動畫中角色造型設計探討論文

時間：2021-04-18 12:25:59 論文我要投稿

動畫中角色造型設計探討論文

　　摘要：動畫角色是依據劇本情節的發展而產生的，角色決定了也決定了影片故事的脈絡，無論角色如何改變，其目的都是為了最終呈現的動畫影片。本論文主要是以分析《功夫熊貓》中的角色造型為切入點，深入分析角色與劇本的聯系，角色造型的表現手法。角色的設計要與動畫影片的風格和劇本的劇情完全統一，這樣才能使動畫影片有看頭。

動畫中角色造型設計探討論文

　　關鍵詞：角色設計；影片風格；情節發展

　　一、劇本與角色造型設計的聯系

　　1、劇本內容制約角色造型設計

　　動畫角色設計是依托于劇本而進行創作設計的，它是根據故事情節而改變的。也是依據劇本風格和內容來進行設定的，動畫角色人物的性格是用來推動故事情節發展的工具。角色的設計如果離開了劇本內容的話，就會顯得整個角色造型特別空洞。兩者只有緊密的結合，才能讓動畫影片和角色造型更好的融入到一體。讓觀看者能夠印象深刻。單從故事劇情的設定來說《功夫熊貓》這部影片的構思也不算新穎，一個小人物的發展，歷經磨難最終成為了拯救世界的英雄。這是美國電影慣用的手法，但是本部影片通過對熊貓阿寶等劇中人物角色的設定和塑造，讓觀眾能夠跟隨劇情的發展。

　　2、造型設計形式的獨立性

　　動畫影片的角色是一個完全由設計人員虛構出來的虛擬形象，但是它還是承擔了影片劇情發展、人物性格演繹等一系列不可或缺的作用。在角色造型設計的過程中，造型的設計有著許多的局限性，因此設計者的創作思路必須緊跟著劇本中的劇情來走。依托劇情來自主的選擇、創造。《功夫熊貓》中五俠猴王的造型設計就是依據劇情進行設定的，《西游記》的美猴王形象深入人心，但影片最后呈現的卻是修改過后的金絲猴形象。設計人員將猴王的臉容入了中國京劇臉譜化的五官，又將整體的形象設計夸張成了一個五頭身的造型，給人一種可愛的感覺，這種角色的設計即符合劇情要求，又能突出角色的特點。在角色設計中，需要遵循的法則就是在整體的把握了劇本的內容的情況下，發揮造型設計的能動性原則，為影片的后期提供合適的造型方案，對整體的影片風格進行一個把控。

　　3、動畫劇本與角色設計統一

　　動畫劇本是整個動畫影片的核心，也是角色設計的基準。動畫影片的調性、人物角色的設計、鏡頭語言的運用，這一切都需要與動畫劇本保持一致。《功夫熊貓》這部影片中，存在著很多的中國元素，小到兵刃、漢服，大到整個場景布局，無不是融入中國元素最好的證明。劇本與造型的完美統一，人物與故事情節的完美統一，影片中熊貓阿寶的師傅形象就經歷過了多次的推敲才定的，在設計初期就將師傅的形象定位成為一個帶有禪意的忠厚長者。為了達到和諧統一，導演在其人物設定上進行的修改，將其加入了一些漫畫元素，使其又具有中國特色造型又顯得生動可愛。動畫角色少了幾分嚴厲而多了幾分幽默。

　　二、動畫角色設計手法的多樣性

　　1、動畫主角與配角性格的分析

　　動畫影片中的角色都是多樣的，每個造型都有自己的性格特征，這些角色的性格特征又為設計者提供了更廣闊的創作空間。在《功夫熊貓》這部影片中毫無疑問的是熊貓阿寶，它是整部動畫影片中的推手，同時也是整部影片主題思想的重要體現者。一部影片都是以配角烘托主角，通過配角來制造沖突，達到劇情的升華。在《功夫熊貓》中不僅讓大家記住了熊貓阿寶，同時很多配角也讓觀眾印象深刻，如五俠、浣熊師傅、烏龜大師等。因此，角色的性格會吸引觀眾的視角，使觀眾可以很快的記住這些角色。在《功夫熊貓》中主要角色與次要角色的造型設計都非常精彩，這跟角色性格的精準定位有著直接的關系。《功夫熊貓》的故事是設定在古代中國，影片的思想也是架構在中國儒家思想的.基礎上進行設定的。角色的動作設計也吸取了我國特有的武術招式，特別的有中國味。無論是主角還是配角都有著自己的性格特點，因此他們造型各異，招式奇特。

　　2、角色造型設計的表現手法

　　1）擬人在動畫影片中角色通常是擬人角色，在真實的生活中角色一般都是由人物來扮演，但是在動畫影片的創作過程，設計師發現的是觀眾更想看見的是“會說話的人物形象”。所以通過擬人的手法，將動物變得通人性，變得更貼近于生活。因此，觀眾在欣賞影片的同時，都會覺得劇中的角色有一種親切的感覺。2）歸納《功夫熊貓》中角色的設計是將動物在擬人化的基礎上，對動物造型進行高度的歸納和概括。任何的設計都需要有高度概括的能力，角色設計也是如此。抓住角色的特點，將具象的特點抽象化，對角色的造型要有一定的概括能力。突出角色的某個特點，將其設計成該角色引人注意的點，引起觀者的共鳴。通過歸納和概括之后的角色，會更具特色，很容易讓觀眾記得并得到觀眾的喜愛。

　　3、多種手段對角色造型設計的補充

　　1）色彩的渲染在《功夫熊貓》中，紅色是貫徹整部影片的顏色體系。紅色是國人最喜歡的顏色，它代表著喜慶和吉祥。紅色也是更能體現該影片所處的背景。影片的導演將整個動畫的基調定成紅色，符合了中國的特色。讓一只可愛又肥大的熊貓在這種環境中完成它俠客的夢想，也顯示出影片的氣勢恢宏。同時，導演也選用了一些對比強烈的色彩，將劇情的沖突用色彩來詮釋，使的畫面更精彩。整個影片的色調既有祥和和寧靜又有沖突和矛盾，既一團和氣又暗藏危機，畫面跌宕起伏，層次分明。影片的最后又以暖色調來表達勝利，預示著整個影片又回歸祥和的氣氛中。2）細節的添加在當今的動畫設計與制作領域技術已經較以往有了很大的發展，以前很多的想法在現如今已經是能夠實現的。在技術能夠達到的情況下，對角色的細節進行美化，能夠讓觀眾記憶猶新。為了更加的突出角色的特點，設計者可以從角色的服裝、配飾、發型等方面著手進行細節的添加，讓角色更生動。《功夫熊貓》中角色的細節主要體現在服飾設計上，它們采用了中國清代的一些服飾樣式，將其服飾特點表現的淋漓盡致。

　　三、結語

　　現代動畫的形式是多種多樣的，不同的傳播媒介決定了不同的動畫生產方式，同時就需要不同的動畫角色設計。隨著科技的發展，動畫制作技術的提升，動畫角色造型也呈現出多樣性。角色是根據劇情的需要而被創造出來的。《功夫熊貓》的角色設計就是依托于劇本，所有的元素都是架構在中國元素的基礎上，同時又對中國元素進行了再造和提煉，因此影片的風格很受國人的喜歡。

　　參考文獻:

　　[1]約翰?卡尼梅克《動畫人的生存手冊：迪士尼&皮克斯故事大師講動畫劇本創作》[M]中國青年出版社2013.4

　　[2]曾思思《動畫角色造型設計》[M]上海人民美術出版社2012

　　[3]楊靜，劉軍《動畫色彩》[M]中國青年出版社2013.2[4]余為政《動畫筆記》[M]京華出版社2010

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