韻讀作“xiá”(洛陽方言是當時的標準國語，斜在洛陽方言中就讀作xiá)。

　　(26)瀟湘:湘江與瀟水。

　　(27)碣(jié)石、瀟湘：一南一北，暗指路途遙遠，相聚無望。

　　(28)無限路：極言離人相距之遠。

　　(29)乘月：趁著月光。

　　(30)搖情：激蕩情思，猶言牽情。

　　解讀

　　這首詩以寫月作起，以寫月落結，把從天上到地下這樣寥廓的空間，從明月、江流、青楓、白云到水紋、落花、海霧等等眾多的景物，以及客子、思婦種種細膩的感情，通過環(huán)環(huán)緊扣、連綿不斷的結構方式組織起來。由春江引出海，由海引出明月，又由江流明月

　　引出花林，引出人物，轉情換意，前后呼應，若斷若續(xù)，使詩歌既完美嚴密，又有反復詠嘆的藝術效果。

　　前半部重在寫景，是寫實，但如“何處春江無月明”、“空里流霜不覺飛”等句子，同時也體現(xiàn)了人物的想象和感覺。后半部重在抒情，這情是在景的基礎上產(chǎn)生的，如長江流水、青楓白云、簾卷不去、拂砧還來等句，景中亦自有情，結尾一句，更是情景交融的名句。全篇有情有景，亦情亦景，情景交織成有機整體。

　　詩歌寫了許多色彩鮮明的形象，如皎月、白沙、白云、青楓等等，這些景物共同造成了柔和靜謐的詩境，這種意境與所抒發(fā)的綿邈深摯的情感，十分和諧統(tǒng)一。

　　詩歌每四句一換韻，平仄相間，韻律婉轉悠揚。為了與纏綿的感情相適應，語言采用了一些頂針連環(huán)句式，如“春江潮水連海平，海上……”“江月何年初照人。人生……”“何處相思明月樓，可憐樓上……”“江潭落月復西斜，斜月……”。一唱三嘆，情味無窮。對偶句的使用如“誰家今夜扁舟子?何處相思明月樓?”“鴻雁長飛光不度，魚龍潛躍水成文”等等。句中平仄的講求如“滟滟隨波千萬里，何處春江無月明?江流婉轉繞芳甸，月照花林皆似霰”，平仄變換與律詩相同，使詩歌語言既抑揚頓挫，又清新流暢。

　　“暮江平不動，春花滿正開。流波將月去，潮水帶星來。”楊廣此首借題生義，一掃艷媚。黃昏遠眺長江岸，暮靄沉沉，江水浩淼。“平不動”是水波不興。江面平坦寧靜，江邊春花如火，開得滿滿當當。他寫春夜潮生，江水滔滔。“將月去”，“帶星來”將水波激蕩，月星交輝的情景寫得極宏大，于寫景的壯闊中寫出了時間的流逝。寥寥四句詩，將春江花月夜收納其間，繪出一幅江月勝景圖。“流波將月去，潮水帶星來”，緩緩讀來，如欣賞清秋月夜之畫，風致婉然。此句好在平實，一個“將”字，一個“帶”字，都是比較虛的動詞，不會破了月明星稀的安穩(wěn)美感。

　　總而言之，詩人憑借對春江花月夜的描繪，盡情贊嘆大自然的綺麗景色，謳歌人間純潔愛情把游子對思婦的同情擴大開來，與對人生哲理的追求、對宇宙奧秘的探索結合而來，從而匯成一種情、景、理水乳交融的優(yōu)美而邈遠的意境。

　　作者簡介

　　張若虛（約670年—約730年），揚州（今江蘇揚州）人，唐朝詩人。

　　曾任兗州兵曹。與賀知章、張旭、包融并稱為“吳中四士”。《春江花月夜》為其代表作，被譽為唐詩開山之作，享有“一詞壓兩宋，孤篇蓋全唐”之名。

　　張若虛，主要活動在公元七世紀中期至公元八世紀前期，曾任兗州兵曹。事跡略見于《舊唐書·賀知章傳》。

　　中宗神龍（705—707）年間與賀知章、賀朝、萬齊融、邢巨、包融俱以文詞俊秀馳名于京都，《全唐詩》說他與賀知章（越州永興人，今浙江杭州）、張旭（蘇州人）、包融（潤州延陵，今丹陽人，一說湖州人），號“吳中四士”，文詞俊秀。開元年間尚在世。

　　影響

　　其詩描寫細膩，音節(jié)和諧，清麗開宕，富有情韻，在初唐詩風的轉變中有重要地位。但受六朝柔靡詩風影響，常露人生無常之感。詩作大部散佚，《全唐詩》僅存2首，其一為《春江花月夜》，乃千古絕唱，是一篇膾炙人口的名作，有“以孤篇壓倒全唐”之譽；聞一多評價《春江花月夜》是“詩中的詩，頂峰中的頂峰”。另一首詩是《代答閨夢還》。

　　張若虛的詩僅存二首于《全唐詩》中。其中《春江花月夜》是一篇膾炙人口的名作，它沿用陳隋樂府舊題，抒寫真摯動人的離情別緒及富有哲理意味的人生感慨。語言清新優(yōu)美，韻律宛轉悠揚，洗去了宮體詩的濃脂艷粉，給人以澄澈空明、清麗自然的感覺。

　　以《春江花月夜》為例分析

　　該詩的藝術美表現(xiàn)在三個方面：

　　一、取境美。

　　張若虛在詩中營造的意境寓縹緲于高遠之中，詞采華贍而不失之繁縟，趣遠情深而又鮮明如畫。

　　二、音樂美。

　　“春江花月夜”本是樂府歌曲名，屬于 “清商曲·吳聲歌”。說創(chuàng)始于陳后主，可能是采用吳地流傳的民歌樂曲改編而成的。張若虛是揚州人，“吳中四士”之一，對此曲必很熟悉。而且該詩的內容和形式的特色體現(xiàn)：內容上意境化的“達觀灑脫”及哲理化的“與永恒相遇”，張若虛在《春江花月夜》中將真切的生命體驗融入美的興象，詩情與畫意相結合，濃烈的情思氛圍，空明純美的詩境，在表明詩人詩歌意境的創(chuàng)造已達爐火純青的階段，為盛唐詩的到來作了藝術上的充分準備。形式上意境化的“孤篇橫絕”與悼惜哲思，《春江花月夜》本為樂府《清商曲辭·吳聲歌曲》舊題，相傳為陳朝后主（叔寶）和宮中女學士及朝臣唱和而作，與《玉樹后庭花》是其中最艷麗的曲調。但是，張若虛《春江花月夜》卻是吸取了南朝文學的精華和同時代文學的營養(yǎng)，開拓了詩歌的高遠意境和格律，使詩歌的內容和形式達到了完美統(tǒng)一。為寫景、敘事、抒情融合一體的詩歌，鋪墊了基礎，創(chuàng)作出新的格局。全詩共三十六句，每四句一組，四句中押三個韻。四句一換韻，以平聲韻起首，最后一組用仄韻作結束。全詩隨著韻腳的轉換變化，平仄韻交替，高低相間，轉承和諧，既回環(huán)往復，又層出不窮，音樂的節(jié)奏感既強且美。這種語音與韻味的變化，是和內容相協(xié)調的，又是隨著詩情的轉換而轉換的，因之做到了聲情與文情絲絲入扣，和諧一致，情切意濃而富有民歌色彩。此外，詩中還用明喻、借喻、擬人、對比、映襯、對仗、疊字、設問、象征等手法，使情景交融，虛實相生，給人留下無限想象的空間，比起前人來，是更為豐富了。而音韻的圓轉動聽，語言的清淺流暢，更近于盛唐之音的“深入淺出”之特色。

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