浴浪鳥這首詩的意思

時間：2023-01-31 15:05:23 詩我要投稿

浴浪鳥這首詩的意思

　　《浴浪鳥》描繪了浴浪鳥不畏風浪，奮飛向前直上云霄的形象，詩人以鳥自喻，抒發了詩人胸懷白云上，志向高遠的感情。以下是小編收集有關浴浪鳥的原文及簡介，僅供參考！

　　盧照鄰《浴浪鳥》原文

　　獨舞依磐石，群飛動輕浪。

　　奮迅碧沙前，長懷白云上。

　　《浴浪鳥》作者簡介

　　盧照鄰字升之(約公元636年?約公元680年)，自號幽憂子，漢族，幽州范陽人(治今河北省定興縣)，初唐詩人。盧照鄰出身望族，曾為王府典簽，又出任益州新都尉(今四川成都附近)，在文學上，他與王勃、楊炯、駱賓王以文詞齊名，世稱“王楊盧駱”，號為“初唐四杰”。曾被橫禍下獄，因友人救護得免。后染風疾，居長安附近太白山，因服丹藥中毒，手足殘廢。由于政治上的坎坷失意及長期病痛的折磨，他終于自投潁水而死。

　　盧照鄰《浴浪鳥》賞析

　　《浴浪鳥》是唐代詩人盧照鄰的代表作品，詩中作者把自己比成浴浪鳥，胸懷白云上，志向高遠。

　　盧照鄰人物生平

　　求學經歷

　　盧照鄰幼讀詩書，十歲時遠赴江南跟隨文學大儒曹憲、經石專家王義方學習，聽他們講授《三蒼》《爾雅》以及經史書籍。

　　盧照鄰博學善于寫文章。學有所成后，盧照鄰隨唐時風氣，奔赴長安干謁求仕。最初投靠了朝廷重臣來濟并深受其賞識，在來濟的推崇和引薦之下，加之自己才華，盧照鄰名聲大噪。

　　仕途之路

　　唐高宗的叔叔鄧王李元裕聽說他的名聲后，以接待賓客的禮節待他，并延請盧照鄰去王府中任職典簽，鄧王很愛重他，曾對屬下眾官員說：“他就是我的司馬相如。” 李元裕府藏書甚豐，盧照鄰利用工作之便，得以博覽群書，獲益不少。此后，他跟隨李元裕遷徙于京城及各處任上約十年之久。

　　此后，盧照鄰調任益州新都（今四川成都附近）尉。三年任期結束后，盧照鄰沒有離開益州，而是逗留蜀中，放曠詩酒，前后大概兩年。

　　自殺身亡

　　盧照鄰離開蜀地后，寓居洛陽。期間做了一首七言古詩《長安古意》，其中一句是“梁家畫閣中天起，漢帝金莖云外直”，武則天的侄兒武三思讀了，很是刺耳，于是將盧照鄰投入獄中。家人營救無果，后因友人救護才得以幸免。出獄后不久，盧照鄰得了風疾，居住在長安附近的太白山上，這期間他遇見了孫思邈，對其推崇備至。盧照鄰索性與孫思邈住在一起。不久，唐高宗避暑九成宮，孫思邈伴駕同往。盧照鄰獨居養病，期間寫下了《病梨樹賦》。為了治病，盧照鄰服食方士的玄明膏。恰好其父去世，盧照鄰痛哭，丹藥都嘔了出來，以致病情加劇。后來他又轉到東龍門山客居，布衣素食，靠朋友接濟維持生活。這時他的病情日益惡化，腳不能伸直，一手又不能活動，于是在具茨山下，買幾十畝田地，引潁水環繞住宅，又事先為自己造好墳墓，他就睡在墓中。期間做了《釋疾文》《五悲》等詩文，頗有騷人風調，很被文士們推重。患病日久，盧照鄰不堪忍受病痛折磨，于是與親屬訣別，投潁水而死，當時年僅四十歲。

　　主要影響

　　詩作

　　盧照鄰工詩，現存詩作中，以“染疾”為界可以明顯的分為兩個時期：前期詩人壯志凌云，才華橫溢，作品格調相對高昂，感情奔放；后期詩人為“風疾”所折磨，痛不欲生，處境困危，詩歌境界幽寂，風格趨向悲涼、凄苦。

　　一、前期

　　（一）風格特征

　　從盧照鄰前期創作的詩歌內容角度看，其多種題材的詩歌感情基調均激昂慷慨。

　　1.邊塞詩。盧照鄰早年在任鄧王府典簽期間出使西北，親臨塞外，耳目所及、心有所感，曾經沿用樂府舊題，寫下一些頗具剛健之氣的邊塞之作，情真意切，很能反映他當時的滿腹才情及渴望建功立業的豪情壯志，詩歌感情基調激昂慷慨。其中《劉生》、《紫騮馬》和《戰城南》最具代表性。這些邊塞詩幾乎成了盧照鄰人生前期的代表作。詩人無論是寫“但令一顧重，不吝百身輕”的古代英雄劉生、馳騁沙場“不辭橫絕漠，流血幾時干”的紫騮馬，還是刻畫鏖戰城南“應須駐白日，為待戰方酣”的將軍形象，無一例外地賦予士兵、戰馬、將軍英勇無畏的流血犧牲精神，感情激昂慷慨，表明詩人早歲渴望建功立業的雄心。

　　2.贈別詩。除去邊塞詩，盧照鄰早期創作的不少贈別詩，也別有特色。在離別的感傷中仍不乏慷慨之氣，可見年輕詩人的不凡心志。有一首《西使兼送孟學士南游》，這首詩是詩人在任鄧王府典簽期間，奉鄧王之使命西行塞外，和南下的孟利貞學士離別而作。詩中寫行人漂泊在外，恰如飄飛的蓬草，道出自己和友人的羈旅之愁。同時以王粲自比，以孔融比孟學士，極寫“零雨”迷濛中送別友人的悲傷情懷。“零雨悲王粲”之“悲”和“悵望待秋鴻”之“悵”，表明詩人在近乎春風得意的人生路途中，也時有不盡如人意的感傷，但這種感傷并非前期作品主流，很快在結句“唯余劍鋒在，耿耿氣成虹”的壯語中，一切悲愁悵惘就消失殆盡、蕩然無存，只剩下劍鋒的耀眼光芒和志氣沖天的光明彩虹。可見少年盧照鄰即便在和友人離別之際、自己獨自漂泊之時，仍然洋溢著精神煥發、銳意進取的昂揚風貌。當然盧照鄰在《至望喜矚目言懷貽劍外知己》《和吳侍御被使燕然》等贈別詩中，均能一掃離別詩之憂傷、纏綿，表達有所作為的躊躇壯志。

　　3.寫景詩。盧照鄰“染疾”之前，還作過部分寫景詩。《十五夜觀燈》就是其中一首，詩中描摹的美妙絕倫的元宵燈景，令人賞心悅目。足見此時詩人平坦順暢的人生旅程，讓他的詩句里更多體現的是絢麗多姿的景象，清新愉悅的心情。

　　在盧照鄰現存作品中，類似《十五夜觀燈》一類單純的寫景詩并不多見，但由于詩人年輕時多次往返于蜀中、長安，雄險綺麗的巴蜀山水成為他多彩的詩筆集中描繪的對象：“層冰橫九折，積石凌七盤”（《早度分水嶺》）的高峻蜀道，“澗流漂素沫，巖景靄朱光”（《至陳倉曉晴望京邑》）的陳倉秀美山澗，“隱轔度深谷，遙裊上高云”（《至望喜矚目言懷貽劍外知己》）的劍閣崢嶸棧道，凡此等等舉不勝舉。染疾以前的盧照鄰著力描繪這些絢麗山水，以寄托自己的滿腹才情，多數詩歌表現詩人積極入世、躋身仕途的高亢熱情。因此無論是盧照鄰的邊塞詩、贈別詩，還是寫景詩，多種題材的早期詩歌作品體現了詩人奮發昂揚的精神風貌。盧照鄰這一時期多種題材的詩作感情基調均激昂慷慨，呈現出高昂、奔放的風格特征。

　　（二）體式和語言特點

　　從盧照鄰前期詩歌所選擇的體式及運用的語言等形式角度看，也體現了其前期高昂、奔放的詩風。前期詩歌多采用五言律詩的形式。《盧照鄰集》中現存詩作98首，以五言律詩數量為最，共有29題31首，其中約有三分之二的篇幅都是前期創作的。

　　細讀盧照鄰前期詩作，里面不乏大量清新、壯麗的語言。如《春晚山莊率題》（其一）中“鶯啼非選樹，魚戲不驚綸”、《至陳倉曉晴望京邑》中“今朝好風色，延瞰極天莊”、《元日述懷》中“草色迷三徑，風光動四鄰。愿得常如此，年年物候新”等多清新之句。又如《劉生》詩中“翠羽裝劍鞘，黃金鏤馬纓”、《戰城南》中“雕弓夜宛轉，鐵騎曉參驔”、《十五夜觀燈》中“縟彩遙分地，繁光遠綴天”多壯麗之語。這種清新、壯麗的語言風格也是詩人前期高昂、奔放詩風的具體體現。

　　二、后期

　　盧照鄰染疾以后，為“風疾”折磨，痛不欲生，處境困危，和前期壯志凌云，才華橫溢，重用一時的處境形成極大反差，詩歌創作一變前期積極高昂、感情奔放的格調，詩歌境界幽寂，風格趨向悲涼、凄苦。這種風格具體體現在以下幾個方面：

　　首先，后期詩歌多為病后“泄憤”之作，格調悲涼。

　　盧照鄰后期創作的詩歌多受其疾病影響，抒寫病后的無限憂憤，格調悲涼。悲憤疾病奪去了自己的仕途人生，如《失群雁》詩，詩人借失群的孤雁比喻自己，臥疾空山的詩人儼然詩中折羽失群的籠中雁，對那些“出任縣官”的雁行中的大雁充滿了神往和艷羨。可見盧照鄰晚年雖病臥山巖，但內心深處對朝陽地、鳳凰池，依舊充滿掛念，難以割舍，只可惜無情的疾病奪去了詩人一輩子汲汲追求的仕途人生，讓他困居籠中，處境維艱，讀之令人神傷。另有一首詩作《同臨津紀明府孤雁》與《失群雁》意思頗為相似，詩人仍以孤雁自比，抒寫內心失去仕途功名的怨恨、懷才不遇的憤懣。詩人借和朋友唱和之機，再次以孤雁自喻，傷感自己不遠萬里由北南翔，卻遭受弓箭風霜，成為一只“無有陣”“不成行”的失群之雁。然而詩的結句這只孤雁仍然希望刷羽飛赴上林之鄉，足見詩人對仕途之向往，至少到此時還未絕望。

　　詩人后期詩作悲憤疾病奪去了自己的友愛親朋。盧照鄰后期詩作中多次出現“孤雁”的形象，而這恰恰是詩人晚年臥疾以后失去友愛親朋，形單影只、落寞孤獨的象征。如詩人較為著名的七言古詩《行路難》，不說此詩后半部分的議論是多么富有哲理，只看前半就已深感詩人于詩歌中寄托染疾以后，疾病趕走昔日文朋詩友的無奈。詩人看透世間人情，已然被社會拋棄于荒山孤嶺之中。

　　詩人后期詩作悲憤疾病奪去了自己的生存條件。當無情的疾病奪去了盧照鄰的仕途政治理想、文朋詩友之后，最后又殘酷地奪走了詩人賴以生存的健康，終于把詩人逼到了人生的絕路。其詩《羈臥山中》就是當時生活的生動寫照。當詩人臥疾空山，與世隔絕，如同行尸走肉般在山中苦度光陰，從其自身行止的艱難凄苦，可知他已被疾病折磨得“人不像人，鬼不像鬼”了。當賴以生存的健康完全被剝奪，羸病的詩人則寄希望于能早日解脫身心痛苦，幻想著能學道升仙了。

　　總之，盧照鄰的后期詩作記載著詩人被疾病折磨，奪去仕途理想、文朋詩友和生存條件的林林總總，使得這一時期的作品打上了鮮明的悲涼烙印。

　　其次，后期詩作多為古體、五言排律及騷體。

　　和前期創作運用五律不同，盧照鄰染疾以后多選用古體、五言排律或騷體等進行詩歌創作。這種文體的變化具有一定的規律，其原因在于前期的五律，篇幅較短，又受格律的限制，束縛了詩人直抒胸臆的憂憤的發泄；而古體詩、五言排律的篇幅較長，騷體詩賦則以抒情、鋪陳見長，這些形式便于詩人抒發病后越積越深的排山倒海般的憂憤。

　　此外盧照鄰后期詩作多用暗淡、哀愁、凄清的意象，如孤雁、枯樹、悲風、斑鬢等等，形成一個鮮明的意象群，和詩人前期詩作鮮艷、明朗的白云、明月、夏荷、秋樹等形成鮮明對比。后期詩作語言上則多用“孤”“獨”“悲”“愁”等字營構一個獨特的語義場，和前期清新、壯麗的語言大相徑庭。

　　綜觀盧照鄰的后期詩作，無論是詩歌作品的悲涼格調，還是長于抒情的古體、騷體形式，亦或是詩中暗淡、哀愁、凄清的意象和語言等，都鮮明地體現了盧照鄰后期詩歌悲涼、凄苦的風格特征。

　　駢文

　　盧照鄰的駢文與詩一樣具有鮮明的時代和個性特征。吸收“徐庾體”的重抒情部分，又擺脫徐庾大部分駢文形式凝固、文氣堵塞、典事繁復和辭藻華麗的束縛，形成了其駢文的主要特點。在相對平靜、氣勢昂揚的時代環境下，將個人懷才不遇的牢騷心態和自傲獨立、堅貞自守的高傲情懷，以及遭受的沉疴痼疾之痛，淋漓盡致、清新自然地傾瀉在其駢文中。這形成了對仗工整又不凝滯，句式豐富又恰當，典事平實飄逸且緊貼文意，辭藻清新流暢等特點。如：

　　余早游西鎬，及周史之闕文；晚臥東山，憶漢庭之遺事。平津侯之賓館，馬廄蕭條；李司隸之仙舟，龍門荒毀。交交黃鳥，集于栩兮集于桑；營營蒼蠅，止于藩兮止于棘。九原可作，松有隧兮兔有埏；三湘不追，川無梁兮鳥無徑。輟斤之慟，何獨莊周？聞笛而悲，寧惟向秀？徒勤觀海，未知渤潏之倪；永好談天，莫究氤氳之數。遂抽短翰，為之序云。（《南陽公集序》）

　　這是文章最后一段，共26句。前面24句都為工整的隔句對，句型并不全為四六或六四言，而是靈活多變，依次為46對、64對、47對、74對、44對和46對，最后以散體句結尾。句式上，騷體句、詩體句和一般對句錯雜連接，對仗中夾用疊字對，摹景狀物，形象生動。這些都使文氣流暢、疏逸；同時，語言平實，無生字僻字；典事也為通用常見，并且緊隨文意，最獨特的是用一些悲情詞語，如“闕文”“遺事”“蕭條”“荒毀”“痛”“悲”等，將自己的個人身世、人生感悟詩情化駢序的結尾，從而使其駢文具有濃厚的個人抒情化色彩，沖淡了駢文凝重典雅、高深奧僻的文氣。同時，強烈的抒情也改變了駢序側重議論、鋪排、夸張敘述的形式特點，具有獨特的個性風格。

　　盧照鄰駢文具有突出的個性風格。首先是騷體句較多。所謂騷體句指自“屈原《離騷》而來，是帶’兮’字的句式，是從騷體賦帶入駢文中來的。”在楚辭中，兮字的出現方式有兩種，一是出句結尾處，如“朝飲木蘭之墜露兮，夕餐秋菊之落英”（《離騷》），一是在于兩句的各句當中，如“悲莫悲兮生別離，樂莫樂兮新相知”（《大司命》），駢文中由于受工整對仗的限制，句末兮字出現較少，句中兮字則一般是出現在駢賦中，如“邊風急兮城上寒，井徑滅兮丘隴殘”（鮑照《蕪城斌》）。盧照鄰駢文中，兮字不但存在于駢斌中，如：“眺窮陰兮斷地，看積水兮連天。 … … 玉為粒兮桂為薪，堂有琴兮室無人”（《秋霖賦》）， “侏儒何功兮短飽，曼倩何負兮長貧”（《雙槿樹賦》），而且大量存在于其它駢體中。無論是句末后綴“兮”還是句中點綴“兮”，在其駢文中處處可見。從中可以看出盧照鄰有意對騷體的模仿，是他希望借“發憤以抒情”（《惜誦》）的騷體來澆心中的塊壘，無意為駢文卻成了比較工整的驕文。因此，“兮”字在這里不僅是一個語氣詞或楚語方言符號，更是一種特殊的情感符號，一種在悲嘆有才無位、有時無命的情況下，無助的生命個體對人生、對社會的思索與追問，失望與憤怒！

　　疊字對在盧照鄰駢文中也是一個引人注目的現象。疊字句多用來摹景、狀物、象聲、擬情，具有渲染氣氛、強化效果的作用。無論是駢斌、駢序還是《五悲》《釋疾文》等，疊字對都應接不暇、琳瑯滿目，并且狀物、摹景和擬情水乳交融又景為情生，以情為主。如“長櫛風而沐雨，永棲棲以遑遑”（《秋霖賦》），虛為寫景，實為抒發不知所從之情；“樂沈于海，河間王初睠睠于古篇；禮適諸夷，齊叔孫區區于綿蕝”（《附馬都尉喬君集序》），既是敘述喬君集子風格也是表達自己文學觀點；“每兢兢于暗室，恒詡詡于明時”（《五悲 · 悲窮通》），則既描寫了作者目前的困境，又展示了其孤傲自詡的性格。這樣的疊字對在其駢文中十分豐富。此外，“萋萋”與“秩秩”則描摹春草之盛和樹干之挺，“淋淋”與“寂寂”則寫獨居環境之靜和孤寂之情，“朝朝”與“年年”則襯托光陰虛度，壯志難酬，可以說，不管何時何地，盧照鄰都忘不了疊字對的使用。而且，這些疊字對大部分是狀幽靜無助之景境，表達孤寂、傷感之情。如“悄悄”與“眇眇”，“片片”與“幽幽”，“杳杳冥冥”與“昏昏默默” ， “翳翳”與“綿綿” ， “栩栩”與“茫茫” ， “歲歲年年”與’‘朝朝暮驀”等。這種頻繁的疊字對不僅區別于徐庾體，也迥異于同時的其他三杰，駱賓王、楊炯、王勃等的駢文中疊字對的出現頻率就低得多。這與疊字對更善于表達纏綿悱惻、凄涼傷感的情懷有關，另一方面，這也促使了盧照鄰駢文的平易化、情感化。

　　典事上，盧照鄰駢文也呈現平實通俗化的趨勢，明朗輕快、融典入情，特別是將自己深沉的、無法解脫的哀怨不平之情和歷史上的同病相憐的失意者結合起來，文氣暢通，神采飛揚。如“孕天然之靈質，稟大塊之奇工。嘴距足以自衛，毛羽足以凌風。懷九圍之遠志，托萬里之長空。陰云低而含紫，陽景升而帶紅。經過巫峽之下，惆悵彭門之東”（《馴鳶賦》），則化用《莊子》的大鵬意象而不露端倪，意到筆隨，以物自況，托物言志。

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