艾青的《雪落在中國的土地上》（以下簡稱“艾詩”）和穆旦的《在寒冷的臘月的夜里》（以下簡稱“穆詩”）這兩首詩歌均寫于日寇鐵蹄踐踏下的那段中華民族最黑暗的日子，兩位詩人面對災(zāi)難深重的祖國，沉吟了一組悲涼而深沉的戀歌。
兩首愛國詩篇不僅寫作背景和主題思想相同，而且在藝術(shù)表達(dá)上也頗為相似，詩人都善于選取悲涼凄清的意象來表達(dá)祖國的苦難和人民的痛苦。
艾詩選擇“雪落在中國的土地上，寒冷在封鎖著中國”為大背景，以北方和南方典型的人物活動來刻畫人民的悲慘命運(yùn)。在北方，那趕著馬車的農(nóng)夫，臉上刻滿了痛苦的皺紋，迎風(fēng)冒雪，要到哪兒去呢？在南方，那坐著烏蓬船的少婦，為什么蓬頭垢面，對著一盞小油燈，低垂著頭呢？寒冷的雪，悲哀的風(fēng)，漫長的夜呵，我們的父老姐妹，背井離鄉(xiāng)，流離失所，慘遭敵人的蹂躪，這兩個(gè)特寫鏡頭不過是我們的人民苦難生活的縮影。由此，詩人描繪了更為廣闊的生活畫面，“無數(shù)的/我們的年老的母親，都蜷伏在不是自己的家里，就像異邦人/不知明天的車輪/要滾上怎樣的路程……”怎不令人心酸而悲憤！還有“無數(shù)的，土地的墾殖者/失去了他們所飼養(yǎng)的家畜/失去了他們肥沃的田地/擁擠在生活的絕望的污巷里”，怎不令人痛心而憤懣！透過這幅悲慘的人生圖畫，揭示了“中國的苦痛與災(zāi)難，像這雪夜一樣廣闊而漫長”的主題，展現(xiàn)了詩人對祖國和人民命運(yùn)的關(guān)注和憂心，詩中籠罩著濃重的悲涼氣氛。
穆詩選取的是以“寒冷的臘月的夜里，風(fēng)掃著北方平原”為時(shí)空大背景，從景物和人物兩個(gè)角度，用一連串的同艾詩類似的意象來抒發(fā)民族遭受苦難的痛苦之情。景物方面，詩人描繪田野枯干、歲月盡竭、牲口憩息、小河凍結(jié)、寒風(fēng)肆虐，仿佛歷史同被屠殺的同胞的鮮血一樣凝固了，到處沒有生機(jī)，沒有活力；蒼天仿佛被鬼子的刺刀通破，世界又倒退到冰川紀(jì)，沒有溫暖，沒有歡笑。人物方面，詩人寫到“在古老的路上”，燈光映照下的“一副厚重的多紋的臉”，飽經(jīng)滄桑的老人，還在寒夜里為生計(jì)奔波。“他想什么？他做什么？”“親切的”、美好的夢想，卻被現(xiàn)實(shí)的“吱啞的輪子壓死”在路上。詩人還寫到了孩子：在寒風(fēng)的侵?jǐn)_下，“誰家的兒郎嚇哭了，哇--嗚--嗚”，在這寒夜里，孩子的哭聲更加襯托出寒夜死一般的靜寂，“風(fēng)呼一何怒，孩啼一何哭”。在日寇的鐵蹄下，人民的苦難通過這一老一少兩個(gè)意象充分展示出來。詩歌結(jié)尾處描繪的意象可謂意味深長，“在門口，那些用舊了的鐮刀，鋤頭，牛軛，石磨，大車，/靜靜地，正承受著雪花的飄落”，在靜靜的承受中，中華民族實(shí)際上正孕育著撕破烏云的閃電和粉碎寒冬的春雷！
兩首抒情詩中，詩人都突入了他們所描繪的生活畫面之中，“詩中有我”，心潮激蕩，感人至深。艾青后來說：“為什么我的眼里常含淚水？因?yàn)槲覍@土地愛的深沉……”他的小時(shí)生活經(jīng)歷，使他對人民的命運(yùn)有了深切的理解和同情，經(jīng)過“流浪和監(jiān)禁”，使他對現(xiàn)實(shí)有了更清醒的認(rèn)識，他自豪地宣稱“我也是農(nóng)人的后裔”，愿意與勞苦大眾共命運(yùn)，詩人希望用自己的歌聲，給苦難中的祖國和人民帶來“些許的溫暖”，就象孩子對待母親一樣，感情真摯而深厚；穆旦也突入詩中，不同的是他不是以個(gè)體的身份，而是把自己融入勞苦大眾，“我們在泥草的屋頂下安眠”，想到了“我們”的下一代和“我們”的祖先--“我們不能夠聽見”被寒風(fēng)嚇哭的兒郎們長大后像他們的父輩一樣“躺下”“打鼾”，一樣被奴役、踐踏，“我們的祖先是已經(jīng)睡了”，他們不可能再來安慰“我們”，一切都只能靠我們自己。
兩首抒情詩在藝術(shù)表達(dá)上存在一些不同之處。艾詩篇幅較長，句式較段，用隔離反復(fù)的疊唱，一而再，再而三地沉吟“雪落在中國的土地上，寒冷在封鎖著中國呀……”，構(gòu)成四個(gè)層次分明的段落，畫面廣闊，意境深遠(yuǎn)，主題和感情在反復(fù)疊唱中得到強(qiáng)化；穆詩篇幅短小，句式較長，沒有使用隔離反復(fù)的疊唱，只有一處連續(xù)反復(fù)：“我們不能夠聽見，我們不能夠聽見”，表達(dá)了一種強(qiáng)烈心愿，但對布局構(gòu)段無任何關(guān)系。
艾詩擅長運(yùn)用新鮮而貼切的比喻和形象而生動的擬人等手法：“風(fēng)，像一個(gè)太悲哀了的老婦”，這個(gè)比喻給人的感受，不僅有寒冷，而且還有凄清、痛苦和憂傷，飽含著情感，給人以聯(lián)想，給整個(gè)畫面涂上了一層悲哀的色彩。在“饑謹(jǐn)?shù)拇蟮亍边@一詩句中，大地被人格化了，他“朝向陰暗的天/伸出乞援的/顫抖著的兩臂”，把農(nóng)民們被迫離開家園和土地、流落他鄉(xiāng)、在死亡線上掙扎的情景，用一個(gè)可以感觸的具體形象凸現(xiàn)出來；穆詩擅長使用排比，并且在句式整齊的基礎(chǔ)上求變求新，從而避免了排比句式的呆板，使排比句式既整齊又錯(cuò)落，生動阿娜：寫“在寒冷的臘月的夜里”，“歲月盡竭了，牲口棲息了，村外的小河凍結(jié)了”，一連串的蕭索凄清意象鋪排，令人如墮冰窖，不寒而栗。寫狂風(fēng)肆虐，“風(fēng)向東吹，風(fēng)向南吹，風(fēng)在低矮的小街上旋轉(zhuǎn)”，使人聯(lián)想到鬼子在中國的橫行霸道，無惡不作。
此外，艾詩自然曉暢而不流俗，感情真摯而不做作；穆詩沉郁頓挫而不悲觀，含蓄蘊(yùn)藉而不晦澀，他們的語言也很值得我們品味，限于篇幅，不再一一。
（已在《讀寫月報(bào)》高中版發(fā)表）
附：
雪落在中國的土地上
艾青
雪落在中國的土地，寒冷在封鎖著中國呀……
風(fēng)，像一個(gè)大悲哀了的老婦，緊緊地跟隨著伸出寒冷的指爪拉扯著行人的衣襟，用著像土地一樣古老的話一刻也不停地絮聒著……
那從林間出現(xiàn)的，趕著馬車的你中國的農(nóng)夫戴著皮帽你要到哪兒去呢？
告訴你我也是農(nóng)人的后裔--由于你們的刻滿了痛苦的皺紋的臉我能如此深深地知道了生活在草原上的人們的歲月的艱辛。
而我也并不比你們快樂啊--躺在時(shí)間的河流上苦難的浪濤曾經(jīng)幾次把我吞沒而又卷起--流浪與監(jiān)禁已失去了我的青春的最可貴的日子，我的生命也像你們的生命一樣的憔悴呀雪落在中國的土地上，寒冷在封鎖著中國呀……
沿著雪夜的河流，一盞小油燈在徐緩地移行，那破爛的烏篷船里映著燈光，垂著頭坐著的是誰呀？
--啊，你蓬發(fā)垢面的少婦，是不是你的家--那幸福與溫暖的巢穴--已被暴戾的敵人燒毀了么？
是不是也像這樣的夜間，失去了男人的保護(hù)，在死亡的恐怖里你已經(jīng)受盡敵人刺刀的戲弄？
咳，就在如此寒冷的今夜，無數(shù)的我們的年老的母親，都蜷伏在不是自己的家里，就像異邦人不知明天的車輪要滾上怎樣的路程……
--而且中國的路是如此的崎嶇是如此的泥濘呀。
雪落在中國的土地上，寒冷在封鎖著中國呀……
透過雪夜的草原那些被烽火所嚙啃著的地域，無數(shù)的，土地的墾殖者失去了他們所飼養(yǎng)的家畜失去了他們肥沃的田地?fù)頂D在生活的絕望的污巷里：饑饉的大地朝向陰暗的天伸出乞援的顫抖著的兩臂。
中國的苦痛與災(zāi)難像這雪夜一樣廣闊而又漫長呀！
雪落在中國的土地上寒冷在封鎖著中國呀……
中國我的在沒有燈光的晚上所寫的無力的詩句能給你些許的溫暖么？
1937年12月28日夜間（選自《北方》，1943年12月，南天出版社）
在寒冷的臘月的夜里
穆旦
在寒冷的臘月的夜里，風(fēng)掃著北方的平原，北方的田野是枯干的，大麥和谷子已經(jīng)推進(jìn)了村莊，歲月盡竭了，牲口憩息了，村外的小毫舜遄，歲月盡竭了，牲口憩息了，村外的小河凍結(jié)了，在古老的路上，在田野的縱橫里閃著一盞燈光，一副厚重的，多紋的臉，他想什么？他做什么?br>
在這親切的，為吱啞的輪子壓死的路上。
風(fēng)向東吹，風(fēng)向南吹，風(fēng)在低矮的小街上旋轉(zhuǎn)，木格的窗紙堆著沙土，我們在泥草的屋頂下安眠，誰家的兒郎嚇哭了，哇--嗚--嗚--從屋頂傳過屋頂，他就要長大了漸漸和我們一樣地躺下，一樣地打鼾，從屋頂傳過屋頂，風(fēng)這樣大歲月這樣悠久，我們不能夠聽見，我們不能夠聽見。
火熄了么？紅的炭火撥滅了么？一個(gè)聲音說，我們的祖先是已經(jīng)睡了，睡在離我們不遠(yuǎn)的地方，所有的故事已經(jīng)講完了，只剩下了灰燼的遺留，在我們沒有安慰的夢里，在他們走來又走去以后，在門口，那些用舊了的鐮刀，鋤頭，牛軛，石磨，大車，靜靜地，正承接著雪花的飄落。
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