潘鴻海
朱自清，這位現(xiàn)代文學(xué)史上的散文巨匠，以其樸素、平常、深沉和飽蘸真情的獨(dú)特風(fēng)格，奠定了他在現(xiàn)代文壇的地位。“在朱自清的全部散文中，最為光輝絢麗的篇章，應(yīng)屬他的抒情小品。作家的名字已經(jīng)跟他的抒情名篇融為一體，密不可分。”（蔡清富《〈朱自清散文選集〉序言》）《荷塘月色》正是這樣的美文。在這篇文章中，“作者以飽蘸著感情漿液的彩筆，情景交融地抒寫了他特定時(shí)期的心情。”（同上）景移情轉(zhuǎn)，融情入景，達(dá)到了情與景完美的統(tǒng)一，織就了朱自清散文中的一精粹。
作者一開頭就這樣寫道：“這幾天心里頗不寧靜。”這正是本文的文眼，主旨所在，整個(gè)文章中都滲透著這種情緒。當(dāng)時(shí)，國(guó)民黨反動(dòng)派繼“四一二”反革命政變之后，又發(fā)動(dòng)了“四一五”廣州大屠殺。朱自清曾這樣評(píng)論道：“近來廣州的事變，殺了那么些人，燒了那么些房屋，也許是在恐怖的開始吧！”“在歧路之前，我只有彷徨罷了”，“那里走”這個(gè)問題，“只要有些余暇，它就來盤據(jù)心頭，揮也揮不去”。（《那里走》）作者對(duì)反動(dòng)派的暴行極其憤慨，但又對(duì)革命抱懷疑態(tài)度，看不清革命的前途，表現(xiàn)出極度的彷徨和煩悶。接著作者說夜已深了，孩子們都玩完回家了，“我”自然想起那清雅幽靜的荷塘來，“在這滿月的光里總該另有一番樣子吧”。于是披衣出門，沿著“一條曲折的小煤屑路”，走向荷塘。更深月淡，楊柳蓊郁，這可人的景色怎不令人忘乎身外呢？世界是那樣的令人窒息，何不在這美景中贏得片刻的逍遙？正如作者所說，“這一片天地好象是我的；我也象超出了平常的自己，到了另一世界里”，“……這是獨(dú)處的妙處；我且受用這無邊的荷香月色好了”。
如果說以上是“我”剛剛進(jìn)入景色，那么下面所描繪的“月下荷塘”和“塘上月色”則是作者完全把自己融入了了這“荷香月色”之中，完全“超出了平常的自己”，陶醉在這“荷塘月色”中了。對(duì)“月下荷塘”作者寫到了田田的葉子、零星的白花、塘上的微風(fēng)、縷縷的清香和葉下脈脈的流水，行文如流水，不緊不慢，娓娓道來，如輕風(fēng)送來清香一樣清新舒暢，又像密密的碧葉一樣醇釅醉人。對(duì)“塘上月色”，作者寫到如流水的月光、薄薄的輕霧、淡云中滿月、參差斑駁的樹影，用輕柔的筆觸，皴畫出一個(gè)朦朧的仙景，“如梵婀玲上奏著的名曲”。（對(duì)于本兩段精巧的結(jié)構(gòu)和多姿的筆法等這里不作探討。）
醉人的美景完全是作者超脫中淡淡的喜悅，然而景轉(zhuǎn)位移，這片刻的逍遙也應(yīng)付被打破。以下作者的筆鋒略一側(cè)轉(zhuǎn)，景與緒便開始了偏移。全面地觀察荷塘的全貌，難舍塘中塘上的夢(mèng)景，卻也感到了身居景外；塘外的“遠(yuǎn)山”和“路燈”雖悄然無言，卻引出那淡淡的愁緒上心頭，“蟬聲”與“蛙聲”也就難引起人絲毫的興致，只感到纏人的煩鬧又伏上身來。
于是“忽然想起采蓮的事情來了”，采蓮的情景是詳和舒心、熱鬧有趣的；剛剛領(lǐng)略了超脫的喜悅，怕敢觸到那被現(xiàn)實(shí)折磨夠了的心弦，不能不“令我到底惦著江南了”。對(duì)于“惦著江南”，作者在寫此文后兩個(gè)月曾說過這樣的話：“在北京住了兩年多了，一切平平常常地過去。要說福氣，這也是福氣了。因?yàn)槠狡匠３＃蟆俊粯印y得’，特別是‘這年頭’。但不知怎的，總不時(shí)想著在那兒過了五六年轉(zhuǎn)徙生活的南方。轉(zhuǎn)徙無常，誠(chéng)然算不得好日子；僅是一要說到人生味，怕倒比平平常常時(shí)候容易深切地感著。”表明在白色恐怖的年頭，作者深感到世態(tài)的炎涼，因而特別向往過去在江南生活的“人生味”。
“--這樣想著，猛一抬頭，不覺已是自己的門前；輕輕地推門進(jìn)去，什么聲息也沒有，妻已睡熟好久了。”作者以此作結(jié)，似是自然平常，實(shí)是冷水澆下的一激凌，使“我”完全從那種超脫中驚回到現(xiàn)實(shí)中來，不滿現(xiàn)實(shí)而又找不到出路的苦悶情緒又襲上心頭。
《荷塘月色》就是這樣以感情作文章主題思想的根基，又作其內(nèi)在聯(lián)系的紐帶，構(gòu)結(jié)了一幅淡雅恬靜的“荷塘月色”圖，融進(jìn)了他淡淡的喜悅和淡淡的哀愁，抒寫了他微妙難達(dá)的心緒，塑成一個(gè)完美的藝術(shù)整體。 作者郵箱： lcphh@163.com
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