《寄人》原文及賞析

　　《寄人》是唐末五代詩人張泌的作品。此詩是作者與情人別后的寄懷詩，描寫夢境及夢醒后的情景，寫出了詩人的相思之深切與苦怨，以下分享《寄人》原文及賞析，一起來看看吧！

　　寄人

　　[唐]張泌

　　別夢依依到謝家，小廊回合曲闌斜。

　　多情只有春庭月，猶為離人照落花。

　　作品賞析

　　【注解】：

　　１、小廊句：指夢中所見景物。

　　２、多情兩句：指夢后所見。

　　【韻譯】：

　　離別后夢里依稀來到謝家，

　　徘徊在小回廊闌干畔底下。

　　醒來只見庭前多情的明月，

　　它還在臨照離人臨照落花。

　　【評析】：

　　這是與情人別后的寄懷詩。詩的首句寫夢中重聚，難舍難離；二句寫依舊當年環(huán)境，往日歡情；三句寫明月有情，伊人無義；四句寫落花有恨，慰藉無人。前二句是表明自己思念之深；后兩句是埋怨伊人無情，魚沉雁杳。以明月有情，寄希望于對方，含蓄深厚，曲折委婉，情真意真。以詩代柬，來表達自己心里要說的話，這是古代常有的事。這首題為《寄人》的詩，就是用來代替一封信的。從這詩深情宛轉的內容看來，詩人曾與一女子相愛，后來卻彼此分手了。然而詩人對她始終沒有忘懷。在封建宗法社會的“禮教”阻隔下，既不能直截痛快地傾吐衷腸，只好借用詩的形式，曲折而又隱約地加以表達，希望她到底能夠了解自己。這是題為《寄人》的原因。

　　詩是從敘述一個夢境開始的。“謝家”，代指女子的家，蓋以東晉才女謝道韞借稱其人。大概詩人曾經(jīng)在女子家里待過，或者在她家里和她見過面。曲徑回廊，本來都是當年舊游或定情的地方。因此，詩人在進入夢境以后，就覺得自己飄飄蕩蕩地進到了她的家里。這里的環(huán)境是這樣熟悉：院子里四面走廊，那是兩人曾經(jīng)談過心的地方；曲折的闌干，也象往常一樣，似乎還留著自己撫摸過的手跡，可是，眼前廊闌依舊，獨不見所思之人。他的夢魂繞遍回廊，倚盡闌干，他失望地徘徊著，追憶著，直到連自己也不知道怎樣脫出這種難堪的夢境。崔護《題都城南莊》詩：“人面不知何處去，桃花依舊笑春風。”周邦彥《玉樓春》詞：“當時相候赤闌橋，今日獨尋黃葉路。”一種物是人非的依戀心情，寫得同樣動人。然而，“別夢”兩句卻以夢境出之，則前此舊游，往日歡情，別后相思，都在不言之中，而在夢里也難尋覓所愛之人，那惆悵的情懷就加倍使人難堪了。

　　人是再也找不到了，那么，還剩下些什么呢？這時候，一輪皎月，正好把它幽冷的清光灑在園子里，地上的片片落花，反射出慘淡的顏色。花是落了，然而曾經(jīng)映照過枝上芳菲的明月，依然如此多情地臨照著，似乎還沒有忘記一對愛侶在這里結下的一段戀情呢！這后兩句詩就是詩人要告訴她的話。

　　正因為這首詩是“寄人”的。前兩句寫入夢之由與夢中所見之景，是向對方表明自己思憶之深；后兩句寫出多情的明月依舊照人，那就更是對這位女子的魚沉雁杳，有點埋怨了。“花”固然已經(jīng)落了，然而，春庭的明月還是多情的，詩人言外之意，還是希望彼此一通音問的。

　　這首詩創(chuàng)造的藝術形象，鮮明準確，而又含蓄深厚。詩人善于通過富有典型意義的景物描寫，來表達自己深沉曲折的思相感情，運用得十分成功。他只寫小廊曲闌、庭前花月，不需要更多語言，卻比作者自己直接訴說心頭的千言萬語更有動人心弦的力量。

　　創(chuàng)作背景

　　清人李良年《詞壇紀事》云：“張泌仕南唐為內史舍人。初與鄰女浣衣相善，作《江神子》詞……后經(jīng)年不復相見，張夜夢之，寫七絕云云。”根據(jù)這條資料以及從這首詩深情婉轉的內容來看，詩人張泌曾與一女子相愛，后來卻彼此分手了。然而詩人對她始終沒有忘懷。但在封建禮教的阻隔下，不能直截痛快地傾吐衷腸，只好借用詩的形式，曲折而又隱約地加以表達，希望她能夠了解自己。這也是此詩以“寄人”為題的原因。

　　作者簡介

　　張泌，唐末五代詩人。字子澄，淮南（治今江蘇揚州）人。生卒年不詳。南唐時初為句容縣尉，后主征為監(jiān)察御史，累官至中書舍人。隨后主歸宋，仍入史館，遷虞部郎中。后歸家毗陵（今江蘇常州）。存詞二十七首，《全唐詩》存其詩一卷。

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