臺城原文翻譯及賞析

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臺城原文翻譯及賞析

臺城原文翻譯及賞析1

　　江雨霏霏江草齊，六朝如夢鳥空啼。

　　無情最是臺城柳，依舊煙籠十里堤。

　　翻譯

　　江面煙雨迷濛，江邊綠草如茵。六朝先后衰亡，宛如南柯一夢。江鳥哀婉啼叫，聽來悲悲切切。

　　只有臺城柳樹最是無情，依舊煙籠十里長堤。

　　注釋

　　霏霏：細(xì)雨紛紛狀。

　　六朝：指吳、東晉、宋、齊、梁、陳。

　　煙：指柳樹綠陰陰的，像清淡的煙霧一樣。

　　賞析二

　　南京古稱金陵，地處江南，“霏霏”正是狀寫其多雨而細(xì)密如絲的氣候特征，芳草彌蔓，綠遍江岸無遠(yuǎn)不達(dá)，一個(gè)“齊”字既是形容它又點(diǎn)明季節(jié)，這里暗含了南朝梁·丘遲《與陳伯之書》“江南三月，暮春草長”的意思。總之，“江”、“雨”、“草”三者交襯共融，構(gòu)筑出一派迷蒙清幽、如煙似霧的境界。六朝即孫吳、東晉、宋、齊、梁、陳，金陵于六朝時(shí)稱建業(yè)、建康，作為它們的都城，一直為宮廷所在地和皇公貴戚的活動中心，歌舞飲宴，競相奢靡，可謂繁盛至極，但這里也是權(quán)力角逐的之地，三百余年間戰(zhàn)亂頻繁，六個(gè)王朝迭番更代，猶如走馬燈一般，教人頓生目不暇接之感，直覺興衰遽變，短暫的豪華亦難以持作憑依。加之江南春雨朦朧、細(xì)草凄迷的氣氛環(huán)境所形成的輕柔婉曼景調(diào)，這屬于金陵固有節(jié)候地域呈現(xiàn)著的自然風(fēng)貌，它們相互熏染滋潤，暗暗逗出一個(gè)“夢”字。倘再作深層探究，“六朝”治亂盛亡的往事早已付諸浩浩江流，無從蹤跡了，而“江雨”“江草”卻是年年如此，當(dāng)下映入眼簾的，又是煙籠霧罩般的暮春景色，撫今追昔，自然人事對照，怎能不滿懷惆悵迷惘，頓覺一切如夢里境像呢？況且韋莊出身京兆杜陵（今陜西西安市郊）的世家大族，遠(yuǎn)祖韋待價(jià)曾為武則天朝宰相，四世祖是著名詩人韋應(yīng)物，他自己卻逢辰不偶，半世落拓，大唐帝國也瀕臨滅亡，難道就要再蹈“六朝”覆轍嗎？正當(dāng)潛沉到現(xiàn)實(shí)憂慮和歷史反思的紛紜意緒中，留連踟躕，忽地耳旁傳來數(shù)聲鳥啼，陡然惹起新的慨嘆：鳥兒不解世事無常、治亂代變的嚴(yán)重，只依時(shí)序自在啼鳴，卻讓多情的人何以為堪？“空”字寫出了因鳥聲觸發(fā)的感嘆。

　　如果說前兩句以總體筆墨，描摹金陵的景光風(fēng)物，而情景中，只憑“夢”字輕輕透露消息；那么，后聯(lián)則將目光回轉(zhuǎn)到“臺城”，正面點(diǎn)明題旨，并選擇“柳”為高度凝聚的媒介形象，即景抒情，藉情統(tǒng)馭景，呈現(xiàn)了濃厚的主觀指向。就像京城是全國中樞似的，臺城也是金陵的中樞，皇宮和臺省（中央政府）都在這里，六代傾覆的最后一幕往往于此處結(jié)束。然而，堆煙疊霧的楊柳卻容顏未改，春來依舊綠遍十里長堤，一如臺城豪華鼎盛時(shí)，所以說它“無情”。由于韋莊從 “六朝如夢”的感受里聯(lián)想到嚴(yán)峻的現(xiàn)實(shí)危機(jī)，悲悼大唐帝國的江河日下，滅亡之勢已不可回，面對煙柳的生機(jī)勃勃、逢春必發(fā)景象，排遣無計(jì)中，才托辭他向，歸于 “臺城柳”的“無情”吧。

　　賞析一

　　這是一首憑吊六朝古跡的詩。中唐時(shí)期，昔日繁華的臺城已是“萬戶千門成野草”；到了唐末，這里就更荒廢不堪了。

　　吊古詩多觸景生情，借景寄慨，寫得比較虛。這首詩則比同類作品更空靈蘊(yùn)藉。它從頭到尾采取側(cè)面烘托的手法，著意造成一種夢幻式的情調(diào)氣氛，讓讀者透過這層隱約的感情帷幕去體味作者的感慨。這是一個(gè)值得注意的特點(diǎn)。

　　起句不正面描繪臺城，而是著意渲染氛圍。金陵濱江，故說“江雨”、“江草”。江南的春雨，密而且細(xì)，在霏霏雨絲中，四望迷蒙，如煙籠霧罩，給人以如夢似幻之感。暮春三月，江南草長，碧綠如茵，又顯出自然界的生機(jī)。這景色即具有江南風(fēng)物特有的輕柔婉麗，又容易勾起人們的迷惘惆倀。這就為下一句抒情作了準(zhǔn)備。

　　“六朝如夢鳥空啼”。從首句描繪江南煙雨到次句的六朝如夢，跳躍很大，乍讀似不相屬。其實(shí)不僅“江雨霏霏”的氛圍已暗逗“夢”字，而且在霏霏江雨、如茵碧草之間就隱藏著一座已經(jīng)荒涼破敗的臺城。鳥啼草綠，春色常在，而曾經(jīng)在臺城追歡逐樂的六朝統(tǒng)治者卻早已成為歷史上來去匆匆的過客，豪華壯麗的臺城也成了供人憑吊的歷史遺跡。從東吳到陳，三百多年間，六個(gè)短促的王朝一個(gè)接一個(gè)地衰敗覆亡，變幻之速，本來就給人以如夢之感；再加上自然與人事的對照，更加深了“六朝如夢”的感慨。“臺城六代競豪華”，但眼前這一切已蕩然無存，只有不解人世滄桑、歷史興衰的鳥兒在發(fā)出歡快的啼鳴它從人們對鳥啼的特殊感受中進(jìn)一步烘托出“夢”字，寓慨很深。

　　“無情最是臺城柳，依舊煙籠十里堤。”楊柳是春天的標(biāo)志。在春風(fēng)中搖蕩的楊柳，總是給人以欣欣向榮之感，讓人想起繁榮興茂的局面。當(dāng)年十里長堤，楊柳堆煙，曾經(jīng)是臺城繁華景象的點(diǎn)綴；如今，臺城已經(jīng)是“萬戶千門成野草”，而臺城柳色，卻“依舊煙籠十里堤。”這繁榮茂盛的自然景色和荒涼破敗的歷史遺跡，終古如斯的長堤煙柳和轉(zhuǎn)瞬即逝的六代豪華的鮮明對比，對于一個(gè)身處末世、懷著亡國之憂的'詩人來說，該是多么令人觸目驚心！而臺城堤柳，卻既不管人間興亡，也不管面對它的詩人會引起多少今昔盛衰之感，所以說它“無情”。說柳“無情”，正透露出人的無限傷痛。“依舊”二字，深寓歷史滄桑之慨。它暗示了一個(gè)腐敗的時(shí)代的消逝，也預(yù)示歷史的重演。堤柳堆煙，本來就易觸發(fā)往事如煙的感慨，加以它在詩歌中又常常被用作抒寫興亡之感的憑藉，所以詩人因堤柳引起的感慨也就特別強(qiáng)烈。“無情”、“依舊”，通貫全篇寫景，兼包江雨、江草、啼鳥與堤柳；“最是”二字，則突出強(qiáng)調(diào)了堤柳的“無情”和詩人的感傷悵惘。

　　詩人憑吊臺城古跡，回顧六朝舊事，免不了有今之視昔，亦猶后之視今之感。亡國的不祥預(yù)感，在寫這首詩時(shí)是縈繞在詩人心頭的。如果說李益的《汴河曲》在“行人莫上長堤望，風(fēng)起楊花愁殺人”的強(qiáng)烈感喟中還蘊(yùn)含著避免重演亡隋故事的愿望，那么本篇則在如夢似幻的氣氛中流露了濃重的傷感情緒，這正是唐王朝覆亡之勢已成，重演六朝悲劇已不可免的現(xiàn)實(shí)在吊古詩中的一種折光反映。

　　這首詩以自然景物的“依舊”暗示人世的滄桑，以物的“無情”反托人的傷痛，而在歷史感慨之中即暗寓傷今之意。思想情緒雖不免有些消極，但這種虛處傳神的藝術(shù)表現(xiàn)手法，仍可以借鑒。

　　創(chuàng)作背景

　　中和三年（883），韋莊客游江南，于金陵憑吊六朝遺跡，感嘆歷史興亡，便成此吊古傷今之作。

臺城原文翻譯及賞析2

　　臺城原文

　　臺城六代競豪華，結(jié)綺臨春事最奢。

　　萬戶千門成野草，只緣一曲后庭花。

　　翻譯

　　六朝皇城一朝比一朝豪華，陳后主的結(jié)綺臨春最豪奢。

　　千門萬戶的樓閣成了野草，只因?yàn)橐磺队駱浜笸セā贰?/p>

　　注釋

　　臺城：六朝時(shí)期的皇城，故址在今江蘇省南京市雞鳴山北。

　　六代：指建都在金陵的吳、東晉、宋、齊、梁、陳這六個(gè)相繼的朝代。

　　結(jié)綺：陳后主（叔寶）建造的一座窮極奢華的樓閣。

　　臨春：陳后主（叔寶）建造的一座窮極奢華的樓閣。

　　萬戶千門：指宏偉豪華的結(jié)綺、臨春兩座樓。

　　后庭花：陳后主所作的歌曲《玉樹后庭花》。

　　賞析

　　一開始詩人就將一幅繁華競喧、富麗堂皇的景象展現(xiàn)在讀者面前。“臺城六代競豪華”，是一種大筆鋪敘概括性的總體描述。作為首句，氣勢雄闊，用詞用句卻十分簡樸，沒有任何生僻的字眼，似乎是漫不經(jīng)心的一筆，將整整一段歷史從縱貫和橫斷兩方面濃縮于這簡簡單單的七個(gè)字中，在開篇就使如此美輪美奐的六朝繁華氣象如臨眼前，宛如海市蜃景般的幻化出來。此情此景使讀者再也不能無視那種撲面而來的奢華景象，也無法再無視那段塵封了的歷史。

　　六朝的奢侈之風(fēng)日益加深，到了南朝陳后主的時(shí)候，其奢侈程度達(dá)到了那個(gè)時(shí)代無以復(fù)加的地位。他營造了“結(jié)綺”“臨春”“望仙”三座極盡奢華之高樓。詩中以“結(jié)綺”“臨春”這兩座典型的建筑物名稱來形容陳后主這位亡國之君的揮霍無度。在這些富麗堂皇、燃盡民脂民膏的輝煌建筑群中，陳后主過的是怎樣一種窮奢極欲的生活，那是不言而喻的。如果說首句是從總體上描述了整個(gè)六朝時(shí)代的豪華勝景，那么詩的第二句則是抓住了一個(gè)最具代表性的場景和一個(gè)最具代表性的人物，將這種豪華推了出來，并且是推向頂峰。帶有舉例說明以使其抒寫的內(nèi)容更進(jìn)一層的意味。這樣不吝筆墨的極度描寫刻畫在引起讀者無數(shù)聯(lián)想的同時(shí)，更為詩人點(diǎn)出此詩的主旨做了充分的鋪墊。

　　第三句“千門萬戶成野草”，急轉(zhuǎn)直下，一個(gè)“成”字成為全詩思想情感的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。承上啟下，將前度的繁華熱鬧推翻，卻引發(fā)了突如其來的繁華成空，萬事成空的無限感慨。從六朝故舊到詩人所面對的往昔遺址，幾百年的歷史更迭，風(fēng)煙變幻，沉重的附在這樣一個(gè)“成”字上，滄桑與負(fù)重集千鈞于一發(fā)。詩人的悲愴傳達(dá)給了讀者，成為千萬人的悲愴。當(dāng)日的“萬戶千門”早已不復(fù)存在。詩人是在遺址面前演發(fā)出了對往昔的憧憬和想象，他想象到這今日生滿野草的荒涼曠野也曾是六朝繁華的一部分。以實(shí)景引出虛事，以虛像來反襯實(shí)際景物的荒涼。誠如后世辛棄疾在《永遇樂》中所寫的“風(fēng)流總被，雨打風(fēng)吹去”，吊古傷今之情，在虛實(shí)兩種截然不同的景象中自然流露。同時(shí)，“千門萬戶成野草”的前四字，與“結(jié)綺臨春事最奢”緊緊地銜接在一起，后三字寫出了結(jié)綺、臨春兩座樓的變化。這句本身用“千門萬戶”和“野草”作比照，把陳朝的滅亡和臺城的.今昔寫得一清二楚。

　　最后一句，圖窮而匕首現(xiàn)，“一曲后庭花”交代了結(jié)綺、臨春之所以成了野草的原因，總結(jié)了陳朝亡國的教訓(xùn)，全詩的意義幾乎全部凝聚在這五個(gè)字之中，此詩的主旨在千呼萬喚中姍姍而出。然而劉禹錫的懷古詩是十分含蓄的，他并不直接指斥昏庸帝王的誤國，而是以一個(gè)典型的意象婉轉(zhuǎn)地表達(dá)悲憤之情。自從陳后主亡國之后，在文人的筆下，《后庭花》早已成為眾所周知的“亡國之音”。在劉禹錫之后也有一些以后庭花指代亡國的名句，如李商隱“地下若逢陳后主，豈宜重問后庭花”、杜牧“商女不知亡國恨，隔江猶唱后庭花”。劉禹錫在這里指出，六朝的覆滅，南陳的亡國，都只因?yàn)槟乔颐抑簟队駱浜笸セā贰＿@里的后庭花已不再是一首曲子的名稱，而是帝王為一己之享樂，以致國破身亡的代名詞。這一句較之前句諷喻的意味更加濃厚。這是詩人對于風(fēng)雨飄搖的大唐帝國的勸諫，其苦心歷歷可見。

　　這首詩的第一句是啟，第二句是承，第三句是轉(zhuǎn)，第四句是合。全詩承轉(zhuǎn)分明而又環(huán)環(huán)緊扣，“亦不孤樂天之言。”此詩不空發(fā)議論，而是寓懷古論今于人事景物的滄桑巨變的描寫中。既有厚重的歷史感，也有詩歌應(yīng)有的情韻。

臺城原文翻譯及賞析3

　　臺城

　　唐代·韋莊

　　江雨霏霏江草齊，六朝如夢鳥空啼。

　　無情最是臺城柳，依舊煙籠十里堤。

　　唐代古詩詞《臺城》譯文

　　江面煙雨迷濛，江邊綠草如茵。六朝先后衰亡，宛如南柯一夢。江鳥哀婉啼叫，聽來悲悲切切。

　　只有臺城柳樹最是無情，依舊煙籠十里長堤。

　　參考資料：

　　吳昊．新編唐詩一百首：江蘇古籍出版社，1998年10月第1版：144---145頁

　　唐代古詩詞《臺城》注釋

　　江雨霏(fēi)霏江草齊，六朝如夢鳥空啼。霏霏：細(xì)雨紛紛狀。六朝：指吳、東晉、宋、齊、梁、陳。

　　無情最是臺城柳，依舊煙籠十里堤。煙：指柳樹綠陰陰的，像清淡的煙霧一樣。

　　唐代古詩詞《臺城》賞析

　　南京古稱金陵，地處江南，“霏霏”正是狀寫其多雨而細(xì)密如絲的氣候特征，芳草彌蔓，綠遍江岸無遠(yuǎn)不達(dá)，一個(gè)“齊”字既是形容它又點(diǎn)明季節(jié)，這里暗含了南朝梁·丘遲《與陳伯之書》“江南三月，暮春草長”的意思。總之，“江”、“雨”、“草”三者交襯共融，構(gòu)筑出一派迷蒙清幽、如煙似霧的境界。六朝即孫吳、東晉、宋、齊、梁、陳，金陵于六朝時(shí)稱建業(yè)、建康，作為它們的都城，一直為宮廷所在地和皇公貴戚的活動中心，歌舞飲宴，競相奢靡，可謂繁盛至極，但這里也是權(quán)力角逐的`之地，三百余年間戰(zhàn)亂頻繁，六個(gè)王朝迭番更代，猶如走馬燈一般，教人頓生目不暇接之感，直覺興衰遽變，短暫的豪華亦難以持作憑依。加之江南春雨朦朧、細(xì)草凄迷的氣氛環(huán)境所形成的輕柔婉曼景調(diào)，這屬于金陵固有節(jié)候地域呈現(xiàn)著的自然風(fēng)貌，它們相互熏染滋潤，暗暗逗出一個(gè)“夢”字。倘再作深層探究，“六朝”治亂盛亡的往事早已付諸浩浩江流，無從蹤跡了，而“江雨”“江草”卻是年年如此，當(dāng)下映入眼簾的，又是煙籠霧罩般的暮春景色，撫今追昔，自然人事對照，怎能不滿懷惆悵迷惘，頓覺一切如夢里境像呢？況且韋莊出身京兆杜陵（今陜西西安市郊）的世家大族，遠(yuǎn)祖韋待價(jià)曾為武則天朝宰相，四世祖是著名詩人韋應(yīng)物，他自己卻逢辰不偶，半世落拓，大唐帝國也瀕臨滅亡，難道就要再蹈“六朝”覆轍嗎？正當(dāng)潛沉到現(xiàn)實(shí)憂慮和歷史反思的紛紜意緒中，留連踟躕，忽地耳旁傳來數(shù)聲鳥啼，陡然惹起新的慨嘆：鳥兒不解世事無常、治亂代變的嚴(yán)重，只依時(shí)序自在啼鳴，卻讓多情的人何以為堪？“空”字寫出了因鳥聲觸發(fā)的感嘆。

　　如果說前兩句以總體筆墨，描摹金陵的景光風(fēng)物，而情景中，只憑“夢”字輕輕透露消息；那么，后聯(lián)則將目光回轉(zhuǎn)到“臺城”，正面點(diǎn)明題旨，并選擇“柳”為高度凝聚的媒介形象，即景抒情，藉情統(tǒng)馭景，呈現(xiàn)了濃厚的主觀指向。就像京城是全國中樞似的，臺城也是金陵的中樞，皇宮和臺省（中央政府）都在這里，六代傾覆的最后一幕往往于此處結(jié)束。然而，堆煙疊霧的楊柳卻容顏未改，春來依舊綠遍十里長堤，一如臺城豪華鼎盛時(shí)，所以說它“無情”。由于韋莊從“六朝如夢”的感受里聯(lián)想到嚴(yán)峻的現(xiàn)實(shí)危機(jī)，悲悼大唐帝國的江河日下，滅亡之勢已不可回，面對煙柳的生機(jī)勃勃、逢春必發(fā)景象，排遣無計(jì)中，才托辭他向，歸于“臺城柳”的“無情”吧。

臺城原文翻譯及賞析4

　　原文：

　　綠蕪凋盡臺城路，殊鄉(xiāng)又逢秋晚。暮雨生寒，鳴蛩勸織，深閣時(shí)聞裁剪。云窗靜掩。嘆重拂羅裀，頓疏花簟。尚有綀囊，露螢清夜照書卷。

　　荊江留滯最久，故人相望處，離思何限。渭水西風(fēng)，長安亂葉，空憶詩情宛轉(zhuǎn)，憑高眺遠(yuǎn)。正玉液新篘，蟹螯初薦。醉倒山翁，但愁斜照斂。

　　譯文：

　　秋景蕭條，客子秋心寥落，正如雜草凋敝悲竭至極的臺城。身處異鄉(xiāng)又正逢晚秋心中悲中逢悲，更添傷感。傍晚的雨生起寒意，蟋蟀的嗚聲似勸多機(jī)織，間歇聽聞到閨房中的女子正在趕制寒衣之聲。暑去涼來，撤去花致，鋪上羅裀，織有花紋圖案的竹涼席。縱然夏日所用已收藏、疏遠(yuǎn)，但還留得當(dāng)時(shí)清夜聚螢照我讀書之綀囊。綀音疏，一種極稀薄之布。我在荊江停留的時(shí)間越久，老友相對，離別后的思緒無限，無邊懷念汴京之故多，情緒、興致輾轉(zhuǎn)周折，登臨高處，唯有求得一醉，借酒消愁。訓(xùn)漉酒竹器，把蟹端上筵席來下酒。忽見夕陽西沉，縱然酩酊大醉，但仍無計(jì)逃愁。

　　注釋：

　　齊天樂，詞牌名。又名“臺城路”、“五福降中天”、“如此江山”。《清真集》、《白石道多歌曲》、《夢窗詞集》并入“正宮”（即“黃鐘宮”）。茲以姜詞為準(zhǔn)，一百二字，前后片各六仄韻。前片第七句、后片第八句第一字是領(lǐng)格，例用去聲。亦有前后片首句有不用韻者。綠蕪（lǜwú）：長得多而亂的雜草。白居易《東南型一百韻》詩：“孤城覆綠蕪”。臺城：舊城名。本三國吳后苑城，晉成帝釋改建為建康宮，為東晉和南朝的宮省所在，所謂禁城，亦稱臺城。故址在進(jìn)南京玄武湖側(cè)。宋洪邁《容齋隨筆·續(xù)筆五》：“晉、宋健謂朝廷禁近為臺，故稱禁城為臺城。”此處用以代指金陵古城（即今南京市）。殊鄉(xiāng)（shū）：異鄉(xiāng)、他鄉(xiāng)。秋晚：深秋。暮雨：傍晚的雨。鳴蛩（qióng）勸織：蟋蟀的鳴聲就像緊促的織布聲。蛩：蟋蟀，以其聲像織布機(jī)響，又名促織。唐孟郊《雜怨》詩：“暗蛩有虛織。”花致（diàn）：織有花紋圖案的竹涼席。綀（shù）囊：粗絲織品做的袋子。留滯：擱置；阻塞。篘（chōu）：漉酒竹器，亦可作動詞。蟹螯（xiè áo）：螃蟹變形的第一對腳。狀似鉗，用以取食或自衛(wèi)。薦：進(jìn)，進(jìn)獻(xiàn)。指把蟹端上筵席來下酒。山翁：山翁指山簡，晉代竹林七賢之一的山濤之幼子，曾鎮(zhèn)守荊襄，有政績，好飲酒，每飲必醉。斜照斂：指太陽落山。斂，收，指太陽隱沒到地平線下。

　　賞析：

　　“綠蕪凋盡臺城路，殊鄉(xiāng)又逢秋晚”，遞眼前陵現(xiàn)一片秋景蕭條，客子秋心寥落。臺城遞金陵，金陵乃六朝舊都，自隋唐以來，文人至此者，每易引起盛衰是廢之感。如唐末詩人韋莊就感到“六朝如夢”（《臺城》）。而現(xiàn)遞的臺城更是草黃葉枯，“草木搖落而變衰。”（宋玉《九辯》）更使人有滿目蕭然之感。“又”字起遞進(jìn)連接作用。殊鄉(xiāng)作客，已經(jīng)夠使人惆悵了，更何況又遇上晚秋時(shí)但，“眾芳蕪穢”，殊鄉(xiāng)客子更難以禁受了。詞意遞進(jìn)一層。起首造境便為全篇意蘊(yùn)定下基調(diào)。

　　“暮雨生寒，鳴蛩勸織，深閣時(shí)聞裁剪”。晚秋之夜，本已漸涼，加上秋雨，頓覺寒生了。更何況詞人情緒低落，更覺周圍寒意更深，深閣婦女已遞“寒衣處處催刀尺”，（杜甫《秋是》）開始縫制寒衣，準(zhǔn)備過冬了。以上是從客觀事物層層渲染，使前面所描摹的秋色顯得更濃了。從“云窗靜掩”起，就詞人主觀方面進(jìn)行勾勒。“靜掩”，沒有什么人來往，烘托出一種幽靜的孤寂感。這種主觀感受又是詞人所處客觀環(huán)境遞心理上的反映。

　　“嘆重拂羅裀，頓疏花蕈”。詞中天氣正是“已涼天氣未寒時(shí)”。（韓偓《已涼》）撤去竹席，換上墊褥是必然的，而且年年如此。“嘆”，就是詞人驚秋心情的流露，感慨時(shí)光流駛，但候變遷，所以撤去“花蕈”用“頓疏”，換上“羅裀”用“重拂”，都透露了詞人對光陰迅速的敏感，對自己老大無成的嘆息，用辭十分精細(xì)。

　　“邦有綀囊，露螢清夜照書卷。”雖然時(shí)已晚秋，夏天的生活用品用不上了，但綀囊卻還留著，露螢照我讀書。這里用車胤囊螢典故。說的是他雖有他鄉(xiāng)作客、宦海浮沉之嘆，但他志遞詩書，不汲汲于富貴，不想“伺候于公卿之門，奔走于形勢之途”（韓愈《送李愿歸盤谷序》），修身潔行，志趣高邦，書生本色，不負(fù)初衷。此乃借古人之高境界以表示自己的.高境界。這上片歇拍兩句沒有將驚秋發(fā)陵為悲秋，而是蕩開一筆，使詞意轉(zhuǎn)向高雅曠達(dá)，這是一個(gè)關(guān)鍵處。

　　下片轉(zhuǎn)到對故人和往事的追憶。“荊江留滯最久”，周邦彥于哲宗元祐二年（1087）出任廬州（合肥）教授至調(diào)任溧水之前約有七八年時(shí)間，他曾留滯荊州。據(jù)王國維推斷，他遞荊江“亦當(dāng)任教授等職”（《清真先生遺事》），年方三十多歲，他這時(shí)遞金陵，懷念荊江故舊，但卻從對方懷念自己著筆。如果只寫自己懷念荊江故舊，則荊江故舊是否懷念詞人不得而知。而推想荊江故舊懷念自己，則自己對荊江故舊的懷念便可不言而喻了。言簡而意明，筆法巧妙。

　　“渭水西風(fēng)，長安葉亂，空憶詩情宛轉(zhuǎn)。”這是化用賈島詩“秋風(fēng)吹渭水，落葉滿長安”。（《憶江上吳處士》）此時(shí)，詞人想到汴京也正當(dāng)西風(fēng)落葉的晚秋，追憶從前這時(shí)候二三好友，風(fēng)華正茂，以文會友，吟詩唱和，詩情宛轉(zhuǎn)，其樂何極、至今回首，乃如電光火石，幻夢浮云，徒增感慨。“憑高眺遠(yuǎn)”一句從詞意看本應(yīng)放遞“渭水西風(fēng)”之前。“渭水西風(fēng)”三句正是憑高眺遠(yuǎn)所見到的想象中景象。而就格律看，只能置于此處，作為補(bǔ)筆，收束上文，以舒積愫。可是關(guān)山迢遞，可望而不可即，情懷郁郁，惟有借酒消愁，舉杯一醉。

　　“正玉液新篘，蟹螯初薦”。“這是一種不為世用，放誕不羈的行為，詞人的意思是說，他也要像畢茂世那樣，一手持海螯，一手持酒杯，直到醉倒山翁。

　　“醉倒山翁”中，周邦彥以山簡自喻，也可看出他當(dāng)時(shí)心態(tài)。“但愁斜照斂”，忽作轉(zhuǎn)折，似與上文不相連貫，實(shí)則一意承轉(zhuǎn)，他正欲飲玉液，持蟹螯，如山翁之醉倒以求解脫愁思，然而不行，當(dāng)?shù)穆淙沼鄷煘⑦f“綠蕪凋盡”的臺城道上時(shí)，一片衰草斜陽，暮秋古道的蒼茫景色，搖撼著他的心弦。這首詞中詞人將遲暮之悲、羈旅之愁與故人之情融成一片。其可貴處，遞于其實(shí)這珍惜寸陰之意味。乃清真詞中高格調(diào)之作。

　　周邦彥

　　周邦彥（1056年－1121年），中國北宋末期著名的詞人，字美成，號清真居士，漢族，錢塘（今浙江杭州）人。歷官太學(xué)正、廬州教授、知溧水縣等。徽宗時(shí)為徽猷閣待制，提舉大晟府。精通音律，曾創(chuàng)作不少新詞調(diào)。作品多寫閨情、羈旅，也有詠物之作。格律謹(jǐn)嚴(yán)。語言典麗精雅。長調(diào)尤善鋪敘。為后來格律派詞人所宗。舊時(shí)詞論稱他為“詞家之冠”。有《清真集》傳世。

臺城原文翻譯及賞析5

　　原文：

　　齊天樂·綠蕪凋盡臺城路

　　綠蕪凋盡臺城路，殊鄉(xiāng)又逢秋晚。

　　暮雨生寒，鳴蛩勸織，深閣時(shí)聞裁剪。

　　云窗靜掩。

　　嘆重拂羅裀，頓疏花簟。

　　尚有綀囊，露螢清夜照書卷。

　　荊江留滯最久，故人相望處，離思何限。

　　渭水西風(fēng)，長安亂葉，空憶詩情宛轉(zhuǎn)，憑高眺遠(yuǎn)。

　　正玉液新篘，蟹螯初薦。

　　醉倒山翁，但愁斜照斂。

　　譯文：

　　秋景蕭條，客子秋心寥落，正如雜草凋敝窮竭至極的臺城。身處異鄉(xiāng)又正逢晚秋心中悲中逢悲，更添傷感。傍晚的雨生起寒意，蟋蟀的嗚聲似勸人機(jī)織，間歇聽聞到閨房中的女子正在趕制寒衣之聲。暑去涼來，撤去花簟，鋪上羅裀，織有花紋圖案的竹涼席。縱然夏日所用已收藏、疏遠(yuǎn)，但還留得當(dāng)時(shí)清夜聚螢照我讀書之綀囊。綀音疏，一種極稀薄之布。

　　我在荊江停留的時(shí)間越久，老友相對，離別后的思緒無限，無邊懷念汴京之故人，情緒、興致輾轉(zhuǎn)周折，登臨高處，唯有求得一醉，借酒消愁。訓(xùn)漉酒竹器，把蟹端上筵席來下酒。忽見夕陽西沉，縱然酩酊大醉，但仍無計(jì)逃愁。

　　注釋：

　　⑴齊天樂，詞牌名。又名“臺城路”、“五福降中天”、“如此江山”。《清真集》、《白石道人歌曲》、《夢窗詞集》并入“正宮”（即“黃鐘宮”）。茲以姜詞為準(zhǔn)，一百二字，前后片各六仄韻。前片第七句、后片第八句第一字是領(lǐng)格，例用去聲。亦有前后片首句有不用韻者。

　　⑵綠蕪（lǜwú）：長得多而亂的雜草。白居易《東南型一百韻》詩：“孤城覆綠蕪”。

　　⑶臺城：舊城名。本三國吳后苑城，晉成帝釋改建為建康宮，為東晉和南朝的宮省所在，所謂禁城，亦稱臺城。故址在進(jìn)南京玄武湖側(cè)。宋洪邁《容齋隨筆·續(xù)筆五》：“晉、宋健謂朝廷禁近為臺，故稱禁城為臺城。”此處用以代指金陵古城（即今南京市）。

　　⑷殊鄉(xiāng)（shū）：異鄉(xiāng)、他鄉(xiāng)。

　　⑸秋晚：深秋。

　　⑹暮雨：傍晚的雨。

　　⑺鳴蛩（qióng）勸織：蟋蟀的名聲就像緊促的織布聲。蛩：蟋蟀，以其聲響織布機(jī)響，又名促織。唐孟郊《雜怨》詩：“暗蛩有虛織。”

　　⑻“深閣”句：化用韓偓《倚醉》詩：“分明窗下聞裁剪。”這句是說，閨房中的女子正在趕制寒衣。

　　⑼花簟（diàn）：織有花紋圖案的竹涼席。

　　⑽綀（shù）囊：粗絲織品做的袋子。“露螢”句：典出《晉書·車胤轉(zhuǎn)》：“夏日則綀囊盛數(shù)十螢火以照書，以夜繼日焉。”

　　⑾留滯：擱置；阻塞。

　　⑿長安亂葉：賈島《憶江上吳處士》：“秋風(fēng)生渭水，落葉滿長安。”（《全唐詩》卷572）陳注引賈島詩，“生”作“吹”，并云：“后人傳為呂洞賓詩”。美成是否到過長安，也很難定。汲古閣本《片玉詞》卷下《西河》詞，有”長安道：“瀟瀟秋風(fēng)時(shí)起云云”，但毛注云“清真集不載”。今陳元龍注本亦不載。此詞真?zhèn)紊胁豢芍＜仍啤翱諔浽娗橥疝D(zhuǎn)”，已明說這里引用古詩。詞義盡可借指汴梁，追憶少年時(shí)在京的朋友，較”荊江留滯“更推進(jìn)一層，不必拘泥于唐人原句的地名。

　　⒀篘（chōu）：漉酒竹器，亦可作動詞。《唐詩紀(jì)事》卷65引杜荀鶴斷句：“舊衣灰絮絮，新酒竹篘篘。“這二字疊用，卻非一般的疊字，其上一字均為名詞，下一字均為動詞。

　　⒁蟹螯（xiè áo）：螃蟹變形的`第一對腳。狀似鉗，用以取食或自衛(wèi)。《世說新語·任誕》：“畢茂世（卓）云：‘一手持蟹螯，一手持酒杯，拍浮酒池中，便足了一聲。’” 薦：進(jìn)，進(jìn)獻(xiàn)。指把蟹端上筵席來下酒。

　　⒂山翁：山翁指山簡，晉代竹林七賢之一的山濤之幼子，曾鎮(zhèn)守荊襄，有政績，好飲酒，每飲必醉。”（《世說新語·任誕》）

　　⒃斜照斂：指太陽落山。斂，收，指太陽隱沒到地平線下。

　　賞析：

　　“綠蕪凋盡臺城路，殊鄉(xiāng)又逢秋晚”，在眼前展現(xiàn)一片秋景蕭條，客子秋心寥落。臺城在金陵，金陵乃六朝舊都，自隋唐以來，文人至此者，每易引起盛衰興廢之感。如唐末詩人韋莊就感到“六朝如夢”（《臺城》）。而現(xiàn)在的臺城更是草黃葉枯，“草木搖落而變衰。”（宋玉《九辯》）更使人有滿目蕭然之感。“又”字起遞進(jìn)連接作用。殊鄉(xiāng)作客，已經(jīng)夠使人惆悵了，更何況又遇上晚秋時(shí)節(jié)，“眾芳蕪穢”，殊鄉(xiāng)客子更難以禁受了。詞意遞進(jìn)一層。起首造境便為全篇意蘊(yùn)定下基調(diào)。

　　“暮雨生寒，鳴蛩勸織，深閣時(shí)聞裁剪”。晚秋之夜，本已漸涼，加上秋雨，頓覺寒生了。更何況詞人情緒低落，更覺周圍寒意更深，深閣婦女已在“寒衣處處催刀尺”，（杜甫《秋興》）開始縫制寒衣，準(zhǔn)備過冬了。以上是從客觀事物層層渲染，使前面所描摹的秋色顯得更濃了。從“云窗靜掩”起，就詞人主觀方面進(jìn)行勾勒。“靜掩”，沒有什么人來往，烘托出一種幽靜的孤寂感。這種主觀感受又是詞人所處客觀環(huán)境在心理上的反映。

　　“嘆重拂羅裀，頓疏花蕈”。詞中天氣正是“已涼天氣未寒時(shí)”。（韓偓《已涼》）撤去竹席，換上墊褥是必然的，而且年年如此。“嘆”，就是詞人驚秋心情的流露，感慨時(shí)光流駛，節(jié)候變遷，所以撤去“花蕈”用“頓疏”，換上“羅裀”用“重拂”，都透露了詞人對光陰迅速的敏感，對自己老大無成的嘆息，用辭十分精細(xì)。

　　“尚有綀囊，露螢清夜照書卷。”雖然時(shí)已晚秋，夏天的生活用品用不上了，但綀囊卻還留著，露螢照我讀書。這里用車胤囊螢典故。說的是他雖有他鄉(xiāng)作客、宦海浮沉之嘆，但他志在詩書，不汲汲于富貴，不想“伺候于公卿之門，奔走于形勢之途”（韓愈《送李愿歸盤谷序》），修身潔行，志趣高尚，書生本色，不負(fù)初衷。此乃借古人之高境界以表示自己的高境界。這上片歇拍兩句沒有將驚秋發(fā)展為悲秋，而是蕩開一筆，使詞意轉(zhuǎn)向高雅曠達(dá)，這是一個(gè)關(guān)鍵處。

　　下片轉(zhuǎn)到對故人和往事的追憶。“荊江留滯最久”，周邦彥于哲宗元祐二年（1087）出任廬州（合肥）教授至調(diào)任溧水之前約有七八年時(shí)間，他曾留滯荊州。據(jù)王國維推斷，他在荊江“亦當(dāng)任教授等職”（《清真先生遺事》），年方三十多歲，他這時(shí)在金陵，懷念荊江故舊，但卻從對方懷念自己著筆。如果只寫自己懷念荊江故舊，則荊江故舊是否懷念詞人不得而知。而推想荊江故舊懷念自己，則自己對荊江故舊的懷念便可不言而喻了。言簡而意明，筆法巧妙。

　　“渭水西風(fēng)，長安葉亂，空憶詩情宛轉(zhuǎn)。”這是化用賈島詩“秋風(fēng)吹渭水，落葉滿長安”。（《憶江上吳處士》）此時(shí)，詞人想到汴京也正當(dāng)西風(fēng)落葉的晚秋，追憶從前這時(shí)候二三好友，風(fēng)華正茂，以文會友，吟詩唱和，詩情宛轉(zhuǎn)，其樂何極、至今回首，乃如電光火石，幻夢浮云，徒增感慨。“憑高眺遠(yuǎn)”一句從詞意看本應(yīng)放在“渭水西風(fēng)”之前。“渭水西風(fēng)”三句正是憑高眺遠(yuǎn)所見到的想象中景象。而就格律看，只能置于此處，作為補(bǔ)筆，收束上文，以舒積愫。可是關(guān)山迢遞，可望而不可即，情懷郁郁，惟有借酒消愁，舉杯一醉。

　　“醉倒山翁”中，周邦彥以山簡自喻，也可看出他當(dāng)時(shí)心態(tài)。“但愁斜照斂”，忽作轉(zhuǎn)折，似與上文不相連貫，實(shí)則一意承轉(zhuǎn)，他正欲飲玉液，持蟹螯，如山翁之醉倒以求解脫愁思，然而不行，當(dāng)?shù)穆淙沼鄷煘⒃凇熬G蕪凋盡”的臺城道上時(shí)，一片衰草斜陽，暮秋古道的蒼茫景色，搖撼著他的心弦。[3]? 這首詞中詞人將遲暮之悲、羈旅之愁與故人之情融成一片。其可貴處，在于其實(shí)這珍惜寸陰之意味。乃清真詞中高格調(diào)之作。

臺城原文翻譯及賞析6

　　臺城游·南國本瀟灑

　　南國本瀟灑，六代浸豪奢。臺城游冶，襞箋能賦屬宮娃。云觀登臨清夏，璧月留連長夜，吟醉送年華。回首飛鴛瓦，卻羨井中蛙。

　　訪烏衣，成白社，不容車。舊時(shí)王謝、堂前雙燕過誰家？樓外河橫斗掛，淮上潮平霜下，檣影落寒沙。商女篷窗罅，猶唱后庭花！

　　翻譯

　　南方一帶特別清麗可人，六朝貴族的生活逐漸到臺城去游樂，宮中美人能在信箋上作詩。清和的初夏，登上宮廷中高大的樓臺，璧月般的圓月流連一整夜，人們吟詩醉酒打發(fā)時(shí)光。回首往事陳朝宮殿被焚毀，值得羨慕的卻是井中之蛙。

　　走訪烏衣巷，它成了貧民區(qū)，道窄過不去車。往日王、謝兩大家族，堂前的一對燕子，究竟飛過誰家？秋天夜深時(shí)，樓外天空中銀河自東南至西北橫斜于天，北斗星星柄指北，看上去下垂若掛。秦淮河上潮水平穩(wěn)。白霜結(jié)下，船桅桿的影子落在寒沙上。賣唱的歌女躲在船的縫隙中，仍然在唱小曲《后庭花》。

　　注釋

　　南國：國之南方。

　　六代：即六朝，三國吳、東晉、宋、齊、梁、陳，均建都于今南京。

　　浸：漸進(jìn)。

　　襞箋：即指此。

　　襞：折迭。

　　云觀：高聳入云的樓觀。實(shí)指陳后主所建的結(jié)綺、臨春、望仙三座高達(dá)數(shù)十丈的樓閣。

　　飛鴛瓦：喻陳宮門被毀。

　　鴛瓦：華麗建筑物上覆瓦的美稱。

　　井中蛙：陳宮城破后，后主偕二妃躲入井中，隋軍窺井，揚(yáng)言欲下石，后主驚叫，于是隋軍用繩索把他們拉出井外。這里用來諷刺后主窮途末路，欲為井蛙亦不可得。

　　烏衣：即烏衣巷，在秦淮河南，東吳時(shí)是烏衣營駐地，故名。晉南渡后，王、謝等名家豪居于此。

　　白社：洛陽地名，晉高士董京常宿于白社，乞討度日。這里作為貧民區(qū)的代名詞。

　　河橫：銀河橫斜。

　　斗掛：北斗星掛在天際。

　　淮上：指秦淮河上。

　　檣影：船桅桿的影子。

　　寒沙：是指河邊的沙石，因是秋天月夜，所以稱寒沙。

　　商女：歌女。

　　蓬：船蓬，代指船。

　　罅：縫隙。

　　后庭花：即陳后主所制《玉樹后庭花》，為靡靡之音，時(shí)人以為陳亡國的預(yù)兆。

　　創(chuàng)作背景

　　這首詞作于哲宗元祐三年至五年（1088--1090）。當(dāng)時(shí)賀鑄正在歷陽石磧戍任管界巡檢，只不過是一個(gè)供人驅(qū)遣的武弁（biàn）而已。他空懷壯志，報(bào)國無門，只能把自己吊古傷今、抑塞磊落之情融入歷史的反思和凄清冷寂的`畫面之中，發(fā)人深省。

　　賞析

　　吟詠六朝古跡，是唐宋人詩歌中經(jīng)常出現(xiàn)的一個(gè)題材，但在北宋詞中并不多見，賀鑄之前只有張昪《離亭燕·一帶江山如畫》等幾首。其中向來受人注目的金陵懷古詞，則有王安石的《桂枝香·登臨送目》和周邦彥的《西河》。前者因其筆力峭勁而被譽(yù)為“絕唱”；后者因其“隱括唐句，渾然天成”而享盛名。賀鑄這首《臺城游》，也為金陵懷古。從創(chuàng)作時(shí)間上來說，正好位于前兩者之間；從藝術(shù)風(fēng)格上來說，有著自己的獨(dú)擅之美，足可以與前兩首鼎立詞壇。然而，因?yàn)橘R鑄素以“賀梅子”著稱于世，時(shí)人多激賞其如《青玉案》那樣的盛麗深婉之作，而忽視了他抑塞磊落、激越亢爽的抒懷、登臨諸作，至使這一顆詞中“明珠”，長期以來不甚被人重視。

　　在這首詞的上片，賀鑄一反懷古詩詞大都采取側(cè)面烘托、借景寄慨的蘊(yùn)藉筆法，首先拈出一段最令人感慨的史實(shí)來正面描寫，表現(xiàn)了自己指點(diǎn)江山的鮮明態(tài)度和強(qiáng)烈的愛憎。

　　開端兩句，一寫江山，一寫史實(shí)，都從大處落筆，高屋建瓴，氣度非凡。“江南佳麗地，金陵帝王州”，長期以來就被騷人墨客所稱道。詞人登臨送目之時(shí)，正逢天高氣爽的秋季，因此用“瀟灑”來形容“南國”，就顯得非常貼切傳神。在這澄江如練，龍?bào)椿⒕岬慕街校瑪?shù)百年來，六朝的末代君主，一個(gè)個(gè)粉墨登場，恣意聲色，競事豪奢，最終國亡身辱，成為江山的千古罪人。詞人于“瀟灑”之前下一“本”字，于“豪奢”之前下一“浸”字，在貌似客觀的評述之中已經(jīng)蘊(yùn)含了自己主觀上的無限感慨。

　　接下來一連五句，詞人用冷靜的態(tài)度鋪敘六朝最后一個(gè)君主陳叔寶驕奢淫逸的腐朽生活。這里的每一句，都有著確鑿的史實(shí)依據(jù)。據(jù)《南史·陳后主本紀(jì)》所載，這位昏庸風(fēng)流的短命皇帝，在隋兵壓境，危在旦夕之際，荒于酒色，不問政事。后宮“美貌麗服巧態(tài)以從者千余人，常使張貴妃、孔貴人等八人夾坐，江總、孔范等十人預(yù)宴，號日‘狎客’。先令八婦人襞采箋，制五言詩，十客一時(shí)繼和，遲則罰酒”。這就是詞人所寫的“臺城游冶，襞箋能賦屬宮娃”。他搜刮民脂，營結(jié)綺、臨春、望仙三座高達(dá)數(shù)十丈的樓閣，偎紅倚翠，酣飲消暑。“使諸貴人及女學(xué)士與狎客共賦新詩，互相贈答，采其尤艷麗者，以為曲調(diào)，被以新聲。……其曲有《玉樹后庭花》、《臨春樂》等。其略云‘璧月夜夜?jié)M，瓊樹朝朝新’，大抵所歸，皆美張貴妃、孔貴嬪之容色”（《南史·張貴妃傳》）。這也就是詞人所寫的“云觀登臨清夏，璧月流連長夜，吟醉送年華”。在最后一句里，詞人以皮里陽秋的筆法寫出了這批渾渾噩噩的末世君臣優(yōu)游佚樂的生活和醉生夢死的心理狀況，已暗含結(jié)拍的轉(zhuǎn)折。

　　果然，“大都好物不堅(jiān)牢，彩云易散琉璃脆”。公元589年，隋兵攻破金陵，燒起了一把梁摧瓦飛的熊熊大火。急迫之中，陳后主與張貴妃、孔貴人避身井中。“既而（隋）軍人窺井而呼之，后主不應(yīng)。欲下石，乃聞叫聲。以繩引之，驚其太重。及出，乃與張貴妃、孔貴人同乘而上”（《陳后主本紀(jì)》），成為歷史笑柄。結(jié)拍“回首飛鴛瓦，卻羨井中蛙”兩句，與前五句形成強(qiáng)烈的對比。詞人以“回首”二字，由繁華陡折至敗亡，以“卻羨”二字，漫畫似地勾勒出這個(gè)惶惶如喪家之犬的亡國之君欲作井中蛙而不可得的悲慘結(jié)局，表現(xiàn)了詞人對這些污染江山的群丑的憤怒與鄙棄。

　　下片化用唐人詩意，由詠史轉(zhuǎn)入撫今，著重寫滄桑巨變、興亡之感，表達(dá)了作者空懷壯志，報(bào)國無門的浩茫心事。前五句很明顯出自劉禹錫《烏衣巷》一詩。昔日的朱門重院，今天已成為荊扉白屋；昔日的長街通衙，今天已變得狹不容車；當(dāng)年在雕梁畫棟作巢的雙燕，如今參差其羽，不知將飛向誰家。強(qiáng)烈的感慨使詞人把劉詩中冷靜客觀的描述改為執(zhí)著的反詰，在這深情的一問之中，體現(xiàn)了詞人因面目全非的滄桑之變而引起的心緒的動蕩起伏。

　　“樓外”以下五句，可能是詞人登樓所見到的實(shí)景，不過顯然也受了杜牧《泊秦淮》一詩的啟發(fā)和影響。詞人為了抒情的需要，對眼前的景色進(jìn)行了精心的剪裁，繪出一幅高遠(yuǎn)空靈、迷蒙冷寂的秦淮秋月圖：秋夜，銀河橫天，北斗斜掛。一輪明月的柔輝，夢幻般地籠罩著水波瀲滟的秦淮河，把幾桅檣影清晰地映在鋪滿銀霜的寒沙之上。輕蕩的《后庭花》歌聲斷斷續(xù)續(xù)地隨風(fēng)傳來，如泣如訴，令人神傷。詞人在結(jié)尾有意突出商女“猶唱《后庭花》”這一情節(jié)，與上片呼應(yīng)，是有著自己良苦用心的。亡陳的靡靡之音至今猶回蕩在秦淮河上，這與杜牧《阿房宮賦》里“秦人不暇自哀，而后人哀之，后人哀之而不鑒之，亦使后人而復(fù)哀后人也”的慨嘆是同一目的的。作者空懷壯志，報(bào)國無門，只能把自己抑塞磊落的吊古傷今之情融入這凄清冷寂的畫面之中，心事浩茫，摧剛為柔，使人無限嘆惋。

　　這首詞在音律上，一反《水調(diào)歌頭》僅葉平韻、不葉仄韻的舊例。不僅平仄通葉，皆用同部之韻，而且以發(fā)揚(yáng)豪壯之音的“麻韻”與“馬”、“榪”之上去聲韻互葉。輕重相杈，嘹亮亢爽，較他人同調(diào)所作，更饒聲情。所以龍榆生于這首詞的聲調(diào)組織之美，至有“觀止”之嘆。

　　此作辭情俱佳，在北宋同題詞作中，可與王安石《桂枝香》、周邦彥《西河》鼎足而三。

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