佛山市三水區(qū)三水中學(xué)語(yǔ)文組李家亮編著2004年3月
上編
從內(nèi)容上讀懂古詩(shī)
1、抒寫(xiě)愛(ài)國(guó)熱情
1.1為國(guó)戍邊、建功立業(yè)的渴望
1.1.1楊炯《從軍行》
烽火照西京，心中自不平。牙璋辭鳳闋，鐵騎繞龍城。雪暗凋旗畫(huà)，風(fēng)多雜鼓聲。寧為百夫長(zhǎng)，勝作一書(shū)生。
[內(nèi)容]這是一首五律。首聯(lián)寫(xiě)烽火傳報(bào)敵人進(jìn)犯，引起詩(shī)人心中對(duì)敵人的強(qiáng)烈憤怒，點(diǎn)明了出師的緣由。頷聯(lián)用借代手法寫(xiě)出將軍出征御敵，用語(yǔ)簡(jiǎn)潔，有直搗敵人老巢的氣勢(shì)。頸聯(lián)寫(xiě)邊城環(huán)境之惡劣，軍隊(duì)行軍的情況。尾聯(lián)表明自己的決心，認(rèn)為自己選擇從軍報(bào)國(guó)是完全正確的。全詩(shī)抒寫(xiě)了不以功名為念、一心從戎報(bào)國(guó)的豪情壯志。
1.1.2王昌齡《從軍行》
大漠風(fēng)塵日色昏，紅旗半卷出轅門(mén)。前軍夜戰(zhàn)洮河北，已報(bào)生擒吐谷渾。
[內(nèi)容]這是一首七絕。第一句和第二句寫(xiě)大漠風(fēng)沙、紅旗半卷，唐軍出征時(shí)迅猛、凌厲的威勢(shì)。后兩句寫(xiě)前軍夜戰(zhàn)，生擒敵酋，表現(xiàn)了唐軍的勇猛善戰(zhàn)。這首詩(shī)通過(guò)氣氛渲染和側(cè)面描寫(xiě)，給讀者提供了廣闊的聯(lián)想和想象的空間。
1.1.3李賀《南園》（第五首）
男兒何不帶吳鉤，收取關(guān)山五十州。請(qǐng)君暫上凌煙閣，若個(gè)書(shū)生萬(wàn)戶侯。
[內(nèi)容]這是一首七絕。第一句面對(duì)中唐藩鎮(zhèn)割據(jù)，回紇、吐藩不斷侵?jǐn)_邊地，人民遭受苦難的情況，詩(shī)人自譴自責(zé)，作為男子漢為什么不攜刀去打仗？第二句緊承第一句，表明應(yīng)該拿起武器去收回被藩鎮(zhèn)控制的黃河南北的大片土地。三、四兩句用典故，表達(dá)了自己不愿皓首窮經(jīng)，而要?dú)沉⒐Φ募ぐ嚎犊那榫w。全詩(shī)通過(guò)兩組反詰句和運(yùn)用典故，表現(xiàn)了詩(shī)人不愿在家鄉(xiāng)南園做一書(shū)生，而要馳騁疆場(chǎng)、為國(guó)建功立業(yè)的急切思想。
1.1.4蘇軾《江城子密州出獵》
老夫聊發(fā)少年狂，左牽黃，右擎蒼。錦帽貂裘，千騎卷平岡。為報(bào)傾城隨太守，親射虎，看孫郎。
酒酣胸膽尚開(kāi)張。鬢微霜，又何妨？持節(jié)云中，何日遣馮唐？會(huì)挽雕弓如滿月，西北望，射天狼。
[內(nèi)容]這是一首詞，詞牌名為“江城子”。上闋首先描繪出太守出獵時(shí)的威武豪放的形象，然后用“千騎卷平岡”這一夸張句渲染了一個(gè)不可阻遏的氣勢(shì)。下闋寫(xiě)詩(shī)人的心思、渴望，對(duì)自己力量的確信和殺敵的自信。全詞表現(xiàn)出他在國(guó)家受到威脅的情況下，精神振奮、思想昂揚(yáng)、要求上邊疆殺敵人的渴望。
1.1.5辛棄疾《破陣子為陳同甫賦壯詞以寄之》
醉里挑燈看劍，夢(mèng)回吹角連營(yíng)。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外聲。沙場(chǎng)秋點(diǎn)兵。
馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚。了卻君王天下事。贏得生前身后名。可憐白發(fā)生！
[內(nèi)容]這首詞的詞牌名為“破陣子”。全詞可分為三層。第一層是“醉里挑燈看劍”，寫(xiě)作者酒后看劍直看到深夜。第二層自“夢(mèng)回吹角連營(yíng)”至“弓如霹靂弦驚”，寫(xiě)作者進(jìn)入夢(mèng)鄉(xiāng)。在夢(mèng)里，他回到了響徹軍號(hào)的兵營(yíng)，在那里，他棰牛犒賞將士們，他聽(tīng)著軍營(yíng)中帶有塞外特色的音樂(lè)，他在沙場(chǎng)上檢閱軍隊(duì)，他看到了如的盧般飛快的戰(zhàn)馬，他聽(tīng)到了如雷般的弓弦聲。第三層是后三句，寫(xiě)自己夢(mèng)醒后的理想和失望，他希望能夠“了卻君王天下事”，即希望能夠收復(fù)失地，然而，年復(fù)一年，光陰虛度，因此無(wú)限失望。
1.2國(guó)破家亡的悲嘆，昔盛今衰的“黍離之悲”，自己報(bào)國(guó)無(wú)門(mén)的郁憤。
1.2.1杜甫《春望》
國(guó)破山河在，城春草木深。感時(shí)花濺淚，恨別鳥(niǎo)驚心。烽火連三月，家書(shū)抵萬(wàn)金。白頭搔更短，渾欲不勝簪。
[內(nèi)容]這是一首五律。詩(shī)人寫(xiě)于“安史之亂”時(shí)。此時(shí)，作者的家人在夔州的羌村，作者本人卻被安史叛軍拘留在長(zhǎng)安。首聯(lián)寫(xiě)春望所見(jiàn)：國(guó)都淪陷，城池殘破，雖然山河依舊，可是亂草遍地，林木蒼蒼。頷聯(lián)向來(lái)有兩種解釋?zhuān)阂皇腔B(niǎo)本為娛人之物，但因感時(shí)恨別，卻使詩(shī)人見(jiàn)了反而墮淚驚心。一是以花鳥(niǎo)擬人，感時(shí)傷世，花也濺淚，鳥(niǎo)也驚心。頸聯(lián)寫(xiě)自安史叛亂以來(lái)，直到如今春深三月，戰(zhàn)火仍連續(xù)不斷，作者企盼家人音訊的迫切心情。尾聯(lián)在國(guó)破家亡、離亂傷痛之外，又嘆息衰老，則更添一層悲哀。全詩(shī)反映了作者熱愛(ài)國(guó)家、眷戀家人的美好情操。
1.2.2岳飛《小重山》
昨夜寒蛩不住鳴，驚回千里夢(mèng)，已三更。起來(lái)獨(dú)自繞階行，人悄悄，簾外月朧明。
白首為功名，舊山松竹老，阻歸程。欲將心事付瑤琴，知音少，弦斷有誰(shuí)聽(tīng)？
[內(nèi)容]這是一首詞，詞牌為“小重山”。這首詞委婉曲折地傾吐了岳飛積極主戰(zhàn)、反對(duì)投降的一腔“心事”。上闋寫(xiě)自己夜不能寐，繞階而行，“心事”重重，苦悶深深，無(wú)法排解。下闋的前三句交代了苦悶的原因，自己原來(lái)決心一生抗擊敵人，收復(fù)失地，然而至今家鄉(xiāng)仍在敵人的占領(lǐng)之下，最高統(tǒng)治者和投降派茍且偷安，使北伐大業(yè)受阻。詩(shī)人本想將雪恥報(bào)國(guó)的心事付與瑤琴，本想向朝廷表達(dá)這片忠心，然而卻無(wú)法被朝廷理解，因此痛苦萬(wàn)分。
1.2.3辛棄疾《菩薩蠻書(shū)江西造口壁》
郁孤臺(tái)下清江水，中間多少行人淚。西北望長(zhǎng)安，可憐無(wú)數(shù)山。
青山遮不住，畢竟東流去。江晚正愁予，山深聞鷓鴣。
[內(nèi)容]這首詞的詞牌名為“菩薩蠻”，標(biāo)題是“書(shū)江西造口壁”，寫(xiě)于作者登江西造口郁孤臺(tái)之時(shí)。上闋前兩句一方面典型地概括了民族的生死存亡和人民顛沛流離的苦難生活。一方面表示了對(duì)金人統(tǒng)治集團(tuán)的強(qiáng)烈仇恨。三四句寫(xiě)國(guó)恥未雪，中原的大好河山難以恢復(fù)。下闋一二句表面上是寫(xiě)青山能遮斷行人的望眼，卻阻擋不住江水的奔流，實(shí)際上是寫(xiě)全國(guó)人民如火如荼的抗敵意志，是那些茍且偷安的主和派所阻擋不了的。最后兩句借鷓鴣“行不得也哥哥”的啼鳴聲摹寫(xiě)了自己復(fù)雜的心情--希望恢復(fù)中原，但這一愿望又與統(tǒng)治者的意志想矛盾，肯定“行不得”。
1.2.4劉辰翁《柳枝青春感》
鐵馬蒙氈，銀花灑淚，春入愁城。笛里番腔，街頭戲鼓，不是歌聲。
那堪獨(dú)坐青燈。思故國(guó)，高臺(tái)月明。輦下風(fēng)光，山中歲月，海上心情。
[內(nèi)容]這首詞的詞牌名為“柳枝青”，標(biāo)題為“春感”。作者劉辰翁與文天祥同時(shí)，宋亡后，隱居不仕。這首詞作于宋亡后的一個(gè)元宵節(jié)。這首詞題名春感，實(shí)借節(jié)序之變遷，抒發(fā)物是人非之感。上闋前三句寫(xiě)元宵節(jié)火樹(shù)銀花的景象，更勾起了作者亡國(guó)遺民屈辱、悲涼的感情。接下來(lái)的三句寫(xiě)異族人在歡慶勝利，作者聽(tīng)得討厭，厭極而怒，怒極而脫口說(shuō)出“不是歌聲”。下闋前三句寫(xiě)自己元宵節(jié)一點(diǎn)意趣也沒(méi)有，因?yàn)樗恍乃畹氖枪蕠?guó)。后三句寫(xiě)不能忘懷宋帝在南海抗敵之事。
1.3收復(fù)失地
1.3.1杜甫《聞官軍收河南河北》
劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳。卻看妻子愁何在，漫卷詩(shī)書(shū)喜欲狂。白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉(xiāng)。即從巴峽穿巫峽，便下襄陽(yáng)向洛陽(yáng)。
[內(nèi)容]這首七律詩(shī)作于763年，這年春天唐軍收復(fù)了中原大片土地，杜甫的家鄉(xiāng)也光復(fù)了。詩(shī)的主題是抒寫(xiě)忽聞叛亂已平的捷報(bào)，急于奔回老家的喜悅。首聯(lián)真實(shí)地表現(xiàn)了詩(shī)人忽聞捷報(bào)喜極而悲、悲喜交集的感情波濤。頷聯(lián)突出“喜欲狂”，全家人同享勝利的歡樂(lè)。頸聯(lián)的第一句是“喜欲狂”的具體表現(xiàn)，第二句實(shí)則揭示了“喜欲狂”的原因，春天已經(jīng)來(lái)臨，有大好春光作伴，正好“還鄉(xiāng)”。最后兩句詩(shī)人狂想鼓翼而飛，身在梓州，彈指之間，心已回到故鄉(xiāng)。后代詩(shī)論家極為推崇杜甫這首詩(shī)，清人蒲起龍認(rèn)為此為老杜“生平第一首快詩(shī)也”。
1.3.2岳飛《滿江紅》（怒發(fā)沖冠）
怒發(fā)沖冠，憑闌處，瀟瀟雨歇。抬望眼，仰天長(zhǎng)嘯，壯懷激烈。三十功名塵與土，八千里路云和月。莫等閑、白了少年頭，空悲切。
靖康恥，猶未雪；臣子恨，何時(shí)滅？駕長(zhǎng)車(chē)、踏破賀蘭山缺。壯志饑餐胡虜肉，笑談渴飲匈奴血。待從頭、收拾舊山河，朝天闋。
[內(nèi)容]這首詞的詞牌名為“滿江紅”。上闋表現(xiàn)了岳飛急于立功報(bào)國(guó)的宏愿。前六句寫(xiě)他精忠報(bào)國(guó)之心，七八兩句寫(xiě)他不在乎個(gè)人的功名成就與否，而是要把敵人打到很遠(yuǎn)的地方去，正因如此，最后三句才勉勵(lì)自己要及早為國(guó)立功。下闋表現(xiàn)了岳飛對(duì)“還我河山”的決心和信心。前四句點(diǎn)明了自己的奮斗目標(biāo)，就是要為君雪恥、為臣滅恨。下面四句運(yùn)用夸張的手法，表示對(duì)敵人的無(wú)比憤恨。最后表示了勝利的信心，表現(xiàn)了一種報(bào)國(guó)的樂(lè)觀主義精神。
1.3.3楊萬(wàn)里《初入淮河四絕句》（其一）
兩岸舟船各背馳，波痕交涉亦難為。只有鷗鷺無(wú)拘管，北去南來(lái)自在飛。
[內(nèi)容]這是一首七絕。第一句選擇淮河這條本為大宋內(nèi)河、現(xiàn)在卻成為宋金界河的典型環(huán)境，抒寫(xiě)人民對(duì)投降派的憎恨。第二句借淮河波痕交涉這一形象，警告南宋賣(mài)國(guó)權(quán)奸和北金統(tǒng)治者，分裂中國(guó)是不可能的。三四兩句慨嘆南宋人民如今倒不如來(lái)去自由的鷗鷺，抨擊了賣(mài)國(guó)集團(tuán)不思北歸的無(wú)恥。這首詩(shī)還包含了“收復(fù)淮河、收復(fù)淮河以北故地”的內(nèi)容。
2、反映民間疾苦
2.1人民所受的盤(pán)剝之苦
2.1.1漢樂(lè)府《東門(mén)行》
出東門(mén)，不顧歸；來(lái)入門(mén)，悵欲悲。盎中無(wú)斗米儲(chǔ)，還顧架上無(wú)懸衣。拔劍東門(mén)去，舍中兒母牽衣啼：“他家但愿富貴，賤妾與君共饣甫糜。上用滄浪天故，下當(dāng)用此黃口兒。今非！”“咄！行！君去為遲！白發(fā)時(shí)下難久居。”
[內(nèi)容]這是一首樂(lè)府詩(shī)。這首詩(shī)反映了窮困的人民無(wú)法生活下去而起來(lái)反抗的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。“盎中”兩句揭示了人民無(wú)衣無(wú)食的現(xiàn)實(shí)，也是人民反抗的原因。后面的對(duì)話寫(xiě)出了丈夫的堅(jiān)決反抗的精神。
2.1.2張籍《野老歌》
老農(nóng)家貧在山住，耕種山田三四畝。苗疏稅多不得食，輸入官倉(cāng)化為土。歲暮鋤犁傍空室，呼兒登山收橡實(shí)。西江賈客珠百斛，船中養(yǎng)犬長(zhǎng)食肉。
[內(nèi)容]這是一首古體詩(shī)，即歌行體。第一二句寫(xiě)老農(nóng)為了逃避統(tǒng)治階段的苛捐雜稅，不得不在深山里耕種三四畝薄地。第三四句運(yùn)用對(duì)比的手法，寫(xiě)出了老農(nóng)被剝奪的痛苦和心血被踐踏的痛心。五六句老農(nóng)迫于生計(jì)只好采野果充饑。最后兩句與前六句構(gòu)成鮮明的對(duì)比，一邊是老小登山攀摘野果，極度貧困，一邊是“船中養(yǎng)犬長(zhǎng)食肉”，極度奢靡。詩(shī)人選擇一老者，尤見(jiàn)封建剝削之殘酷，世道之不合理。
2.1.3曹鄴《官倉(cāng)鼠》
官倉(cāng)老鼠大如斗，見(jiàn)人開(kāi)倉(cāng)亦不走。健兒無(wú)糧百姓饑，誰(shuí)遣朝朝入君口？
[內(nèi)容]這首古詩(shī)的前兩句以貌似平淡又略帶夸張的語(yǔ)氣形象地勾畫(huà)出官倉(cāng)老鼠不同于凡鼠的特征和習(xí)性。第三句由“鼠”及“人”，官倉(cāng)里的老鼠被養(yǎng)得又肥又大，而前方守衛(wèi)邊疆的將士和后方終年辛勞的百姓卻仍在挨餓。第四句作者不禁質(zhì)問(wèn)：是誰(shuí)把官倉(cāng)里的糧食日復(fù)一日地送到老鼠嘴里去的呢？矛頭一下子直指最高統(tǒng)治者。這首詩(shī)中的“官倉(cāng)鼠”實(shí)際上是比喻那些只知道吮吸人民血汗的貪官污吏。作者把“鼠”稱作“君”，極具諷刺意味，深刻地揭露了黑暗社會(huì)的是非顛倒。
2.1.4杜荀鶴《再經(jīng)胡縣城》
去歲曾經(jīng)此縣城，縣民無(wú)口不冤聲。今來(lái)縣宰加朱紱，便是蒼生血染成。
[內(nèi)容]這是一首七絕。前兩句是從縣民方面著墨，極寫(xiě)縣民所受的冤曲之多。后兩句從縣宰著筆，寫(xiě)縣宰的朱紱完全是由百姓的鮮血染成的。這首詩(shī)深刻地揭露了當(dāng)時(shí)尖銳的階級(jí)矛盾，描繪出一幅被壓迫被剝削階級(jí)的凄涼悲慘的人生畫(huà)圖，鞭撻了那些靠壓迫剝削人民而加官進(jìn)爵的貪官污吏。
2.2戰(zhàn)爭(zhēng)、徭役之苦
2.2.1漢樂(lè)府《十五從軍征》
十五從軍征，八十始得歸。道逢鄉(xiāng)里人，家中有阿誰(shuí)？遙望是君家，松柏冢累累。兔從狗竇入，雉從梁上飛。中庭生旅谷，井上生旅葵。舂谷持作飯，采葵持作羹。羹飯一時(shí)熟，不知貽阿誰(shuí)。出門(mén)東向望，淚落沾我衣。
[內(nèi)容]這是一首樂(lè)府詩(shī)。前四句是說(shuō)，十五歲“我”就從軍出征去打仗，八十歲才回來(lái)，在路上遇見(jiàn)鄉(xiāng)里人，問(wèn)問(wèn)“我”家還有誰(shuí)活著。中間六句寫(xiě)歸來(lái)的戰(zhàn)士家中破敗荒涼的情況。再四句：寫(xiě)戰(zhàn)士家中人已全部死去了。最后兩句寫(xiě)戰(zhàn)士因親人盡亡自己孤單而傷心已極的情況。全詩(shī)揭露了封建統(tǒng)治階級(jí)為了自己的統(tǒng)治利益，不顧人民生離死別、家破人亡的不合理的兵役制度。
2.2.2王昌齡《塞下曲》
飲馬度秋水，水寒風(fēng)似刀。平沙日未沒(méi)，黯黯見(jiàn)臨洮。昔日長(zhǎng)城戰(zhàn)，咸言意氣高。黃塵足今古，白骨亂蓬蒿。
[內(nèi)容]這是一首五言古詩(shī)。第一二句詩(shī)人運(yùn)用典故批評(píng)歷代統(tǒng)治者好大喜功給人民帶來(lái)的苦難。中間四句寫(xiě)統(tǒng)治階級(jí)修筑長(zhǎng)城本已給人民造成很大的痛苦，卻用“意氣高”來(lái)掩飾自己的罪行。最后兩句以從古到今黃塵暗天、蓬蒿當(dāng)中白骨散亂到處都是的悲慘場(chǎng)景具體地描寫(xiě)了“長(zhǎng)城戰(zhàn)”給人民造成的悲慘后果。
2.2.3李白《丁督護(hù)歌》
云陽(yáng)上征去，兩岸饒商賈。吳牛喘月時(shí)，拖船一何苦！水濁不可飲，壺漿半成土。一唱都護(hù)歌，心摧淚如雨。萬(wàn)人系磐石，無(wú)由達(dá)江滸。君看石芒碭，掩淚悲千古。
[內(nèi)容]這是一首五言古詩(shī)，用的是樂(lè)府舊題“丁都護(hù)歌”，此歌原來(lái)至為凄切。前四句點(diǎn)明纖夫拖船的地點(diǎn)和季節(jié)，營(yíng)造了纖夫拖船的典型環(huán)境--氣候炎熱。五六句通過(guò)飲水這一細(xì)節(jié)寫(xiě)出了纖夫生活的極其惡劣。七八句借“纖夫曲”來(lái)寫(xiě)纖夫哀傷的心境。第九、第十兩句寫(xiě)纖夫的勞動(dòng)強(qiáng)度之大。最后兩句以“石芒碭”寫(xiě)石頭采之不盡、輸之不竭，則纖夫之苦遙遙無(wú)期。全詩(shī)極寫(xiě)拖船纖夫的勞役之苦。
2.2.4袁枚《馬嵬》
莫唱當(dāng)年《長(zhǎng)恨歌》，人間亦是有銀河。石壕村里夫妻別，淚比長(zhǎng)生殿上多。
[內(nèi)容]這是一首七絕。第一句說(shuō)，白居易《長(zhǎng)恨歌》里所描寫(xiě)的李隆基、楊玉環(huán)的愛(ài)情悲劇并不值得人民傳誦吟唱。第二句借牛郎織女的傳說(shuō)，寫(xiě)出了社會(huì)現(xiàn)實(shí)中有許多人家夫妻離散、團(tuán)圓無(wú)期的狀況。三四句運(yùn)用典故與比較映襯的手法，揭示了這首詩(shī)的主題：戰(zhàn)亂造成的愛(ài)情悲劇，人民的比帝王的更令人傷感。全詩(shī)抒寫(xiě)了百姓的悲哀，表現(xiàn)出作者對(duì)廣大人民的深深同情。
2.2.5龔自珍《己亥雜詩(shī)》
只籌一纜十夫多，細(xì)算千艘渡此河。我亦曾糜太倉(cāng)粟，夜聞邪許淚滂沱！
[內(nèi)容]這是一首七絕。前兩句寫(xiě)詩(shī)人看到滿載人民血汗的運(yùn)糧船，懷著沉重的心情，低徊注視著勞動(dòng)人民辛辛苦苦栽培出來(lái)的太倉(cāng)粟米。后兩句寫(xiě)詩(shī)人面對(duì)封建制度的腐朽潰爛和民生凋敝，意識(shí)到自己也正和一向所痛恨的貴族一樣消耗過(guò)太倉(cāng)粟，內(nèi)心深感不安。詩(shī)的主題為：揭露殘酷的剝削和鐘鳴鼎食之家的骯臟本質(zhì)，詩(shī)人人道主義的自我譴責(zé)。
2.3人民勞作之苦
2.3.1李賀《老夫采玉歌》
采玉采玉須水碧，琢作步搖徒好色。老夫饑寒尤為愁，藍(lán)溪水氣無(wú)清白。夜雨風(fēng)頭食蓁子，杜鵑口血老夫淚。藍(lán)溪之水厭生人，身死千年恨溪水。斜山柏風(fēng)雨如嘯，泉腳掛繩青裊裊。村寒白屋念嬌嬰，古臺(tái)石磴懸腸草。
[內(nèi)容]這是一首七言古詩(shī)，寫(xiě)的是采玉民工的艱苦勞動(dòng)和痛苦心情。前兩句寫(xiě)民工不斷地采玉。只不過(guò)是徒然為貴族婦女增添一分美色而已，既嘆惜人力的徒勞，又批評(píng)了統(tǒng)治階級(jí)的驕奢。從第三句開(kāi)始，專(zhuān)寫(xiě)一個(gè)采玉老漢。三四句寫(xiě)由于采玉日復(fù)一日，連藍(lán)溪里的龍也被騷擾得不堪其苦，藍(lán)田的水氣也渾濁不清了。五六句寫(xiě)老夫的悲慘境遇和內(nèi)心的凄苦。七八句寫(xiě)死在溪水里的采玉民夫憎恨溪水，實(shí)際上也是憎恨官府。最后四句寫(xiě)老夫身懸峭壁的危險(xiǎn)和他由此而生的心理活動(dòng)，把詩(shī)情推向高潮。
2.3.2李紳《憫農(nóng)》
鋤禾日當(dāng)午，汗滴禾下土。誰(shuí)知盤(pán)中餐，粒粒皆辛苦。
[內(nèi)容]這是一首樂(lè)府詩(shī)。前兩句描繪在烈日當(dāng)空的正午，農(nóng)民仍然在田間勞作，那一滴滴的汗珠，灑在灼熱的土地上。這兩句概括地表現(xiàn)了農(nóng)民不避?chē)?yán)寒酷暑、雨雪風(fēng)霜，終年辛勤勞動(dòng)的生活。后兩句以近似蘊(yùn)意深遠(yuǎn)的格言，揭露了現(xiàn)實(shí)生活中統(tǒng)治階級(jí)不珍惜農(nóng)民勞動(dòng)果實(shí)的罪惡。這首詩(shī)凝聚了詩(shī)人無(wú)限的憤懣和真摯的同情。
3、思念故鄉(xiāng)親人
3.1思念親人
3.1.1岑參《逢入京使》
故園東望路漫漫，雙袖龍鐘淚不干。馬上相逢無(wú)紙筆，憑君傳語(yǔ)報(bào)平安。
[內(nèi)容]這是一首七絕。第一句寫(xiě)眼前的實(shí)景，離開(kāi)長(zhǎng)安已經(jīng)好多天了，回頭一望，只覺(jué)長(zhǎng)路漫漫，煙塵蔽天。第二句形象地描繪了詩(shī)人對(duì)長(zhǎng)安親人無(wú)限眷念的深情神態(tài)。三四句一方面表現(xiàn)了詩(shī)人對(duì)親人、故園眷念的親情，又寫(xiě)出了詩(shī)人“功名只向馬上取”的雄心和開(kāi)闊豪放的胸襟。
3.1.2高適《塞上聽(tīng)吹笛》
霜盡胡天牧馬還，月明羌笛戍樓間。借問(wèn)梅花何處落，風(fēng)吹一夜?jié)M關(guān)山。
[內(nèi)容]這是一首七絕。第一二句寫(xiě)的是實(shí)景：胡天北地，冰雪消融，傍晚戰(zhàn)士們趕著馬群歸來(lái)，天空灑下明白的清輝，這時(shí)，不知哪座戍樓吹起了羌笛，戰(zhàn)士們思鄉(xiāng)之情油然而生。三四句化用《梅花落》曲名的典故，梅花落曲在風(fēng)吹之下，響遍關(guān)山，夜長(zhǎng)曲悠，戍邊戰(zhàn)士思鄉(xiāng)之情不盡。縱觀全詩(shī)，雖然寫(xiě)了戰(zhàn)士們的思鄉(xiāng)之情，但這種思鄉(xiāng)情緒并不低沉，而是樂(lè)觀開(kāi)朗、感而不傷的。
3.1.3孟郊《歸信吟》
淚墨灑為書(shū)，將寄萬(wàn)里親。書(shū)去魂亦去，兀然空一身。
[內(nèi)容]這是一首五言古詩(shī)。前兩句寫(xiě)詩(shī)人一邊灑淚，一邊寫(xiě)信給遠(yuǎn)方的親人；后兩句寫(xiě)自己的魂也隨著信一起回到萬(wàn)里之外的親人身邊。
3.1.4蘇軾《水調(diào)歌頭明月幾時(shí)有》
丙辰中秋，歡飲達(dá)旦，大醉，作此篇。兼懷子由。
明月幾有時(shí)？把酒問(wèn)青天。不知天上宮闋，今夕是何年。我欲乘風(fēng)歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。起舞弄清影，何似在人間！
轉(zhuǎn)朱閣，低綺戶，照無(wú)眠。不應(yīng)有恨，何事長(zhǎng)向別時(shí)圓！人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。但愿人長(zhǎng)久，千里共嬋娟。
[內(nèi)容]這首詞的詞牌名為“水調(diào)歌頭”。這首詞的上闋主要抒發(fā)自己對(duì)政治的感慨。前四句點(diǎn)明飲酒賞月，贊美月夜，同時(shí)也暗含關(guān)心朝廷上情況的意思。后五句表面上是說(shuō)回到天上宮闋，又怕受不住天上的寒冷，所以還不如在人間好，實(shí)際上是想回到朝廷中，又怕黨爭(zhēng)激烈，難以容身，因此還是奮發(fā)有為、做好一個(gè)地方官。下闋前三句過(guò)渡到思念兄弟之情的主題上。先用反詰的語(yǔ)氣、埋怨的口吻向月亮發(fā)問(wèn)，以抒發(fā)自己在月圓之夜卻與兄弟不能團(tuán)圓的遺憾之情；接著，又轉(zhuǎn)為安慰的語(yǔ)氣，既然月有圓缺，人有離合，自古皆然，那就沒(méi)有什么悲傷的了，只要兄弟倆彼此珍重共賞中秋美好的月色就夠了。下闋主要抒發(fā)思念兄弟之情。這首詞的基調(diào)是積極樂(lè)觀的。
3.1.5黃仲則《別老母》
搴帷拜母河梁去，白發(fā)愁看淚眼枯。慘慘柴門(mén)風(fēng)雪夜，此時(shí)有子不如無(wú)。
[內(nèi)容]這是一首七絕。揭開(kāi)門(mén)簾拜別母親，我要去河梁謀生。我看著白發(fā)蒼蒼的母親，我淚眼干枯。在這風(fēng)雪飄飛的夜晚，柴草的屋中十分寒冷，母親還在受凍，此時(shí)此景，有兒子還不如無(wú)兒子。這首詩(shī)借與母親告別的場(chǎng)面，寫(xiě)出了兒子依戀母親之心、愧為人子之情。
3.2思念故鄉(xiāng)，回鄉(xiāng)樂(lè)
3.2.1王維《雜詩(shī)》
（其一）家住孟津河，門(mén)對(duì)孟津口。常有江南船，寄書(shū)家中否？
（其二）君自故鄉(xiāng)來(lái)，應(yīng)知故鄉(xiāng)事。來(lái)時(shí)綺窗前，寒梅著花未？
[內(nèi)容]這是兩首五言古詩(shī)。第一首詩(shī)從家住孟津的女方落筆，她見(jiàn)有船從江南來(lái)，便急不可耐地問(wèn)船家，是否捎來(lái)了漂泊在江南的人的信。寫(xiě)女方對(duì)男方的思念。第二首詩(shī)從在江南的男方立言，他見(jiàn)到孟津有人來(lái)，急問(wèn)自己家中窗前的梅花開(kāi)了沒(méi)有。這是寫(xiě)男方對(duì)女方的思念，也是漂泊在外的人對(duì)故鄉(xiāng)的思念。
3.2.2王昌齡《芙蓉樓送辛漸》
寒雨連江夜入?yún)牵矫魉涂统焦隆Ｂ尻?yáng)親友如相問(wèn)，一片冰心在玉壺。
[內(nèi)容]這是一首七絕。第一句以一幅水天相連、浩渺迷茫的吳江夜雨圖渲染出離別的氣氛，這氣氛是暗淡的，但也是開(kāi)闊的。第二句詩(shī)人望著辛漸北去的歸舟，頓生孤寂之感。第三四句詩(shī)人托辛漸向洛陽(yáng)親友傳達(dá)自己依然冰清玉潔、堅(jiān)持操守的信念，表達(dá)了他對(duì)洛陽(yáng)親友的一片深情。
3.2.3賀知章《回鄉(xiāng)偶書(shū)》二首
（其一）少小離家老大回，鄉(xiāng)音無(wú)改鬢毛衰。兒童相見(jiàn)不相識(shí)，笑問(wèn)客從何處來(lái)。
（其二）離別家鄉(xiāng)歲月多，近來(lái)人事半消磨。唯有門(mén)前鏡湖水，春風(fēng)不改舊時(shí)波。
[內(nèi)容]這是兩首七絕。第一首詩(shī)抒寫(xiě)久客傷老之情。前兩句概括寫(xiě)出數(shù)十年久客他鄉(xiāng)的事實(shí)，暗寓自傷“老大”之情，也表達(dá)出自己戀戀不忘故鄉(xiāng)之情。三四句通過(guò)兒童發(fā)問(wèn)的戲劇性場(chǎng)面，抒發(fā)了自己的老邁衰頹與反主為賓的悲哀。第二首詩(shī)在嘆息久客傷老之余，又不免發(fā)出人事無(wú)常的慨嘆。最后兩句借“湖波不改”越發(fā)深沉地感嘆物是人非。
3.2.4張繼《楓橋夜泊》
月落烏啼霜滿天，江楓漁火對(duì)愁眠。姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船。
[內(nèi)容]這是一首七絕。涼秋夜半，霜?dú)獗迫耍铝料氯チ耍?tīng)?zhēng)茁暈貘f的驚叫，眼看江岸的丹楓和江中的漁火，船中的旅客不禁惹起了鄉(xiāng)愁，久久不能成眠。而寒山寺的半夜鐘聲，又遠(yuǎn)遠(yuǎn)來(lái)叩旅人的心扉。這首詩(shī)描寫(xiě)了水鄉(xiāng)秋夜的幽寂清冷的環(huán)境，抒發(fā)了羈旅者的孤孑清寥的感受和縈繞在心頭的縷縷鄉(xiāng)愁。
3.2.5溫庭筠《商山早行》
晨起動(dòng)征鐸，客行悲故鄉(xiāng)。雞聲茅店月，人跡板橋霜。槲葉落山路，枳花明驛墻。因思杜陵夢(mèng)，鳧雁滿回塘。
[內(nèi)容]這是一首五律。首聯(lián)表現(xiàn)了“早行”的典型情景，抒寫(xiě)了出門(mén)在外的作者思念故鄉(xiāng)的感情。頷聯(lián)歷來(lái)膾炙人口，詩(shī)人將六種典型景物組合在一起，構(gòu)成山間早行特有的畫(huà)面。頸聯(lián)寫(xiě)剛上路時(shí)見(jiàn)到的景色。尾聯(lián)寫(xiě)旅途的景色使詩(shī)人聯(lián)想起了昨夜在夢(mèng)中出現(xiàn)的故鄉(xiāng)景色，從而將“早行”之景與“早行”之情完美地結(jié)合起來(lái)。
3.3征戰(zhàn)不歸，身不由己的天涯羈旅
3.3.1柳中庸《征人怨》
歲歲金河復(fù)玉關(guān)，朝朝馬策與刀環(huán)。三春白雪歸青冢，萬(wàn)里黃河繞黑山。
[內(nèi)容]這是一首七絕。前兩句作者寫(xiě)道：年復(fù)一年，東西奔波，往來(lái)邊城；日復(fù)一日，躍馬橫馬，征戰(zhàn)不休。自然地透出單調(diào)困苦、不盡無(wú)窮的怨情。后兩句寫(xiě)征戍之地的寒苦與荒涼，寫(xiě)征人轉(zhuǎn)戰(zhàn)跋涉的遙遠(yuǎn)與苦辛。這首詩(shī)一方面以“歲歲”與“朝朝”寫(xiě)出怨苦無(wú)時(shí)不有，又以“青冢”、“黃河”、“黑山”表現(xiàn)出怨若無(wú)處不在。
3.3.2李益《從軍北征》
天山雪后海風(fēng)寒，橫笛遍吹《行路難》。磧里征人三十萬(wàn)，一時(shí)回首月中看。
[內(nèi)容]這是一首七絕。第一句交代了行軍的地域、季節(jié)、氣候，渲染了行軍的環(huán)境氣氛。第二句借具有“離別悲傷之意”的《行路難》曲，創(chuàng)造了一個(gè)此吹彼和、響徹夜空的悲壯境界。第三四句用夸張的手法顯示出這片笛聲的哀怨和廣大征人的心情。值得注意的是，這首詩(shī)攝取了一個(gè)回首看的動(dòng)作，并將難言而不盡的思鄉(xiāng)之怨完全包容于其中。
3.3.3范仲淹《漁家傲》
塞下秋來(lái)風(fēng)景異，衡陽(yáng)雁去無(wú)留意。四面邊聲連角起。千嶂里，長(zhǎng)煙落日孤城閉。
濁酒一杯家萬(wàn)里，燕然未勒歸無(wú)計(jì)。羌管悠悠霜滿地。人不寐，將軍白發(fā)征夫淚。
[內(nèi)容]這首詞的詞牌名為“漁家傲”。上闋寫(xiě)景，景中蘊(yùn)情。前兩句寫(xiě)道：塞下已自荒涼，秋來(lái)更見(jiàn)蕭瑟，雁尚無(wú)留意，人留在此純是出于不得已。這兩句既點(diǎn)明了時(shí)令和環(huán)境，又映襯出邊關(guān)將士們對(duì)故鄉(xiāng)親人的思念。接著，悲壯的軍樂(lè)和雜亂的邊聲混合在一起，在落日余輝、煙霧繚繞著的群山中間，將士們就守著那一座早閉的孤城。下闋主要是抒情。前三句從時(shí)間上已由傍晚轉(zhuǎn)入深夜，從人物的描寫(xiě)上也深入到了人物內(nèi)心世界的刻劃。離家萬(wàn)里，但由于“燕然未勒”，將士們還不能有回家的打算。最后，為國(guó)為家的白發(fā)將軍，面對(duì)濁酒陷入沉思，心中無(wú)比苦悶。這首詞詠嘆的是戍邊將士的內(nèi)心郁悶之情，不過(guò)，郁悶的原因不單是不能回家，還包括未能為國(guó)立功。因此，情緒并不消沉，其風(fēng)格是沉郁悲壯的。
3.3.5馬致遠(yuǎn)《天凈沙秋思》
枯藤老樹(shù)昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬。夕陽(yáng)西下，斷腸人在天涯。
[內(nèi)容]這是一首散曲小令，曲牌名為“天凈沙”，題目是“秋思”。這是抒發(fā)天涯旅思的代表作。這首小令共描繪出三幅畫(huà)面，且這三幅畫(huà)面均由一組名詞短語(yǔ)構(gòu)成，特色明顯。第一組畫(huà)面：枯藤、老樹(shù)、昏鴉，給人的感覺(jué)是灰暗、蒼涼、孤寂、蕭瑟。第二組畫(huà)面：小橋、流水、人家。又給人以“溫馨”的感覺(jué)。第三組：古道、西風(fēng)、瘦馬、斷腸人。讓人覺(jué)得冷清、凄涼、路途遙遙。這三組畫(huà)面又都圍繞著一個(gè)“愁”字。第一組從正面襯出游子的鄉(xiāng)愁，第二組從反面襯出游子的鄉(xiāng)愁，第三組直接點(diǎn)出游子濃隨的鄉(xiāng)愁、鄉(xiāng)情、鄉(xiāng)思。
4、抨擊腐朽統(tǒng)治
4.1抨擊統(tǒng)治階級(jí)不念國(guó)家安危
4.1.1劉禹錫《金陵懷古》
潮滿冶城渚，日斜征虜亭。蔡州新草綠，幕府舊煙青。興廢由人事，山川空地形。后庭花一曲，幽怨不堪聽(tīng)。
[內(nèi)容]這是一首五律。首聯(lián)寫(xiě)晨景和暮景，含有象征意義：亭城依舊，但人事已全非。流露出吊古傷今之情。頷聯(lián)仍在寫(xiě)景：春草年年綠，舊煙歲歲青。頸聯(lián)以極其精煉的語(yǔ)言揭示了六朝興亡的秘密，險(xiǎn)要的山川形勢(shì)并不是國(guó)家長(zhǎng)治久安的秘密，人事才是決定國(guó)家命運(yùn)的主要因素。最后兩句，借《玉樹(shù)后庭花》尚在流行暗示唐代統(tǒng)治者依托關(guān)中山河之險(xiǎn)、沉溺聲色享樂(lè)之中，正是在步六朝的后塵。這首詩(shī)的前四句寫(xiě)與六朝有關(guān)的金陵名勝古跡，暗示千古興亡之由；后四句借古諷今，示警當(dāng)世。
4.1.2李商隱《齊宮詞》
永壽兵來(lái)夜不扃，金蓮無(wú)復(fù)印中庭。梁臺(tái)歌管三更罷，猶自風(fēng)搖九子鈴。
[內(nèi)容]這是一首七絕。前兩句寫(xiě)的是齊廢帝的事，以極其簡(jiǎn)捷緊湊的語(yǔ)句交代了南齊的覆亡，刻畫(huà)出了廢帝死到臨頭還茫然不覺(jué)、縱情享樂(lè)的昏聵面目。后兩句轉(zhuǎn)寫(xiě)梁臺(tái)歌管，梁臺(tái)實(shí)際上就是前不久齊廢帝享樂(lè)的齊宮，然而，梁臺(tái)新主誤國(guó)依舊，根本無(wú)視齊亡的教訓(xùn)。這首詩(shī)將齊梁兩代統(tǒng)治者串在一起，讓他們先后表演誤國(guó)的丑劇，旨在揭示“亡國(guó)敗君相繼”的歷史現(xiàn)象背后的規(guī)律，從而以古鑒今，向當(dāng)時(shí)統(tǒng)治者提供一個(gè)歷史的教訓(xùn)“后人哀之而不鑒之，亦使后人而復(fù)哀后人也”。
4.2抨擊統(tǒng)治者的昏聵殘暴
4.2.1章碣《焚書(shū)坑》
竹帛煙銷(xiāo)帝業(yè)虛，關(guān)河空鎖祖龍居。坑灰未冷山東亂，劉項(xiàng)原來(lái)不讀書(shū)。
[內(nèi)容]這是一首七絕。這首詩(shī)對(duì)秦始皇焚書(shū)的暴虐行徑進(jìn)行了辛辣的嘲諷和無(wú)情的譴責(zé)。第一句用略帶夸張的語(yǔ)言提示矛盾：竹帛化為灰煙消失了，秦始皇的帝業(yè)也就跟著滅亡了。第二句寫(xiě)雖然有關(guān)河的險(xiǎn)固，也保衛(wèi)不住秦始皇在都城中的宮殿。第三句寫(xiě)秦始皇把“書(shū)”看成是禍亂的根源，然而焚掉了書(shū)，秦王朝卻很快陷入了風(fēng)雨飄搖、朝不保夕的境地；運(yùn)用夸張的手法，突出焚書(shū)行為的荒謬。最后一句說(shuō)“劉項(xiàng)原來(lái)不讀書(shū)”，卻滅了“焚書(shū)”之秦，包含著極其辛辣的諷刺意味。
4.2.2王建《羽林行》
長(zhǎng)安惡少出名字，樓下劫商樓上醉。天明下直明光宮，散入五陵松柏中。百回殺人身合死，赦書(shū)尚有收城功。九衢一日消息定，鄉(xiāng)吏籍中重改姓。出來(lái)依舊屬羽林，立在殿前射飛禽。
[內(nèi)容]這是一首七言古詩(shī)，“羽林”指皇帝的禁衛(wèi)軍。這首詩(shī)，大膽無(wú)情地揭露了中唐時(shí)期羽林軍的作惡多端，批判了最高統(tǒng)治者的昏聵無(wú)能。前四名表面上寫(xiě)羽林惡少之“膽”，實(shí)際上是寫(xiě)羽林惡少之“勢(shì)”。五六句直接反映了當(dāng)時(shí)軍事、政治的混亂與黑暗。最后四句寫(xiě)羽林惡少們逍遙法外的得意之態(tài)。
5、封建文人抒情
5.1遠(yuǎn)大抱負(fù)，堅(jiān)貞節(jié)操
5.1.1王維《少年行》
出身仕漢羽林郎，初隨驃騎戰(zhàn)漁陽(yáng)。孰知不向邊庭苦，縱死猶聞俠骨香。
[內(nèi)容]這是一首七絕。第一句寫(xiě)少年的出身，“羽林郎”代指軍人。第二句寫(xiě)少年曾經(jīng)在邊庭效力，殺敵立功。第三句的順序應(yīng)為“孰不知向邊庭苦”，它與第四句共同表達(dá)了少年的決心。至此，一個(gè)感情果敢堅(jiān)決、意氣風(fēng)發(fā)、充滿著英勇自豪精神的少年形象躍然紙上，當(dāng)然，這也是詩(shī)人要求保衛(wèi)疆土的英雄氣概的表現(xiàn)。
5.1.2賈島《劍客》
十年磨一劍，霜刃未曾試。今日把示君，誰(shuí)有不平事？
[內(nèi)容]這是一首五言詩(shī)。詩(shī)人以劍客的口吻，著力刻畫(huà)“劍”和“劍客”的形象，托物言志，抒寫(xiě)了自己興利除弊的政治抱負(fù)。詩(shī)中的“劍客”為詩(shī)人自喻，“劍”則喻自己的才德。
5.1.3于謙《石灰吟》
千錘萬(wàn)擊出深山，烈火焚燒若等閑。粉身碎骨渾不怕，要留清白在人間。
[內(nèi)容]這是一首七絕。詩(shī)人以石灰來(lái)比喻自己，表現(xiàn)了不怕?tīng)奚囊庵竞蛨?jiān)貞的節(jié)操。
5.2懷才不遇，知音難覓
5.2.1隱淵明《讀山海經(jīng)》
精衛(wèi)銜微木，將以填滄海。刑天舞干戚，猛志固常在。同物既無(wú)慮，化去不復(fù)悔。徒設(shè)在昔心，良晨詎可待！
[內(nèi)容]這是一首五言詩(shī)。第一、二句歌頌了精衛(wèi)誓死填平浩瀚大海的堅(jiān)毅精神。第三、四句描寫(xiě)了刑天寧死不屈地反抗上帝的叛逆性格。第五、六句寫(xiě)壯烈的犧牲者永不后悔的氣概。最后兩句既是為這些犧牲者的壯志不能實(shí)現(xiàn)而嘆息，也是寄托著自己志不得伸的牢騷。
5.2.2陳子昂《登幽州臺(tái)歌》
前不見(jiàn)古人，后不見(jiàn)來(lái)者。念天地之悠悠，獨(dú)愴然而涕下！
[內(nèi)容]這是一首雜言詩(shī)。詩(shī)表現(xiàn)了詩(shī)人懷才不遇、寂寞無(wú)聊的情懷，語(yǔ)言蒼勁奔放，富有感染力。前兩句寫(xiě)古代那些能夠禮賢下士的賢明君主不復(fù)可見(jiàn)，后代的賢明之主也來(lái)不及見(jiàn)到。后兩句在此基礎(chǔ)上寫(xiě)詩(shī)人登臺(tái)遠(yuǎn)眺，只覺(jué)茫茫宇宙，天長(zhǎng)地久，不禁悲從中來(lái)。詩(shī)人以慷慨悲涼的調(diào)子，從時(shí)間綿長(zhǎng)寫(xiě)到空間遼闊，抒寫(xiě)了失意的境遇和寂寞苦悶的情懷，塑造了一位胸懷大志卻因報(bào)國(guó)無(wú)門(mén)而感到孤獨(dú)悲傷的文人形象。
5.2.3李白《宣州謝胱樓餞別校書(shū)叔云》
棄我去者昨日之日不可留，亂我心者今日之日多煩憂。長(zhǎng)風(fēng)萬(wàn)里送秋雁，對(duì)此可以酣高樓。蓬萊文章建安骨，中間小謝又清發(fā)。俱懷逸興壯思飛，欲上青天攬明月。抽刀斷水水更流，舉杯銷(xiāo)愁愁更愁。人生在世不稱意，明朝散發(fā)弄扁舟。
[內(nèi)容]這是一首古體詩(shī)，是李白在宣城期間餞別任秘書(shū)省校書(shū)郎的叔叔李云之作。前兩句表現(xiàn)了詩(shī)人郁結(jié)之深、憂憤之烈、心緒之亂的感情狀態(tài)。三四句展示出詩(shī)人豪邁闊大的胸襟。五六句流露出對(duì)自己才能的自信。七八句抒寫(xiě)了詩(shī)人的雄心壯志。九十句詩(shī)人以奇特而富有獨(dú)創(chuàng)性的、自然貼切而富于生活氣息的比喻寫(xiě)自己力圖擺脫精神苦悶的要求。最后兩句表現(xiàn)了詩(shī)人的進(jìn)步理想與黑暗現(xiàn)實(shí)之間的矛盾，寫(xiě)了他找到了一條逃避現(xiàn)實(shí)、擺脫苦悶之路。注意的是詩(shī)人并不陰郁絕望，而是于憂憤苦悶之中顯現(xiàn)出豪邁雄放的氣概。
5.2.4辛棄疾《青玉案元夕》
東風(fēng)夜放花千樹(shù)，更吹落、星如雨。寶馬雕車(chē)香滿路。鳳簫聲動(dòng)，玉壺光轉(zhuǎn)，一夜魚(yú)龍舞。
蛾兒雪柳黃金縷，笑語(yǔ)盈盈暗香去。眾里尋他千百度；驀然回首，那人卻在、燈火闌珊處。
[內(nèi)容]這首詞的詞牌名為“青玉案”，題目為“元夕”，即元宵節(jié)的晚上。上闕寫(xiě)正月十五元宵節(jié)鬧花燈的熱鬧場(chǎng)面，主要寫(xiě)了燈火繁多和裙屐之盛。下闕詞人塑造了一個(gè)孤高、淡泊、自甘寂寞的女性形象，她與這種熱鬧的背景顯得多么格格不入。這首詞運(yùn)用了反襯的手法，以背景的熱鬧反襯美人的孤寂。同時(shí)，美人的孤寂、沒(méi)有知音也是作者政治上被排斥、知音難覓的寫(xiě)照。
5.3隱逸閑適生活
5.3.1孟浩然《過(guò)故人莊》
故人具雞黍，邀我至田家。綠樹(shù)村邊合，青山郭外斜。開(kāi)軒面場(chǎng)圃，把酒話桑麻。待到重陽(yáng)日，還來(lái)就菊花。
[內(nèi)容]這是一首五律。首聯(lián)寫(xiě)田家特有的風(fēng)味，也顯示了田家待客之簡(jiǎn)樸。頷聯(lián)詩(shī)人走進(jìn)村里，顧盼之間頓生一種清新愉悅的感受，由綠樹(shù)、青山組成的自然風(fēng)景畫(huà)，竟是這樣的清淡幽靜。頸聯(lián)由場(chǎng)圃、桑麻構(gòu)成的具有強(qiáng)烈的農(nóng)村風(fēng)味和勞動(dòng)生產(chǎn)氣息的社會(huì)風(fēng)景畫(huà)，又使詩(shī)人忘記了政治追求中的挫折、隱居生活中的孤獨(dú)抑郁。尾聯(lián)寫(xiě)詩(shī)人深深為農(nóng)家生活所吸引，竟向主人表示待到秋高氣爽的重陽(yáng)再來(lái)觀賞菊花，表現(xiàn)了故人相待的熱情、作客的愉快和主賓之間的親切融洽。
5.3.2白居易《問(wèn)劉十九》
綠蟻新醅酒，紅泥小火爐。晚來(lái)天欲雪，能飲一杯無(wú)？
[內(nèi)容]這是一首五絕，可以看成是詩(shī)人邀請(qǐng)朋友前來(lái)小飲的勸酒詞。前兩句寫(xiě)酒是新釀的酒，爐火又燒得正紅。后兩句先提出招友飲酒的理由，后征詢朋友的意見(jiàn)。這首詩(shī)寫(xiě)得很有誘惑力，最主要的是因?yàn)樵?shī)人在其中寄寓了與友人之間深厚的感情。
5.3.3晏殊《浣溪沙一曲新詞酒一杯》
一曲新詞一杯。去年天氣舊亭臺(tái)。夕陽(yáng)西下幾時(shí)回？
無(wú)可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來(lái)。小園香徑獨(dú)徘徊。
[內(nèi)容]這首詞的詞牌名為“浣溪沙”。這是賦寫(xiě)“閑愁”的代表作。上闋寫(xiě)天氣還是去年的天氣，亭臺(tái)還是舊日的亭臺(tái)，眼看著夕陽(yáng)西下，心里不免產(chǎn)生無(wú)邊的惆悵和人生的哀感。下闋當(dāng)“花落去”、“雁歸來(lái)”時(shí)，詞人面對(duì)青春已逝、事過(guò)境遷、物是人非，不禁慨嘆人生之無(wú)常、生命之短促。全詞表現(xiàn)的是一種對(duì)美好事物逝去的傷感和物是人非的惆悵。
5.3.4李清照《一剪梅》
紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)？雁字回時(shí)，月滿西樓。
花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，又上心頭。
[內(nèi)容]這首詞的詞牌名為“一剪梅”。詞集中抒發(fā)了對(duì)丈夫的深篤愛(ài)情，傾吐了夫婦各居一方的相思之苦。上闋第一句既點(diǎn)明了秋天的時(shí)令特色，又烘托出作者寂寞凄涼的感傷情緒。二三句含蓄地寫(xiě)了作者出游時(shí)的孤獨(dú)之感。四五六句詞人想象在被清亮的月光灑滿了西樓上接到丈夫托大雁捎來(lái)的信，寫(xiě)得委婉曲折、凄楚動(dòng)人。下闋第一句寫(xiě)作者所見(jiàn)景物，落花飄零，流水自去，也表現(xiàn)了作者感慨年華易逝。二三句寫(xiě)盡管有著同樣的思念，卻又不可能互相傾訴，只能夠各在一方獨(dú)自愁?lèi)灐Ｗ詈笕鋵?xiě)離別之情不得排遣，由外表而及內(nèi)心，表露作者思念之情的深度。這首詞運(yùn)用了移情入景的表現(xiàn)方法，把自己真摯、深沉的感情融入自然景物之中，把自己的主觀感受融入客觀事物之中，又借描寫(xiě)客觀景物將其抒發(fā)出來(lái)。
5.3.5楊萬(wàn)里《閑居初夏午睡起》
梅子留酸軟齒牙，芭蕉分綠與窗紗。日長(zhǎng)睡起無(wú)情思，閑看兒童捉柳花。
[內(nèi)容]這是一首七絕。前兩名寫(xiě)景，初夏時(shí)節(jié)，梅子成熟，芭蕉映綠了窗紗。后兩句是典型細(xì)節(jié)描寫(xiě)，長(zhǎng)天長(zhǎng)日，午睡醒來(lái)之后，一點(diǎn)情緒也沒(méi)有，只好在那里看兒童捉柳絮玩。全詩(shī)寫(xiě)的是封建文人的一種悠閑、慵懶的生活。
5.4贈(zèng)別酬答
5.4.1孟浩然《望洞庭湖贈(zèng)張丞相》
八月湖水平，涵虛混太清。氣蒸云夢(mèng)澤，波撼岳陽(yáng)城。欲濟(jì)無(wú)舟楫，端居恥圣明。坐觀垂釣者，徒有羨魚(yú)情。
[內(nèi)容]這是一首五律。作者寫(xiě)這首詩(shī)的目的是想得到張丞相的賞識(shí)和錄用，但說(shuō)得比較委婉。首聯(lián)寫(xiě)洞庭湖的開(kāi)朗與涵渾。頷聯(lián)一方面用寬廣的平面襯托湖的浩闊，另一方面用窄小的立體反襯湖的聲勢(shì)。頷聯(lián)上一句運(yùn)用比喻表明自己對(duì)出任求官無(wú)人薦引的著急，下一句表示自己在這個(gè)“圣明”的太平盛世不甘心閑居無(wú)事，要出來(lái)做一番事業(yè)。尾聯(lián)運(yùn)用“臨淵羨魚(yú)，不如退而結(jié)網(wǎng)”的古語(yǔ)不露痕跡地表達(dá)自己要求援引的心情。
5.4.2朱慶馀《閨意獻(xiàn)張水部》與張籍《酬朱慶馀》
朱詩(shī)：洞房昨夜停紅燭，待曉堂前拜舅姑。妝罷低聲問(wèn)夫婿，畫(huà)眉深淺入時(shí)無(wú)？
張?jiān)姡涸脚聤y出鏡心，自知明艷更沉吟。齊紈未足時(shí)人貴，一曲菱歌敵萬(wàn)金。
[內(nèi)容]這是兩首七絕，是朱慶馀與張籍贈(zèng)答的詩(shī)，朱的贈(zèng)詩(shī)寫(xiě)得好，張也答得妙，可謂珠聯(lián)璧合，歷來(lái)為人們傳誦。用夫妻或男女愛(ài)情關(guān)系比擬君臣以及朋友、師生等其他社會(huì)關(guān)系，是我國(guó)古典詩(shī)歌中的傳統(tǒng)表現(xiàn)手法。朱詩(shī)以新婦自比，以新郎比張籍，以公婆比主考，詢問(wèn)張籍，自己的作品能否符合主考的要求。張?jiān)娮髁嗣鞔_的答復(fù)。將朱慶馀比作一位采菱姑娘，相貌既美，歌喉又好，因此必然受到人們的賞識(shí)，暗示他不必為這次考試擔(dān)心。
5.4.3張籍《節(jié)婦吟》
君知妾有夫，贈(zèng)妾雙明珠。感君纏綿意，系在紅羅襦。妾家高樓連苑起，良人執(zhí)戟明光里。知君用心如日月，事夫誓擬同生死。還君明珠雙淚垂，恨不相逢未嫁時(shí)。
[內(nèi)容]這是一首古體詩(shī)，詩(shī)下原有“寄東平李司空師道”，是拒絕軍閥李師道的勾引而寫(xiě)的名作。通篇運(yùn)用比興手法，委婉地表明了自己拒絕李師道拉攏的態(tài)度。前句里的“君”比李師道，“妾”比張籍自己，直接指出李的別有用心。三至六句表面上是感李的知己，但實(shí)際上以夫婦比君臣，說(shuō)明自己是唐王朝中央的士大夫。七八句一面感謝對(duì)方、安慰對(duì)方，一面斬釘截鐵地申明己志，“我要與丈夫同生死”。最后兩句以深情語(yǔ)作結(jié)，一邊流淚，一邊還珠，言詞委婉但態(tài)度堅(jiān)決。全詩(shī)寫(xiě)得一波三折，特別是心理描寫(xiě)，更是細(xì)膩熨貼，入情入理。
6、訴說(shuō)婚戀情懷
6.1邂逅定期，幽期密約
6.1.1崔護(hù)《題都城南莊》
去年今日此門(mén)中，人面桃花相映紅。人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)。
[內(nèi)容]這是一首七絕。這首詩(shī)描寫(xiě)了兩個(gè)場(chǎng)景相同、相互映照的場(chǎng)面。第一個(gè)場(chǎng)面：尋春遇艷。作者以“桃花”襯出少女光彩照人的面影，而且含蓄地表現(xiàn)出詩(shī)人目注神弛、情搖意奪的情懷和雙方脈脈含情、未通語(yǔ)言的情景。第二個(gè)場(chǎng)面：重尋不遇。“人面”又不知何處去，只剩下門(mén)前一樹(shù)桃花仍舊在春風(fēng)中凝情含笑，留下的是無(wú)限的悵惆。詩(shī)以“人面”、“桃花”為線索，通過(guò)“去年”和“今日”的對(duì)比，把兩次不同的遇合而產(chǎn)生的不同感慨，回環(huán)往復(fù)、曲折盡致地表達(dá)出來(lái)。這首詩(shī)同時(shí)也傳達(dá)出這樣一種人生體驗(yàn)：在偶然、不經(jīng)意的情況下遇到某種美好事物，而當(dāng)自己有意去追求時(shí)，卻再也不可復(fù)得。
6.1.2歐陽(yáng)修《生查子元夕》
去年元夜時(shí)，花市燈如晝。月上柳梢頭，人約黃昏后。
今年元夜時(shí)，月與燈依舊。不見(jiàn)去年人，淚濕春衫袖。
[內(nèi)容]這首詞的詞牌名為“生查子”，題目為“元夕”。上闋寫(xiě)去年在熱鬧的元宵節(jié)晚上留給作者永遠(yuǎn)都磨滅不掉的約會(huì)。下闋寫(xiě)今年元宵節(jié)雖然花、燈、月與去年相同，但因?yàn)椤安灰?jiàn)去年人”，所以一切的欣喜、歡樂(lè)都變成了痛苦、悲哀。這首詞運(yùn)用自然而有力的今昔對(duì)比，比平淡的語(yǔ)言、雋永的風(fēng)味抒寫(xiě)了無(wú)限悵惆的感慨。（也有人說(shuō)這首詞的作者是北宋女詞人朱淑真）
6.2婚戀受阻，痛心不已。
6.2.1《詩(shī)經(jīng)秦風(fēng)蒹葭》
蒹葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方。溯洄從之，道阻且長(zhǎng)。溯游從之，宛在水中央。
蒹葭萋萋，白露未晞。所謂伊人，在水之湄。溯洄從之，道阻且躋，溯游從之，宛在水中坻。
蒹葭采采，白露未已。所謂伊人，在水之涘。溯洄從之，道阻且右。溯游從之，宛在水中沚。
[內(nèi)容]這是一首以四言為主的詩(shī)，可分為三章。這首詩(shī)是詩(shī)人寫(xiě)的懷念人的詩(shī)。詩(shī)人追尋的人，可望而不可及，詩(shī)人追求的愛(ài)情，亦是可望而不可及。詩(shī)人以景物開(kāi)篇，以景物起興，又以景物暗示時(shí)間。其次在形式上重章疊句，每章只換了五個(gè)字，就把“伊人”飄忽不定、自己追尋不及的失望之情表達(dá)出來(lái)了。
6.2.2南朝樂(lè)府民歌《華山畿》二首
（其一）啼著曙，長(zhǎng)江不應(yīng)滿，是儂淚成許。
（其二）華山畿，君既為儂死，獨(dú)活為誰(shuí)施？君若見(jiàn)憐時(shí)，棺木為儂開(kāi)。
[內(nèi)容]這是兩首以五言為主的樂(lè)府詩(shī)，寫(xiě)的是愛(ài)情受阻以后女方的心理活動(dòng)。第一首詩(shī)寫(xiě)的是女方從天黑哭到第二天早晨，以長(zhǎng)江水來(lái)夸張自己流的淚之多。第二首詩(shī)是戀人因相思而死后，女方覺(jué)得活著沒(méi)有意思，希望能與戀人死同穴。前一首為夸張的表白，后一首則道出殉情的決心。《華山畿》原為三首，最前面一首是“夜聞儂家論，不持依與汝”，即夜里聽(tīng)我家里人說(shuō)，不把我嫁給你；詩(shī)有“本事”解釋?zhuān)?lèi)似于后起的“梁祝”故事。
6.2.3陸游《釵頭鳳》
紅酥手，黃滕酒，滿城春色宮墻柳。東風(fēng)惡，歡情薄。一懷愁緒，幾年離索。錯(cuò)！錯(cuò)！錯(cuò)！
春如舊，人空瘦，淚痕紅氵邑鮫綃透。桃花落，閑池閣。山盟雖在，錦書(shū)難托。莫！莫！莫！
[內(nèi)容]這首詞的詞牌名為“釵頭鳳”。這是陸游寫(xiě)給自己的表妹也是前妻的詞，詞中對(duì)吃人的封建禮教作了有力的控訴。上闕的前三句是回憶與表妹新婚后的一段美好的生活。接下來(lái)的四句以“東風(fēng)”喻自己的母親，暗暗點(diǎn)出這是一場(chǎng)由母親一手導(dǎo)演的家庭悲劇。最后三個(gè)字鮮明地表達(dá)了自己的態(tài)度。下闕前三句寫(xiě)詩(shī)人重遇時(shí)前妻的形象，人已經(jīng)比以前瘦了許多，可見(jiàn)，她的心情不好，可能她的眼淚常常把手帕都濕透了。接下來(lái)的四句寫(xiě)美滿的姻緣已經(jīng)成為過(guò)去，如今連托人捎一封信都不可能了。最后，在封建禮教強(qiáng)大的勢(shì)力前面，詩(shī)人只好長(zhǎng)嘆“莫！莫！莫！”這首詞寫(xiě)得委婉含蓄，內(nèi)蘊(yùn)深沉。
6.3相思之苦，悼亡之痛
6.3.1李商隱《夜雨寄北》
君問(wèn)歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時(shí)。
[內(nèi)容]這是一首七絕。前兩句是寫(xiě)實(shí)，通過(guò)在淅淅瀝瀝的巴山秋雨聲中閱讀妻子詢問(wèn)歸期的信而自己卻歸期無(wú)準(zhǔn)的現(xiàn)實(shí)的描寫(xiě)，表現(xiàn)了自己的境遇的郁悶和孤寂。后兩句寫(xiě)想象，作者盼望在重聚的歡樂(lè)中追話今夜的一切。這首詩(shī)用想象中的樂(lè)反襯現(xiàn)實(shí)中的苦，以虛實(shí)結(jié)合的寫(xiě)法寫(xiě)了羈旅之愁與相思之苦。
6.3.2蘇軾《江城子乙卯正月十二日夜記夢(mèng)》
十年生死兩茫茫。不思量，自難忘。千里孤墳，無(wú)處話凄涼。縱使相逢應(yīng)不識(shí)，塵滿面，鬢如霜。
夜來(lái)幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)。小軒窗，正梳妝。相顧無(wú)言，惟有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。
[內(nèi)容]這首詞的詞牌名為“江城子”，題目為“乙卯正月十二日夜記夢(mèng)”，是蘇軾為悼念亡妻王氏所作的詞，稱為“悼亡詞”。上闕前三句說(shuō)的是與亡妻生死殊途、兩相隔絕，業(yè)已十年，但對(duì)亡妻仍不由自主、難以忘懷。接下來(lái)的五句與前三句構(gòu)成三層推進(jìn)，雖茫茫而難忘--千里相隔，無(wú)法對(duì)話--縱然相逢也不相識(shí)。把別恨提到了無(wú)法再高的境地。下闕包含三層意思：夢(mèng)中回鄉(xiāng)；夢(mèng)中相見(jiàn)；夢(mèng)后感想。這首詞通過(guò)上闕的三層推進(jìn)與下闕的三層含義，抒發(fā)了自己對(duì)亡妻的深切懷念之情。
7、描寫(xiě)自然風(fēng)光
7.1客觀寫(xiě)景
7.1.1張謂《早梅》
一樹(shù)寒梅白玉條，迥臨村路傍溪橋。不知近水花先發(fā)，疑是經(jīng)冬雪未消。
[內(nèi)容]這是一首七絕。首句既形容了寒梅的潔白如玉，又照應(yīng)了“寒”字，寫(xiě)出了早梅凌寒獨(dú)開(kāi)的豐姿。第二句中的“迥”、“傍”，寫(xiě)出了“一樹(shù)寒梅”獨(dú)開(kāi)的環(huán)境。第三句寫(xiě)寒梅早發(fā)的原因是“近水”。第四句寫(xiě)詩(shī)人把寒梅疑作經(jīng)冬未消的白雪。“不知”與“疑是”，寫(xiě)出詩(shī)人遠(yuǎn)望似雪非雪的迷離惝恍之境，點(diǎn)出“早”梅。
7.1.2杜甫《江畔獨(dú)步尋花》之六
黃四娘家花滿蹊，千朵萬(wàn)朵壓枝低。留連戲蝶時(shí)時(shí)舞，自在嬌鶯恰恰啼。
[內(nèi)容]這是一首七絕。首句點(diǎn)明尋花的地點(diǎn)是在黃四娘家的小路上，這句以人名入詩(shī)，生活情趣較濃。第二句的“千朵萬(wàn)朵”是“滿”的具體化，而“壓枝低”描繪出繁花沉甸甸地把枝條都?jí)簭澚说那闋睢Ｈ膬删滗秩境龃阂怍[的情趣，抒寫(xiě)了詩(shī)人心理上的輕松愉快的感覺(jué)。這首詩(shī)也很講究煉字。“嬌”，寫(xiě)出鶯聲輕軟的特點(diǎn)。“時(shí)時(shí)”、“恰恰”為疊字，既使上下兩句形成對(duì)仗，更能表現(xiàn)詩(shī)人迷戀在花、蝶之中忽又被鶯聲叫醒的剎那間的快意。
7.1.3白居易《暮江吟》
一道殘陽(yáng)鋪水中，半江瑟瑟半江紅。可憐九月初三夜，露似真珠月似弓。
[內(nèi)容]這是一首七絕。詩(shī)人選取了紅日西沉到新月東升這一段時(shí)間里的兩組景物進(jìn)行描寫(xiě)。前兩句寫(xiě)夕陽(yáng)落照中的江水，詩(shī)人抓住了江面上呈現(xiàn)出的“瑟瑟”（碧綠）和“紅”兩種顏色，表現(xiàn)出殘陽(yáng)照射下，暮江細(xì)波粼粼、光色瞬息變化的景色。后兩句寫(xiě)新月初升的夜景，詩(shī)人用“真珠”作喻，不僅寫(xiě)出了露珠的圓潤(rùn)，而且寫(xiě)出了在新月的清輝下，露珠閃爍的光澤。這首詩(shī)中的景也寄寓著作者喜悅輕松的心情。
7.2借景抒情，托物言志
7.2.1杜荀鶴《小松》
自小刺頭深草里，而今漸覺(jué)出蓬蒿。時(shí)人不識(shí)凌云木，直待凌云始道高。
[內(nèi)容]這是一首七絕。詩(shī)人借松寫(xiě)人，托物諷喻。首句寫(xiě)松雖小，但不甘被埋沒(méi)；一個(gè)“刺”字不僅準(zhǔn)確地勾勒出小松外形的特點(diǎn)，也勾畫(huà)出了小松堅(jiān)強(qiáng)不屈的性格和勇敢的戰(zhàn)斗力。第二句中的“出”字，不僅顯示了小松由小轉(zhuǎn)大、發(fā)展變化的情景，而且在結(jié)構(gòu)上起到了承前啟后的作用：“出”是“刺”的必然結(jié)果，也是未來(lái)“凌云”的先兆。三四兩句中詩(shī)人感嘆：眼光短淺的人，是不會(huì)把小松看成是棟梁之材的，有多少小松，由于“時(shí)人不識(shí)”，而被摧殘、被砍殺啊！這首詩(shī)描寫(xiě)和議論、詩(shī)情和哲理、幽默和嚴(yán)肅完美地統(tǒng)一于一體，也可以說(shuō)小松其實(shí)就是作者的自我寫(xiě)照。
7.2.2元雜劇《西廂記長(zhǎng)亭送別端正好》
[正宮][端正好]碧云天，黃花地，西風(fēng)緊，北雁南飛。曉來(lái)誰(shuí)染霜林醉？總是離人淚。
[內(nèi)容]這是元雜劇中的一段唱詞，“正宮”為宮調(diào)名，“端正好”為曲牌名。前面四個(gè)短句描繪出一幅深秋時(shí)節(jié)凄涼景物畫(huà)，這個(gè)景物的衰敗色彩與凄涼情調(diào)，與崔鶯鶯送別張君瑞的離情別緒是一致的，作者正是借渲染這樣一種環(huán)境氣氛，烘托主人公的內(nèi)心情緒。后兩句用移情于物的夸張手法，極妙地表達(dá)了離人的巨大離情別恨，表達(dá)了離人對(duì)這離別無(wú)法自持的如醉情態(tài)。
7.3借景喻理，提煉人生經(jīng)驗(yàn)
7.3.1朱熹《觀書(shū)有感》（其一）
半畝方塘一鑒開(kāi)，天光云影共徘徊。問(wèn)渠哪得清如許，為有源頭活水來(lái)。
[內(nèi)容]這是一首七絕。前兩句將方塘喻為明鏡。用天光云影在水中的倒影表現(xiàn)了塘水的清澈。詩(shī)人以清澈的塘水為喻，生動(dòng)地描繪了讀書(shū)達(dá)到的心領(lǐng)神會(huì)的最高境界。后兩句一問(wèn)一答，說(shuō)明方塘之水清澈的原因，實(shí)際上是在暗示出這樣一個(gè)哲理：只有不斷地吸取新的知識(shí)，才能提高道德和文化修養(yǎng)。
7.3.2楊萬(wàn)里《小池》
泉眼無(wú)聲惜細(xì)流，樹(shù)陰照水愛(ài)晴柔。小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。
[內(nèi)容]這是一首七絕。從字面上看，作者主要寫(xiě)了小池的風(fēng)物。首先，小巧，詩(shī)中的“眼”、“細(xì)”、“小”、“尖尖”和“小池”，總體形象為小巧玲瓏。其次，靈動(dòng)，“惜”、“愛(ài)”、“露”、“立”寫(xiě)出了池中風(fēng)物的動(dòng)態(tài)美。第三，有情感，泉眼對(duì)細(xì)流是“惜”，綠樹(shù)對(duì)麗日下的柔波是“愛(ài)”，蜻蜓對(duì)小荷是期盼和依戀。但如果細(xì)細(xì)推想，這首詩(shī)也寫(xiě)出了自然的哲理：大自然萬(wàn)物互相依存，親密和諧；新生事物稚嫩卻充滿生機(jī)。
下篇
從手法上讀懂古詩(shī)
1、語(yǔ)句運(yùn)用類(lèi)
1.1省略句
1.1.1戎昱《移家別湖上亭》
好是春風(fēng)湖上亭，柳條藤蔓系離情。黃鶯久住渾相識(shí)，欲別頻啼四五聲。
[指點(diǎn)]這首詩(shī)抒寫(xiě)作者對(duì)故居一草一木依戀難舍的深厚感情。第四句為省略句，完整的應(yīng)為：（在我）欲別（時(shí)），（黃鶯）頻啼四五聲。這句運(yùn)用擬人手法，寫(xiě)了黃鶯久住此地，與詩(shī)人為鄰，彼此不僅相識(shí)，還有著深厚的感情。
1.1.2文天祥《過(guò)零丁洋》
辛苦遭逢起一經(jīng)，干戈寥落四周星。山河破碎風(fēng)飄絮，身世浮沉雨打萍。惶恐灘頭說(shuō)惶恐，零丁洋里嘆零丁。人生自古誰(shuí)無(wú)死，留取丹心照汗青。
[指點(diǎn)]這首七律詩(shī)寫(xiě)得激昂奮發(fā)，顯示出作者的“忠肝義膽”，表達(dá)了他為愛(ài)國(guó)主義的理想而不惜犧牲生命的精神。頷聯(lián)為省略句，完整的應(yīng)該是：山河破碎（像）風(fēng)飄絮，身世浮沉（像）雨打萍。作者運(yùn)用比喻的手法表達(dá)了對(duì)處于風(fēng)雨飄搖的國(guó)家的痛心和對(duì)自己飄浮不定的身世的悲嘆。
1.2詞序顛倒
1.2.1杜甫《秋興八首》（之八）
昆吾御宿自逶迤，紫閣峰陰入氵美陂。香稻啄余鸚鵡粒，碧梧棲老鳳凰枝。佳人拾翠春相問(wèn)，仙侶同舟晚更移。彩筆昔曾干氣象，白頭吟望苦低垂。
[指點(diǎn)]《秋興八首》是杜甫滯留夔州時(shí)所作，第八首表現(xiàn)了詩(shī)人當(dāng)年在昆吾、御宿、氵美陂郊游的詩(shī)意豪情。頷聯(lián)的詞序是顛倒的，正常的詞序是：鸚鵡啄香稻余粒，鳳凰棲碧梧老枝。詩(shī)人顛倒詞序用意有二：一是符合七律詩(shī)的節(jié)奏要求和平仄要求；二是造成一種回環(huán)往復(fù)、別具一格的效果。
1.2.2蘇軾《念奴嬌赤壁懷古》
大江東去，浪淘盡、千古風(fēng)流人物。故壘西邊，人道是、三國(guó)周郎赤壁。亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪。江山如畫(huà)，一時(shí)多少豪杰！遙想公瑾當(dāng)年，小喬初嫁了，雄姿英發(fā)。羽扇綸巾，談笑間、檣櫓灰飛煙滅。故國(guó)神游，多情應(yīng)笑我，早生華發(fā)。人生如夢(mèng)，一樽還酹江月。
[指點(diǎn)]這首詞的上闕是寫(xiě)景，作者描寫(xiě)了古戰(zhàn)場(chǎng)雄奇闊大的景象；下闕是詠史、抒情和議論，作者借年少得志且建下不朽功業(yè)的歷史人物周瑜嘆自己懷才不遇、有志無(wú)成。下闕的七八句是語(yǔ)序顛倒，正常的詞序是：神游故國(guó)，應(yīng)笑我多情，華發(fā)早生。作者顛倒語(yǔ)序的目的是符合詞牌格律的要求，包括押韻和平仄的要求。
1.3名詞短語(yǔ)直接構(gòu)句
1.3.1溫庭筠《商山早行》
[指點(diǎn)]原作及“內(nèi)容”見(jiàn)“上篇3.2.5”。頷聯(lián)就是用名詞短語(yǔ)直接構(gòu)句，歷來(lái)為人稱道。這兩句詩(shī)“提掇緊關(guān)物色字樣”，運(yùn)用代表典型景物的名詞的選擇和組合，描繪出了“早行”和“山區(qū)”特征性的景物。
1.3.2馬致遠(yuǎn)《天凈沙秋思》
[指點(diǎn)]原作及“內(nèi)容”見(jiàn)“上篇3.3.5”。這首元代散曲小令的突出特點(diǎn)是不用句子，而是用極具特征性的名詞短語(yǔ)堆起一幅色彩鮮明感情濃郁的畫(huà)面。它的作用為：一是一氣呵成，使小令描繪的畫(huà)面具有完整性；二是用語(yǔ)極簡(jiǎn)，給讀者留下了無(wú)限廣闊的想象空間。
2、修辭方法類(lèi)
2.1比喻
2.1.1張籍《猛虎行》
南山北山樹(shù)冥冥，猛虎白日繞林行。向晚一身當(dāng)?shù)朗常街绪缏贡M無(wú)聲。年年養(yǎng)子在空谷，雌雄上下不相逐。谷中近窟有山村，長(zhǎng)向村家取黃犢。五陵年少不敢射，空來(lái)林下看行跡。
[指點(diǎn)]這是一首以樂(lè)府體寫(xiě)的寓言詩(shī)，全詩(shī)運(yùn)用比喻，揭露社會(huì)上某些惡勢(shì)力十分猖獗的黑暗現(xiàn)實(shí)。一二句以猛虎膽大妄為之狀喻惡勢(shì)力依仗權(quán)勢(shì)，肆意橫行；三四句借懾于猛虎淫威，山中的麋鹿不敢有半點(diǎn)動(dòng)靜喻社會(huì)上一片恐怖，善良的人只好戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢、忍氣吞聲地生活。五六句喻惡勢(shì)力有著非常廣泛的社會(huì)關(guān)系。七八句喻惡勢(shì)力用殘酷手段虐害人民，弄得民不聊生的情形。最后兩句喻朝廷姑息養(yǎng)奸，為掩人耳目，虛張聲勢(shì)，故作姿態(tài)。全詩(shī)處處寫(xiě)猛虎，句句喻人事。
2.1.2朱熹《觀書(shū)有感》
昨夜江邊春水生，蒙沖巨艦一毛輕。向前枉費(fèi)推移力，此日中流自在行。
[指點(diǎn)]這是一首哲理詩(shī)。全詩(shī)以兩個(gè)意象分別比喻讀書(shū)的兩種方法及由此產(chǎn)生的不同效果。詩(shī)人以在一江春水上泛舟之易比喻讀書(shū)從義理方面下功夫就容易讀透，又以硬用人力強(qiáng)推擱淺大船之難比喻讀書(shū)如果不精思義理，就會(huì)枉費(fèi)功夫。
2.2起興
2.2.1《子夜四時(shí)歌冬歌》
淵冰厚三尺，素雪覆千里。我心如松柏，君情復(fù)何似？
[指點(diǎn)]這是一首愛(ài)情詩(shī)。詩(shī)人由“淵冰”、“素雪”聯(lián)想出“松柏”這一比喻，表明自己對(duì)愛(ài)情的堅(jiān)貞，希望她的愛(ài)人也能如此。
2.2.2李白《聞王昌齡左遷龍標(biāo)遙有此寄》
楊花落盡子規(guī)啼，聞道龍標(biāo)過(guò)五溪。我寄愁心與明月，隨君直到夜郎西。
[指點(diǎn)]這是一首七絕。第一句有三個(gè)特點(diǎn)：其一，描寫(xiě)自然風(fēng)光；其二，點(diǎn)明寫(xiě)詩(shī)時(shí)間；其三，起興，由眼前的景想到王昌齡左遷。
2.3比擬
例：李白《勞勞亭》
天下傷心處，勞勞送客亭。春風(fēng)知?jiǎng)e苦，不遣柳條青。
[指點(diǎn)]這是一首送別詩(shī)。結(jié)尾兩句運(yùn)用擬人的手法寫(xiě)盡天下千千萬(wàn)萬(wàn)人的離別之苦。
2.4夸張
例：元末無(wú)名氏《醉太平》
奪泥燕口，削鐵針頭，刮金佛面細(xì)搜求，無(wú)中覓有。鵪鶉嗉里尋豌豆，鷺鷥腿上劈精肉，蚊子腹內(nèi)刳脂油，虧老先生下手！
[指點(diǎn)]這是一首元曲小令，曲牌名為《醉太平》。這首小令，繪聲繪影，惟妙惟肖地活畫(huà)出一個(gè)貪利盜竊賊的行徑。作者采用極度夸張的手法，層層遞進(jìn)，淋漓盡致地揭露鞭撻了貪婪者的丑惡嘴臉。這支小令的意義還在于抨擊那些最高統(tǒng)治者壓迫者。
2.5雙關(guān)
例：劉禹錫《竹枝詞》
楊柳青青江水平，聞郎江上唱歌聲。東邊日出西邊雨，道是無(wú)情卻有情。
[指點(diǎn)]這首詩(shī)可視為七絕。詩(shī)既寫(xiě)景又寫(xiě)情，但重在寫(xiě)情，抒寫(xiě)一位少女在聽(tīng)到所愛(ài)的青年在江上唱歌時(shí)的感受。后兩句運(yùn)用雙關(guān)手法，寫(xiě)出了少女聽(tīng)郎唱歌時(shí)頗費(fèi)猜詳?shù)男睦砘顒?dòng)。語(yǔ)言新鮮活潑，富于民歌色彩。
2.6排比
例：張鳴善《水仙子譏世》
鋪眉苫眼早三公，裸袖揎拳享萬(wàn)鐘，胡言亂語(yǔ)成時(shí)用。大綱來(lái)都是哄。說(shuō)英雄誰(shuí)是英雄？五眼雞岐山鳴鳳，兩頭蛇南陽(yáng)臥龍，三腳貓渭水非熊。
[指點(diǎn)]這是一首元曲小令，曲牌名為“水仙子”，標(biāo)題為“譏世”。這首小令明顯分成兩節(jié)。前四句是一小節(jié)，主要是寫(xiě)那些裝模作樣、流氓無(wú)賴、胡說(shuō)八道之徒全都能夠做高官享厚祿。后四句為一小節(jié)，主要寫(xiě)一些怪異、鄙陋、蹩腳的貨色全被看成是興世的賢才。作者運(yùn)用排比、類(lèi)此的方法，以漫畫(huà)式的筆觸、尖銳的語(yǔ)言、新巧的博喻對(duì)元代政治的腐敗、統(tǒng)治者的虛弱、官場(chǎng)的齷齪、世風(fēng)的敗壞作了辛辣的諷刺和無(wú)情的鞭撻。
2.7通感
例：李清照《武陵春》
風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流。聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)，許多愁。
[指點(diǎn)]這首詞的詞牌名為“武陵春”，詞抒寫(xiě)了作者南渡后悲苦的心情，而“物是人非”正是她悲苦的原因。最后三句運(yùn)用通感和夸張的手法，十分形象地寫(xiě)出了愁苦之極。
2.8用典
例：王安石《浪淘沙令》
伊呂兩衰翁，歷遍窮通。一為釣叟一耕傭。若使當(dāng)時(shí)身不遇，老了英雄。湯武偶相逢，風(fēng)虎云龍，興王只在談笑中。直至如今千載后，誰(shuí)與爭(zhēng)功！
[指點(diǎn)]這首詞用伊尹、呂尚幸遇商湯、周武王兩個(gè)明君而建立一番千秋功業(yè)的典故，委婉地表達(dá)了自己也能遇到明君的愿望。
2.9疊詞（反復(fù)的一種）
例：?jiǎn)碳短靸羯臣词隆?/p>
鶯鶯燕燕春春，花花柳柳真真，事事風(fēng)風(fēng)韻韻，嬌嬌嫩嫩，停停當(dāng)當(dāng)人人。
[指點(diǎn)]這首元曲小令運(yùn)用十四對(duì)疊詞，描繪了一幅春色美人圖。小令寫(xiě)得妙語(yǔ)天成，自然通俗，音韻和諧，氣韻相當(dāng)。“真真”，借疊詞巧體，暗用唐進(jìn)士趙顏呼出畫(huà)中美人“真真”的典故，此處代指游春的美女。
3、表現(xiàn)手法類(lèi)
3.1以情染景、以景顯情
例：李白《獨(dú)坐敬亭山》
眾鳥(niǎo)高飛盡，孤云獨(dú)去閑。相看兩不厭，只有敬亭山。
[指點(diǎn)]這是一首五絕。詩(shī)人借敬亭山的“靜”的境界，抒發(fā)自己孤獨(dú)寂寞的感受。
3.2哀景寫(xiě)樂(lè)
例：陶淵明《歸園田居》詩(shī)中的“道狹草木長(zhǎng)，夕露沾我衣。衣沾不足惜，但使愿無(wú)違”四句，即為哀景寫(xiě)樂(lè)。
3.3樂(lè)景寫(xiě)哀
例：杜甫《蜀相》
丞相祠堂何處尋？錦官城外柏森森。映階碧草自春色，隔葉黃鸝空好音。三顧頻煩天下計(jì)，兩朝開(kāi)濟(jì)老臣心。出師未捷身先死，長(zhǎng)使英雄淚滿襟。
[指點(diǎn)]頷聯(lián)的“碧草”、“黃鸝”本為樂(lè)景，然而配上“自”、“空”兩字，就表現(xiàn)了諸葛亮祠（武候祠）已經(jīng)被人遺忘的情景，表達(dá)了作者的傷感。
4、藝術(shù)風(fēng)格類(lèi)
4.1民歌的清新、樸素、自然
例：《讀曲歌》
打殺長(zhǎng)鳴雞，彈去烏臼鳥(niǎo)。愿得連冥不復(fù)曙，一年都一曉。
[指點(diǎn)]這首歌表現(xiàn)了一個(gè)女子渴望美好生活的心情。為了可以多享受一些夢(mèng)中的幸福，她希望一夜像一年那么長(zhǎng)，因?yàn)橹挥性谒瘔?mèng)中才能享受與愛(ài)人團(tuán)聚的幸福。詩(shī)運(yùn)用側(cè)面描寫(xiě)的方法，語(yǔ)言清新、樸素、自然。唐代詩(shī)人金昌緒受其影響，也寫(xiě)了內(nèi)容極為相似的詩(shī)，茲錄于下，大家可以些照閱讀。“打起黃鶯兒，莫教枝上啼。啼聲驚妾夢(mèng)，不得到遼西。”（《春怨》）
4.2李白的浪漫雄奇
李白詩(shī)的總體特征：善于從民間文學(xué)吸取營(yíng)養(yǎng)，想象豐富奇特，風(fēng)格雄健奔放，色彩瑰瑋絢麗，語(yǔ)言清新自然。
4.3杜甫的沉郁頓挫
杜甫詩(shī)的總體特征是：把各種社會(huì)現(xiàn)象或思想感情壓縮在凝煉的詩(shī)歌里，即“含不盡之意見(jiàn)于言外”；風(fēng)格表現(xiàn)為深沉凝重，即“沉郁頓挫”，但也不失雄渾、悲壯、奔放、瑰麗、質(zhì)樸、古簡(jiǎn)、輕靈；“為人性僻耽佳句”，語(yǔ)言精工、穩(wěn)重、有力而又時(shí)有出人意外的神妙，使人感到辭警意豐；其有形象美和音樂(lè)美，善于運(yùn)用音韻來(lái)表達(dá)不同感情。
4.4白居易的通俗平易
白居易的詩(shī)總體特點(diǎn)：善于敘述，語(yǔ)言淺易，“遇事托諷”，有“美刺比興”之功，形象刻畫(huà)十分生動(dòng)。
4.5蘇辛的豪放
蘇詞：視野廣闊，風(fēng)格豪邁，個(gè)性鮮明，意趣橫生；其愛(ài)情題材的詞往往以婉約見(jiàn)長(zhǎng)，能于真摯和細(xì)膩之外，顯出凝重和深厚。
辛詞：慷慨縱橫；強(qiáng)烈的政治熱情、豪爽的英雄本色和充沛的創(chuàng)作才力、多樣的藝術(shù)風(fēng)格相結(jié)合；用典較多。
4.6柳、李的婉約
柳詞：大量制作慢詞的第一人，在慢詞的運(yùn)用中，又創(chuàng)造了鋪敘而有層次的藝術(shù)手法和細(xì)致而又含蓄的藝術(shù)風(fēng)格；融情于景，情景一體；語(yǔ)言通俗化、口語(yǔ)化。
李詞：能在書(shū)寫(xiě)語(yǔ)和口語(yǔ)的基礎(chǔ)上，鍛煉出優(yōu)美、生動(dòng)的文學(xué)語(yǔ)言；富有創(chuàng)造性地塑造鮮明、完美的藝術(shù)形象；天真活潑、豪爽可愛(ài)，深于情、專(zhuān)于情、敢于表露情；有因個(gè)人生活今昔之感的深愁，也有因國(guó)家興衰之感的沉痛。
5傳統(tǒng)含義類(lèi)
5.1春夏秋冬、時(shí)間、節(jié)令與花
古代詩(shī)歌中寫(xiě)春秋兩季的比較多，寫(xiě)晨昏夜及清明、端午、七夕、重陽(yáng)的比較多，寫(xiě)梅、荷、菊、松、竹、桃的比較多，而這些季節(jié)、時(shí)間、節(jié)令與花木往往都有特定的標(biāo)志和特定的含義，閱讀時(shí)要注意。
例：詠四季、詠花詩(shī)六首。
六出飛花入戶時(shí)，坐看青竹變瓊枝。如今好上高樓望，蓋盡人間惡路歧。（冬季）
失群寒雁聲可憐，夜半單飛在月邊。無(wú)奈人心復(fù)有憶，今暝將渠俱不眠。（秋季）
黑云翻墨未遮山，白雨跳珠亂入船。卷地風(fēng)來(lái)忽吹散，望湖樓下水如天。（夏季）
一樹(shù)寒梅白玉條，迥臨村路傍溪橋。不知近水花先發(fā)，疑是經(jīng)冬雪未消。（春季）
春紅始謝又秋紅，息國(guó)亡來(lái)入楚宮。應(yīng)是蜀冤啼不盡，更憑顏色訴西風(fēng)。（杜鵑花）
未植銀宮里，寧移玉殿幽。枝生無(wú)限月，花滿自然秋。俠客條為馬，仙人時(shí)作舟。愿君期道術(shù)，攀折可淹留。（桂花）
5.2折柳、羌笛、月光、鴻雁
折柳意味著別離，羌笛往往寫(xiě)征人思鄉(xiāng)，月光常常寄托相思之情，鴻雁一般作為家書(shū)的代稱。
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