影視作品《設(shè)計人生》中的平面設(shè)計探析論文
時尚與電影就像是雙生花一樣，為這個世界展現(xiàn)了既具動感又具美感的藝術(shù)與時尚的一體兩面，時尚裝扮了大銀幕上的形象，電影又將這些形象定格為一種藝術(shù)與時尚凝聚而成的永恒，而時尚與電影中的平面設(shè)計則更具因果關(guān)系。美劇《設(shè)計人生》（又名“珍”不簡單）是廣被設(shè)計界所推崇的十部以設(shè)計為主題背景的影視作品之一，同時，《設(shè)計人生》也是一部充滿了時尚氣息的影視作品，這部影視作品將影視背景置于令人心馳神往的時尚圈，并由此展開了一場青春與時尚之夢，與此同時，這即將展開一場時尚電影背景下的高端平面設(shè)計 的旅程。
一、雙面設(shè)計人生中的平面設(shè)計表象。
（一）平面設(shè)計的復(fù)雜化與戲劇化表象。
《設(shè)計人生》一片的開篇即由女主人公以其流暢的平面設(shè)計之筆，用開門見山的描繪方式進行了一場全新自我推介。從其所獲得的執(zhí)行助理的簽約信封的平面設(shè)計上，就已經(jīng)能夠看出這部影片平面設(shè)計出彩之處，首先，整個平面設(shè)計的標(biāo)題部分采取了郵票齒狀的黑底白字方式，突顯了一種信函性質(zhì)，而背景則為整個信函確定了時尚的基調(diào)。這種時尚基調(diào)絕不媚俗，既不失華貴，又清新脫俗，同時，更有一種油畫般的即視感，可以說是一種超凡脫俗式的頗為優(yōu)秀的商業(yè)設(shè)計。應(yīng)聘成功的女主角在參與一場“復(fù)古與新潮、過去和未來”為主題的公司內(nèi)部時尚會議的過程中，我們可以看到會議室背景的平面設(shè)計圖符，這種圖符完全采用了字母的亂序組合，但卻并不顯得凌亂，反而與具有某種時尚的味道。這一方面緣于環(huán)境氛圍的影響，另一方面則緣于圖符平面設(shè)計的潛在規(guī)律影響，這種雙面且復(fù)雜的時尚主題恰與影片中女主角的戲劇人生若合符節(jié)。
（二）平面設(shè)計的時代氣息表象。
從《設(shè)計人生》的片頭設(shè)計來看，手寫體的女主角的名字，設(shè)計得線條嫵媚，瀟灑流暢，而其后的另外兩個單詞則以較小的字體出現(xiàn)在女主角名字的最后一個字母的正下方，且處于較高的位置，這種突出女主角名字的設(shè)計，既揭示了這部影視作品的主題，又帶出了影視作品的主旨。魔幻之夜的舞會海報的平面設(shè)計，從平面設(shè)計的視覺來看也有可圈可點之處，抽象化的城市中的明暗對比更隱喻地突顯了明亮色彩下的燈紅酒綠，同時，也與這幅魔幻之夜的舞會海報的右側(cè)的另一張復(fù)古式的海報相映成趣，可見影視建構(gòu)的獨運匠心。在女主角被迫承接時裝預(yù)展設(shè)計的一場戲中，女主角的設(shè)計幼稚的草案，雖然平面設(shè)計的線條不夠立體，也不夠華麗，但卻由其質(zhì)樸的設(shè)計之中看到了一種時尚的大家風(fēng)范與雍容氣度，這顯然是影視作品的主創(chuàng)者想要借由女主角之手，呈現(xiàn)出由平面設(shè)計所詮釋的現(xiàn)代時尚氣息。
（三）平面設(shè)計的多重表象。
影片中的女主角作為一名未成年人，不僅要在中學(xué)的未成年人世界中學(xué)習(xí)，而且還要周旋于由時尚所充斥著的成年人的世界，并由這種雙面人生牽系出了平面設(shè)計的多重表象。影視作品中所出現(xiàn)的一期女性時尚日報，顯然亦是出自平面設(shè)計之手，從這份平面設(shè)計作品來看，其在突出時尚情懷的同時，也為敘事進程做了鋪墊。從這部影視作品本身的實現(xiàn)于電腦上的平面設(shè)計來看，有著十分簡潔的特質(zhì)，就拿女主角服務(wù)這間時尚公司的工作界面而言，僅以曲線的勾勒就充分地襯托出了這間時尚公司的簡潔界面，向員工與大眾傳遞出了這間時尚公司的時尚簡潔高效。在女主角周旋于高中生活與時尚界的雙重屬性中，其實她本人的根顯然是在高中生活，影視作品中的高中校園里，隨處可見各種平面設(shè)計作品，這些平面設(shè)計作品符合高中時代特質(zhì)，奔放自由無拘無束，充分體現(xiàn)了平面設(shè)計的那種既清新流暢，又率性而為的精髓價值。[1]
二、雙面設(shè)計人生中的平面設(shè)計抽象。
（一）平面設(shè)計的背景與復(fù)式抽象。
《設(shè)計人生》這部影視作品中，女主角的雙面設(shè)計人生的表象階段，為這部影視作品提供了一種由平面設(shè)計打造且堆疊起來的增強了影視藝術(shù)表現(xiàn)的基石。在這部影視作品的后續(xù)部分，平面設(shè)計開始由傳統(tǒng)的經(jīng)典式的平面設(shè)計表象，逐漸升華為一種平面設(shè)計抽象表現(xiàn)。尤其是在回顧過去幾十年時尚界經(jīng)典設(shè)計的一場戲中，在頻閃瞬切的鏡頭中，我們捕捉到了一些平面設(shè)計經(jīng)典的抽象作品。例如，在這部影視作品中的簡約優(yōu)雅的女模特身后的七彩背景，就是典型的平面設(shè)計抽象作品，點甩式的抽象七彩雖雜亂卻也有章，雖無條卻也不紊，尤其是與女模特的發(fā)色與衣著融合得更是渾然一體。另外，從過去幾十年時尚回顧中，我們也能看到，時尚設(shè)計中的多層次變化中的縱橫設(shè)計的巧妙的那種復(fù)式抽象銜接，尤為引人注目，由此可見這部影視作品中抽象化的平面設(shè)計的高明之處。[2]
（二）平面設(shè)計的象征式抽象。
《設(shè)計人生》為劇情虛構(gòu)了一所中學(xué)的名稱，在劇情的發(fā)展過程中，還需要與此名稱以及中學(xué)氛圍等相契合的平面設(shè)計，在這部影視作品中，我們看到了美式的平面設(shè)計的代表性的抽象杰作，與美國的象征相同但設(shè)計手法理念等卻大相徑庭的鷹的抽象圖符。這一抽象圖符在藍黃色文本與黑色基質(zhì)的襯托下，顯得分外銳利，展現(xiàn)了中學(xué)時代學(xué)生們氣質(zhì)中的那種鋒芒畢露。同時，淡黃色的鷹嘴則將中學(xué)時代的稚氣未脫，以一種較為隱喻的方式含蓄地表露出來，而作為與黑色背景融為一體的鷹的身體的設(shè)計，則顯然是與美國的象征的最大不同之處，這種泛化式設(shè)計將鷹的軀體進行了無極化的延伸，自然而然地會令觀眾由一只鷹的抽象，聯(lián)想到整個中學(xué)的全部莘莘學(xué)子。更為巧妙的是，整個平面設(shè)計的落款處的兩條銀白色的襯線設(shè)計竟然不落俗套，并未采取閉合的平庸設(shè)計方法。而是在右方留白，這種留白設(shè)計使得鷹的軀體，可以由整個圖符的上面延伸至整個背景，更凸顯了平面設(shè)計的壯觀氣度。
（三）平面設(shè)計的形制與質(zhì)感抽象。
事實上，就抽象設(shè)計的意義而言，眾所周知，時尚公司的設(shè)計精髓并不在于影視作品中所表現(xiàn)出來的，由模特們所外化式展現(xiàn)出來的那種時尚。其精髓恰恰存在于時尚公司內(nèi)部的畫冊之中，這一點，對于《設(shè)計人生》中的這間時尚公司而言也不例外。《設(shè)計人生》雖未全景式地展現(xiàn)出這間時尚公司的所有畫冊，但從影視作品所展現(xiàn)出來的幾個側(cè)面來看，這些平面設(shè)計的確彰顯了一種將時尚創(chuàng)意、時尚靈感訴諸于筆端的抽象。雖然這部影視作品中的這間時尚公司是為影視創(chuàng)作而虛構(gòu)出來的，但是，從畫冊上來看，其平面設(shè)計上的功力可謂是爐火純青，數(shù)款時尚作品線條優(yōu)雅流暢，服裝服飾細節(jié)表現(xiàn)尤為突出，未著色的平面設(shè)計更容易觀察到設(shè)計的形制部分，著色則更易觀察到設(shè)計的質(zhì)感部分。這種由畫冊所顯性展現(xiàn)的形制與質(zhì)感抽象在展示平面設(shè)計創(chuàng)作的同時，也中影視作品的擬真帶來了貼近設(shè)計實踐的生活化具象。
三、雙面設(shè)計人生中的平面設(shè)計意象。
（一）平面設(shè)計的色彩融合意象。
《設(shè)計人生》這部影視作品，令我們更清晰地看到了時尚的本質(zhì)，以及時尚本質(zhì)所驅(qū)動著的屬于我們這個時代的光速未來。其實，如果針對時尚加以解構(gòu)，就不難發(fā)現(xiàn)，時尚背后賴以支撐著的就是平面設(shè)計的點、線、面。時尚電影中的平面設(shè)計為我們更深層次地了解時尚提供了最佳的途徑，而針對這種以平面設(shè)計所進行的解構(gòu)化，一方面，歸因出了時尚的深刻本質(zhì)，另一方面，也為平面設(shè)計建構(gòu)起了由點、線、面所有機營造而成的，抽象化的視覺意象。[3]例如，《設(shè)計人生》中所出現(xiàn)的霓虹，即是一種由平面設(shè)計所建構(gòu)的，以色彩的`深度融合所表現(xiàn)出來的一種色彩綜合藝術(shù)，這種色彩綜合藝術(shù)最大限度地模糊了傳統(tǒng)流行色的色彩邊界，以更加絢爛的色彩為流行色，建構(gòu)了一種繽紛的色彩織體手法，實現(xiàn)了更多色彩的同時呈現(xiàn)。
（二）平面設(shè)計的隱喻與暗示意象。
影視作品中的平面設(shè)計在于向觀眾傳遞以象達意的主旨，因此，能夠輔助影片建構(gòu)起一種過目不忘，或者是過目即能令人深思、反思、若有所思的主旨意象，才是平面設(shè)計的終極目的所在。平面設(shè)計在影片中的意象建構(gòu)分為很多種，包括直接圖示化傳遞意象、聯(lián)想式傳遞意象、隱喻式傳遞意象等等。[4]而在《設(shè)計人生》這部影視作品中，主創(chuàng)者在試圖傳遞意象方面做了許多努力。例如，在女主角靜坐著翻看時尚公司最新畫冊的一場戲中，主創(chuàng)者并未落俗套地將其置于綠茵之上與綠樹之下，而是將其置于校園內(nèi)長長的石椅之上，別出新裁的是，石椅的背景是以平面設(shè)計手法所表現(xiàn)的一棵擬真的大樹，女主角所坐的位置恰是樹干與樹根的部分，由女主角的接觸地面的一只腳所形成的根系向上，經(jīng)由女主角的頭肩部即形成枝繁葉茂的大樹，這種意象為后文中的劇情發(fā)展提供了最佳的暗示與鋪墊。
（三）平面設(shè)計的探尋自我意象。
平面設(shè)計的要旨在于，嘗試以更多的側(cè)面去以主動的方式發(fā)現(xiàn)自我、挑戰(zhàn)自我、戰(zhàn)勝自我，而不是相反地通過被動地改變自我來適應(yīng)所謂的流行與時尚，這恰恰給了平面設(shè)計一個最大的啟示，那就是最好的平面設(shè)計其實就是創(chuàng)意，而不是跟在流行的后面或者是被時尚所左右。可見，《設(shè)計人生》一片的重要價值在于其向年輕人揭示了探尋平面設(shè)計的靈感來源，并由此建構(gòu)了由靈感所依托的升華了的平面設(shè)計的終極意象。確實，人類只有不斷地試圖通過改變與進化提升創(chuàng)意，才能夠不斷地經(jīng)由看清世界來反觀式地了解自我、認識自我、看清自我。從《設(shè)計人生》的影視視角而言，未來顯然是最好的時尚，平面設(shè)計更應(yīng)面向未來，真正地由創(chuàng)意達成靚色出行所引領(lǐng)著的視覺未來。事實上，平面設(shè)計中的創(chuàng)意才是追求藝術(shù)最高境界的初衷，創(chuàng)意總能帶給觀眾更多的驚喜，同時，也給平面設(shè)計指明了一個面向未來、引領(lǐng)未來的永恒發(fā)展之路。
結(jié)語。
《設(shè)計人生》建構(gòu)了一個雙面人生的女主角，同時，更以平面設(shè)計修飾的鏡語美學(xué)相繼建構(gòu)起了復(fù)雜化與戲劇化的表象，并在此基礎(chǔ)之上形成了具時代氣息，與多重表象的平面設(shè)計鋪墊。從平面設(shè)計視角而言，背景與復(fù)式抽象、形制與質(zhì)感抽象等為平面設(shè)計的色彩融合意象、隱喻暗示意象以及探尋自我意象帶來了不可或缺的視覺元素。《設(shè)計人生》以衣香鬢影為觀眾帶來了一場喜聞樂見的視覺盛宴，同時，隱于其中的平面設(shè)計也由一個側(cè)面，對這部影視作品的擬真進行了理性的強化，使得觀眾由平面設(shè)計所支撐的表象與抽象之中，能夠更加深刻地領(lǐng)悟到《設(shè)計人生》一片的終極意象。
參考文獻：
[1]臧婷書。論時尚元素在影視敘事中的作用[D].長春：東北師范大學(xué)，2014.
[2]黃崇嶺。方寸能開一片天--影視作品中的平面設(shè)計技法研究[J].電影評介，2016（3）：107-109.
[3]王一川。當(dāng)電影回歸時尚本義時--從“現(xiàn)象電影”概念引發(fā)的思考[J].當(dāng)代電影，2014（2）：110-113.
[4]張潔晨。談索爾·巴斯的平面設(shè)計觀在動態(tài)影像中的運用[J].長春師范大學(xué)學(xué)報，2016（2）：172-174.
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