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《春江花月夜》中“春”意象的賞析
《春江花月夜》中“昨夜閑潭夢落花，可憐春半不還家”寫出了一個游子的惜春、思家之情。以下是小編為大家推薦的《春江花月夜》中“春”意象的賞析 ，希望能幫到大家。
“春”意象賞析
鶯花猶怕春光老，豈可教人枉度春。的確，時光荏苒，韶華易逝，誰也無法留下春天匆匆的腳步，但我們?nèi)钥梢杂锰厥獾姆绞阶尨涸谖覀兩辛粝掠∮洠F(xiàn)在就讓我們跟隨詩人張若虛的腳步，走進他所描繪的那個令人心動的春。詩中開頭“春江潮水連海平，海上明月共潮生。 滟滟隨波千萬里，何處春江無月明。”這兩句便點了題，把春、江、月這三個意象提出來，而春更是為所有意象提供了合適的環(huán)境背景，正是有春回春去，才有潮起潮落，花開花謝，月盈月缺。春為詩人寄托情感劃定了時空界限，極好地奠定了全詩哀而不傷的基調(diào)。總之，春是一個溫馨的季節(jié)，又有一種朦朧美，暗含了詩人復雜的情感。
春之花繁，春之水滿，春之風和，春之日暖…… 春，歷來為人們所稱道，亦成為從古至今眾多文人墨客的筆下所言之物，今天我們就由“春”擴撒開去，僅選部分常見的與“春”有關(guān)的詩句，進行一次小小的發(fā)散，看看，人們寫春更多寫了什么?
首先來看一首與《春江花月夜》有非常相似處的詩：
于良史《春江夜月》 “春山多圣事，賞玩夜忘歸。掬水月在手，弄花香滿衣。興來無遠近，欲去惜芳菲。南望鳴鐘處，樓臺深翠微。”我們看看這首詩，題目已經(jīng)包含概括了春、江、月、夜四個意象，而實際上“花”這個意象也在詩中“花香”、“芳菲”等詞語中有所表現(xiàn)。整首詩表現(xiàn)出來的是春天的夜色里，山中樹木繁茂、花香香遠益清，江水朦朧映月的這么一種愜意、唯美的畫面，與《春江花月夜》一詩有異曲同工之妙。縱觀全詩，我們可以看見一種積極、快樂，且心情愉悅的情感。朱自清筆下膾炙人口的經(jīng)典文章《春》中，如“桃樹，杏樹，梨樹，你不讓我，我不讓你，都開滿了花趕趟兒。紅的像火，粉的像霞，白的像雪”，是一種對春天萬物復蘇、百花爭艷的的描寫，與《春江夜月》一樣亦是表達正面的情感。春，在這里是美好事物的寫照。
在寫春的美麗、恬靜的同時，卻也有人用筆下的春投射心意煩亂，愁重難遣之情……
賈至《春思》 “草色青青柳色黃，桃花歷亂李花香。東風不為吹愁去，春日偏能惹恨長。”“嫩綠”“鵝黃”把春草叢生，生機盎然的畫面點染得十分明媚，下句桃、李兩花的色彩與香氣更使春意顯得喧鬧。可是，“愁”與“恨”兩字，卻讓這生機盎然的春景帶上了絲絲縷縷幽怨的感情，讓人感到傷懷。春景愈美，強烈對照下，詩人的愁恨就更加濃重了，正如“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”，“國破山河在，城春草木深”一樣，在這首以“春”為背景大舞臺的詩作中，也表露了較為消極的哀婉惆悵的心情。這可以稱之為一首以樂景寫哀情的經(jīng)典詩作。
《春江花月夜》中“昨夜閑潭夢落花，可憐春半不還家”正引出一個游子的惜春、思家之情。花落深潭，隨水而逝，正如游子對遠方的思念細膩而源源不斷地涌出。“江水流春去欲盡”到結(jié)尾“落月?lián)u情滿江樹”再營造了一個清幽而凄美的環(huán)境，月與樹搭配出的春景圖讓人覺得詩盡而意無窮，如笛聲般悠揚而連綿不絕。總的來說，這幾句關(guān)于惜春的詩句是哀婉，再加之淡淡的愁緒，交織于情與景之間。這種惜春、懷春的情懷在古典詩歌中有很多。又比如：崔涂《春夕旅懷》“水流花謝兩無情，送盡東風過楚城。蝴蝶夢中家萬里，杜鵑枝上月三更。故園書動經(jīng)年絕，華發(fā)春唯滿鏡生。自是不歸歸便得，五湖煙景有誰爭?”這首詩首聯(lián)渲染了春水遠流，春花凋謝，春光消逝，明顯地表達了詩人凄楚的惜春情懷。頷聯(lián)先寫自己在夢中隨蝴蝶回到遠方的家鄉(xiāng)，醒后只聽聞月下樹枝間傳來的子規(guī)啼。夢中的美好與夢醒的哀傷，虛與實，構(gòu)成了冷清、慘淡的氣氛。頸聯(lián)故園中的筆墨多年未被動過，而如今華發(fā)只有在春天才會長出。故園可追憶，春天在詩人眼中再次煥發(fā)生機，讓人為之一振。尾聯(lián)筆鋒一轉(zhuǎn)，直抒胸臆，只要回到家鄉(xiāng)便可賞盡五湖煙景，有誰來跟我爭呢!那種塞于胸膛的苦悶從這一句宣泄出來，“爭”更體現(xiàn)了詩人對回家積極的期待和昂揚的自信。與《春江花月夜》相比，這首詩的感情變化幅度更大，從首、頷聯(lián)惜春的傷感，遞進至頸聯(lián)由春而發(fā)的活力，最后再咆哮而出，自信而充滿力量，讓我們感受到隨詩人心境變化的春天是如此的多彩。
春天或歡愉或哀怨，詩人以春或表達思念之情，或感概人生。有句話說得好，“一切景語皆情語”，春天里的景色在不同的人眼中是不一樣的，要想走進作者的內(nèi)心世界，這就需要我們置身詩境，緣景明情。
下面，我們將走進一個流露著錚錚愛國情的春天。
先來看看這首唐代詩人周樸寫的《春日秦國懷古》。“荒郊一望欲消魂，涇水縈紆傍遠村
牛馬放多春草盡，原田耕破古碑存。云和積雪蒼山晚，煙伴殘陽綠樹昏。數(shù)里黃沙行客路，不堪回首思秦原。”春天的郊外，荒涼蕭瑟，看不見春草，只有彎彎曲曲的河流靜靜流淌。被遺棄的耕地上，僅存一塊古碑，依稀還可以感受到秦國曾經(jīng)的繁榮。春已到，寒意依在，在云的映襯下，山顯得更蒼涼。暮日中，綠樹更加深沉昏暗。凄涼敗落的春景表達了詩人對唐王朝國力日益衰落的悲嘆。
再來看看杜甫的《春望》。“國破山河在，城春草木深。感時花濺淚，恨別鳥驚心。烽火連三月，家書抵萬金。白頭搔更短，渾欲不勝簪。”山河依舊在而國破人已亡，春回大地卻滿城荒涼，城中的樹木茂密陰森。繁花在眼前，在杜甫眼中卻成了淚人兒，連鳥兒也感到心驚，滿目凄然。詩歌描繪了一幅荒涼凄敗的春景圖，表達了詩人杜甫的憂國傷時之情。
賞析完這幾首詩后，我們不難發(fā)現(xiàn)，春，它是不可以被孤立起來的一個意象。我們可以想一想，春天到來之際，我們是憑借什么感受到春天的呢?春這個季節(jié)，它是一個大的意象，它與江、花、月、夜、東風、杜鵑、青草、桃花、杏花等等一切春天中的景物是不可分割的。我們可以給一個形象的比喻來表述，我們認為春天它就像一個大舞臺，花草樹木、蟲魚鳥獸、日月星辰……在這個舞臺上粉墨登場，詩人則是編導，他們的情感是貫穿于整個舞臺的靈魂。整出戲所展現(xiàn)的正是詩人的內(nèi)心世界，讓我們這些觀眾產(chǎn)生共鳴。總而言之，春以及春中之景，都是詩人情感的寄托。
今天我們在此總結(jié)的詩歌中的春的意象與意境只是冰山一角，其實不僅僅在古詩詞中，現(xiàn)代散文、小說、歌詞中都有很多人喜歡描寫春，人們不同的心情就會有不同的春之意境。其實無論是春夏秋冬，抑或其它的景物，都值得我們用心去領(lǐng)略其中的意蘊。因為，這不僅能讓我們徜徉在作者營造的各種多樣的意境中，也可以帶給我們一些新的感悟與思考。
拓展：《春江花月夜》整體賞析
描寫了春江花月夜的奇麗景色，展示了大自然的美，抒寫了相思離別之情，表現(xiàn)了對青春年華的珍惜和對美好生活的向往。詩篇起筆便用景語勾勒出一幅春江月夜的美妙圖畫，然后以江月為中心，用濃淡相宜的筆觸，描繪出一幅幅春江、花林、江月的畫卷，詩人，從江月美景中托出客子離愁的情懷，融情于景。春江花月夜的良辰美景襯出離愁之苦，而離愁又將美景染上了。那徘徊在明月樓的月光，成了知人意、通人情的有情體。那月夜扁舟中的游子，樓上鏡臺前的思婦，月光中飛去的鴻雁，江流里躍水的魚龍，是景？是情？難以區(qū)分。全詩成功地融情于景，攝情入詩，相偕相融，構(gòu)成了完美的藝術(shù)境界。
全詩緊扣春、江、花、月、夜五字鋪寫。開篇前八句用出生法，將五字逐字吐出；結(jié)尾后八句用消歸法，又將五字逐字收拾。首尾遙相呼應。題目五字，環(huán)轉(zhuǎn)交錯，各自生趣，但以“江 ”、“月”二字為中心。“春”字出現(xiàn)四次，“江”字十二次，“花”字二次，“月”字十五次，“夜”字二次。詩人循著江月交融的，極力瀉染春江浩闊，反復詠唱春月皎潔。并在“江”上，用了海、潮、波、流、汀、沙、浦、潭、魚龍、、碣石等為陪，在“月”上用了天空、霰、霜、云、樓、妝臺、簾、砧、鴻雁、霧等作襯，增強了形象的豐富感，形成了多姿多彩的春江月夜圖。
“春江潮水連海平，海上明月共潮生。滟滟隨波千萬里，何處春江無月明。”開始四句暗示我們所吟詠的月夜位于長江下游，因為從詩中可以看出這里水面寬闊，春潮高漲，江海相連，更有那一輪明月伴隨著海潮一同升起。月漸升高，皎潔的清輝隨春潮奔涌，光耀千萬里。這里明為寫景，其實是寓情于景的。因為潮水漲落有定時，所以在中國傳統(tǒng)古典詩歌中海潮往往與信誓相連。這首詩中所寫的“ 明月共潮生”，應該在望日前后。潮生，使離人想起離別時的信約誓言；月圓，更使離人渴望親人團聚。“何處春江無月明”以設問的形式，透露出了不知親人今夜飄零何處的相思之情，同時也使我們聯(lián)想到客人面對潮信明月，倍受思親之苦襲擾的情景。“江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸，月照花林皆似霰。空里流霜不覺飛，看不見。”這四句的著眼點由江海交匯處轉(zhuǎn)到岸汀之上，寫江水繞著長滿芳草野花的江邊流過，月亮的清輝灑滿散發(fā)著幽香的花林，仿佛給花林撒上了一層雪。月色潔白如霜，反而使空中的霜飛不易被人覺察，因而也使江邊的沙灘象鋪上了一層銀霜，以致只看得見月色而“看不見”白沙了。這里既描繪了月下江流、月下芳甸、月下花林、月下沙汀的潔靜，寧謐的景致，同時也襯托出人物心靈的純潔無瑕，達到了主、客觀之美的和諧統(tǒng)一。
“江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪。江畔何人初見月？江月何年初照人？人生代代無窮已，江月年年只相似。不知江月待何人？但見長江送流水。”這八句由岸汀江天的美景，引發(fā)出人生哲理的探求：江天明凈如洗，沒有絲毫纖塵，只有一輪孤月高懸空中，顯得分外皎潔。在江邊是誰最早見到了這明月？而這明月又是何年何月開始照耀人間呢？人生易老，一代一代地生息無窮；然而蒼天不老，江月總是以她“年年只相似”的姿容升起，不知她在執(zhí)著地等待著什么人，然而她所能見到的也只有長江一浪推一浪地送著流水。這八句通過景物描寫，把人們的思緒引向宇宙，引向人生的真締。它的哲理浸透了思念的詩情，是思婦感情波濤澎湃激蕩到極點的升華，而決不是概念化的的產(chǎn)物。詩中人生哲理的火花，是由“孤月輪”的一個“孤 ”字與思婦的心靈撞擊所產(chǎn)生的。一個“孤”使讀者很容易透過明月的孤寂聯(lián)想到思婦的孤單，體味出她胸中的相思期待之苦，并給下文作了鋪墊。
“白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。誰今夜扁舟子？何處相思明月樓。”四句是寫一片白云隨風悠悠飄走，在這昔日與親人分手的江岸見到遠去的白云，就更使人的苦不堪言。皎潔的月光之下，是誰家的游子乘著一葉扁舟漂游在外呢？能寄托相思的只有這明月樓了。這里，“不勝”二字突出了思婦的相思斷腸之愁苦已達到難以忍受的程度，而“扁舟”、“明月樓”又把“兩地相思一樣愁”的苦楚渲染得淋漓盡致，情濃欲滴。
“可憐樓上月徘徊，應照離人妝鏡臺。玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來。”這四句是全詩感情沖動的高潮所在。天上孤寂的明月仿佛找到了樓上思婦這個“同病相憐”人，它踱上樓臺閨閣，徘徊著，不肯離去，也照在了她的梳妝臺。月光照在閨房的門簾上，卷也卷不走；照在曾為丈夫搗過衣服的衣砧上，拂去了卻又回來。“卷不去”、“拂還來”這兩個富有典型意義的細節(jié)描寫，表面上是寫月光，實際上是渲染思婦心中揮遣不去的離愁。
“此時相望不相聞，愿逐月華流照君。鴻雁長飛光不度，魚龍潛躍水成文”這兩句是寫一輪明月同照兩地，我們夫婦只能遙遙相望卻不能互通音訊。我是多么希望隨著月光照在你的身上呵。可是，天空廣袤，連善于長飛的大雁都不能飛出無邊的月光世界，連善游的魚龍也只能掀起一層層波紋卻游不到你的身邊，我又怎么能和你相會呢？這里以鴻雁、魚龍與自己渴望夫妻團聚的急切心情相比，就更顯出了思婦的離愁之深。
“昨夜閑潭夢落花，可憐春半不還家。江水流春去欲盡，江潭落月復西斜。”這四句把夢境與實境交織在一起，虛實相間，從而把月夜將盡、夢境難以實現(xiàn)的愁悵之情烘托得纏綿悱惻。
最后一段，天已將曉：“斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無限路。不知乘月幾人歸，落月?lián)u情滿江樹。這四句是寫離愁夜曲結(jié)束，新的一天的思戀情歌開始。“搖情”二字描摹出了思婦那搖人心旌的如夢似幻的真摯相思之情，使無形的感情真實可感。
總之，這首詩運用多角度寫景的手法，從月生、月照、月輪、月徘徊、月華、月斜，直寫到月落，輔以江潮、江流、江天、江畔、江月、江浦、江潭、江樹等特定場景襯托，由九個形象畫面構(gòu)成了一幅完整的藝術(shù)境界，淋漓盡致地表現(xiàn)了游子離婦的離愁。詩人緊扣這一離愁至重、意境濃郁的中心來謀篇布局，做到情景交融，景隨情移，從而使詩的意境既見層次又渾然一體，具有巨大的藝術(shù)感染力。
語言的聲韻之美，對《春江花月夜》詩情也同樣起到了較好的烘托作用。全詩三十六句，四句一轉(zhuǎn)韻，韻腳平仄交錯，音節(jié)和諧，每韻都構(gòu)成了一幅富有鮮明的感情色彩的形象畫面。有些句子用了律句的平仄加上不少偶句，排比句，頂針句的運用，使詩歌錯落有致。其中對春江明月詩人能把詩歌聲韻節(jié)奏的外在律與詩人感情的內(nèi)在律有機融合，以聲韻來透露思婦情緒變化的升級，顯示出自然美景無人共賞青春虛度的凄楚，使思婦的離愁與景自然和諧，表現(xiàn)出巧奪天工的藝術(shù)功力。這首詩雖然帶有許多感傷和凄涼的韻味，但由于詩人善于嚴格把握聲韻，因此給人總的印象卻是凄婉而不頹廢，纏綿而不消沉。
此外，《春江花月夜》的許多詩句還富于哲理。“江畔何人初見月？江月何年初照人？人生代代無窮已，江月年年只相似，不知江月照何人，但見長江送流水。”等詩句情理結(jié)合，抒發(fā)了個人生命短暫，宇宙永無窮盡的哲理性感嘆。
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