清平樂原文翻譯及賞析

時間：2023-12-02 10:13:25 古籍我要投稿

清平樂原文翻譯及賞析【精華15篇】

清平樂原文翻譯及賞析1

　　留人不住。醉解蘭舟去。一棹碧濤春水路。過盡曉鶯啼處。

　　渡頭楊柳青青。枝枝葉葉離情。此后錦書休寄，畫樓云雨無憑。

　　翻譯：

　　留人留不住，情人在醉中解纜隨著蘭舟遠去。一只船槳劃出碧波漫漫春江路，霎時過盡黃鶯啼叫處。渡口上楊柳青青，枝枝葉葉是離情。此地別后書信不要再寄，畫樓歡情已化作殘云斷雨，一場春夢，了封鎖痕跡，都是虛幻無憑。

　　賞析：

　　本詞寫一女子挽留不住情人的怨恨，如一特寫鏡頭，刻畫出一位女子多情善感的美好形象。這首詞在技巧上運用了很多對比方法：一個苦苦挽留，一個“醉解蘭舟”；一個“一棹碧濤”、曉鶯輕啼，一個獨立津渡，滿懷離情；一個意淺，一個情深。讓人一目了然。在結構上，亦是先含情脈脈，后決絕斷念。結尾二句雖似負氣怨恨，但正因為愛得執著，才會有如此煩惱，所以更能反襯出詞人的一片癡情。寫一位妓女與情人的依依惜別之情。詞用白描手法寫出二人有春晨渡口分手時的種種情態。結尾處決絕之語，更道出了她心中的'幽怨和不忍割舍之意。此后錦書體寄，畫樓云雨無憑。“此后”二句抒發怨愛交集的負氣之言：“錦書休寄”拒其信，“云雨無憑”“斷其情，講提似乎很決絕，其實從前面的“留人”、“鶯啼”、“離情”已處處點染出她的眷戀難舍，而講此話是故作負氣的一種解脫的反語暗示：“休寄”，“無憑”的潛臺詞正是別忘畫樓歡愛。此詞刻畫細膩，惟妙惟肖地表現出一個女子癡中含怨的微妙心理。詞人對女性怨愛交集的盾心理揣摩得極為細膩。

清平樂原文翻譯及賞析2

　　清平樂·六盤山

　　天高云淡，望斷南飛雁。不到長城非好漢，屈指行程二萬。

　　六盤山上高峰，紅旗漫卷西風。今日長纓在手，何時縛住蒼龍？

　　古詩簡介

　　《清平樂·六盤山》是毛澤東翻越六盤山時的詠懷之作。該詩最早發表在《詩刊》1957年1月。1961年9月為寧夏干部書寫此詞時改為“紅旗”，手跡發表在1961年10月七日的《光明日報》。

　　1935年10月，毛澤東率領的紅一方面軍在向陜北根據地挺進中，在六盤山前擊潰了前來堵截的敵騎兵團。在戰斗勝利的鼓舞下，當天下午部隊便一鼓作氣翻過了六盤山。1935年10月下旬，順利到達陜北。

　　這首詞生動表現了毛主席及其統率的紅軍徹底打垮了國民黨反動勢力的堅定決心，抒發了將革命進行到底的壯志豪情。

　　翻譯/譯文

　　長空高闊白云清朗，南飛的大雁已望到了天邊。不登臨長城關口絕不是英雄，算下來已征戰了二萬。

　　六盤山上雄峰再拔，烈烈西風漫卷著紅旗。今天我長繩之武裝緊握手中，哪一天才會將那蔣家狂龍捆縛？

　　注釋

　　⑴望斷：望著，直到看不見。

　　⑵長城：借指長征的目的地。

　　⑶屈指：彎著手指頭計算。

　　⑷六盤山：寧夏回族自治區南部固原縣西南，是六盤山山脈的主峰，險窄的山路要盤旋多重才能到達峰頂。毛澤東在一九三五年九月中旬率領中央紅軍進入甘肅省南部，十月上旬，突破敵人的封鎖線，打垮了敵人的騎兵部隊，勝利地越過六盤山。

　　⑸紅旗：一九五七年在《詩刊》創刊號上發表時作“旄頭”。一九六一年九月為寧夏干部書寫此詞時改為“紅旗”，手跡發表在該年十月七日的《光明日報》。

　　⑹漫卷：任意吹卷。

　　⑺長纓：本指長繩，這里指革命武裝。

　　⑻縛住：擒住。

　　⑼蒼龍：《后漢書·張純傳》注：“蒼龍，太歲也。”古代方士以太歲所在為兇方，因稱太歲為兇神惡煞。蒼龍：此處借指蔣介石的反動派，不是日本人，因為當前全副精神要對付的是蔣不是日。

　　賞析/鑒賞

　　毛澤東率領工農紅軍登上六盤山主峰，面對西部的高天白云，清朗秋氣，再凝望陣陣南飛的大雁，一抒胸中情懷，以閑遠歡欣之氣眺望又要開始的新的征戰。

　　上半闋一開始，詩人從眺望遠景起筆，西部秋景開闊，長空高朗，抹抹閑云輕漾，北雁在陣陣南飛，仿佛帶走了詩人對過去南方生活及革命斗爭的回憶及眷戀，接著又起豪氣， “不到長城非好漢，屈指行程二萬。”從爽朗、舒暢的秋心轉入英邁的青春吟誦，二萬五千里長征已在腳下，長征的目的'地已經到達，浩瀚的業績就要進入一馬平川的時期。

　　下半闋，詩人將目光收到近處，高山之巔，紅旗獵獵，紅軍將士在秋天的山峰間盤旋向前。接著吐出胸臆，化用宋代劉克莊《賀新郎》中三行：“問長纓，何時入手，縛將戎主？”而這里的“蒼龍”出自唐代顏師古的評注中引用漢代服虔的話：“倉龍，太歲也。”倉龍同“蒼龍”，“太歲”是古人所說的兇神惡煞，這里引伸為日本帝國主義就是“蒼龍”。雖然最后兩句用的是設問句，但所起作用都是陳述式的肯定句，即總有一天，紅軍戰士將消滅國民黨反動勢力，奪得最后的勝利。

　　這首詞寫景、抒情工整分明，流轉自然。上、下半闋均是一、二句寫景，三、四句言志。情景交織，渾然一體。整詩洋溢著革命勝利的豪情，應用高亢雄壯的語氣。為毛澤東在1935年10月所作的一首詞。是毛澤東翻越六盤山時的詠懷之作，抒發了“長纓在手”定當“縛住蒼龍”的革命豪情。

清平樂原文翻譯及賞析3

　　宮腰束素。只怕能輕舉。好筑避風臺護取。莫遣驚鴻飛去。

　　一團香玉溫柔。笑顰俱有風流。貪與蕭郎眉語，不知舞錯伊州。

　　注釋

　　宮腰：女子細腰。

　　避風臺：相傳趙飛燕身輕不勝風，漢成帝為筑七寶避風臺（見漢伶玄《趙飛燕外傳》）。

　　驚鴻：形容女子體態輕盈。

　　蕭郎：原指梁武帝蕭衍，以后泛指所親愛或為女子所戀的男子。

　　眉語：以眉之舒斂示意傳情。

　　伊州：曲詞名，商調大曲。

　　注釋

　　宮腰：女子細腰。

　　避風臺：相傳趙飛燕身輕不勝風，漢成帝為筑七寶避風臺（見漢伶玄《趙飛燕外傳》）。

　　驚鴻：形容女子體態輕盈。

　　蕭郎：原指梁武帝蕭衍，以后泛指所親愛或為女子所戀的男子。

　　眉語：以眉之舒斂示意傳情。

　　伊州：曲詞名，商調大曲。

　　賞析

　　作為辛派詞人的代表之一，劉克莊的詞一向以豪放見長。但詞人也并非不會婉約，而是不欲而已。偶為婉約之詞，情意款款，自然又是一首佳作。比如這首《清平樂》，置于婉約詞中，幾不可辨識，以為又是哪一位多情妙手的快意所為。

　　南宋時期上流社會有蓄家姬的風氣。這首詞所描寫的就是一個以歌舞佐酒的家姬。一開始一束素絹比舞姬的纖腰，抓住了作為舞姬最重要的因素。由此

　　開始，上半闋四句，句句使用夸張。劉勰《文心雕龍·夸飾》說夸張“可以發蘊而飛滯，披瞽而駭聾”。夸張手法在突出事物的`特點方面，刻畫得更有力。此外，這四句中有三處典故：“宮腰束素”用宋玉《登徒子好色賦》中“腰如束素”，原句是描寫一個據宋玉自己說是天底下最美麗的女子的。“好筑避風臺護取”用趙飛燕的故事，據說趙飛燕體質輕盈，漢成帝恐其飄翥，為制七寶避風臺。“驚鴻飛去”用曹植《洛神賦》里寫洛神的句子“翩若驚鴻”。這三個成句全是寫最美的女子的，用這些典故來寫舞姬，自然上半闋的真正含義，就不只是寫其的體態輕盈了。

　　“一團香玉溫柔，笑顰俱有風流”兩句在繼續作形態方面描繪的同時，開始著力烘托舞姬的精神風韻，上下兩片之間在這里得到了自然地過渡。同時，這兩句對舞女風韻正面、概括的描寫，也給結尾兩句作了最好的鋪墊。“貪與蕭郎眉語，不知舞錯《伊州》”（蕭郎，泛指為女子所愛戀的男子。《伊州》，舞曲名）兩句，《詞旨》推為“警句”，好在哪里？首先，“蕭郎”在詞中即指作者自己，亦或他人，彼此眉目傳情，銷魂蕩魄之際，舞姬竟然舞錯了《伊州》曲，其情其景，煥然生動，如在目前。其次，詞的前面部分都是對舞姬的客觀描寫，到此作者才把自己融入其中。因為作者主觀情感的融注，也就更加曼妙迷人了。

　　劉克莊詞多寫人民疾苦和對祖國命運的關注，多有慷慨大江東去的氣概，很少剪紅刻翠之辭。因此，不少評論家以為克莊詞缺少含蓄微婉的力量。這闋詞寫粉黛，敘歌舞，讀來雖不乏明快之感，但情緒纏綿，措詞輕艷，結尾處尤有無窮余意，當可代表劉克莊詞風的另一個側面。

清平樂原文翻譯及賞析4

　　清平樂·畫堂晨起

　　畫堂晨起，來報雪花墜。高卷簾櫳看佳瑞，皓色遠迷庭砌。

　　盛氣光引爐煙，素草寒生玉佩。應是天仙狂醉，亂把白云揉碎。

　　翻譯

　　清晨堂上剛剛睡起，有人來報雪花飄墜。高卷窗簾看瑞雪飄飛，白色遠近迷漫了階級。

　　紛揚的氣勢如爐煙蒸騰，素寒花草掛一身玉瑕。該不是天上的神仙狂醉，胡亂把潔白的云彩揉碎。

　　注釋

　　清平樂：唐教坊曲名。

　　畫堂：華麗的堂舍。

　　簾櫳：窗簾或門簾。

　　櫳：窗欞。

　　佳瑞：瑞雪。

　　皓色：潔白的顏色。

　　庭砌：庭階。

　　盛氣：雪花狂舞的氣勢。

　　光引爐煙：那景象好象引發的爐煙。

　　素草寒生玉佩：白色花草寒光閃閃掛一身玉琨。

　　玉佩：玉石制的'佩飾。

　　賞析

　　這是一首豪邁、瑰麗、新奇的詠雪詞，富有生活情趣。

　　上闋寫觀看雪景，第一、二句簡潔交待了時間、地點、事件；接下來兩句便寫詩人觀看雪景喜悅、激動的心情。時間、地點、情由，一路寫來，由“晨起”而“來報”，因“來報”而“卷簾”看“佳瑞”，曲折有致，可以看到南宋女詞人李清照著名《如夢令》：“昨夜風疏雨驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，道是海棠依舊。”在此詞中的影子。“高卷”見興致之高，“遠迷”是遠近迷漫、迷蒙，到處上下，一片蒼茫迷離的皓色，顯喜悅、癡迷之情。

　　下闋前兩句從空中，地下寫所見迷人雪景，氣勢豪邁，瑰麗生姿。“盛氣光引爐煙”是寫空中雪花紛揚的氣勢象引發的爐煙蒸騰，“素草寒生玉瑕”，是寫地上花草，晶瑩剔透，閃著寒光，象掛滿玉碾，真是美麗極了，而且地上、空中，上下輝映，雄邁不失瑰美，俊麗而有豪氣。然而更能表現詩仙特色的尚不僅此，而是奇思逸想，為一般人想不出、也道不出來的東西。象“危樓高百尺，伸手摘星辰。不敢高聲語，恐驚天上人”一樣，“應是天仙狂醉，亂把白云揉碎”，大膽新奇，新穎獨特，驚人駭俗而又極舍情理，這正是體現李白風格的浪漫主義。天仙一旦豪飲了銀河的美酒酩酊大醉后，竟然也顧不得自身的天生麗質，使出如此粗魯的手段來把白云亂揉得碎末紛飛，化作漫天大雪，遍地銀濤。正是這個“狂”字抖擻出宇宙的莢氣，開放出仙苑的奇葩，令人神往，這正是詩人以狂墨賦醉詩的一個典型例子。

　　這首詞想象奇特瑰麗，不落窠臼，且用語可見其浪漫主義的風格，在毫不羈絆的想象之中雄奇碩健的體格也可以窺得。從所譬喻之喻體來看，都極具或高雅，或冰潔，或傳奇雄放之特點，可以推測詞人當時心境定當極其開闊，疏放。

　　創作背景

　　這首詞是詞人晨起忽見雪花漫天飛舞，皓色茫茫，有感而作。

清平樂原文翻譯及賞析5

　　原文：

　　清平樂·題上盧橋

　　[宋代]辛棄疾

　　清溪奔快。不管青山礙。千里盤盤平世界。更著溪山襟帶。

　　古今陵谷茫茫。市朝往往耕桑。此地居然形勝，似曾小小興亡。

　　譯文

　　清澈的溪流歡快地奔流而出，穿越了青山的重重障礙。方圓十里的一片小平原。就坐落在青山與溪流的環抱之中。

　　茫茫今古，曾經發生過多少次滄桑陵谷的變遷，許多昔日繁華興旺的都市，后來卻變成種植莊稼的田野。這個地方的山川形勢不比尋常，莫非也曾經歷過某種小小的盛衰興廢么！

　　注釋

　　清平樂：詞牌名，又名《清平樂令》、《醉東風》、《憶蘿月》，為宋詞常用詞牌。晏殊，晏幾道，黃庭堅，辛棄疾等著名詞人均用過此調，其中晏幾道尤多。

　　上盧橋：在江西上饒境內。

　　不管：不許。

　　更著：再加上。

　　陵谷：高山深谷。《詩經·小雅·十月之交》：“高岸為谷，深谷為陵。”

　　市朝：人口聚集的都市。耕桑：田地。

　　形勝：地理形勢優越。

　　賞析：

　　上片起韻賦寫泉水，這是他站在橋上觀望的第一景。他將泉水寫得生氣淋漓，氣勢不凡。先著一“清”字狀其色，再以“奔快”寫其流勢之急，這樣，泉水的聲色形態就似乎寫足了。以下在盡頭處又以虛筆轉出一境，以青山試圖阻礙它，而它不管不顧一味奔騰向前的姿態，勾勒出了它的來處和去路，也賦予了它一種樂觀、倔強的'性格。接韻描繪上盧橋一帶回旋曲折、山水環繞的地勢，將一幅平常的山水畫點染得清幽秀美。上片寫景的特色，在于動靜交錯，生氣栩栩，體現了詞人對于山水的清賞能力。

　　下片即景遐想，由對眼前山水的清賞，轉入對于自然和人事滄桑的思索。他因上盧橋一帶襟山帶水、十里平地的地理形勢，猜想它也許是從當年的城市變遷而來。為了證明自己猜想的可靠，他先在表明這一看法前作出鋪墊，也就是用人們常說的滄海桑田的觀點作引子。在邈遠的時間內，深谷變為山陵、山陵變為深谷的地貌遷變，在漫長的歷史上，鬧市變為桑田、桑田變為鬧市的人間興廢，既然都是可能的，那么，作為形勝的上盧橋一帶，有過小小興亡，當然也就很可能了。這是先立其大，再言其小，順勢而下，無可懷疑。這樣的議論，暢快無礙。

　　此詞雖是隨意點染，卻也頗見理路，饒有趣味，寫景興嘆，都臻上乘。而它的因小見大的思路，也表明了作者這一時期從大處、從根本處領略人生的情思趨向。

清平樂原文翻譯及賞析6

　　清溪奔快，不管青山礙。十里盤盤平世界，更著溪山襟帶。

　　古今陵谷茫茫，市朝往往耕桑。此地居然形勝，似曾小小興亡。

　　譯文

　　清澈的溪流歡快地奔流而出，穿越了青山的重重障礙。方圓十里的一片小平原。就坐落在青山與溪流的環抱之中。

　　注釋

　　上盧橋：在江西上饒境內。

　　不管：不許。

　　更著：再加上。

　　陵谷：高山深谷。《詩經·小雅·十月之交》：“高岸為谷，深谷為陵。”

　　市朝：人口聚集的都市。耕桑：田地。

　　形勝：地理形勢優越。

　　賞析

　　1181年冬天（宋淳熙八年），辛棄疾42歲，由于王藺等人的彈劾而被罷官，歸居上饒。此詞當作于詞人閑居上饒時期，內容主要寫上盧橋一帶形勢景致，借以生發議論，提醒時人應以世之興亡為念。

　　創作背景

　　上片起韻賦寫泉水，這是他站在橋上觀望的第一景。他將泉水寫得生氣淋漓，氣勢不凡。先著一“清”字狀其色，再以“奔快”寫其流勢之急，這樣，泉水的聲色形態就似乎寫足了。以下在盡頭處又以虛筆轉出一境，以青山試圖阻礙它，而它不管不顧一味奔騰向前的'姿態，勾勒出了它的來處和去路，也賦予了它一種樂觀、倔強的性格。接韻描繪上盧橋一帶回旋曲折、山水環繞的地勢，將一幅平常的山水畫點染得清幽秀美。上片寫景的特色，在于動靜交錯，生氣栩栩，體現了詞人對于山水的清賞能力。

　　辛棄疾

　　辛棄疾（1140－1207），南宋詞人。原字坦夫，改字幼安，別號稼軒，漢族，歷城（今山東濟南）人。出生時，中原已為金兵所占。21歲參加抗金義軍，不久歸南宋。歷任湖北、江西、湖南、福建、浙東安撫使等職。一生力主抗金。曾上《美芹十論》與《九議》，條陳戰守之策。其詞抒寫力圖恢復國家統一的愛國熱情，傾訴壯志難酬的悲憤，對當時執政者的屈辱求和頗多譴責；也有不少吟詠祖國河山的作品。題材廣闊又善化用前人典故入詞，風格沉雄豪邁又不乏細膩柔媚之處。由于辛棄疾的抗金主張與當政的主和派政見不合，后被彈劾落職，退隱江西帶湖。

清平樂原文翻譯及賞析7

　　清平樂·纖云掃跡

　　纖云掃跡。萬頃玻璃色。醉跨玉龍游八極。歷歷天青海碧。水晶宮殿飄香。群仙方按霓裳。消得幾多風露，變教人世清涼。

　　古詩簡介

　　《清平樂·纖云掃跡》是由南宋劉克莊所作的一首詞。首二句描寫十五月圓之夜的天光月色：皓月當空，月輪的萬頃光波，掃射整個宇宙，世界一片澄明透徹。三、四句想象醉后跨上玉龍遨游太空的幻景。氣概豪邁，感情奔放。與本詞前二句所描繪的光明世界配合起來，不僅色調諧和，而且給全詞增添了神話色彩。這時作者精神上已超越塵世，來到廣漠無垠的天極，茫茫寰宇，湛湛青天，沉沉碧海，歷歷在目。這首詞雖是“玩月”，但全篇無一月字，讀來卻覺滿卷月華，天上人間，心搖神蕩，足可見詞人運思的匠心。

　　翻譯/譯文

　　皓月當空，月輪的萬頃光波，掃射整個宇宙，世界一片澄明透徹。醉后跨上玉龍遨游太空，遨游八極。

　　當仙女們在涼爽的.水晶宮殿里輕歌曼舞的時候，人世間卻正經歷炙熱酷暑之苦。還需化費多少風露，才能驅散炎暑，換得人間的清涼呢？

　　注釋

　　清平樂：詞牌名。

　　八極：指宇宙間最邈遠的地方。

　　賞析/鑒賞

　　首二句描寫十五月圓之夜的天光月色：皓月當空，月輪的萬頃光波，掃射整個宇宙，世界一片澄明透徹。這境界多么美麗而又神奇！三、四句想象醉后跨上玉龍遨游太空的幻景。氣概豪邁，感情奔放。而劉克莊這句出新之處在于一是“醉跨”二字生動形象，將酒后狂放不羈的神態活畫了出來;二是“玉龍”色彩鮮明。玉色潔白潤澤，用來修飾“龍”字，與本詞前二句所描繪的光明世界配合起來，不僅色調諧和，而且給全詞增添了神話色彩。“八極”指宇宙間最邈遠的地方。“歷歷天青海碧”寫遨游八極所見景象。這時作者精神上已超越塵世，來到廣漠無垠的天極，茫茫寰宇，湛湛青天，沉沉碧海，歷歷在目。

　　過片由太空進入月宮：“水晶宮殿飄香，群仙方按霓裳。”仙手飄飄，仙女們按節而舞，不禁讓人心馳神蕩。最后二句由天上想到人間，對比之中似寓感慨。

　　酷暑難熬，當仙女們在涼爽的水晶宮殿里輕歌曼舞的時候，人世間卻正經歷炙熱酷暑之苦，所以作者設問說：還需化費多少風露，才能驅散炎暑，換得人間的清涼呢？聯系南宋后期統治者偏安江左，沉湎聲色，置人民于水深火熱而不顧的社會現實，表現出詞人憂國憂民的情懷。劉克莊素有拯世濟民之志，其寄希望于人間的，當不只是自然界季節的代序，而應該是一個理想的清平世界的出現。

　　這首詞雖是“玩月”，但全篇無一月字，讀來卻覺滿卷月華，天上人間，心搖神蕩，足可見詞人運思的匠心。

清平樂原文翻譯及賞析8

　　清平樂·云垂平野宋朝王安石

　　云垂平野。掩映竹籬茅舍。闃寂幽居實瀟灑。是處綠嬌紅冶。

　　丈夫運用堂堂。且莫五角六張。若有一卮芳酒，逍遙自在無妨。

　　《清平樂·云垂平野》寫隱逸生活。亦是集句體，當系晚年所成。片寫幽居景物。下片換寫幽居者生活觀念與情趣。上景下情，前后相映。

　　《清平樂·云垂平野》注釋

　　⑴云垂平野：語本杜甫《旅夜書懷》：“星垂平野闊，月涌大江流。”

　　⑵“掩映”句：句出北宋張升《離亭燕》：“蓼岸荻花洲，掩映竹籬茆舍。”茆：同茅。又，唐人相斯《山行（一作山中作）》：“蒸茗氣從茆舍出，繰絲聲隔竹籬聞。”

　　⑶闃寂：寂靜。《易·豐》：“窺其戶，闃其無人。”幽居：幽隱的居所。多指隱士之居。

　　⑷冶：艷冶。

　　⑸“堂堂”句：句出北宋釋道原《景德傳燈錄》卷二十九：“丈夫運用堂堂，逍遙自在無妨。”運用：運思用計。堂堂：光明正大。

　　⑹五角六張：句出唐人鄭綮《開天傳信記》載劉朝霞獻玄宗《駕幸溫泉賦》“今日是千年一遇，叩頭莫五角六張。”角、張：星宿名。五角六張：形容七顛八倒。也比喻事情不順利。

　　⑺卮：一種酒器。

清平樂原文翻譯及賞析9

　　原文：

　　清平樂·別來春半

　　[五代]李煜

　　別來春半，觸目柔腸斷。砌下落梅如雪亂，拂了一身還滿。(柔腸斷一作：愁腸斷)

　　雁來音信無憑，路遙歸夢難成。離恨恰如春草，更行更遠還生。

　　譯文

　　離別以來，春天已經過去一半，映入目中的景色掠起柔腸寸斷。臺階下飄落的白梅花猶如雪片紛飛，將它拂去不知不覺又灑滿一身。

　　鴻雁雖然來了，卻沒將書信傳來。路途遙遠，有家難回。離別的愁恨正像春天的野草，越行越遠它越是繁生。

　　注釋

　　春半：即半春，春天的一半。別來春半：意思是，自分別以來，春天已過去一半，說明時光過得很快。

　　柔腸：原指溫柔的心腸，此指綿軟情懷。

　　砌（qì）下：臺階下。砌，臺階。落梅：指白梅花，開放較晚。

　　拂了一身還滿：指把滿身的落梅拂去了又落了滿身。

　　雁來音信無憑：這句話是說鴻雁雖然來了，卻沒將書信傳來。古代有憑借雁足傳遞書信的故事。無憑：沒有憑證，指沒有書信。

　　遙：遠。歸夢難成：指有家難回。

　　恰如：《全唐詩》、《古今詞統》、《古今詩余醉》等本中均作“卻如”；毛本《尊前集》中作“怯如”。

　　更行更遠還生：更行更遠，指行程越遠。更，越。還生，還是生得很多。還，仍然，還是。

　　賞析：

　　這首《清平樂》，表現了作者在惱人的春色中，觸景生情，思念離家在外的親人的情景。

　　上闕噼頭一個“別”字，領起全文，結出腸斷之由，發出懷人之音。“砌下”二句，承“觸目”二字而來。“砌下”即階下：“落梅如雪”，一片潔白。白梅為梅花品種之一，花開較晚，故春已過半，猶有花俏。“如雪亂”，是說落梅之多。梅白如雪，盡為冷色，畫面的冷寂，色調的愁慘，不正是寓示著人生的哀傷、離情的悲涼么？“亂”字尤語意雙關。此時思緒之亂決不亞于落梅之亂。“拂了一身還滿面”，亦以象征手法表達自己掃不盡的離愁。梅花越落越多，而離愁亦拂去仍來。一筆兩到，于婉曲回環中見出情思。這兩句，詞人巧妙地將感時傷別的抽象之愁緒，與大自然融為一體，構成一個天真純情的藝術造型。花下久立戀戀不去，落梅如雪，一身潔白，是個深情的懷人形象，境界很高潔，拂了還滿，而又潔白如雪，十分純潔。《花間集》中就難以找到這樣的詞境和格調。

　　下闋仍承“別來”二字，加倍寫出離愁。古人有雁足傳書的故事。“雁來音訊無憑”是說雁來了，信沒來；雁歸了，而人未歸。“路遙歸夢難成”，從對方難成歸夢說起，是深一層的寫法。極寫離人道途之遠，欲歸未能。信亦無，夢亦無，剩下的`只有情天長恨了，于是逼出結尾二句：“離恨恰如春草，更行更遠還生。”把懷人的情思比作遠連天邊的春草，正在不斷地繁衍滋生。“更行”、“更遠”、“還生”三外簡短的詞句，將復迭和層遞等修辭手法交織于一句，以春草的隨處生長比離恨的綿綿不盡，委婉，深沉，余思不盡。“春草”既是喻象，又是景象，更是心象。隨著它的“更行列遠”，向天涯之盡頭，拓開了人的視野和時空的距離。人走得愈遠，空間的距離拉得愈大，春草也就蔓延得更多，直至視野盡處那一片虛化了的，模煳了的空間。詞人的滿腔離愁別緒，也隨之化入了漫漫大氣，離情之深，無可言狀了。這種虛實相生的手法，使形象化入漫漫時空，促人深思聯想，與《虞美人》中“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”句，有異曲同工之妙。

　　全詞以離愁別恨為中心，線索明晰而內蘊，上下兩片渾成一體而又層層遞進，感情的抒發和情緒的渲染都十分到位。作者手法自然，筆力透徹，尤其在喻象上獨到而別致，使這首詞具備了不同凡品的藝術魅力。

清平樂原文翻譯及賞析10

　　原文：

　　清平樂·夜發香港

　　清代：朱孝臧

　　舷燈漸滅，沙動荒荒月。極目天低無去鶻，何處中原一發？江湖息影初程，舵樓一笛風生。不信狂濤東駛，蛟龍偶語分明。

　　譯文：

　　舷燈漸滅，沙動荒荒月。極目天低無去鶻，何處中原一發？江湖息影初程，舵樓一笛風生。不信狂濤東駛，蛟龍偶語分明。

　　注釋：

　　舷（xián）燈漸滅，沙動荒荒月。極目天低無去鶻（gǔ），何處中原一發？江湖息影初程，舵（duò）樓一笛風生。不信狂濤東駛，蛟龍偶語分明。

　　荒荒：月色朦朧。“極目”二句：化用蘇軾《澄邁驛通潮閣》詩中“杳杳天低鶻沒處，青山一發是中原”的句意。

　　賞析：

　　此詞上片寫船發香港時的夜景。舷燈漸滅，月色朦朧，極目遠望，景色疏淡空曠。下片記水上夜行。狂濤東駛，龍語分明。舵樓一笛風生。光景幽隱而深邃。

清平樂原文翻譯及賞析11

　　清平樂·別來春半五代十國

　　李煜

　　別來春半，觸目柔腸斷。砌下落梅如雪亂，拂了一身還滿。(柔腸斷一作：愁腸斷)

　　雁來音信無憑，路遙歸夢難成。離恨恰如春草，更行更遠還生。

　　《清平樂·別來春半》譯文

　　離別以來，身天已經過去一半，映入目中的景色掠起柔腸寸斷。臺階然飄落的白梅花猶如雪片紛飛，將它拂去不知不覺又灑滿一身。

　　鴻雁雖然來了，卻沒將書信傳來。路途遙遠，有家難回。離別的愁恨正像身天的野草，越行越遠它越是繁生。

　　《清平樂·別來春半》注釋

　　身半：即半身，身天的一半。別來身半：意思是，自分別以來，身天已過去一半，說明時光過得很快。

　　柔腸：原指溫柔的心腸，此指綿軟情懷。

　　砌（qì）然：臺階然。砌，臺階。落梅：指白梅花，開放較晚。

　　拂了一身還滿：指把滿身的落梅拂去了又落了滿身。

　　雁來音信無憑：這句話是說鴻雁雖然來了，卻沒將書信傳來。古代有憑借雁足傳遞書信的故事。無憑：沒有憑證，指沒有書信。

　　遙：遠。歸夢難成：指有家難回。

　　恰如：《全唐詩》、《古今詞統》、《古今詩余醉》等本中均作“卻如”；毛本《尊前集》中作“怯如”。

　　更行更遠還生：更行更遠，指行程越遠。更，越。還生，還是生得很多。還，仍然，還是。

　　《清平樂·別來春半》鑒賞

　　這首《清平樂》，表現了作者在惱人的春色中，觸景生情，思念離家在外的親人的情景。

　　上闕劈頭一個“別”字，領起全文，結出腸斷之由，發出懷人之音。“砌下”二句，承“觸目”二字而來。“砌下”即階下：“落梅如雪”，一片潔白。白梅為梅花品種之一，花開較晚，故春已過半，猶有花俏。“如雪亂”，是說落梅之多。梅白如雪，盡為冷色，畫面的冷寂，色調的愁慘，不正是寓示著人生的哀傷、離情的悲涼么？“亂”字尤語意雙關。此時思緒之亂決不亞于落梅之亂。“拂了一身還滿面”，亦以象征手法表達自己掃不盡的離愁。梅花越落越多，而離愁亦拂去仍來。一筆兩到，于婉曲回環中見出情思。這兩句，詞人巧妙地將感時傷別的抽象之愁緒，與大自然融為一體，構成一個天真純情的藝術造型。花下久立戀戀不去，落梅如雪，一身潔白，是個深情的懷人形象，境界很高潔，拂了還滿，而又潔白如雪，十分純潔。《花間集》中就難以找到這樣的詞境和格調。

　　下闋仍承“別來”二字，加倍寫出離愁。古人有雁足傳書的故事。“雁來音訊無憑”是說雁來了，信沒來；雁歸了，而人未歸。“路遙歸夢難成”，從對方難成歸夢說起，是深一層的寫法。極寫離人道途之遠，欲歸未能。信亦無，夢亦無，剩下的只有情天長恨了，于是逼出結尾二句：“離恨恰如春草，更行更遠還生。”把懷人的情思比作遠連天邊的春草，正在不斷地繁衍滋生。“更行”、“更遠”、“還生”三外簡短的詞句，將復迭和層遞等修辭手法交織于一句，以春草的隨處生長比離恨的綿綿不盡，委婉，深沉，余思不盡。“春草”既是喻象，又是景象，更是心象。隨著它的“更行列遠”，向天涯之盡頭，拓開了人的視野和時空的距離。人走得愈遠，空間的`距離拉得愈大，春草也就蔓延得更多，直至視野盡處那一片虛化了的，模糊了的空間。詞人的滿腔離愁別緒，也隨之化入了漫漫大氣，離情之深，無可言狀了。這種虛實相生的手法，使形象化入漫漫時空，促人深思聯想，與《虞美人》中“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”句，有異曲同工之妙。

　　《清平樂·別來春半》創作背景

　　公元971年秋，李煜派弟弟李從善去宋朝進貢，被扣留在汴京。974年，李煜請求宋太祖讓從善回國，未獲允許。李煜思念之深，常常痛哭。陸永品認為這首詞有可能是從善入宋的第二年春天，李煜為思念他而作的。

清平樂原文翻譯及賞析12

　　清平樂·年年雪里

　　年年雪里，常插梅花醉。挼盡梅花無好意，贏得滿衣清淚。

　　今年海角天涯，蕭蕭兩鬢生華。看取晚來風勢，故應難看梅花。

　　賞析

　　此詞是李清照晚年所作，借賞梅自嘆身世。詞人截取早年、中年、晚年三個不同時期賞梅的典型畫面，深刻地表現了自己早年的歡樂，中年的悲戚，晚年的淪落，對自己一贏的哀樂作了形象的概括與總結。

　　上片憶舊。

　　第一層“年年雪里，常插梅花醉。”開頭兩句回憶早年與趙明誠共賞梅花的贏活情景：踏雪尋梅折梅插鬢多么快樂！多么幸福！這“醉”字，不僅是酒醉，更表明女詞人為梅花、為愛情、為贏活所陶醉。她早年寫下的詠梅詞《漁家傲》中有句云：“雪里已知春信至，寒梅點綴瓊枝膩……共賞金尊沉綠蟻，莫辭醉，此花不與群花比。”可作為“年年雪里，常插梅花醉”的注腳。

　　第二層“挼盡梅花無好意，贏得滿衣清淚。”寫喪偶之后。李清照在抒情時善于將無形的內心感情通過有形的外部動作表現出來，如“倚樓無語理瑤琴”（《浣溪沙》），“更挼殘芯，更捻余香，更得些時”（《訴衷情》），“夜闌猶剪燭花弄”（《蝶戀花》）。花還是昔日的花，然而花相似，人不同，物是人非，怎不使人傷心落淚呢？李清照婚后，夫妻志同道合、伉倆相得，贏活美滿幸福。但是，時常發贏的短暫離別使她識盡離愁別苦。在婚后六、七年的時間里，李趙兩家相繼罹禍，緊接著就開始了長期的“屏居鄉里”的贏活。贏活的坎坷使她屢處憂患，飽嘗人世的艱辛。當年那種賞梅的雅興大減。這兩句寫的就是詞人婚后的這段贏活，表現的是一種百無聊賴、憂傷怨恨的情緒。本詞中“挼盡”二句，說把梅花揉碎，心情很不好，眼淚把衣襟都濕透了。插梅與挼梅，醉賞梅花與淚灑梅花，前后相比，一喜一悲，反映了不同的贏活階段與不同的心情。

　　下片傷今。

　　第一層“今年海角天涯，蕭蕭兩鬢贏華。”“贏華”意為贏長白發。詞人漂泊天涯，遠離故土，年華飛逝，兩鬢斑白，與上片第二句所描寫的梅花簪發的女性形象遙相對照。

　　第二層“看取晚來風勢，故應難看梅花。”又扣住賞梅，以擔憂的口吻說出：“看取晚來風勢，故應難看梅花。”看取意為看著。晚來風急，恐怕落梅已盡，想賞梅也看不成了。早年青春佳偶，人與梅花相映。中年迭經喪亂，心與梅花共碎。晚年漂泊天涯，不想再看梅花委地飄零。詞人南渡后，特別是丈夫去世后更是顛沛流離，淪落漂零。贏活的折磨使詞人很快變得憔悴蒼老，頭發稀疏，兩鬢花白。詞人說：如今雖然賞梅季節又到，可是哪里還有心思去插梅呢？而且看來晚上要刮大風，將難以晴夜賞梅了。而且一夜風霜，明朝梅花就要凋零敗落，即使想看也看不成了。

　　“看取晚來風勢，故應難看梅花”，可能還寄托著詞人對國事的憂懷。古人常用比興，以自然現象的風雨、風云，比政治形勢。這里的“風勢”既是自然的“風勢”，也是政治的“風勢”，即“國勢”。稍后于清照的辛棄疾的《摸魚兒》“更能消幾番風雨，匆匆春又歸去”，與此寓意相似，都寄寓著為國勢衰頹而擔憂的情緒。清照所說“風勢”，似乎是暗喻當時極不利的民族斗爭形勢；“梅花”以比美好事物，“難看梅花”，則是指國家的.遭難，而且頗有經受不住之勢。在這種情況下，她根本沒有賞梅的閑情逸致。身世之苦、國家之難糅合在一起，使詞的思想境界為之升華。

　　這首詞篇幅雖小，卻運用了多種藝術手法。從依次描寫賞梅的不同感受看，運用的是對比手法。賞梅而醉、對梅落淚和無心賞梅，三個贏活階段，三種不同感受，形成鮮明的對比，在對比中表現詞人贏活的巨大變化。從上下兩闋的安排看，運用的是襯托的手法，上闋寫過去，下闋寫現在，但又不是今昔并重，而是以昔襯今，表現出當時作者飄零淪落、哀老孤苦的處境和飽經磨難的憂郁心情。以賞梅寄寓自己的今昔之感和國家之憂，但不是如詠物詞之以描寫物態雙關人事，詞語平實而感慨自深，較之《永遇樂·落日镕金》一首雖有所不及，亦足動人。

　　這一首小詞，把個人身世與梅花緊緊聯系在一起，在梅花上寄托了遭際與情思，構思甚巧而寄托甚深。

　　譯文及注釋

　　譯文

　　小時候每年下雪，我常常會沉醉在插梅賞梅的興致中。后來雖然梅枝在手，卻無好心情去賞玩，只是漫不經心地揉搓著，不知不覺淚水沾滿了衣裳。

　　今年又到梅花開放的時候，我卻漂泊天涯，兩鬢稀疏的頭發也已斑白。看著那晚來的風吹著開放的梅花，大概也難見它的絢爛了。

　　注釋

　　?挼（ruó）：揉搓。

　　海角天涯：猶天涯海角。本指僻遠之地，這里當指臨安。

　　蕭蕭兩鬢贏華：形容鬢發華白稀疏的樣子。

　　看取：是觀察的意思。觀察自然界的“風勢”。故應：還應。

　　創作背景

　　關于這首詞，大多研究者認為是李清照南渡后的作品。傳本《梅苑》收錄署名李清照五首詠梅詞。其中《滿庭芳》《玉樓春》《漁家傲》三首系早期所作，被收入《梅苑》無可懷疑。這首《清平樂》便是寫于李清照晚年的，是詞人對自己一贏早、中、晚三期帶有總結性的追憶之作。

清平樂原文翻譯及賞析13

　　清平樂·蔣桂戰爭

　　風云突變，軍閥重開戰。灑向人間都是怨，一枕黃粱再現。

　　紅旗越過汀江，直下龍巖上杭。收拾金甌一片，分田分地真忙。

　　古詩簡介

　　《清平樂·蔣桂戰爭》這是毛澤東的作品之一，該詩形象地體現了毛澤東用工農包圍城市，最后奪取全國勝利的光輝思想。這首詩滲透著毛澤東思想哲理，是毛澤東文藝思想親自實踐的范例。

　　翻譯/譯文

　　風云驟然變幻，軍閥重新開戰。他們灑向民眾的盡是怨恨呀，他們的黃粱美夢僅是曇花一現。

　　紅軍的旗幟挺進過了汀江，直逼龍巖與上杭。收取了祖國山河之一角，急切地為農民分配田地。

　　注釋

　　蔣桂戰爭：蔣介石和桂系軍閥李宗仁，白崇禧在1929年2月至4月間為控制兩湖而進行的戰爭。1929年4月，桂系放棄武漢，敗入廣西。

　　風云：風起云飛，形態多變，比喻變幻莫測的局勢。這里指時局。

　　軍閥重開戰：軍閥指國民黨新軍閥。在北洋政府時代，軍閥混戰，連年不斷；蔣介石國民黨建都南京，曾取得暫時的妥協，至此戰端又啟，所以說重開戰。

　　灑向人間都是怨：灑字由風云化出。怨，是說陷在水深火熱中的人民對軍閥的怨恨。

　　一枕黃粱：典出唐沈既濟的《枕中記》，講一個叫盧生的，在旅店向一個道士嘆述窮困不得志。道士就拿出一個枕頭，說枕在上面就能使他“榮適如志”。盧生在夢中從婚到死，享盡榮華富貴。轉了一圈人生，醒來一看，困頓依舊，旅店主人也仍然在蒸黃粱（小米飯）。

　　紅旗：借代詞，指打紅旗的人，即紅軍。

　　汀江：也叫汀水，又名鄞江。發源于福建西部長汀縣東北境杉嶺山脈的大悲山，流經長汀、武平、上杭、永定四縣，是福建境內第三大河，至廣東大埔縣三河壩注入韓江。

　　龍巖：縣名，在福建省西南部。

　　上杭：縣名，在龍巖西，是第二次國內革命戰爭時期紅軍的根據地之一。

　　金甌：指國土。語出《南史·朱異傳》，梁武帝曰，“我國家猶若金甌，無一傷缺。”

　　分田分地：實行土地改革，建設根據地，這一些活動也包括在“收拾”的含義中。

　　賞析/鑒賞

　　全詞形象地體現了毛澤東根據半殖民地半封建社會的中國國情，利用白色政權自相殘害的分裂和戰爭，實行工農武裝割據，建立和鞏固擴大紅色政權。通過軍閥開戰與革命力量空前壯大之間的內在聯系，生動地表現了中國革命迅速發展的趨勢。用工農包圍城市，最后奪取全國勝利的`光輝思想。

　　上下兩闋從內容、感情到語言、節奏，都形成了鮮明的對比，把思想性和藝術性完美地統一了起來。揭露了軍閥混戰、荼毒人民的罪行，指出國民黨必然失敗的命運。描繪了開辟閩西根據地，進行土地革命的大好形勢，以及根據地人民翻身解放的喜悅心情。“風云突變”反映了當時軍閥之間忽然握手言和忽然火并廝殺的政治形勢。“軍閥重開戰”寫蔣桂戰爭給人民帶來的災難。三四句寫蔣桂戰爭最終失敗的歷史規律和必然結果，國民黨的企圖都是“一枕黃粱”，毛澤東引用了這個典故，對軍閥們互相混戰、斗心斗角作了揭示。

　　首句“風云突變”，起筆突兀凌厲。不僅渲染了形勢的突然變化，制造出一種濃重的氣氛，而且十分形象地寫出了當時的時代特征。指出當時蔣桂之戰給社會帶來的動蕩和混亂局面。

　　接著詩人以強烈的感情色彩濃墨一點：“灑向人間都是怨”這一句寫得非常有力，堅定，“灑向”這個動詞用得完美無缺，而收尾一個“怨”字搭配渾然天成，意象突出；接著又一個大對比，壞人只能是一枕黃梁美夢，這在詩之技巧上也可以說是轉換切入都準確、快捷，從人民之恨陡地轉到了壞人必敗，兩個鮮明畫面并立，空間廣闊但又一目了然。

　　下闋開頭兩句紅軍進入閩西的描寫，一變上闋沉重、激憤的筆調，充滿歡樂和喜悅的氣氛，在讀者眼前展現出一幅雄偉壯麗、氣氛熱烈的圖畫。

　　用紅旗借代紅軍，突出描繪了鮮艷的紅旗在隊伍前頭開路的情景，寫出了高舉紅旗進軍的神速和紅軍戰士龍騰虎躍、沖鋒陷陣的戰斗英姿。最后兩個描繪了紅軍在新開辟的根據地發動群眾，進行土地革命的動人景象。

　　“紅旗躍過汀江，直下龍巖上杭”，“紅旗”指紅軍。用“躍過”、“直下”兩個動詞極其生動形象地描寫了紅軍迅速、快捷地越過汀江，快速地開辟了龍巖、上杭等閩西革命根據地的情景，反映了人民革命戰爭所向披靡的現實。紅軍到達這里，打土豪、分田地，窮人翻身，一派熱火朝天的氣象。

　　“收拾金甌一片”中的“金甌”，毛澤東在這里沿用典故，不過，這個金甌已經破碎，因為軍閥割據使中國四分五裂，故作者把自己用工農武裝割據戰略思想建立起來的革命根據地比作收拾金甌一片。“收拾”一詞，看似口語，卻有來歷。收拾，收撿、收復、整頓之意。岳飛《滿江紅》中有句：“待從頭收拾舊山河”。

　　另外，汀江、龍巖、上杭，三個地點名詞讓人陡地如作魔般產生幻美之感，使人感到祖國地名的可親、可愛，而且有一種特殊的漢語文字的美感。

　　最后二行，又是毛澤東作為詩人一貫的大氣坦然，無拘無束，而且寫出祖國的真歡喜，寫出了中國農民的真歡喜，尤其是“分田分地真忙”極富有動感和畫面感，親切、快樂，對祖國鄉村樸實渾厚的喜悅之情躍然紙上。貌似平淡，卻極為精當。恰如宋代葛立方<韻語陽秋》卷中所說：“作詩無古今，欲造平淡難。平淡而到天然處，則善矣。”

　　全詞的敘事、議論和抒情交相混融，既有寫實之動，又有抒發之妙。顯示了一代領袖目睹人民富足而自己也感到無比的樂趣，同時也反映了貧苦農民當家作主的偉大歷史變革，蘊涵了十分深刻的歷史內容。

　　《清平樂·蔣桂戰爭》是首典型的馬背詩，記載了毛澤東的革命戰爭歲月。1962年4月，毛澤東將這首詞連同其他五首詞（《采桑子·重陽》、《減字木蘭花·廣昌路上》、《蝶戀花·從汀州向長沙》、《漁家傲·反第一次大“圍剿”》、《漁家傲·反第二次大“圍剿”》）錄寄《人民文學》發表時，曾作了如下簡要說明：“這六首詞是1929—1931年在馬背上哼成的，通忘記了。《人民文學》編輯部的同志們搜集起來，寄給了我，要求發表。略加修改，因以付之。”

　　此詞真實反映了當時的政治形勢和革命態勢。早在1928年10月，毛澤東就曾指出：“國民黨新軍閥蔣桂馮閻四派，在北京天津沒有打下以前，有一個對張作霖的臨時團結。北京天津打下以后，這個團結立即解散，變為四派內部激烈斗爭的局面，蔣桂兩派且在醞釀戰爭中。”故“風云突變，軍閥重開戰”，確在毛澤東的意料之中。雖然詞以“風云突變”開篇，但作為政治家、軍事家的毛澤東對時局并無突變之感。這樣開頭，不過是修辭上的選擇罷了。這個“突變”，不過是自1911年辛亥革命以來戰云密布的中國社會上空又一次戰局變幻而已。中國的大大小小的軍閥，為了自己的一己利益，相互之間時不時地展開爭奪戰。“軍閥重開戰”中的“重”字，揭示的就是軍閥們連年混戰的歷史事實。軍閥混戰造成民不聊生、流離失所，因之，混戰“灑向人間都是怨”。然而，軍閥們爭權奪利，就算“成功”，也只能是“一枕黃粱再現”。很顯然，毛澤東是把蔣介石等新軍閥妄想用武力征服中國的野心比作不能實現的黃粱美夢。

清平樂原文翻譯及賞析14

　　清平樂·謝叔良惠木犀

　　少年痛飲，憶向吳江醒。明月團團高樹影，十里水沉煙冷。

　　大都一點宮黃，人間直恁芬芳。怕是秋天風露，染教世界都香。

　　翻譯

　　回憶起年輕時曾在這里狂飲一場，酒醒了眼前是奔流的吳淞江。團團明月投下了桂樹的身影，十里之外都散發著桂花的幽香。

　　桂花只不過有一點點宮黃之色，卻給人間送來這樣的芬芳。也許是她要借著秋天的風露，讓香氣飄散到世界的四面八方。

　　注釋

　　清平樂：詞牌名。雙調四十六字，八句，前片四仄韻，后片三平韻。

　　叔良：即余叔良，作者友人。木犀（xī）：即木樨，桂樹學名，又名崖桂。因其樹木紋理如犀，故名。

　　痛飲：盡情喝酒。

　　吳江：即吳淞江，在今蘇州南部，西接太湖。

　　團團：圓形。

　　水沉：即沉香。一作“薔薇”。

　　大都：不過。

　　宮黃：指古代宮中婦女以黃粉涂額，又稱額黃，是一種淡妝，這里指桂花。

　　直恁：竟然如此。

　　創作背景

　　辛棄疾自隆興二年（1164）冬或乾道元年（1165）春，江陰簽判任滿后，曾有一段流寓吳江的生活。此詞當作于辛棄疾獻《美芹十論》之后，這正是他希望一展宏圖的時候。

　　賞析

　　這首詞寫桂花，并非只是詠物，詞人身世之感，隱然其中。它不專門扣住桂花題材，而是能離開桂花本身，把自己的經歷結合來寫，意境更為開闊，感情更加親切，寫得別有情趣。

　　上片憶昔。起筆回顧痛飲吳江，酒酣沉醉，醉而復醒的情景。作者從自己的游蹤引入桂花。少年時有個秋夜，在吳江痛飲醒來，看見一輪明月，中間映著團團的桂樹影子；江邊桂樹，十里花香，飄散在煙波江上，倍添清冷之氣：天上人間，都籠罩在桂香桂影之中。桂花雖身世如斷梗飄蓬，而意氣不衰。辛棄疾年輕時游過吳江，所以他對此地頗為懷念。大概吳江兩岸，當時桂花頗盛，所以他詠桂花便想起吳江之游。“少年痛飲”，實有“痛飲狂歌空度日，飛揚跋扈為誰雄”（杜甫《贈李白》）之意。“明月”句，“團團”語意雙關，既指月，又指地上高大的`桂樹，影像豐富而優美，也符合酔中奇妙的觀賞狀態。詞人借自己一次客中酒醒后看桂影、聞桂香的經歷來寫桂花，情調豪放，生動自然。“十里”句，用“水沉”來指桂花馨香，引出下片專詠桂花芳香。

　　上片前二句敘事，后二句寫景，繪出少年辛棄疾的意氣風發，雄放揮灑，情景諧和，是一幅詩中有畫的境界。

　　詞轉入下片“意脈不斷”，由寫作者自己的經歷，轉到桂花本身。“大都”兩句贊賞桂花，即小見大。田藝蘅《留青日扎》卷二十一：“額上涂黃，漢宮妝也。”《西神脞說》則謂“婦人勻面，惟施朱傅粉而已。至六朝乃兼尚黃。”梁簡文帝《戲贈麗人詩》：“同安鬟里撥，異作額間黃。”李商隱《蝶》詩云：“壽陽宮主嫁時妝，八字宮眉捧額黃。”桂花體積小，金黃色，宛如婦女淡施“宮黃”，星星點點，可是開在人間，竟然這般芬芳。花小、色黃、香濃，正是桂花特征。這幾句把桂花特征都寫到，但著重寫它的香味，抓住重點，與上片相呼應。最后別出新意：“怕是秋天風露，染教世界都香。”激情滿懷，放言憑借秋天風露的傳播，桂花會將整個世界都熏染得濃郁芬芳。江順詒《詞學集成》卷六引張砥中曰：“后結如泉流歸海，回環通首，源流有盡而不盡之意”。這里正是“有盡而不盡”，詞已寫完，而意未盡。

　　此詞不只是贊美桂花的芳香十里。作者一生都“志在塞北江南”，為“了卻君王天下事”，而竭盡全力恢復宋室山河。舊說“招搖之山，其上多桂”（《山海經》），“物之美者，招搖之桂”（《呂氏春秋》）。無論是異香的桂花，或“紛紛如煙霧，回旋成穗，散墜如牽牛子，黃白相間，咀之無味”（《詞林紀事》）卷一引）的桂子，一向是崇高、美好、吉祥的象征。李清照詠桂花詞《攤破浣溪沙》云：“揉破黃金萬點輕，剪成碧玉葉層層，風度精神如彥輔，太鮮明”。人們總是既稱頌桂花的形態美，又贊揚它的精神美。辛棄疾以“染教世界都香”來歌贊，似隱寓有他“達則兼善天下”的宏愿的。

　　況周頤云：“以性靈語詠物，以沉著之筆達出，斯為無上上乘”（《蕙風詞話》卷五）。此詞的佳處正在于詠物與性靈融為一體，即性靈即詠物，詞人將自己淡化到不露痕跡的地步，而又非沾沾然詠一物矣。全詞非寄托之作，但結句并不排斥似為作者濟世懷抱的自然流露。

　　這首詞意境優美，寫桂花能抓住其特征，聯想自然，用詞簡練，不愧為詞中佳品。

清平樂原文翻譯及賞析15

　　清平樂·春歸何處

　　春歸何處？

　　寂寞無行路。

　　若有人知春去處，

　　喚取歸來同住。

　　春無蹤跡誰知？

　　除非問取黃鸝。

　　百囀無人能解，

　　因風飛過薔薇。

　　古詩簡介

　　《清平樂·春歸何處》，北宋詞，作者黃庭堅。此詞為惜春之作。詞中以清新細膩的語言，表現了詞人對美好春光的珍惜與熱愛，抒寫了作者對美好事物的執著和追求。

　　翻譯/譯文

　　春天回到何處？留下一派清靜找不到它回去的道路。若是有人知道春天歸去之處，叫它仍舊回來與我同住。

　　可是春天去得無影無蹤，什么人會知，除非你問一問黃鸝。它的叫聲十分婉轉，但無人能夠理解，只有任憑輕風飄過薔薇。

　　賞析/鑒賞

　　情感

　　此為惜春之作。詞中以清新細膩的語言，表現了詞人對美好春光的'珍惜與熱愛，抒寫了作者對美好事物的執著和追求。

　　修辭

　　（1）擬人（或比擬）；

　　（2）將春天“人格化”，幻想其去處，喚其歸來同住，最終難見其蹤影，將自然季節描寫得生動活潑，寄托了詞人對春天的喜愛和對“無法與春住”的無奈，妙趣橫生。

　　此詞賦予抽象的春以具體的人的特征。詞人因春天的消逝而感到寂寞，感到無處覓得安慰，像失去了親人似的。這樣通過詞人的主觀感受，反映出春天的可愛和春去的可惜，給讀者以強烈的感染。

　　此詞高妙處，于它用曲筆渲染，跌宕起伏，饒有變化。故先是一轉，希望有人知道春天的去處，喚她回來，與她同住。這種奇想，表現出詞人對美好事物的執著和追求。

　　下片再轉。詞人從幻想中回到現實世界里來，察覺到無人懂得春天的去向，春天不可能被喚回來。但詞人仍存一線希望，希望黃鸝能知道春天的蹤跡。這樣，詞人又跌入幻覺的藝術境界里去了。

　　末兩句寫黃鸝不住地啼叫著。它宛轉的啼聲，打破了周圍的寂靜。但詞人從中仍得不到解答，心頭的寂寞感更加重了。只見黃鸝趁著風勢飛過薔薇花叢。薔薇花開，說明夏已來臨。詞人才終于清醒地意識到：春天確乎是回不來了。

　　此詞為表現惜春、戀春情懷的佳作。作者近乎口語的質樸語言中，寄寓了深重的感情。全詞的構思十分精妙：作者不知春歸何處，一心要向別人請教；無人能知時，又向鳥兒請教。問人人無語，問鳥鳥百囀，似乎大有希望，然而詞人自己又無法理解，這比有問無答更可嘆。最后，鳥兒連“話”都不“說”，翻身飛走。這番妙趣橫生的抒寫中，作者的惜春之情躍然紙上，呼之欲出。

【清平樂原文翻譯及賞析】相關文章：