白居易《暮江吟》原文、翻譯及賞析

　　《暮江吟》是唐代詩(shī)人白居易的詩(shī)作。這是一首寫景佳作。詩(shī)人選取了紅日西沉到新月東升這一段時(shí)間里的兩組景物進(jìn)行描寫，運(yùn)用了新穎巧妙的比喻，創(chuàng)造出和諧、寧?kù)o的意境，以下是小編整理的白居易《暮江吟》原文、翻譯及賞析，歡迎閱讀。

　　《暮江吟》

　　白居易

　　一道殘陽(yáng)鋪水中，半江瑟瑟半江紅。

　　可憐九月初三夜，露似真珠月似弓。

　　譯文及注釋

　　譯文

　　快要落山的夕陽(yáng)，霞光柔和的鋪在江水上，江水一半碧綠，一半艷紅。

　　最可愛(ài)的是那九月初三之夜，露珠似顆顆珍珠，朗朗新月形如彎弓。

　　注釋

　　暮江吟：黃昏時(shí)分在江邊所作的詩(shī)。吟，古代詩(shī)歌的一種形式。

　　殘陽(yáng)：快落山的太陽(yáng)的光。也指晚霞。

　　瑟瑟：原意為碧色，此處指碧綠色。

　　可憐：可愛(ài)。

　　九月初三：農(nóng)歷九月初三的時(shí)候。

　　真珠：即珍珠。

　　月似弓：農(nóng)歷九月初三，上弦月，其彎如弓。

　　句解

　　一道殘陽(yáng)鋪水中，半江瑟瑟半江紅：

　　詩(shī)人抓住了傍晚夕陽(yáng)斜射下的江面上呈現(xiàn)出的兩種不同的顏色，表現(xiàn)出江面微波粼粼、光色瞬息變化的絢爛景象。

　　這句詩(shī)的意思是：傍晚時(shí)分，快要落山的夕陽(yáng)，柔和地鋪在江水之上。晚霞斜映下的江水看上去好似鮮紅色的，而綠波卻又在紅色上面滾動(dòng)。

　　可憐九月初三夜，露似真珠月似弓：

　　詩(shī)人在這里把天上地上的兩種景象壓縮在詩(shī)里，通過(guò)對(duì)“露”和“月”的視覺(jué)形象的描寫，創(chuàng)造出秋夜一派和諧的意境。

　　這句詩(shī)的意思是：九月初三這個(gè)夜晚多么可愛(ài)啊，岸邊草莖樹(shù)葉上的露珠像稀少的珍珠一樣，而升起的一彎新月像一張精巧的彎弓。

　　賞析

　　白居易純粹寫景的作品很少，這是一首頗為人稱道的小詩(shī)。全詩(shī)構(gòu)思妙絕之處，在于攝取了兩幅幽美的自然界的畫面，加以組接。一幅是夕陽(yáng)西沉、晚霞映江的絢麗景象，一幅是彎月初升，露珠晶瑩的朦朧夜色。兩者分開(kāi)看各具佳景，合起來(lái)讀更顯妙境，詩(shī)人又在詩(shī)句中妥帖地加入比喻的寫法，使景色倍顯生動(dòng)。由于這首詩(shī)滲透了詩(shī)人自愿遠(yuǎn)離朝廷后輕松愉悅的解放情緒和個(gè)性色彩，因而又使全詩(shī)成了詩(shī)人特定境遇下審美心理功能的藝術(shù)載體。

　　“一道殘陽(yáng)鋪水中，半江瑟瑟半江紅。”寫夕陽(yáng)落照中的江水。“一道殘陽(yáng)鋪水中”，殘陽(yáng)照射在江面上，不說(shuō)“照”，卻說(shuō)“鋪”，這是因?yàn)椤皻堦?yáng)”已經(jīng)接近地平線，幾乎是貼著地面照射過(guò)來(lái)，確像“鋪”在江上，很形象；這個(gè)“鋪”字也顯得委婉、平緩，寫出了秋天夕陽(yáng)獨(dú)特的柔和，給人以親切、安閑的感覺(jué)。

　　“半江瑟瑟半江紅”，天氣晴朗無(wú)風(fēng)，江水緩緩流動(dòng)，江面皺起細(xì)小的波紋。受光多的部分，呈現(xiàn)一片“紅”色；受光少的地方，呈現(xiàn)出深深的碧色。詩(shī)人抓住江面上呈現(xiàn)出的兩種顏色，卻表現(xiàn)出殘陽(yáng)照射下，暮江細(xì)波粼粼、光色瞬息變化的景象。詩(shī)人沉醉了，把他自己的喜悅之情寄寓在景物描寫之中了。

　　“可憐九月初三夜”，是個(gè)過(guò)渡。可憐，可愛(ài)。九月初三，是農(nóng)歷，指進(jìn)入深秋。意思說(shuō)：深秋的夜晚多么可愛(ài)啊！前兩句描寫日落時(shí)景象，這一句很自然地把時(shí)間從日落過(guò)渡到夜晚。看似隨意寫來(lái)，實(shí)際很重要，讓讀者明確感到時(shí)間在推移，繼續(xù)觀賞后面的畫面。

　　最后一句“露似珍珠月似弓”。意思說(shuō)：露水像珍珠一樣晶瑩光亮，彎彎的月亮像弓一樣。秋天的江邊夜色降臨，空氣濕潤(rùn)，草木上都凝結(jié)起露珠，“露似珍珠”，寫出秋葉特點(diǎn)。九月初三，月亮剛出現(xiàn)，還是月牙兒，彎彎的，所以說(shuō)像一張弓。“月似弓”，進(jìn)一步點(diǎn)出月初的秋夜。這句重點(diǎn)寫了秋夜露珠和新月，連用兩個(gè)新穎貼切的比喻，描繪出深秋月夜的迷人景象。

　　詩(shī)人通過(guò)“露”、“月”視覺(jué)形象的描寫，創(chuàng)造出和諧、寧?kù)o的意境，用這樣新穎巧妙的比喻來(lái)精心為大自然敷彩著色，描容繪形，給讀者展現(xiàn)了一幅絕妙的畫卷。由描繪暮江，到贊美月露，這中間似少了一個(gè)時(shí)間上的銜接，而“九月初三夜”的“夜”無(wú)形中把時(shí)間連接起來(lái)，它上與“暮”接，下與“露”、“月”相連，這就意味著詩(shī)人從黃昏時(shí)起，一直玩賞到月上露下，蘊(yùn)含著詩(shī)人對(duì)大自然的喜愛(ài)、熱愛(ài)之情。

　　另外，值得讀者注意的是這首詩(shī)中的時(shí)間問(wèn)題。《暮江吟》寫了三個(gè)不同的“時(shí)間”。通過(guò)以上分析，《暮江吟》前兩句寫的時(shí)間是日落前（一小段時(shí)間）或日落時(shí)；后兩句主要寫日落后（一小段時(shí)間），即黃昏；由后兩句還引伸出夜里一段時(shí)間。這完全符合作者的觀賞順序，即作者先于日落前看到了“殘陽(yáng)鋪照”，又于日落后看到了“月似弓”，再于夜間看到了“露似真珠”。大多數(shù)資料都認(rèn)為，“月似弓”與“露似珍珠”是作者于夜間同一時(shí)刻看到的，前寫天上，后寫地下。其實(shí)這是因?yàn)槿鄙偬煳摹�氣象常識(shí)，忽視了兩種自然現(xiàn)象之間的“時(shí)間差”問(wèn)題。如前所述，作者看到“九月初三”、“月似弓”之時(shí)，只能是在日落后不久。此時(shí)，由于太陽(yáng)剛剛落山不久，地面散失的熱量還不多，涼露尚未形成；而等到夜里“露似真珠”之時(shí)，似弓之月卻又早已沉入西方地平線以下了。

　　創(chuàng)作背景

　　這首詩(shī)大約是公元822（年二年）白居易在赴杭州任刺史的途中寫的。當(dāng)時(shí)朝廷政治昏暗，激烈，詩(shī)人品盡了朝官的滋味，自求外任。作者離開(kāi)朝廷后頓感輕松愜意，于是寫下此詩(shī)。

　　名家點(diǎn)評(píng)

　　宋代范晞文《對(duì)床夜話》：唐人絕句，有意相襲者，有句相襲者。王昌齡《長(zhǎng)信宮》云：“玉顏不及寒鴉色，猶帶昭陽(yáng)日影來(lái)。”孟遲《長(zhǎng)信宮》亦云：“自恨輕身不如燕，春來(lái)還繞御簾飛。”……又杜牧《沈下賢》云：“一夕小敷山下路，水如環(huán)佩月如襟。”白樂(lè)天《暮江吟》云：“可憐九月初三夜，露似真珠月似弓。”劉長(zhǎng)卿《送朱放》云：“莫道野人無(wú)外事，開(kāi)田鑿井白云中。”韓偓《即日》云：“須信閑中有忙事，曉來(lái)沖雨覓漁師。”此皆意相襲也。

　　明代楊慎《升庵詩(shī)話》：詩(shī)有豐韻。言“殘陽(yáng)鋪水”，半江之碧，如“瑟瑟”之色；“半江紅”，日所映也。可謂工微入畫。

　　清代宋顧樂(lè)《唐人萬(wàn)首絕句選評(píng)》：麗絕韻絕，令人神往。

　　清高宗敕編《唐宋詩(shī)醇》：寫景奇麗，是一幅著色秋江圖。

　　清末俞陛云《詩(shī)境淺說(shuō)續(xù)編》：上二句寫江天晚景入妙。后二句言一至深宵，新月如弓，正初三之夕；其時(shí)露氣漸濃，如珠光的皪，正九月之時(shí)。夜色清幽，誦之覺(jué)涼生袖角。通首皆寫景，惟第三句“誰(shuí)憐”二字，略見(jiàn)惆悵之思，如水清愁，不知其著處也。

　　作者簡(jiǎn)介

　　白居易（772—846），唐代詩(shī)人。字樂(lè)天，號(hào)香山居士。生于河南新鄭，其先太原（今屬山西）人，后遷下邽（今陜西渭南東北）。貞元進(jìn)士，授秘書省校書郎。元和年間任左拾遺及左贊善大夫。后因上表請(qǐng)求嚴(yán)緝刺死宰相武元衡的兇手，得罪權(quán)貴，貶為江州司馬。長(zhǎng)慶初年任杭州刺史，寶歷初年任蘇州刺史，后官至刑部尚書。在文學(xué)上，主張“文章合為時(shí)而著，歌詩(shī)合為事而作”，是新樂(lè)府運(yùn)動(dòng)的倡導(dǎo)者。其詩(shī)語(yǔ)言通俗。有《白氏長(zhǎng)慶集》傳世。

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