《玉樹后庭花》原文翻譯賞析
《玉樹后庭花》原文翻譯賞析1
古詩原文
臺(tái)城六代競(jìng)豪華，結(jié)綺臨春事最奢。
萬戶千門成野草，只緣一曲后庭花。
譯文翻譯
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六朝皇城一朝比一朝豪華，陳后主的結(jié)綺臨春最豪奢。
千門萬戶的樓閣成了野草，只因?yàn)橐磺队駱浜笸セā贰?/p>
注釋解釋
臺(tái)城：六朝時(shí)期的皇城，故址在今江蘇省南京市雞鳴山北。
六代：指建都在金陵的吳、東晉、宋、齊、梁、陳這六個(gè)相繼的朝代。
結(jié)綺（qí）：陳后主（叔寶）建造的一座窮極奢華的樓閣。
臨春：陳后主（叔寶）建造的一座窮極奢華的樓閣。
萬戶千門：指宏偉豪華的結(jié)綺、臨春兩座樓。
后庭花：陳后主所作的歌曲《玉樹后庭花》。《隋書·五行志》載：“禎明初，后主作新歌，辭甚哀怨，令后宮美人習(xí)而歌之。其辭曰：‘玉樹后庭花，花開不復(fù)久。’時(shí)人以為歌讖（chèn），此其不久兆也。”（公元587年，陳后主作個(gè)新歌，歌辭非常哀怨，他命令宮中的美女排練演出。那個(gè)歌辭說：“后院的玉樹開了花，剛開不久就凋落了。”當(dāng)時(shí)人以為這是個(gè)預(yù)兆興亡的歌讖，這是他不久就要亡國的預(yù)兆。）
創(chuàng)作背景
此詩似寫于寶歷年間，詩人離和州游健康之時(shí)，當(dāng)時(shí)詩人已經(jīng)年過半百，經(jīng)歷過兩次貶謫，歷盡宦海浮沉，寫下金陵五題組詩，《臺(tái)城》就是其中一首。抒發(fā)回顧歷史的感傷情懷，并且表達(dá)了詩人在國勢(shì)衰微之際對(duì)于高層統(tǒng)治者的諷諫之意。
詩文賞析
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一開始詩人就將一幅繁華競(jìng)喧、富麗堂皇的景象展現(xiàn)在讀者面前。“臺(tái)城六代競(jìng)豪華”，是一種大筆鋪敘概括性的總體描述。作為首句，氣勢(shì)雄闊，用詞用句卻十分簡(jiǎn)樸，沒有任何生僻的字眼，似乎是漫不經(jīng)心的一筆，將整整一段歷史從縱貫和橫斷兩方面濃縮于這簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的七個(gè)字中，在開篇就使如此美輪美奐的六朝繁華氣象如臨眼前，宛如海市蜃景般的幻化出來。此情此景使讀者再也不能無視那種撲面而來的奢華景象，也無法再無視那段塵封了的歷史。
六朝的奢侈之風(fēng)日益加深，到了南朝陳后主的時(shí)候，其奢侈程度達(dá)到了那個(gè)時(shí)代無以復(fù)加的地位。他營造了“結(jié)綺”“臨春”“望仙”三座極盡奢華之高樓。詩中以“結(jié)綺”“臨春”這兩座典型的建筑物名稱來形容陳后主這位亡國之君的揮霍無度。在這些富麗堂皇、燃盡民脂民膏的輝煌建筑群中，陳后主過的是怎樣一種窮奢極欲的生活，那是不言而喻的。如果說首句是從總體上描述了整個(gè)六朝時(shí)代的豪華勝景，那么詩的第二句則是抓住了一個(gè)最具代表性的場(chǎng)景和一個(gè)最具代表性的人物，將這種豪華推了出來，并且是推向頂峰。帶有舉例說明以使其抒寫的內(nèi)容更進(jìn)一層的意味。這樣不吝筆墨的極度描寫刻在引起讀者無數(shù)聯(lián)想的同時(shí)，更為詩人點(diǎn)出此詩的主旨做了充分的鋪墊。
第三句“千門萬戶成野草”，急轉(zhuǎn)直下，一個(gè)“成”字成為全詩思想情感的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。承上啟下，將前度的繁華熱鬧推翻，卻引發(fā)了突如其來的繁華成空，萬事成空的無限感慨。從六朝故舊到詩人所面對(duì)的往昔遺址，幾百年的歷史更迭，風(fēng)煙變幻，沉重的附在這樣一個(gè)“成”字上，滄桑與負(fù)重集千鈞于一發(fā)。詩人的悲愴傳達(dá)給了讀者，成為千萬人的悲愴。當(dāng)日的“萬戶千門”早已不復(fù)存在。詩人是在遺址面前演發(fā)出了對(duì)往昔的憧憬和想象，他想象到這今日生滿野草的荒涼曠野也曾是六朝繁華的一部分。以實(shí)景引出虛事，以虛像來反襯實(shí)際景物的荒涼。誠如后世在《永遇樂》中所寫的“風(fēng)流總被，雨打風(fēng)吹去”，吊古傷今之情，在虛實(shí)兩種截然不同的景象中自然流露。同時(shí)，“千門萬戶成野草”的前四字，與“結(jié)綺臨春事最奢”緊緊地銜接在一起，后三字寫出了結(jié)綺、臨春兩座樓的變化。這句本身用“千門萬戶”和“野草”作比照，把陳朝的滅亡和臺(tái)城的`今昔寫得一清二楚。
最后一句，圖窮而匕首現(xiàn)，“一曲后庭花”交代了結(jié)綺、臨春之所以成了野草的原因，總結(jié)了陳朝亡國的教訓(xùn)，抨擊了陳后主的荒淫，全詩的意義幾乎全部凝聚在這五個(gè)字之中，此詩的主旨在千呼萬喚中姍姍而出。然而的懷古詩是十分含蓄的，他并不直接指斥昏庸帝王的荒淫誤國，而是以一個(gè)典型的意象婉轉(zhuǎn)地表達(dá)悲憤之情。自從陳后主亡國之后，在文人的筆下，《后庭花》早已成為眾所周知的“亡國之音”。在劉禹錫之后也有一些以后庭花指代亡國的名句，如“地下若逢陳后主，豈宜重問后庭花”、“商女不知亡國恨，隔江猶唱后庭花”。劉禹錫在這里指出，六朝的覆滅，南陳的亡國，都只因?yàn)槟乔颐抑簟队駱浜笸セā贰＿@里的后庭花已不再是一首曲子的名稱，而是帝王為一己之享樂，以致國破身亡的代名詞。這一句較之前句諷喻的意味更加濃厚。這是詩人對(duì)于風(fēng)雨飄搖的大唐帝國的勸諫，其苦心歷歷可見。
這首詩的第一句是啟，第二句是承，第三句是轉(zhuǎn)，第四句是合。全詩承轉(zhuǎn)分明而又環(huán)環(huán)緊扣，“亦不孤樂天之言。”此詩不空發(fā)議論，而是寓懷古論今于人事景物的滄桑巨變的描寫中。既有厚重的歷史感，也有詩歌應(yīng)有的情韻。
《玉樹后庭花》原文翻譯賞析2
原文：
麗宇芳林對(duì)高閣，新裝艷質(zhì)本傾城。
映戶凝嬌乍不進(jìn)，出帷含態(tài)笑相迎。
妖姬臉?biāo)苹ê叮駱淞鞴庹蘸笸ァ?/p>
花開花落不長(zhǎng)久，落紅滿地歸寂中。
譯文
樓殿高閣前有芳林花草競(jìng)相爭(zhēng)春，妃子們本就貌美如花，再加上盛裝打扮，更加顯出傾城之貌。
妃子起初掩映著窗子，外面春光的嬌美之景無法進(jìn)入她們的芳閣。但妃子一出閨閣，萬般春日麗景都失去了顏色。妃子笑容可掬，盈盈走出門戶。
她們的臉就像帶著晶瑩雨露的鮮花，她們的美態(tài)就如玉樹那樣秀麗，流光溢彩，清雅別致。
花兒從開放時(shí)的爭(zhēng)奇斗艷到枯萎的凋零是很短暫的時(shí)光，到花瓣都落光的時(shí)候一切又都?xì)w于了平凡。
注釋
①對(duì)：相對(duì)，對(duì)面。這里指高閣前有芳林花草。
②傾城：使城池傾倒，形容女子貌美。
③乍：開始，起初。
④帷：帷帳，帷幄。
⑤玉樹：玉樹的樹冠挺拔秀麗，莖葉碧綠，頂生白色花朵，十分清雅別致。
⑥流光：玲瓏剔透，流光溢彩。
賞析：
賞析
陳后主所作的《玉樹后庭花》歌，寫的是嬪妃們嬌嬈媚麗，堪與鮮花比美競(jìng)妍，其詞哀怨靡麗而悲涼，后來成為亡國之音的代稱。
“麗宇芳林對(duì)高閣，新妝艷質(zhì)本傾城。”詩的開頭概括了宮中環(huán)境，并化用漢朝李延年的“一顧傾人城，再顧傾人國”詩句，來映襯美人的美麗。華麗的殿宇，花木繁盛的花園，沒人居住的高閣就在這殿宇的對(duì)面，在花叢的環(huán)繞之中。美人生來就美麗，再經(jīng)刻意妝點(diǎn)，姿色更加艷麗無比。
“映戶凝嬌乍不進(jìn)，出帷含態(tài)笑相迎。”寫美人們應(yīng)召見駕時(shí)的情態(tài)，儀態(tài)萬千，風(fēng)情萬種。無論是應(yīng)召時(shí)的'“乍不進(jìn)”，還是接駕時(shí)的“笑相迎”，都討得后主的無比歡欣。“妖姬臉?biāo)苹ê叮駱淞鞴庹蘸笸ァ！痹姷慕Y(jié)尾處與開頭相呼應(yīng)，重點(diǎn)描繪了宮中美人的“傾國傾城之貌”，也成了陳后主留戀后宮，貪戀美人的最好注腳。
詩歌在藝術(shù)上有以下幾個(gè)方面的特點(diǎn)：一是著意于從側(cè)面、動(dòng)態(tài)的角度去描寫，力求舍形而求神，詩中所用的“似花含露”、“玉樹流光”的描寫都極為生動(dòng)傳神；二是全詩結(jié)構(gòu)緊湊，回環(huán)照應(yīng)，景與人相互映襯，意象美不勝收。這首詩在一定程度上，代表了宮體詩的最高水平。從一個(gè)側(cè)面可以看出，陳后主雖然是一個(gè)糟糕的皇帝，但卻是一個(gè)具有一定藝術(shù)修養(yǎng)的詩人。
創(chuàng)作背景
“后庭花”本是一種花的名，這種花生長(zhǎng)在江南，因多是在庭院中栽培，故稱“后庭花”。后庭花花朵有紅白兩色，其中開白花的，盛開之時(shí)使樹冠如玉一樣美麗，故又有“玉樹后庭花”之稱。 《后庭花》又叫《玉樹后庭花》，以花為曲名，本來是樂府民歌中一種情歌的曲子。南北朝陳朝最后那個(gè)皇帝陳后主陳叔寶填上了新詞，詞為麗宇芳林對(duì)高閣，新妝艷質(zhì)本傾城。映戶凝嬌乍不進(jìn)，出帷含態(tài)笑相迎。妖姬臉?biāo)苹ê叮駱淞鞴庹蘸笸ァ?/p>
陳叔寶窮奢極欲，沉湎聲色，是一個(gè)典型的昏君。當(dāng)時(shí)，北方強(qiáng)大的隋時(shí)時(shí)準(zhǔn)備渡長(zhǎng)江南下，陳這個(gè)江南小王朝已經(jīng)面臨著滅頂之災(zāi)，可是這個(gè)陳后主，卻整天與寵妾張貴妃、孔貴人飲酒嬉戲，作詩唱和。陳后主不是一個(gè)稱職的皇帝，但是他在辭賦上確實(shí)有很高的造詣，創(chuàng)作出了很多辭情并茂的好作品。從《玉樹后庭花》這首詩就可以看得出來。
南朝陳后主生活奢侈，不問政事，且喜愛艷詞。每日只在宮中與嬪妃近臣游宴，其有二妃子，張貴妃與孔貴嬪，皆是天姿國色，最受后主喜愛。
他在后庭擺宴時(shí)，必喚上一些舞文弄墨的近臣，與張貴妃、孔貴嬪及宮女調(diào)情。然后讓文臣作詞，選其中特別艷麗的句子配曲，一組組分配給宮女，一輪輪地演唱。其中有“壁月夜夜?jié)M，瓊樹朝朝新。”更有一首《玉樹后庭花》歌詞中云：“玉樹后庭花，花開不復(fù)久。”
陳后主的好日子就象這玉樹后庭花一樣短暫，前后不足七年（公元582年至589）589年，隋兵進(jìn)入建康（今南京），陳后主被俘，后病死于洛陽。 《玉樹后庭花》遂被稱為“亡國之音”。后來就有了杜牧的《泊秦淮》：煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡國恨，隔江猶唱《后庭花》。
《玉樹后庭花》原文翻譯賞析3
古詩簡(jiǎn)介
為宮體，被稱為之音，作者南朝亡國之君陳后主，是南朝陳的最后一個(gè)昏庸。傳說陳滅亡的時(shí)候，陳后主正在宮中與愛姬妾孔貴嬪、張麗華等眾人玩樂。王朝滅亡的過程也正是此詩在宮中盛行的過程。
翻譯/譯文
樓殿高閣前有芳林草競(jìng)相爭(zhēng)春，妃子們本就貌美如，再加上盛裝打扮，更加顯出傾城之貌。
妃子起初掩映著窗子，外面春光的嬌美之景無法進(jìn)入她們的芳閣。但妃子一出閨閣，萬般麗景都失去了顏色。妃子笑容可掬，盈盈走出門戶。
她們的臉就像帶著晶瑩露的鮮花，她們的美態(tài)就如玉樹那樣秀麗，流光溢彩，清雅別致。
花兒從開放時(shí)的爭(zhēng)奇斗艷到枯萎的凋零是很短暫的時(shí)光，到花瓣都落光的時(shí)候一切又都?xì)w于了平凡。
注釋
麗宇：華麗的屋宇。富麗的屋宇。
芳林：芬芳的樹林。之樹木。
高閣：高高樓閣。高大的樓閣。
新妝：新化妝好的容色。女子新穎別致的打扮修飾。
艷質(zhì)：艷麗的品質(zhì)。艷美的資質(zhì)。指。
傾城：傾倒全城。形容女子極其美麗。
映戶：照映門戶。
凝嬌：凝結(jié)的嬌態(tài)。
乍不進(jìn)：忽然不進(jìn)來了。扭捏作態(tài)也。
乍：還。忽然。正，恰。
出帷：出得帷帳。
含態(tài)：帶著美好的姿態(tài)。作態(tài)也。
妖姬：妖冶驪姬。美女。多指妖艷的侍女、婢妾。
含露：含著露水珠。
玉樹：開滿白花的樹。神話傳說中的仙樹。槐樹的別稱。玉石的寶樹。對(duì)樹的美稱。
流光：流動(dòng)、閃爍的光彩。
后庭：宮庭或房室的后園。后宮的庭院。
創(chuàng)作背景
“”本是一種花的名，這種長(zhǎng)在，因多是在庭院中栽培，故稱“后庭花”。后庭花花朵有紅白兩色，其中開白花的，盛開之時(shí)使樹冠如玉一樣美麗，故又有“玉樹后庭花”之稱。《后庭花》又叫《玉樹后庭花》，以花為曲名，本來是樂府中一種情歌的曲子。南北朝陳朝最后一個(gè)皇帝陳后主填上了新詞，詞為麗宇芳林對(duì)高閣，新妝艷質(zhì)本傾城。映戶凝嬌乍不進(jìn)，出帷含態(tài)笑相迎。妖姬臉?biāo)苹ê叮駱淞鞴庹蘸笸ァ?/p>
陳叔寶窮奢極欲，沉湎聲色，是一個(gè)典型的昏君。當(dāng)時(shí)，北方強(qiáng)大的隋朝時(shí)準(zhǔn)備渡南下，陳這個(gè)小王朝已經(jīng)面臨著滅頂之災(zāi)，可是這個(gè)陳后主，卻整天與寵妾張、孔貴人嬉戲，作詩唱和。陳后主不是一個(gè)稱職的皇帝，但是他在辭賦上確實(shí)有很高的造詣，創(chuàng)作出了很多辭情并茂的好作品。從《玉樹后庭花》這首詩就可以看得出來。
南朝陳后主奢侈，不問政事，且喜愛艷詞。每日只在宮中與嬪妃近臣游宴，其有二妃子，張貴妃與孔貴嬪，皆是天姿國色，最受后主喜愛。
他在后庭擺宴時(shí)，必喚上一些舞文弄墨的近臣，與張貴妃、孔貴嬪及宮女調(diào)情。然后讓文臣作詞，選其中特別艷麗的`句子配曲，一組組分配給宮女，一輪輪地演唱。其中有“壁滿，瓊樹朝朝新。”更有一首《玉樹后庭花》歌詞中：“玉樹后庭花，花開不復(fù)久。”
陳后主的好日子就象這玉樹后庭花一樣短暫，前后不足七年（公元582年至589）589年，隋兵進(jìn)入建康（今），陳后主被俘，后病死于。《玉樹后庭花》遂被稱為“亡國之音”。后來就有了的《》：煙籠寒水，夜泊近家。商女不知亡國恨，隔江猶唱《后庭花》。
賞析/鑒賞
“麗宇芳林對(duì)高閣，新妝艷質(zhì)本傾城。”詩的開頭概括了宮中環(huán)境，并化用漢朝的“一顧傾人城，再顧傾人國”詩句，來映襯美麗。華麗的殿宇，花木繁盛的花園，沒人居住的高閣就在這殿宇的對(duì)面，在花叢的環(huán)繞之中。美就的美麗，在經(jīng)刻意妝點(diǎn)，姿色更加艷麗無比。
“映戶凝嬌乍不進(jìn)，出帷含態(tài)笑相應(yīng)。”寫美人們應(yīng)召見駕時(shí)的情態(tài)。儀態(tài)萬千，情萬種。無論是應(yīng)召時(shí)的“乍不進(jìn)”，還是接駕時(shí)的“笑相迎”，都討得后主的無比歡欣。
“妖姬臉?biāo)苹ê叮駱淞鞴庹蘸笸ァ！痹姷慕Y(jié)尾處與開頭相呼應(yīng)，重點(diǎn)描繪了宮中美人的“傾國傾城之貌”，也成了陳后主留戀后宮，貪戀美人的最好注解。
歷史故事
張麗華出身兵家，幼時(shí)入宮為龔貴嬪侍女，后來因貌美做了是南朝陳后主的貴妃，她長(zhǎng)相上最大的特點(diǎn)是發(fā)長(zhǎng)七尺，光可鑒人，眉目如。此外，更具有敏銳才辯及過人的記憶力，所謂“人間有一言一事，輒先知之。”她在做龔貴嬪的侍兒時(shí)，陳后主一見鐘情，封為貴妃，和孔貴嬪一起寵冠后宮，以至于陳后主臨朝之際，百官啟奏國事，都常常將張麗華放在膝上，同決天下大事。特別是廢除原太子陳胤而封張麗華所生兒子為太子，張麗華在他心目中的地位更加提高、鞏固。
陳后主陳叔寶。小字黃奴，他即帝位的時(shí)候，北朝的隋文帝正大舉任賢納諫，減輕賦稅，整飭軍備，消除奢靡之。隨時(shí)準(zhǔn)備攻略江南富饒之地，而陳后主竟然奢侈荒淫無度，臣民也流于逸樂，給隋朝以可乘之機(jī)。
陳后主除寵愛張麗華、孔貴嬪之外，還有龔貴嬪，王、李二美人，還有張、薛二淑媛，還有袁昭儀、何婕妤、江修容等。當(dāng)時(shí)陳后主在光照殿前，又建“臨春”、“結(jié)綺”、“望仙”三閣，高聳入，其窗牖欄檻，都以沉香檀木來做，至于其他方面當(dāng)然是極盡，宛如人間仙境。
陳后主自居臨春閣，張麗華住結(jié)綺閣，龔孔二貴嬪同住望仙閣。三閣都有凌空銜接的復(fù)道，陳后主往來于三閣之中，左右逢源，得其所哉！妃嬪們或臨窗靚裝，或倚欄小立，風(fēng)吹袂起，飄飄焉若。此外陳后主更把中書令，以及陳暄、孔范、王瑗等一班文學(xué)大臣一齊召進(jìn)宮來，賦詩，征歌逐色，自夕達(dá)旦。寫出了《玉樹后庭花》。
當(dāng)時(shí)陳后主還特地選宮女千人習(xí)而歌之。這明明形容的是嬪妃們嬌嬈媚麗，堪與鮮花比美競(jìng)妍，但卻筆鋒一轉(zhuǎn)，驀然點(diǎn)出“玉樹后庭花，花開不復(fù)久”的哀愁意味，時(shí)人都認(rèn)為是不祥之兆。當(dāng)時(shí)隋文帝處心積慮地要滅掉陳朝完成統(tǒng)一，但陳后主認(rèn)為“王氣在此，役何為者耶？”孔范附和：“天險(xiǎn)，限隔南北，今日虜軍，豈能飛渡耶？”居然大事化小，無視隋文帝的勃勃雄心。
隋文帝開皇八年三，下詔：“天之所覆，無非朕臣，每關(guān)聽覽，有懷傷惻。可出師授律，應(yīng)機(jī)誅診，在期一舉，永清吳越。”于是發(fā)兵五十一萬八千人，由晉王節(jié)度，分進(jìn)合擊，直指陳朝都城建康。晉王由六合出發(fā)，秦王楊俊由襄陽順流而下，清合公由永安誓師，荊州刺史劉思仁由江陵東進(jìn)，蘄州刺史王世績(jī)由蘄春發(fā)兵，廬州總管韓擒虎由廬江急進(jìn)，其他還有吳州總管及青州總管燕榮也分別由廬江與東趕來會(huì)師。大軍攻破建康。其中韓擒虎親率五百名精銳士卒自橫江夜渡采石磯，緊接著攻拔京口，形成兩路夾擊，最先進(jìn)入朱雀門的是韓擒虎。
當(dāng)時(shí)陳朝后主陳叔寶驚荒失措。平日圍繞在他身邊的一般侍臣，還力勸他仿照梁武帝見侯景的故事，擺足架勢(shì)會(huì)見韓擒虎。當(dāng)年侯景以千人，攻下臺(tái)城，去“拜見”梁武帝，面對(duì)八旬老翁，猶覺天威難犯，背上冷汗涔涔而下，惶驚不已。而今時(shí)移勢(shì)易，韓擒虎不是當(dāng)年的侯景，而陳后主也不是昔日的梁武帝，陳后主不理會(huì)群臣的看法，只說：“非唯朕無德，亦是江南衣冠道盡，吾自，卿等不必多言！”大家聽他說：“吾自有計(jì)”，立即作獸散。韓擒虎本期望攻入宮中，抓住皇帝，立一頭功，想不到宮殿中空空如也，鬼影也沒有一個(gè)，陳后主不知去向，這可大事不好。陳后主雖然無能，但一個(gè)有野心的人卻可利用他起事給政權(quán)帶來不穩(wěn)定因素，當(dāng)即下令搜查。后宮佳麗都已列在景陽殿前聽候發(fā)落，還了張麗華與孔貴妃，韓擒虎差一點(diǎn)把官苑掀翻過來。最后只剩下后花園中的一口枯井了，一群士兵中趴在井口大呼小叫，但井中寂然無聲，士兵中有人建議用大石頭投入井中，這時(shí)井中忽然傳來討?zhàn)埖穆曇簟Ｓ谑怯么掷K系一籮筐墜入井中，眾人合力牽拉，覺得十分沉重，大家首先以為皇帝的龍?bào)w確實(shí)不同凡體，等到拉上一看，才發(fā)現(xiàn)陳后主、張麗華、孔貴嬪三人，緊緊地抱在一起坐在籮筐中。士兵們一見歡聲大笑。據(jù)傳由于井口太小，三人一齊擠上，張麗華的被擦在井口，從此，這口井被叫做胭脂井”，但也有人不恥陳后主與張麗華、孔貴嬪的行為，把它叫做“恥辱井”。
倘若陳后主能夠及早防備，隋軍不見得就輕而易舉地渡過天塹；如果守城軍士十萬人能夠齊心協(xié)力，隋軍又焉能不戰(zhàn)而屈人之兵。假使城破之時(shí)陳后主能夠奮其勇毅，一吁，未嘗不可以收拾軍心，重整旗鼓，拚掉韓擒虎的區(qū)區(qū)五百人。無奈陳后主只是一個(gè)脂粉堆中出色當(dāng)行的風(fēng)云人物，一旦到了與敵人拼戰(zhàn)的時(shí)俟，簡(jiǎn)直就是一個(gè)膽小如鼠的窩囊廢，自以為得計(jì)地投匿胭脂井中，不啻是死路一條，徒然給后人留下笑柄。陳后主享盡了人間的榮華，在國亡城破之際，理當(dāng)以死殉國，否則有何面目茍且偷生？張麗華、孔貴嬪等人也應(yīng)殉節(jié)兼殉情，為南朝最后留一抹凄美的彩霞，然而她們都丟人現(xiàn)眼地硬是要等到敵人來決定她們的命運(yùn)。后人有感于此，作詩：
擒虎戈矛滿六宮，無樹不；
倉皇益見處，同穴甘心赴井中。
韓擒虎當(dāng)時(shí)并沒有為難陳后主，等到賀若弼人城，聽說韓擒虎已抓到陳后主，趕來相見，對(duì)他說：“小國之君，入大國之朝，不失作歸命侯，無勞恐懼！”陳后主一再拜謝，惶恐戰(zhàn)栗不已。
諸事停當(dāng)，各路軍業(yè)已次第攻略陳國各州郡，統(tǒng)帥晉王派遣高穎先行入城，收?qǐng)D籍、封府庫，高穎—一照辦，后來晉王楊廣令人在清溪旁將張麗華處斬。
唐代在陳后主本紀(jì)中評(píng)論說：“生深宮之中，長(zhǎng)婦人之手，不知稼穡艱難，復(fù)溺淫侈之風(fēng)。賓禮諸公，惟寄情于文酒，眼近，皆委之以衡軸，遂無骨鯁之臣，莫非侵漁之吏。政刑日紊，尸素盈庭，臨機(jī)不寤，冀以茍生，為天下笑，可不痛乎！”
唐代大詩人夜泊秦淮，聞岸上酒家女子還在月下高歌陳后主的玉樹后庭花，歌聲凄婉，兼蘊(yùn)南朝幽怨氣韻，良夜寧靜，益增遐思，于是作《泊秦淮》：
煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家；
商女不知亡國恨，隔江猶唱后庭花。
南朝雖亡，但張麗華留下的韻事，至今仍惹人玄想不已。《槳聲燈影里的秦》啊，幾許風(fēng)流隨風(fēng)而去。
《玉樹后庭花》原文翻譯賞析4
原文：
后庭花破子·玉樹后庭前
五代： 李煜
玉樹后庭前，瑤草妝鏡邊。去年花不老，今年月又圓。莫教偏，和月和花，大教長(zhǎng)少年。
譯文：
玉樹后庭前，瑤草妝鏡邊。去年花不老，今年月又圓。莫教偏，和月和花，大教長(zhǎng)少年。
珍貴稀有的仙樹種植在后宮庭前，瑤草布滿了室內(nèi)鏡邊。去年的花樹依然生機(jī)勃勃，繁花錦枝，又在今年的月圓之夜競(jìng)相開放，香氣襲人。不要讓這一切有變化！請(qǐng)讓青春年少，如同這花月一般永駐。
注釋：
玉樹后庭前，瑤草妝鏡邊。去年花不老，今年月又圓。莫教偏，和月和花，大教長(zhǎng)少年。
玉樹：神話傳說中的仙樹。后庭：指后宮。瑤草：《遺山樂府》中作“瑤華”。指?jìng)髡f中的香草。偏：偏倚，偏失，指變化。和月和花：《花草粹編》、《遺山樂府》中均作“和花和月”。和，共，同。教，令，使得。
賞析：
這首詞抒發(fā)了作者對(duì)美好生活的向往和對(duì)青春年華的依戀之情。整首詞通過玉樹，瑤草，花，月長(zhǎng)存不朽的向往，表達(dá)了對(duì)美好生活和年少青春的深深依戀，而這種濃厚的依戀，卻正是建立在明知以后將要失去的無奈和恐懼之上，這種感情在后主詞中，是不常見的。
開篇兩句寫景，點(diǎn)明地點(diǎn)和環(huán)境，自富貴氣滲透出作者強(qiáng)烈的依戀之情。“去年”和“今年”都是虛指，寫美好的生活畫面，時(shí)間的推移并不能使美好的事物轉(zhuǎn)變，“花不老”并不是真的花從不凋謝，而是在人眼中永不凋謝；“月又圓”也不是今日才圓，而是未見缺，只見圓。這里的描寫，以心理真實(shí)去刻畫生活真實(shí)，用情感真實(shí)塑造了藝術(shù)真實(shí)，表現(xiàn)出作者對(duì)美好幸福生活的獨(dú)特感受。這種感受在后三句中得到了集中體現(xiàn)，作者把過去的感受化成獨(dú)特的人生期待和追求，他希望能真的象自己想象的那樣，花不凋、月常圓，人也和花和月一樣，青春永駐、幸福常在。
應(yīng)該說，李煜前期的作品中春怨秋閨詞很多都有對(duì)人生的感嘆和希望，但有如這首詞一樣熱切的'企盼和依戀的情緒并不多見。究其原因，大概因?yàn)樗菚r(shí)并不能真正體味到“失而彌珍”的道理，所以他前期作品雖然怨深愁切，但對(duì)生活的底蘊(yùn)卻并未有更深的感觸。而只有當(dāng)他真正體味到一切將失而不能復(fù)得進(jìn)，他方能真正對(duì)這一切產(chǎn)生深深的依戀，而這種依戀恰恰是建立在對(duì)未來的恐懼和憂慮之上的。由此可見，這首詞大概為李煜中期的作品。
這首詞篇幅短小，但所指極大，語言明白如話，但字字寓有深意，通俗中見別致，白描中見含蓄，表現(xiàn)了作者駕馭文思言詞的較高功力。
《玉樹后庭花》原文翻譯賞析5
玉樹后庭花 南北朝
麗宇芳林對(duì)高閣，新裝艷質(zhì)本傾城。
映戶凝嬌乍不進(jìn)，出帷含態(tài)笑相迎。
妖姬臉?biāo)苹ê叮駱淞鞴庹蘸笸ァ?/p>
花開花落不長(zhǎng)久，落紅滿地歸寂中。
《玉樹后庭花》譯文
樓殿高閣前有芳林花草競(jìng)相爭(zhēng)春，妃子們本就貌美如花，再加上盛裝打扮，更加顯出傾城之貌。
妃子起初掩映著窗子，外面春光的嬌美之景無法進(jìn)入她們的芳閣。但妃子一出閨閣，萬般春日麗景都失去了顏色。妃子笑容可掬，盈盈走出門戶。
她們的臉就像帶著晶瑩雨露的鮮花，她們的美態(tài)就如玉樹那樣秀麗，流光溢彩，清雅別致。
花兒從開放時(shí)的爭(zhēng)奇斗艷到枯萎的凋零是很短暫的時(shí)光，到花瓣都落光的時(shí)候一切又都?xì)w于了平凡。
《玉樹后庭花》注釋
對(duì)：相對(duì)，對(duì)面。這里指高閣前有芳林花草。
傾城：使城池傾倒，形容女子貌美。
乍：開始，起初。
帷：帷帳，帷幄。
玉樹：玉樹的樹冠挺拔秀麗，莖葉碧綠，頂生白色花朵，十分清雅別致。
流光：玲瓏剔透，流光溢彩。
《玉樹后庭花》賞析
陳后主所作的《玉樹后庭花》歌，寫的是嬪妃們嬌嬈媚麗，堪與鮮花比美競(jìng)艷，其詞哀怨靡麗而悲涼，后來成為亡國之音的代稱。
“麗宇芳林對(duì)高閣，新妝艷質(zhì)本傾城。”詩的開頭概括了宮中環(huán)境，并化用漢朝李延年的“一顧傾人城，再顧傾人國”詩無，來映襯美人的美麗。華麗的.殿宇，花木繁盛的花園，沒人居住的高閣就在這殿宇的對(duì)面，在花叢的環(huán)繞之中。美人生來就美麗，再經(jīng)刻意妝點(diǎn)，姿色更加艷麗無比。
“映戶凝嬌乍不進(jìn)，出帷含態(tài)笑相迎。”寫美人們應(yīng)召見駕時(shí)的情態(tài)，儀態(tài)萬千，風(fēng)情萬種。無論是應(yīng)召時(shí)的“乍不進(jìn)”，還是接駕時(shí)的“笑相迎”，都討得后主的無比歡欣。“妖姬臉?biāo)苹ê叮駱淞鞴庹蘸笸ァ！痹姷慕Y(jié)尾處與開頭相呼應(yīng)，重點(diǎn)描繪了宮中美人的“傾國傾城之貌”，也成了陳后主留戀后宮，貪戀美人的最好注腳。
詩歌在藝詩上有以下幾個(gè)方面的特點(diǎn)：一是著意于從側(cè)面、動(dòng)態(tài)的角度去描寫，力求舍形而求神，詩中所用的“似花含露”、“玉樹流光”的描寫都極為生動(dòng)傳神；二是全詩結(jié)構(gòu)緊湊，回環(huán)照應(yīng)，景與人相互映襯，意象美不勝收。這首詩在一定程度上，代表了宮體詩的最高水平。從一個(gè)側(cè)面可以看出，陳后主雖然是一個(gè)糟糕的皇帝，但卻是一個(gè)具有一定藝詩修養(yǎng)的詩人。
《玉樹后庭花》創(chuàng)作背景
南朝陳后主生活奢侈，不問政事，且喜愛艷詞。但他的好日子就象這玉樹后庭花一樣短暫，前后不足七年（公元582年至589）589年，隋兵進(jìn)入建康（今南京），陳后主被俘，后病死于洛陽。《玉樹后庭花》遂被稱為“亡國之音”。
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