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分析遲子建小說的地域文化色彩
作為中國當(dāng)代具有代表性的東北作家，遲子建在其20多年的豐厚創(chuàng)作中，小說中的地域文化色彩濃厚。
從上個(gè)世紀(jì)80年代中期進(jìn)入文壇以來，遲子建已經(jīng)發(fā)表400多萬字的作品，并獲得多項(xiàng)大獎(jiǎng)，但我們?nèi)匀缓茈y把她歸入某個(gè)文學(xué)流派或者創(chuàng)作群體。她似乎總是那么執(zhí)著和深情的注視著故鄉(xiāng)的大地和底層的人民，暢飲著天河之水，唱著一首溫情而略帶憂傷的歌，獨(dú)自走在北國的原野。
一
遲子建小說的地域文化色彩首先表現(xiàn)在其作品所熱衷描繪的自然景觀上，一個(gè)地區(qū)的自然景觀和地理環(huán)境是該地區(qū)地域文化的基點(diǎn)。遲子建出生在中國最北端的黑龍江漠河，它位于大興安嶺北麓，地理位置獨(dú)特，這里素以極晝、北極光聞名于世，而且有長達(dá)八個(gè)月的漫長冬季和長時(shí)間不解凍的厚厚凍土。而遲子建在談其創(chuàng)作經(jīng)歷時(shí)又曾說過其在大興安嶺師專讀書期間“……悄悄鼓勵(lì)自己嘗試寫作，我寫得最多的是自然景色和觀察日記” ，可以說，對(duì)家鄉(xiāng)自然景觀事物的描寫一方面是因?yàn)榧亦l(xiāng)的神奇壯美和作者對(duì)家鄉(xiāng)的熱愛，另一方面也是作家本人的自我訓(xùn)練。這方水土對(duì)她的浸潤，深深地烙印在了她的靈魂深處。
翻開遲子建的作品，雪原、林海、白夜、極光、木刻楞房、黑龍江、雪爬犁、冰燈、大馬哈魚、黑熊、魚訊等東北和北極村獨(dú)有的事物和景觀撲面而來，正是這些事物和自然景觀使其作品具有濃郁的東北地域文化色彩。當(dāng)然，遲子建小說具有濃郁的地域文化色彩并不是靠簡單的列舉和堆積這些事物和景觀。蔣子丹曾這樣說過“一個(gè)作家若有幸從上蒼那里，領(lǐng)取了這樣一雙融入自然的眼睛，他的世界將一定是闊大的豐富的，故鄉(xiāng)給了遲子建這樣的一雙眼睛”。[2]正是由于她有這樣一雙融入自然的眼睛和一顆對(duì)家鄉(xiāng)深深熱愛和眷戀的心，才使她筆下的北極村世界如此動(dòng)人美麗，讓人印象深刻。
二
一個(gè)地區(qū)獨(dú)特的人文景觀(風(fēng)俗習(xí)慣、宗教信仰、傳統(tǒng)典故等)是該地區(qū)地域文化的主要表現(xiàn)形式。而一個(gè)地區(qū)的人文景觀又往往和該地區(qū)的歷史有著不可分割的聯(lián)系，歷史可以說是地域文化之根。東北地區(qū)是我國極富特點(diǎn)的一個(gè)區(qū)域，它有著獨(dú)特的歷史。這里自古以來人口流動(dòng)頻繁，滿族從這里發(fā)跡，鄂溫克、鄂倫春等少數(shù)民族也在這里生息，另外歷史上著名的“闖關(guān)東”等人口遷徒再加上領(lǐng)近的俄羅斯和日本在不同時(shí)期的侵略，于是不同民族和文化在這里交匯，使該地區(qū)自古以來就有開放性的特點(diǎn)，東北主區(qū)的文化因子中就有中原文化、少數(shù)民族文化和異國文化等。
而這樣的歷史和文化特點(diǎn)勢必會(huì)反映到該地區(qū)的人文景觀當(dāng)中，在遲子建的作品中，有許多對(duì)東北民風(fēng)民俗的描寫，婚喪嫁娶、歲時(shí)節(jié)日、民間禁忌信仰等。《臘月宰豬》中過年前男女的忙碌準(zhǔn)備過年的場景的描繪和齊二嫂的葬禮鋪陳;《清水洗塵》中過春節(jié)前的洗塵風(fēng)俗;《秧歌》中正月十五看秧歌、看冰燈等活動(dòng);《逝川》中的魚汛。這些不但表現(xiàn)了該地區(qū)獨(dú)有的人文景觀，也通過這些民風(fēng)民俗的描寫展現(xiàn)了在這種地域文化氛圍內(nèi)生活的人們的生存狀況。另外需要特別值得一提的是跳神，《額爾古納河右岸》和《偽滿洲國》中都描寫了跳神活動(dòng)，但這里的跳神與裝神弄鬼騙取錢財(cái)?shù)纳駶h巫婆不同，她所表現(xiàn)的是少數(shù)民族地區(qū)帶有濃厚宗教色彩的薩滿，在這里人們對(duì)薩滿崇敬而信任，而薩滿也確是具有某種偉力和神奇。
三
如果說以上兩個(gè)方面是遲子建小說內(nèi)容的地域文化特征，那么遲子建小說的外在形式――語言上，同樣有濃郁的地域文化色彩。
遲子建小說的語言很有魅力，正如她自己特別喜歡的張愛玲一樣，遲子建本人也有著較高的古典文學(xué)修養(yǎng)，她的語言具有與張類似的細(xì)節(jié)的精致描述、卓越的修辭能力、古典與現(xiàn)代的完美融合的特點(diǎn)，如果我們將其《秧歌》、《舊時(shí)代的磨房》等放入張愛玲文集中，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)即使不夸張到讓別人分辨不出的地步，至少也會(huì)讓人覺得這些篇章與張文集里面的作品的整體格調(diào)和語言風(fēng)格是和諧的。
而事實(shí)上，遲的語言除了濃郁的古典文學(xué)色彩外，也具有濃郁的地域色彩。比如作品中“大固其固”、“白銀那”等少數(shù)民族語言直接進(jìn)入作品，還有作品中對(duì)一些具有地域特色的詞語和該地區(qū)特有事物的名稱的稱呼，如管黑熊叫“黑瞎子”，具有俄羅斯建筑風(fēng)格的木頭和泥做成的房子“木刻楞房”，玉米熬的粥叫“大楂子粥”等，這些事物的稱謂使作品具有獨(dú)特的地域文化品格。實(shí)際上一個(gè)地方的地域文化也往往會(huì)影響該地區(qū)人們的思維。遲子建小說的比喻中，作為喻體出現(xiàn)的事物也往往是東北特有的，比如《秧歌》中，把有雪的燈盞路比作雪屋子;《岸上的左奴》描寫美奴的心理活動(dòng)時(shí)，美奴感覺自己“仿佛那個(gè)剛上岸雌馬哈魚”;《逝川》里又把健壯的漁婦們比作黑樺樹等，皆是明證，此類比喻在遲子建小說中俯首皆是。
遲子建的小說具有濃郁的地域文化特色，這或許也正是她的小說成功和迷人的根源之一。她的作品業(yè)已被譯成多國文字，在國內(nèi)外被廣泛閱讀傳頌，這似乎也正證明了魯迅先生所說的“有地方色彩的，倒容易成為世界的” 的論斷。
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