琴調(diào)相思引終日懷歸翻送客
送范殿監(jiān)赴黃崗
賀鑄
終日懷歸翻送客，春風(fēng)祖席南城陌。便莫惜離觴頻卷白。動管色，催行色；動管色，催行色。何處投鞍風(fēng)雨夕？臨水驛，空山驛；臨水驛，空山驛。縱明月相思千里隔。夢咫尺，勤書尺；夢咫尺，勤書尺。
這首詞是詞人為送朋友赴黃崗做官而寫的一首贈別詞。至于范殿監(jiān)之生平、名字均不知其詳。
“終日懷歸翻送客”一句在于敘事。這句點出詞人此時正羈宦天涯，他鄉(xiāng)作客。而詞人在“懷歸”之前又冠以“終日”二字，這就表明詞人無時無刻不在思念著家鄉(xiāng)，盼望著能夠早日回到故鄉(xiāng)的心情。以這種心態(tài)，詞人又要為朝夕相伴、志同道合的好友送別，因之詞人在這兩茫茫傷心之間又連以“翻”字，這就將客中送客、宦愁又添離愁、思鄉(xiāng)又加懷友的悵觸、感傷、凄楚悲涼的心態(tài)描繪得淋漓盡致、入木三分。這句以詞的結(jié)構(gòu)層次來說，它籠罩全篇，層深渾成，為下文的感情抒發(fā)定下了一個沉郁悲涼的調(diào)子。
“春風(fēng)祖席南城陌”一句，點明別離的時間、地點。春風(fēng)送暖，風(fēng)和日麗，山花爛漫，這美好的季節(jié)，本來正好與摯友攜手春游、郊外踏青，登山臨水，賞花賦詩。現(xiàn)在卻一反常情，要為朋友在南城陌上的長亭餞別送行，這是怎樣的情懷、心態(tài)呢？這里“祖”，本是古代出行時祭祀路神的一種儀式，“祖席”這里便指餞行的酒宴。詞人在敘事之中，移入了一層濃郁的感傷色彩，使敘事情思化，這就使讀者不得不為詞人的匠心獨運而擊節(jié)賞嘆！
“便莫惜離觴頻卷白”一句寫?zhàn)T別的酒宴。這句中的“卷白”，即“卷白波”。宋黃朝英《緗素雜記》卷三云：“蓋白者，罰爵之名。飲有不盡者，則以此爵罰之。……所謂卷白波者，蓋卷白上之酒波耳，言其飲酒之快也。”本來，離宴之上道不完的別離情，說不盡的知心話，這一切，詞人都沒有寫，而以一句席間的勸酒辭即代替了這一切“珍重”之類的內(nèi)容，使客主二人，愁顏相向、郁郁寡歡、沉默寡言、以酒澆愁之場景歷歷如在目前。這里“便”“莫惜”“頻”層層相加，字字重拙，語氣尤為沉痛悱惻。友情之深篤、離情之愁苦，見于言外。
“動管色，催行色”四句為疊句，以聲傳情，點明臨行分別在即。酒酣耳熱之際，席間奏起了凄婉的驪歌，那就是催人淚下的《陽關(guān)三疊》吧！那凄涼哀傷的樂曲在席間回蕩，也在別離人的心頭回蕩。它似乎在提醒離人，分別的時候到了，行人該啟程上路了。這里，三字短句的回環(huán)反復(fù)，音節(jié)急促，使離人的情感更加悲涼，“動”、“催”二字的兩次出現(xiàn)，這一切都更加深化了此時此刻離人心頭茫然若失、忉怛惆悵的情感。這與柳永的“蘭舟催發(fā)，執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎”具有異曲同工之妙。
下片在上片敘事的基礎(chǔ)上宕開一筆，設(shè)想別后的情景。
“何處投鞍風(fēng)雨夕”這是詞人為范殿監(jiān)設(shè)身處地的思慮，這一別之后，他在風(fēng)雨飄搖的傍晚時分，不知宿息在何處？這充分體現(xiàn)了詞人與范殿監(jiān)友情的深厚，也體現(xiàn)了詞人對朋友的無限關(guān)懷。
“臨水驛，空山驛”四句，是對前句設(shè)想之辭的回答。這一問一答，描畫出一幅山程水驛、風(fēng)雨凄迷的古道行旅圖，把詞人對范殿監(jiān)體貼入微的關(guān)切之情具體化、形象化。特別是這些疊句的運用，更是將野水空山、荒驛孤燈的寂寞和凄涼渲染得淋漓盡致。
“縱明月相思千里隔”至結(jié)尾數(shù)句，筆鋒陡轉(zhuǎn)，振起全篇。一別之后，千里相隔。臨清夜而不寐，睹明月而相思，這是別離人、相思人之常情。但詞人卻在“明月相思千里隔”之前又冠一個“縱”字，便立刻使地域上的千里相隔失去了距離和應(yīng)有的分量。真摯的友情將會超越時空的局限，使他們在夢中近在咫尺地相會。這便是李白所想象的，“我寄愁心與明月，隨君直到夜郎西”了。當然，夢中的咫尺歡會畢竟是夢境、是虛幻不真實的。現(xiàn)實情況依然是“千里隔”，在此情況下，只有“勤書尺”了。全詞就在這再三的囑托中結(jié)束，余音繞梁，韻味無盡。
這首詞最大的特點便是多處使用疊句。這些疊句的使用，一方面加深了詞的 蘊含及情感氛圍，另一方面充分發(fā)揮了詞的聲情美，使詞作更加優(yōu)美動人。沈際飛在其《草堂詩余四集序》中說：“情生文，文生情，何文非情。而以參差不齊之句，寫郁勃難狀之情，則尤至也”。以此詞觀之，誠然不謬也。（池萬興）
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