有關(guān)梅蘭芳的故事

有關(guān)梅蘭芳的故事1

　　梅蘭芳（1894—1961），本名瀾，又名鶴鳴，小名裙子、群子，字畹華，一字浣華，別署綴玉軒主人搜索，藝名蘭芳原名梅瀾，祖籍江蘇泰州，生于北京。

　　他是卓越的戲曲家，京劇表演藝術(shù)家，我國(guó)傳統(tǒng)戲曲的代表。青年時(shí)代從藝在京劇表演藝術(shù)上打下了深厚的基礎(chǔ)，后來(lái)又勇于革新，編演新戲，使京劇在各方面都出現(xiàn)了新面貌。他所創(chuàng)立的“梅派”藝術(shù)，繼往開(kāi)來(lái)，影響深遠(yuǎn)。

　　他還是讓京劇走向世界的先行者，是聞名世界的藝術(shù)大師。梅蘭芳具有崇高的民族氣節(jié)，品德高尚，演技精堪，在藝術(shù)界和人民群眾中享有極高聲望。

　　刻苦學(xué)藝梅蘭芳出生在一個(gè)京劇世家。他的祖父梅巧玲是早期京劇的名演員，是演旦角的。父親梅竹芬也是京劇演員，在梅蘭芳四歲那年就去世了。伯父梅雨田是有名的琴師和笛師，為京劇、昆曲伴奏，會(huì)戲很多。梅蘭芳在長(zhǎng)輩的熏陶下，從小就喜歡看戲、聽(tīng)?wèi)颉?/p>

　　八歲的時(shí)候，他開(kāi)始學(xué)戲了，學(xué)的也是旦角。男孩子學(xué)旦角，扮演女角色，唱、念、做，都要模仿女性，用假嗓唱、假嗓說(shuō)。這就需要刻苦練習(xí)。一開(kāi)始他的天賦條件并不好。有時(shí)候一出戲，老師教了多時(shí)，他還沒(méi)有學(xué)會(huì)。有一次，一位老師見(jiàn)他學(xué)得慢，生氣地說(shuō)：“不行，祖師爺沒(méi)給你這碗飯吃！”就放棄了他。

　　梅蘭芳臉紅了。他下決心一定要學(xué)出樣子來(lái)，就用心琢磨、反復(fù)學(xué)。一段唱，一般唱六七遍就會(huì)了，他卻要唱二三十遍。漸漸地，他練出了一條又寬又亮又圓潤(rùn)甜美的好嗓子，唱出來(lái)讓人特別愛(ài)聽(tīng)。成名之后，他有一次又見(jiàn)到最早教過(guò)他的老師。老師不好意思地說(shuō)：“我那時(shí)候真是有眼不識(shí)泰山啊！”

　　“您別這么說(shuō)。”梅蘭芳說(shuō)，“我受您的益處太多了，當(dāng)初要不是挨您一頓罵，我還不懂得奮發(fā)上進(jìn)呢！”

　　梅蘭芳小時(shí)候，眼睛有點(diǎn)近視，眼皮下垂，眼珠也缺少神氣。而旦角在臺(tái)上的.眼神特別重要。怎么辦呢？后來(lái)他養(yǎng)了幾只鴿子。每當(dāng)鴿子飛起來(lái)后，他就用眼睛隨著鴿子飛翔而轉(zhuǎn)動(dòng)，越望越遠(yuǎn)。這樣天長(zhǎng)日久，他的眼睛，毛病沒(méi)有了，變得特別有神，直到老年，在舞臺(tái)上演出，還是光彩照人。

　　有些人總以為梅蘭芳的藝術(shù)成就是天賦條件好，其實(shí)應(yīng)主要?dú)w功于他的刻苦學(xué)習(xí)，努力鉆研。

　　唱紅了梅蘭芳從十歲起就登臺(tái)演戲了。十四歲那年，他搭喜連成的戲班，正式參加演出。

　　“喜連成”后來(lái)改名叫“富連成”，是我國(guó)最有名的京劇科班，培養(yǎng)了許多京劇名演員，像侯喜瑞、馬連良、譚富英等。梅蘭芳和這個(gè)戲班一起演戲，又學(xué)了不少戲，豐富了自己的表演經(jīng)驗(yàn)。

有關(guān)梅蘭芳的故事2

　　梅蘭芳的琴師、86歲高齡的姜鳳山做客央視，做了一期關(guān)于梅蘭芳的專題節(jié)目，他對(duì)梅蘭芳的為人和演技贊賞有加。

　　其間，他講述了一件梅蘭芳的往事。那是一個(gè)美麗的錯(cuò)誤，而且，那個(gè)錯(cuò)誤已經(jīng)成為沿用至今的經(jīng)典。

　　那是早年，梅蘭芳與人合演《斷橋》，也就是《白蛇傳》，說(shuō)的是白娘子和許仙兩個(gè)人悲歡離合的愛(ài)情故事，梅蘭芳在劇中飾演白娘子。劇中，白娘子有一個(gè)動(dòng)作，就是在負(fù)心的丈夫許仙追趕她、跪在地上哀求她的時(shí)候，她愛(ài)恨交加，心中五味雜陳，就用一根手指頭去戳許仙的腦門(mén)兒。

　　不成想，梅蘭芳用力過(guò)大，跪在那里扮演許仙的演員毫無(wú)防備，被他這一戳后直接向后仰去，這是劇情里沒(méi)有設(shè)計(jì)的動(dòng)作。可能是梅蘭芳入戲太深，把對(duì)許仙的恨全都聚集在了手指頭上，才造成了這樣的失誤。眼見(jiàn)許仙就要倒地，怎么辦？梅蘭芳下意識(shí)地用雙手去扶許仙。許仙是被扶住了，沒(méi)有倒下。可梅蘭芳馬上意識(shí)到：我是白娘子，他是負(fù)心郎許仙，我去扶他不合常理，這戲不就砸了嗎？大師到底是大師，梅蘭芳隨機(jī)應(yīng)變，在扶住他的同時(shí)，又輕輕推了他一下。

　　所以，動(dòng)作就由原來(lái)的一戳變成了一戳、一扶和一推，更淋漓盡致地表現(xiàn)出了白娘子對(duì)許仙愛(ài)恨交織的復(fù)雜心情。這個(gè)動(dòng)作演得出神入化，把險(xiǎn)些造成舞臺(tái)事故的'錯(cuò)誤扭轉(zhuǎn)了過(guò)來(lái)，得到了大家的認(rèn)可。于是，在以后的演出中，梅蘭芳就沿用了這個(gè)動(dòng)作，而且，其他劇種也都移植采用了這個(gè)動(dòng)作，這個(gè)動(dòng)作成了經(jīng)典之作。

　　姜鳳山說(shuō)到這里時(shí)，用了一個(gè)詞：敗中取勝。

　　無(wú)論是在舞臺(tái)上，還是在工作中、生活中，無(wú)論是大師還是普通人，失誤和錯(cuò)誤都是難免的，關(guān)鍵是出現(xiàn)失誤和錯(cuò)誤以后怎么去對(duì)待，怎么去處理。

　　處理不當(dāng)，會(huì)釀成事故，導(dǎo)致全盤(pán)失敗；處理得當(dāng)，則能敗中取勝，化腐朽為神奇。

有關(guān)梅蘭芳的故事3

　　京劇表演藝術(shù)大師梅蘭芳酷愛(ài)花卉，院子里養(yǎng)了很多花，有雪里紅梅、傲霜秋菊、花王牡丹、花相芍藥等傳統(tǒng)名花，還有牽牛花等柔弱的花。為了讓花開(kāi)得更大更艷麗，梅蘭芳專門(mén)買(mǎi)了很多書(shū)籍，苦心研究，終于換來(lái)了百花競(jìng)放、芳香馥郁的景象。

　　隨著梅蘭芳養(yǎng)花的名氣越來(lái)越大，一些人也對(duì)院子里的名花覬覦起來(lái)，時(shí)不時(shí)會(huì)有幾盆花莫名地丟失。接二連三地丟過(guò)幾次花后，梅蘭芳便細(xì)細(xì)觀察起來(lái)。后來(lái)，他在院子的后墻發(fā)現(xiàn)了幾個(gè)腳印，偷花人正是從此處越墻而入。

　　梅蘭芳的朋友知道后提議：“可以把后墻加高，再往墻頭撒點(diǎn)碎玻璃，這樣就能杜絕丟花的現(xiàn)象了。”梅蘭芳聽(tīng)完并沒(méi)有說(shuō)話，只是在院子外面轉(zhuǎn)了一圈，然后便吩咐手下去請(qǐng)泥瓦匠并購(gòu)買(mǎi)石料。

　　就在朋友忙著參考加幾層磚，用多少料時(shí)，梅蘭芳卻帶著泥瓦匠走到了后墻外面的土路上。“你要修路？”朋友難以置信地問(wèn)。“是呀，你看這條路坑坑洼洼，要是人從墻上跳下來(lái)很容易崴到腳的。”梅蘭芳憂心忡忡地說(shuō)，“還有這個(gè)水坑，積水太深了，很危險(xiǎn)，一定要填上。”朋友疑惑地問(wèn)：“難道你不痛恨那些偷花者嗎？”梅蘭芳微微一笑，平靜地說(shuō)：“說(shuō)實(shí)話，看到精心培育的花兒被偷，我也很生氣。但是我不能眼睜睜地看著他們因此而崴了腳，或者掉進(jìn)水坑，他們也是人，有平安生存的權(quán)利呀。”聽(tīng)了梅蘭芳的話，朋友低下了頭，對(duì)他更加敬重起來(lái)。

　　法國(guó)作家雨果曾說(shuō)，最高貴的復(fù)仇是寬容。我們也常常說(shuō)，得饒人處且饒人。而梅蘭芳的行為卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了“寬容”的境界，他給予對(duì)方的更是一種悲憫的大情懷，是對(duì)生命的'理解和尊重，恰似一條清亮的河流，澄清著沿路的風(fēng)塵，不僅能夠凈化人的身體，更能凈化人的心靈。

有關(guān)梅蘭芳的故事4

　　著名京劇藝術(shù)家梅蘭芳小時(shí)候，相貌很平常，眼神還有些呆板，見(jiàn)人不大會(huì)說(shuō)話。在他八歲那年，家里請(qǐng)來(lái)了一位有名的朱素云先生教他學(xué)戲。第一出開(kāi)蒙戲《二進(jìn)宮》，老師反復(fù)教他，還不能上口。朱先生見(jiàn)他進(jìn)步太慢，認(rèn)為他不是學(xué)戲的材料，再不教他了。朱先生臨走時(shí)，將梅蘭芳叫到跟前斥責(zé)說(shuō)：“祖師爺沒(méi)給你這碗飯吃，我也沒(méi)辦法。”說(shuō)完就拂袖而去。

　　梅蘭芳是個(gè)有志氣有毅力的孩子，朱先生的話像一根針刺疼了他的心。

　　他想，難道別人能學(xué)會(huì)的戲，我就學(xué)不會(huì)？難道我比別人少點(diǎn)啥？他暗下決心，非闖出個(gè)樣子來(lái)不可。

　　不久，梅蘭芳入了“云和堂”學(xué)戲，拜吳菱仙老先生為師。吳先生對(duì)梅蘭芳的要求很嚴(yán)，有時(shí)還采取十分嚴(yán)苛的訓(xùn)練方法，但梅蘭芳總是按老師要求的那樣，努力完成練功任務(wù)。當(dāng)時(shí)，吳先生最厲害的一手是蹺功。他搬來(lái)一條板凳，上面放著一塊磚頭，讓梅蘭芳腳踏兩根半來(lái)多長(zhǎng)的'高蹺站在磚頭上，并要求站一柱香的工夫。起初，梅蘭芳站上去總是戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢，不到三分鐘，就腰酸腳疼支撐不住了。可他剛跳下來(lái)，又必須馬上再站上去，因?yàn)橐恢�香燒不完，是不�?zhǔn)下來(lái)休息的。為了練出過(guò)硬功夫，梅蘭芳的腿都站腫了。

　　經(jīng)過(guò)一段基本功訓(xùn)練，梅蘭芳的蹺功有了很大長(zhǎng)進(jìn)。但他沒(méi)有滿足，又積極主動(dòng)地設(shè)法增加訓(xùn)練難度。秋去冬來(lái)，他在庭院里找塊地方澆了一個(gè)冰場(chǎng)，冰面光潔如鏡，人走上去都免不了摔跤。可梅蘭芳偏偏要踏上高蹺，到冰場(chǎng)上去跑圓場(chǎng)。高蹺本來(lái)重心就高，支撐面又很小，再加上冰滑，梅蘭芳經(jīng)常摔得身上青一塊紫一塊的。吳先生看了有些憐惜和心疼，就對(duì)梅蘭芳說(shuō)：“休息幾天再練吧！”梅蘭芳卻堅(jiān)決地說(shuō)：“先生，您不是常常說(shuō)，練功練功，一日不練三日空嗎？”先生無(wú)奈，只好讓他繼續(xù)練下去。

　　冰上踩蹺的功夫，使梅蘭芳受益甚大。他晚年時(shí)曾多次說(shuō)過(guò)：“幼年練蹺功，頗以為苦，但使我腰腿力量倍增。我在六十多歲時(shí)仍然演出《醉酒》、《穆柯寨》一類刀馬花旦戲，就不能不說(shuō)是當(dāng)年嚴(yán)格訓(xùn)練蹺功的好處。真可謂‘不受一番冰霜苦，哪得梅花放清香’啊！”

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