《古意詩(shī)》原文及賞析

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《古意詩(shī)》原文及賞析

《古意詩(shī)》原文及賞析1

　　古意詩(shī)

　　朝代：南北朝

　　作者：沈約

　　原文：

　　挾瑟叢臺(tái)下，徙倚愛容光。

　　佇立日已暮，戚戚苦人腸。

　　露葵已堪摘，淇水未沾裳。

　　錦衾無(wú)獨(dú)暖，羅衣空自香。

　　明月雖外照，寧知心內(nèi)傷？

　　鑒賞

　　詩(shī)題“古意”，與“擬古”、“效古”相似，多詠前代故事，以寄寓作者的思想感情。這首古意詩(shī)，所詠地點(diǎn)、人物似與作者所在的南朝無(wú)涉，但卻采用了以古喻今的手法，反映了南朝的一些現(xiàn)實(shí)。

　　起句“挾瑟叢臺(tái)下”，是說一位女子帶著叫做瑟的樂器來(lái)到叢臺(tái)的下邊。按《漢書·高后紀(jì)》云：“高后元年，趙王宮叢臺(tái)災(zāi)。”顏師古注：“連叢非一，故名叢臺(tái)，蓋本六國(guó)時(shí)趙王故臺(tái)也。”臺(tái)在今河北邯鄲市東北，漢時(shí)臺(tái)下當(dāng)有宮室。“挾瑟”恐有一典故，然不知最早的出處何在。與沈約同時(shí)或稍后的北齊詩(shī)人魏收也寫過一首《挾瑟歌》，詞曰：“春風(fēng)宛轉(zhuǎn)入曲房，兼送小苑百花香。白馬金鞍去未返，紅妝玉筋下成行。”或許能作一佐證。假定是同詠一個(gè)故事，那么詩(shī)中主人翁便是一個(gè)紅妝少女，金鞍白馬把她帶進(jìn)叢臺(tái)小苑，心中悲傷，流淚不止。詩(shī)中既云“徙倚”，言其低徊彷徨；又云“戚戚”，言其憂愁痛苦，其意與《挾瑟歌》中的“玉筋（淚水）下成行”相仿佛。如果此說能夠成立，就便于理解這首詩(shī)了。

　　自“露葵”以下，詩(shī)人不從挾瑟進(jìn)宮寫到君前彈瑟，而集中筆力專寫女子的惆悵情懷。露葵為葵之別名，俗稱滑菜。《本草》載李時(shí)珍曰：“古人采葵，必待露解，故曰露葵。”淇水，古為黃河支流，在今河南省北部，其地距河北邯鄲的叢臺(tái)不很遠(yuǎn)。“露葵已堪摘，淇水未沾裳”，都是女子想象之辭。她昨天佇立到日暮，悲悲戚戚地熬過一夜，第二天早上看到日出露解，遂想到家中園子里的露葵也該采摘了；但是遙隔淇水，她還沒有沖破重重險(xiǎn)阻回到家中，其內(nèi)心之痛苦可知。此說亦有所據(jù)，《詩(shī)經(jīng)·衛(wèi)風(fēng)·氓》云：“桑之落矣，其黃而隕。自我徂爾，三歲食貧。淇水湯湯，漸車帷裳。女也不爽，士貳其行。”朱熹集傳：“言桑之黃落，以比己之容色凋謝。遂言自我往之爾家，而值爾之貧，于是見棄，復(fù)乘車而渡水以歸。”沈約此詩(shī)題作古意，當(dāng)也有取于《詩(shī)經(jīng)》，雖未全部搬用，但“淇水未沾裳”一句，系從《詩(shī)經(jīng)》中“淇水湯湯，漸車帷裳”化來(lái)。他的意思是說女子身入?yún)才_(tái)，不能渡過淇水以歸家，獨(dú)處曲房，寂寞凄涼，遂有“錦衾無(wú)獨(dú)暖，羅衣空自香”之感。綜上所述，可見所寫女子當(dāng)出身于農(nóng)村，且家住淇水的另一邊。她在家時(shí)曾經(jīng)從事采摘露葵之類的勞動(dòng)。到了叢臺(tái)以后，雖得享受奢華的生活，但心中對(duì)家鄉(xiāng)的親人猶眷念不已。因此，她夜里蓋著錦衾，不感到溫暖；白天穿著羅衣，也不覺得芳香。詩(shī)人雖寫前代故事，然亦有感而發(fā)。因?yàn)橐越鹆隇槎汲堑哪铣弁酰蠖歼^著紙醉金迷、征歌逐舞的生活。他們的宮廷養(yǎng)有歌兒舞女，大都來(lái)自農(nóng)村。此詩(shī)雖寫古代的北方，實(shí)際上是借這面鏡子，反映當(dāng)時(shí)的現(xiàn)實(shí)，寄寓對(duì)下層?jì)D女的同情。

　　結(jié)尾二句，純系抒情。時(shí)間又到了深夜，女子空房獨(dú)處，只見一輪明月高掛中天。這明月不僅在叢臺(tái)可以見到，在她的家鄉(xiāng)也能見到。“仰頭看明月，寄情千里光”（《子夜四時(shí)歌》），愁人當(dāng)此，不能不惹起鄉(xiāng)思。然而明月可望，家鄉(xiāng)難歸，于是她不由得嘆息：“明月雖外照，寧知心內(nèi)傷？”她內(nèi)心深處隱藏著無(wú)限痛楚，連人們都無(wú)法理解，那天空的明月更不能知道。詩(shī)末以問句作結(jié)，那女子的一腔怨情似乎仍在空中回蕩，悠悠不盡，發(fā)人遐想。

　　沈約是梁代著名的聲律學(xué)家。他在《宋書·謝靈運(yùn)傳論》中說：“夫五色相宣，八音協(xié)暢，由乎玄黃律呂，各適物宜。欲使宮羽相變，低昂互節(jié)，若前有浮聲，則后須切響。一簡(jiǎn)之內(nèi)，音韻盡殊；兩句之中，輕重悉異。”驗(yàn)之于此詩(shī)，他似乎在身體力行。就字面而言，那碧綠的.露葵，清澈的淇水，華麗的錦衾，芳香的羅衣，實(shí)是“五色相宣”。就音律而言，它押的是平聲陽(yáng)韻，聲調(diào)鏗鏘，韻律和諧；而當(dāng)中“露葵已堪摘，淇水未沾裳”、“錦衾無(wú)獨(dú)暖，羅衣空自香”兩聯(lián)，對(duì)偶工整，低昂互節(jié)。這又是“八音協(xié)暢”。經(jīng)過沈約揭示了聲律的秘密以后，再經(jīng)過一百年左右的努力，在中國(guó)詩(shī)壇上終于涌現(xiàn)了“回忌聲病，約句準(zhǔn)篇”的近體律絕。回顧他在這些詩(shī)里的藝術(shù)實(shí)踐，是很有意義的。

《古意詩(shī)》原文及賞析2

　　古意贈(zèng)今人

　　寒鄉(xiāng)無(wú)異服，氈褐代文練。

　　日月望君歸，年年不解綖。

　　荊揚(yáng)春早和，幽冀猶霜霰。

　　北寒妾已知，南心君不見。

　　誰(shuí)為道辛苦？寄情雙飛燕。

　　形迫杼煎絲，顏落風(fēng)催電。

　　容華一朝盡，惟馀心不變。

　　翻譯

　　你身處荒寒之地，卻無(wú)精致輕暖的衣著，只能以粗毛短衣御寒。

　　天天望君歸，可是年復(fù)一年，這繃著的心弦總無(wú)緩解之時(shí)。

　　我這里早已春回大地，而你那兒大概還是冰霜猶在。

　　北地的寒冷我已知道，但是南方我望夫的心情你不知道。

　　心中的辛苦給誰(shuí)說道？只能托燕傳情。

　　自你離家之后，里里外外只我一人操持，緊迫得像織機(jī)上的梭子，奔個(gè)不停；長(zhǎng)期的愁苦勞累，昔日的容顏?zhàn)松缛顼L(fēng)雨中的閃電，轉(zhuǎn)眼即逝。杼：織布機(jī)的梭子。

　　就算容顏芳華一下子就到了盡頭，還有我對(duì)你的情意始終不會(huì)變。

　　注釋

　　氈：用獸毛或化學(xué)纖維制成的片狀物，可做防寒用品和工業(yè)上的墊襯材料。

　　褐：粗布或粗布衣服：短褐。

　　文練：有花紋的熟絲織品。

　　綖：古代覆蓋在帽子上的一種裝飾物。古通“延”，延緩；松懈。

　　荊揚(yáng)：揚(yáng)州，在南方，代指思婦所在之地；幽州、冀州，在北方，代指對(duì)方所在之地。

　　霰：在高空中的水蒸氣遇到冷空氣凝結(jié)成的小冰粒，多在下雪前或下雪時(shí)出現(xiàn)。

　　賞析

　　這首詩(shī)一說吳邁遠(yuǎn)作，二說鮑令暉，此詩(shī)解說出處指的是鮑令暉的《玉臺(tái)新詠》。

　　全詩(shī)可分為三層。

　　前四句為一層，“寒鄉(xiāng)無(wú)異服，氈褐代文練。"是指想著對(duì)方身處荒寒之地，卻無(wú)精致輕暖的衣著，只能以粗毛短衣御寒。

　　“日月”二句寫自己，意思還是承上而來(lái)，因?yàn)楹谒恚瑧n在己心，所以天天望君歸，可是年復(fù)一年，這繃著的心弦總無(wú)緩解之時(shí)。第一層意指惦念不安、久盼不歸。

　　下面六句為第二層，荊州，揚(yáng)州，在南方，代指思婦所在之地；幽州、冀州，在北方，代指對(duì)方所在之地。

　　上一層先從對(duì)方落筆，由彼而己；這一層先從自己所處地寫起，由己而彼。

　　她說：我這里早已春回大地，而你那兒大概還是冰霜猶在。雖說如此，“北寒妾已知”，然而“南心”你卻“不見”。這里的“北”、“南”二字，系承接“幽冀”、“荊揚(yáng)”而來(lái)，既指地，也代指人；“寒”字意亦雙關(guān)，地之“寒”，是明寫；君去不歸，音信渺然，“南心”不見，則情之“寒”（冷）亦令人可感，這是暗含；“南心”，一說“指自己在南方望夫的心”，這是對(duì)的，因?yàn)楸緛?lái)就是“日月望君歸，年年不解綖”。不過這里要結(jié)合“春早和”的背景來(lái)理解。

　　冬去春來(lái)，時(shí)不我待，青春易逝，你可知道？暖雨晴風(fēng)，楊柳如絲，春色撩人春心動(dòng)，你可知道？芳草萋萋人不歸，春日偏能惹恨長(zhǎng)，你可知道？說不盡的春愁、春怨、失望、孤寂，你全然“不見”，何等傷心，自在言外。

　　無(wú)怪沈德潛稱贊：“北寒南心，巧于著詞”（《古詩(shī)源》）。“巧”在它緊接上文，自然生發(fā)，翻出深意；“巧”在它借時(shí)借地，遣詞造句，詞簡(jiǎn)意豐，妙語(yǔ)傳情。不過，心事萬(wàn)千，誰(shuí)與共論，左思右想，還只有托燕傳情，這種怨“君不見”盼君“見”的矛盾，真實(shí)而細(xì)膩地刻畫出她回腸百轉(zhuǎn)、痛苦而又執(zhí)著的心態(tài)。

　　詩(shī)的最后四句為第三層，抒發(fā)她所要寄之情。“形迫杼煎絲，顏落風(fēng)催電”。“形”指人之體，“顏”指人之貌；“杼煎絲，喻不休；風(fēng)催電，喻甚速”（張玉谷《古詩(shī)賞析》）。

　　這兩句的意思是說：自你離家之后，里里外外只我一人操持，緊迫得像織機(jī)上的梭子，奔個(gè)不停；“富貴貌難變，貧賤顏易衰”（吳邁遠(yuǎn)《長(zhǎng)別離》）。長(zhǎng)期的愁苦勞累，昔日的'容顏?zhàn)松缛顼L(fēng)雨中的閃電，轉(zhuǎn)眼即逝。“形迫”、“顏落”，用字靈活，形象鮮明，語(yǔ)意生動(dòng)，既將上文“辛苦”二字補(bǔ)足，又自然地逗出容華雖盡，初衷不變的情意。細(xì)針密線，層折而下，最后再一次向?qū)Ψ奖砻鳌澳闲摹保讲攀帐摹７磸?fù)致意，用心良苦，但不知此心暖得“北寒”無(wú)。余意縈懷，悠悠難盡。

　　這是一首代思婦抒情寫懷之作，然其突出之處在大量的敘事，妙在所敘之事皆孕滿著濃郁的情意，這種事因情生，事中含情，情事相融的手法，不僅是抒情詩(shī)的一個(gè)值得重視的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)，對(duì)于中國(guó)古代敘事詩(shī)的影響則更是深遠(yuǎn)的。

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