聞一多是詩人、學者、斗士集于一身的愛國民主戰(zhàn)士，新月詩的代表詩人之一。先后出版詩集《紅燭》、《死水》兩本。這兩首詩，均選自《死水》詩集中。
《發(fā)現(xiàn)》 1925年夏天，聞一多滿懷赤子之心、愛國激情、報國之志從海外歸來，其時正是“五卅”運動之后，帝國主義逞兇、軍閥戰(zhàn)爭頻仍，餓殍遍野，民不聊生，國家的現(xiàn)狀使他極度失望，于是就有了寫詩的沖動。詩人把感情的醞釀、發(fā)展的過程全部壓縮掉，只從感情的爆發(fā)點起筆，一開始就單刀直入，撕肝裂肺、呼天搶地地呼喊：我來了，我喊一生，迸著血淚，
這不是我的中華，不對！不對！這一聲迸著血與淚的呼喊，先生奪人地把悲憤、失望的情緒一下推到讀者面前，猶如火山突然爆發(fā)。原來詩人聽到祖國的召喚，就鞭時光、架罡風，擎火把，不辭辛勞，千里迢迢地趕回來，可眼前的祖國竟是滿目創(chuàng)痍，現(xiàn)實就象“噩夢”而且是掛在“懸崖”上的“噩夢”一樣黑暗、恐怖。這哪里是“我”在國外想象中的“如花一樣的祖國”呢？這里，詩人并沒有用具體細節(jié)從正面描述他踏上故土所見到的軍閥混戰(zhàn)、生靈涂炭、山河破碎、民不聊生的黑暗現(xiàn)實，而是用了兩組“我來了”的排比句和幾個貼切的比喻來直接抒發(fā)自己深沉的愛和令人窒息的失望，從而使詩更凝練、概括、容量更大，表現(xiàn)力更強、更能扣人心弦，發(fā)人深思。詩意至此，人們也許會認定這就是詩人的“發(fā)現(xiàn)”。其實不然，這首詩最精彩的絕妙之處，應是詩的最后四句：
我追問青天，逼迫八面的風，
我問，拳頭擂著大地的赤胸，
總問不出消息，我哭著叫你，
嘔出一顆心來，--在我心里！
詩人沒有因失望而沉淪，相反卻又在失望和憤懣中升騰起一種對祖國的執(zhí)著和忠貞的愛。“在我心里”這個結(jié)尾，石破天驚，出乎意外而又合乎情理，它既揭示了懸念，指出這才是真正的“發(fā)現(xiàn)”，又突出地表現(xiàn)了詩人對祖國的愛之深切、之永恒。聯(lián)系到詩人忠誠磊落的人生，聯(lián)系到他為追求這心中的祖國而流盡的最后一滴血，這樣的結(jié)尾越發(fā)顯得辭警言豐、回腸蕩氣而震撼人心了。至此，一位偉大的愛國者的形象躍然紙上，使人肅然起敬。
這首詩，全詩12行，每行11個字，詩體方正整齊；兩行一韻，律動和諧，體現(xiàn)了“建筑的美、音樂的美”的追求。激越奔放的情感、收斂于嚴謹?shù)男问脚c韻律之中，顯示了聞一多所特有的沉郁的風格。
※１.要抓住本詩的藝術構思：詩人滿懷愛國激情從海外趕回祖國，國家的現(xiàn)狀卻使他極度失望，于是就有了寫詩的沖動。但詩人卻把感情的醞釀、發(fā)展過程全部壓縮掉，只從感情的爆發(fā)點起筆，連聲高呼："我來了"、"我來了"、"不對"、"不對"，先聲奪人地把悲憤、絕望的情緒一下子推到讀者面前，仿佛郁積已久的火山突然爆發(fā)。
２．同樣引人注目的是這首詩形式上的整齊：每行字數(shù)基本一致，兩行一韻。這不僅體現(xiàn)了聞一多的“建筑美"的追求，更是將奔放的情感收斂于謹嚴的形式中，形成聞詩所特具的沉郁的風格。
《聞一多先生的書桌》這是一首輕松幽默的詩歌。聞一多整日伏案工作，無心料理生活事務，以致連他自己的書桌也堆得亂七八糟。偶爾擱筆的閑暇之時，詩人大量這一片“參不忍睹”的世界，倒覺出了許多樂趣來。請看原詩。從前一首詩《發(fā)現(xiàn)》我們看到，當詩人步入社會，思考人生時，他是興奮的，也有痛苦、迷惘。當他退入書齋，潛心于教學和學術研究，獨坐書桌之旁，進入向內(nèi)發(fā)展時，他又是充實的、溫和的。而且充溢著幽默風趣的情致，算是對緊張生活的調(diào)劑吧。《聞一多先生的書桌》，全詩六節(jié)，體式整齊勻稱一致，每節(jié)均在二、四句壓韻，韻律和諧，于整齊的詩體，嚴格的壓韻中，寫松弛的心境，開朗的自嘲，不失輕松幽默之風。這兩首詩大致寫于同一時間，當在詩人由美返國不久，情趣確有較大差異。正好看出詩人于嚴肅執(zhí)著之外，尚有開朗幽默的一面。但當時詩人的心情又是復雜的，從詩的最后一節(jié)似乎可窺探端倪。請大家去讀詩、體悟。
１．這首詩在聞一多先生的詩中，是頗為特別的，甚至在現(xiàn)代新詩中都不多見；很多關于聞詩與新詩的選本中，也很少被選錄。它的價值大概也在這里：通過這首詩的閱讀，你對聞一多先生其人其詩有什么新的體認？
２．在注釋中，提到了本詩收入詩集時，對在報刊上發(fā)表的文本有所改動。試對這些改動作出你的分析。
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