欒家瀨原文賞析

欒家瀨原文賞析1

　　輞川集·欒家瀨

　　颯颯秋雨中，淺淺石溜瀉。

　　跳波自相濺，白鷺驚復下。

　　古詩簡介

　　《欒家瀨》為唐代詩人王維創作的一首五言絕句。此詩前兩句營造了一幅閑適的畫卷，寫在風雨交加的秋日里，淺淺的溪水在石頭上輕快地流動；后兩句寫溪流相互碰撞嚇到了水中的白鷺，使其飛起又落下之趣景。全詩純用白描手法，雖無一句直接抒發情感，但是每一句景物描寫都彌漫著一種淡雅之氣，讀來有一種澄澈、恬靜之美。

　　翻譯/譯文

　　在秋雨的沙沙聲中，伴隨著石頭上的水流嘩嘩作響。

　　翻騰的波浪隨著力量飛濺，受了驚的白鷺開始飛起，然后又飛了下來。

　　注釋

　　1.欒家瀨（lài）：輞川的一個地名。瀨，石沙灘上流水湍急處。

　　2.颯（sà）颯：風雨的聲音。

　　3.淺（jiān）淺：水急流的樣子。形容水流聲。

　　4.石溜（liù）：石上急流。

　　5.跳波：翻騰的波浪。

　　6.白鷺（lù）：一種鳥類，羽皆是全白。

　　7.復：又。

　　創作背景

　　此詩是王維的詩集《輞川集》的第十二首。王維中年以后，在長安附近的藍田輞川（即現在的陜西藍田）買了一份產業，稱為輞川別業。王維在此居住時，常與好友裴迪在附近山中游玩，二人都寫了孟城坳、華子岡等二十景，各成五言詩二十首，由王維輯成《輞川集》，并撰寫序言云：“余別業在輞川山谷，其游止有孟城坳、華子岡、文杏館、斤竹嶺、鹿柴、木蘭柴、茱莫、宮槐陌、臨湖亭、南垞、歆湖、柳浪、欒家瀨、金屑泉、白石灘、北、竹里館、辛夷塢、漆園、椒園等，與裴迪閑，各賦絕句云爾”。

　　王維隱居在輞川的時候，既不用操心朝廷事務，也不用親自耕種，每日里所做的事情，除了與朋友游山玩水，就是獨自漫步，觀察這附近的景物特點，也因此對周圍的景物變化都非常熟悉。此時的詩人非常之閑適，這種理想境界正是剛走出政治漩渦的'詩人所追求的。《欒家瀨》這首小詩寫的就是如此之情境。

　　賞析/鑒賞

　　整體賞析

　　這首詩沒有華麗的字眼，但其中所描寫的景象細膩生動，讀來韻味深長。

　　“颯颯秋雨中，淺淺石溜瀉。”詩人一開始營造了一幅閑適的畫卷，在風雨交加的秋日里，那淺淺的溪水跳過石頭輕快地流動。“颯颯”表現風雨之聲，與之對應的疊字“淺淺”表現溪水的湍急，極具音樂美。這兩句不僅塑造出了可感的畫面，也讓讀者能體會到溪水流動的潺潺之聲，畫中見聲。

　　“跳波自相濺，白鷺驚復下。”那溪水流動的時候因為急流而相互碰撞，不小心嚇到了水中專心覓食的白鷺，等白鷺發現無礙后又下去水里抓魚。這兩句雖然不像前兩句使用擬聲詞去描寫聲音，但“自相濺”和“驚復下”還是能夠讓人感受到水聲以及白鷺振翅的聲音。詩人將視覺和聽覺巧妙地融匯在一起，音響和美景融為一體，成就了一幅名副其實的有聲畫卷。

　　作者善于以動托靜，明明是在寫輞川的寧靜秀美，但都是通過一些極具動感的畫面。以秋雨、溪流之聲塑造極具張力的聽覺意境，又以急流、白鷺的動來營造視覺畫面。而這一切，都展現了輞川之美的出眾。

　　全詩彌漫著一種淡雅之氣，讓人感覺作者在這與繁華無關的世界里淡淡地品味著人生，也正是詩人淡泊到了極致之后，情感的自然流露，讓人心中呈現出虛靜澄明之貌。王維的山水詩，在“繪畫”之后，往往以意蘊深遠的句子作結，從而使得全詩境界頓出。此詩即通過“白鷺驚復下”的一場虛驚來反襯欒家瀨的安寧和靜穆，說明這里才是詩人所追求的理想境界。

　　名家點評

　　宋·劉辰翁《王孟詩評》：顧云：此景常有，人多不觀，唯幽人識得。

　　明·陸時雍《唐詩鏡》：古趣。

　　明·胡應麟《詩藪》：讀之身世兩忘，萬念皆寂。

　　清·黃香石《唐賢三昧集箋注》：顧云：閑景閑情，豈塵囂者所能領會，只平平寫景自見。

　　清·俞陛云《詩境淺說續編》：秋雨與石溜相雜而下，驚起瀨邊棲鷺，回翔少頃，旋復下集。惟臨水靜觀者，能寫出水禽之性也。

欒家瀨原文賞析2

　　欒家瀨

　　唐代 王維

　　颯颯秋雨中，淺淺石溜瀉。

　　跳波自相濺，白鷺驚復下。

　　譯文

　　山谷中的溪水蜿蜒曲折，深淺變化莫測。有時出現深潭，有時出現湍急流水。流水雖然湍急，但游魚歷歷可數，鷺鷥常在這里覓食。

　　正當鷺鷥全神貫注地等候食物的時候，急流與堅石相擊，濺起的水珠像小石子似的擊在鷺鷥身上，嚇得它展翅驚飛。當它明白過來這是一場虛驚之后，便又安詳地飛了下來，落在原處。

　　注釋

　　瀨：石沙灘上流水湍急處。

　　颯颯：風雨的聲音。

　　石溜：石上急流。

　　賞析

　　古希臘詩人西摩尼德斯曾說：“畫是無聲的詩，詩是有聲的畫�！边@話用來評價王維的這首《欒家瀨》實在是再恰切不過的了——此詩中不僅氤氳著恬靜淡雅的畫面美、流淌著空靈清幽的旋律美，文字的背后還洋溢著精妙的含蓄美，讓人讀來，直如欣賞一首精妙的音樂一般。

　　青山不墨千秋畫

　　古代能詩善畫者不少，獨王維“文章冠世，畫絕古今”（宋韓拙《山水純全集》），所以與之同時代的殷璠說他“詩詞秀調雅，意新理愜，在泉為珠，著筆成繪”（《河岳英靈集》）也談及了他的詩富有畫意。的確，他能以繪畫之理通于詩。他詩中的畫境、畫中的詩境，構成了他藝術觀照中獨特的審美意趣，詩中多體現的是清靈俊雅的畫境，極具氣韻生動之美，從中表現出了對生命的樸素的愛憐。這首小詩就勾勒出了這么一副流動的畫面：

　　細雨如煙，仿佛一掛遠天的門簾；秋風含情，纖指不時地輕輕一掀。那漲水的溪谷便也有時閃出一汪幽潭，有時閃出一處淺瀨。石上的流水明凈如絹，輕快地流動著，還不時地打著漩，尤其在曲折處，還不時地有潔白的浪花飛濺，以至于那潛心專注于覓食的白鷺誤以為是飛來的石子而嚇得“撲棱”一聲展開翅膀，飛成一朵生動的白蓮，當它明白過來時，便又安然地把腳靜靜地探入溪間，于是，這里的一切又復歸于曾經的靜謐、悠然……

　　其實，文字的背后還有一幅虛寫的畫面：面對這一切，詩人聲色不動，只是默默地注視眼前的一切，心靈一會兒隨濺濺溪水而輕快地流動，一會兒隨著白鷺而飛旋……此時此刻，詩人簡直早已幻化成了一溪秋水、一縷秋雨、一只白鷺，正以自然神韻、勃勃生機展示自己著的風姿，引動我們心靈的翅膀，翻飛在自然詩海的天空。實有莊周夢蝶之妙，早已不知了何為王維、何為自然……這里，不復再有人與物的界限，詩人不言志，也不抒情；不言我，也不托物。詩人在這樣靜默自然的觀照中見真見性，濾去塵雜，還歸于對生命個體本質和本相的最直接了解和領會。難怪明代顧璘所以對此評價說：“此景常在，人多不觀，唯幽人識得�！�

　　所以有此境者，是因為“無塵垢”，那玲瓏的秋雨已蕩盡了空中的塵埃，事實上也是因為作者的心中沒有塵埃，沒有雜念，是以能夠有這么淡雅的水墨山水畫呈現在讀者的面前，當然，也在于作者行文時注意了：

　　講究畫圖結構：詩中羅列了秋雨、石溜、跳波、白鷺等事物，看上去似乎有點散亂無章，但在第四句中著一“驚”字，畫面頓時靈動起來了，也就富有了氣韻和生氣，從而形成了一幅以“欒家瀨”為畫布的生動而和諧的完美畫面。

　　講究虛實并用：乍一看，詩中除了一個單調的“白”字外便再也沒有一個色彩詞，其實，這正是詩人的巧妙之處，因為詩里物象暗中卻含有色彩，比如雨中淺淺的'秋溪當屬暗綠、溪中石當屬青黛、濺飛的浪花當屬淡白、覓食的鷺鷥當屬潔白。單從色彩的角度來講，“白”是實寫，其余皆虛寫，在這樣虛實的交融中，暗色調與明色調的場景統攝在那細細的秋雨里，那該是一種怎樣的迷蒙動人的情景呀。

　　講究動靜結合：王維極善于在詩中營造流動的畫面，但其畫面最突出的特點便是以動托靜，利用動態來傳達一種靜態美，此詩前三句，事實上全是為烘托“白鷺驚復下”而展開的環境描寫。白鷺受驚——飛起——“復下”，這是全詩形象的主體，詩人著意描寫的也就是這場虛驚。詩人巧妙地以靜謐中有驚擾、驚擾襯靜謐的藝術手法，通過“白鷺”的虛驚這一“動”來反襯欒家瀨的幽靜和安寧，使意境顯得愈發幽致。

　　綠水無弦萬古彈

　　王維在音樂上也樣有著極高的造詣，因此比一般詩人更能精確地感受到和把握住自然界神奇的音響，并將其表現出來，所以他詩里所營造的畫面中常帶有萬籟的輕吟低唱，給人以寧靜、凄冷或愉悅的情感體驗，即音韻美。

　　詩中細微的風雨聲、湍急的水流聲無疑給人一種空幽的抒情小夜曲般的美，而那飛濺的浪花、驚起的白鷺則增添了幾個協和音符、破了它的單調，這樣的畫外之音，無疑會把讀者帶進一個空靈澄澈的清幽之境，不僅如此，作者在詞語的運用上也講究著音韻的和諧呢：“颯颯秋雨中，淺淺石溜瀉”中，疊聲詞“颯颯”、“淺淺”(讀jiān，水流急的樣子）本身就很富有音聲律動之美，而且上句中“颯”為去聲，“中”為平聲，聲調由高放而低斂，正與飄忽的秋雨自天上飄飄灑灑而來之狀相合，下句則以牙音、齒音為主，“流”字為舌音，發音由細碎到圓轉，自然會令人聯想起泉流的潺潺聲。“跳波自相濺，白鷺驚復下”，既不用象聲詞摹擬聲音，也不用動詞、形容詞等點明景物發出了聲音，而是有意藏聲于物象中，卻讓我們于文字的背后隱隱感覺到了浪花的飛濺聲、白鷺的振翅聲，這樣，把視覺感受與聽覺感受溝通起來，使音響與景色和諧融合，實在不失為“有聲畫”，讀來果真“如上林春曉，芳林微烘，百轉流鶯，宮商迭奏”（《史鑒類編》）。也正是在這些聲響中傳達了詩人淡遠的情志，所謂“詩如鼓琴，聲聲見心”(袁枚《閑情偶寄》)，也正是這遠離塵囂的天籟清音，觸動了這位敏感詩人內心的高山流水之志，于是發而為詩。

　　文字背后見性情

　　王維的山水詩在含蓄方面可謂發揮到了極致，欲吐而不露，欲彰而暗隱，讓讀者于留白處會心，感受其內在的意蘊、文字背后的情致。這首《欒家瀨》的含蓄美就表現在：

　　虛實含蓄：此詩和詩人其他的山水田園詩一樣，也是多在虛處(寫景)著筆，讓人們從虛的意象里張開想象的翅膀，去尋覓詩中含隱的實的事物（情感）。這里寫景是虛，詩人喜愛這里的幽境是實，但字里行間“喜愛”（實）二字只字未提，卻含蓄地藏于美景之中。尤其是“跳波自相濺”中的一個“自”字，又特別提醒我們，這一切生動的變化，并非人為的安排，而是大自然這個生命世界的自在自為，一切都是自在的自然，這又是借實——“跳波”“相濺”來寫虛——自在之心。

　　跳躍含蓄：王維其實也是“蒙太奇”手法運用的高手，此詩里即可見一斑，他由空中的細雨，到溪澗的湍流、覓食的白鷺，再到白鷺受驚——飛起——“復下”這幾個空間位置的跳躍，真可謂一躍一景，尺幅萬里，帶給讀者不盡的聯想和再創造空間，實有“草蛇灰線，在千里之外”（脂硯齋語）之妙。

　　結句含蓄：王維的山水詩，在“繪畫”之后，往往以意蘊深遠的句子作結，從而使得全詩境界頓出。此詩即通過“白鷺驚復下”的一場虛驚來反襯欒家瀨的安寧和靜穆，說明這里沒有任何潛在的威脅，可以過無憂無慮的寧靜生活，暗中也道出了這正是詩人所追求的理想境界。

　　全詩沒有華麗的字眼，因而詩中始終彌漫著一種淡雅之氣。讓人感覺作者在這與繁華無關的世界里，詩意地棲居著，淡淡地品味著人生，也正是詩人淡泊到了極致的情感自然流露，讓人讀來也覺得霎時心靈中呈現出虛靜澄明之貌，仿佛濾去了煙火之氣，進入閑散自如的狀態，誠如胡應麟在《詩藪》中所言“讀之身世兩忘，萬念皆寂�！�

欒家瀨原文賞析3

　　原文：

　　颯颯秋雨中，淺淺石榴瀉。

　　跳波自相濺，白鷺驚復下。

　　賞析：

　　山谷中的溪水蜿蜒曲折，深淺變化莫測。有時出現一深潭，有時出現一淺瀨。所謂瀨，就是指從石沙灘上急急溜瀉的流水。這流水雖然湍急，但明澈清淺，游魚歷歷可數，鷺鷥常在這里覓食。它把水腳靜靜插在水中，樹枝似的一動不動，直到麻痹大意的游魚游到嘴邊，才猛然啄取。正當鷺鷥全神貫注地等候的時候，急流猛然與堅石相擊，濺起的水珠象小石子似的`擊在鷺鷥身上，嚇得它“撲漉”一聲，展翅驚飛。當它明白過來這是一場虛驚之后，便又安詳地飛了下來，落在原處。于是，小溪又恢復了原有的寧靜。

　　《欒家瀨》這首小詩寫的就是這么一個有趣的情景�！帮S颯秋雨中”，這一句看似平淡無奇，其實是緊要之筆。因為有這場秋雨，溪水才流得更急，才能濺起跳珠，驚動白鷺�！皽\淺石溜瀉”，正面描繪欒家瀨水流的狀態。“淺淺（ｊｉāｎ間）”，同“濺濺”，水流急的樣子�！盀a”字也極傳神，湍急的流水從石上一滑而過，一瀉而逝。正因為水流很急，自然引出水石相擊、“跳波自相濺”的奇景。前三句，實際上都是為第四句作鋪墊，為烘托“白鷺驚復下”而展開的環境描寫。白鷺受驚而飛，飛而復下，這是全詩形象的主體，詩人著意描寫的也就是這場虛驚。詩人巧妙地以寧中有驚、以驚見寧的藝術手法，通過“白鷺驚復下”的一場虛驚來反襯欒家瀨的安寧和靜穆。在這里，沒有任何潛在的威脅，可以過著無憂無慮的寧靜生活。這正是此時走出政治漩渦的詩人所追求的理想境界。

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