清平樂原文翻譯及賞析15篇
清平樂原文翻譯及賞析1
清平樂·檢校山園書所見
斷崖修竹，竹里藏冰玉。路轉(zhuǎn)清溪三百曲，香滿黃昏雪屋。
行人系馬疏籬，折殘猶有高枝。留得東風(fēng)數(shù)點(diǎn)，只緣嬌嫩春遲。
翻譯
斷崖上挺立著修長(zhǎng)的翠竹，竹叢中盛開著冰清玉潔的梅花。繞過(guò)曲曲彎彎的清流長(zhǎng)溪，黃昏中蓋滿白雪的小屋里香氣飄灑。
過(guò)路人折梅在疏籬邊系馬，梅雖殘仍然有高枝挺拔。高枝上留下了寒梅數(shù)點(diǎn)，是因?yàn)閶蓱械拇禾爝�未到這山崖。
注釋
清平樂：詞牌名，又名《清平樂令》、《醉東風(fēng)》、《憶蘿月》，為宋詞常用詞牌。
檢校：核查。
山園：稼軒帶湖居第，乃建于信州附郭靈山門之外者。
修竹：高高的竹子。
冰玉：如冰似玉，指梅花。
雪屋：稼軒新居內(nèi)一處宅院的名稱。
行人：過(guò)路之人。
嬌嫩春遲：春天嬌懶而來(lái)遲。
賞析
此詞主要描繪了山園里梅花生長(zhǎng)環(huán)境與風(fēng)韻。起筆謂梅花長(zhǎng)在斷崖峭壁間，與修竹為伍，有冰清玉潔的資質(zhì)。以下一路觀賞，由山麓而家園，由白晝而黃昏，幽香滿園，點(diǎn)出山園之梅。過(guò)片二句的籬邊梅殘，是鋪墊之筆，旨在推出高枝之梅。結(jié)末二句謂高枝數(shù)點(diǎn)，臨風(fēng)搖曳，風(fēng)姿翩翩，其所以遲遲不落，挺立枝頭，只是因?yàn)榇禾鞁蓱形吹健Ｈ钪幷谟诖耍紊窦鎮(zhèn)洌搶?shí)相間，寫活了梅花喚春報(bào)春的特有風(fēng)神。
創(chuàng)作背景
宋孝宗淳熙八年（1181）冬十一月，四十八歲的辛棄疾，由江西安撫使改任兩浙西路提點(diǎn)刑獄公事，但隨即又因臺(tái)臣王藺的彈劾，被免掉了職務(wù)，作者不得不回到在上饒靈山之隈建成不久的帶湖新居過(guò)退隱的生活。這首詠梅詞即作于閑居帶湖期間。
清平樂原文翻譯及賞析2
原文：
清平樂·詠雨
明代：王夫之
歸禽響暝，隔斷南枝徑。不管垂楊珠淚進(jìn)，滴碎荷聲千頃。
隨波賺殺魚兒，浮萍乍滿清池。誰(shuí)信碧云深處，夕陽(yáng)仍在天涯？
譯文：
歸禽響暝，隔斷南枝徑。不管垂楊珠淚進(jìn)，滴碎荷聲千頃。
隨波賺殺魚兒，浮萍乍滿清池。誰(shuí)信碧云深處，夕陽(yáng)仍在天涯？
注釋：
歸禽響暝（míng），隔斷南枝徑。不管垂楊珠淚進(jìn)，滴碎荷聲千頃。
暝：指空漾灰暗的天色。
隨波賺（zhuàn）殺魚兒，浮萍乍（zhà）滿清池。誰(shuí)信碧云深處，夕陽(yáng)仍在天涯？
賺殺：賺煞。意謂逗煞。言雨滴水面，魚兒疑為投食，遂被賺接喋。
賞析：
這哪里是在詠雨，分明是詞人撫世傷心的熱淚！過(guò)片假寫池中魚兒，罵盡天下隨波逐流浮沉之輩。
結(jié)句既是富有哲理的人生感悟，更是對(duì)世態(tài)炎涼的深沉感喟。顧炎武曾有“亡國(guó)”與“亡天下”之辨，這首詞即為“亡天下”之音。
清平樂原文翻譯及賞析3
清平樂·秋詞
清淮濁汴。更在江西岸。紅旆到時(shí)黃葉亂。霜入梁王故苑。
秋原何處攜壺。停驂訪古踟躕。雙廟遺風(fēng)尚在，漆園傲吏應(yīng)無(wú)。
翻譯
清澈的淮河與混濁的汴水，遠(yuǎn)在錢塘江西岸。您的紅旗抵達(dá)時(shí)，黃葉遍地，狼藉散亂。白霜也會(huì)襲入梁王的故園。
您將在秋原的什么地方手執(zhí)酒壺？駐馬訪古，徘徊踟躕。雙廟的遺風(fēng)至今還在，漆園的傲吏大概已無(wú)。
注釋
清淮濁汴：清淮，清澈的淮河水。
古汴：汴河故道有兩條，這里是指隋以后汴河故道，由河南的舊鄭州、開封至商邱縣治南，改東南流經(jīng)安徽的宿縣、靈璧、泗縣入淮河。現(xiàn)在已荒廢，只有泗縣尚有汴水?dāng)嗲?/p>
江西：古時(shí)泛稱長(zhǎng)江以南為江東或江左，長(zhǎng)江以北為江西或江右。
紅旆：紅旗。此指太守的儀仗。
梁王故苑：漢代梁孝王劉武在陳留（今河南開封市東南）修治的宮室園林。
攜壺：帶著酒壺。這里有游賞的意思。
停驂：停住車馬。驂，一車駕三馬或駕車時(shí)位于兩旁的馬。
踟躕：心中猶疑，
要走不走的樣子雙廟：唐代安史之亂時(shí)，張巡、許遠(yuǎn)堅(jiān)守雎陽(yáng)（今河南商丘），最后都?jí)蚜覡奚笕肆⒍簦Q為雙廟。
漆園傲吏：指莊周。莊周是戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的思想家，道家學(xué)派主要代表人物之一，曾經(jīng)做過(guò)漆園吏，抱有傲視王侯，不為名利所動(dòng)的人生態(tài)度。
創(chuàng)作背景
該詞應(yīng)寫于宋神宗熙寧七年甲寅（1074年），當(dāng)時(shí)蘇軾任杭州通判時(shí)的同僚與好友陳襄（字述古）移守南都（今河南商丘）。詞中預(yù)計(jì)陳襄到時(shí)已“黃葉亂”，有“霜”，該詞大約作于初秋，陳襄即將離杭州時(shí)。
賞析
該詞中詞人思念好友，揣測(cè)一路上友人可能的遭遇所寫下的以想象為主的懷人詞，但是這種想象并不是憑空亂想，而是基于詞人對(duì)朋友的了解，通過(guò)這些了解所作的一系列推斷，顯示了詞人對(duì)陳述古真摯的友情和對(duì)述古其人的真切了解。
上片以友人的行程為線索，縱貫著空間地點(diǎn)、節(jié)序風(fēng)物，寫來(lái)別有情致。起筆“清淮濁汴。更在江西岸”二句，決不是簡(jiǎn)單地說(shuō)明淮河和汴河的地理位置，而是似乎在掐指計(jì)算友人的行程：你從江南的杭州出發(fā)，途中要經(jīng)過(guò)淮河、汴河，那是遠(yuǎn)在江北的多么漫長(zhǎng)的一段水程。因?yàn)橛讶恕案澳隙肌保春雍豌旰佣际潜亟?jīng)的水道，所以二句乃是對(duì)友人大段行程的懸想，而友人的去向，路途的遙遠(yuǎn)，以及詞人對(duì)他的關(guān)切之情，全在不言之中了。三、四句進(jìn)一層揣想友人到達(dá)南都時(shí)的節(jié)序風(fēng)物：“紅旆到時(shí)黃葉亂，霜入梁王故苑。”意思是說(shuō)，當(dāng)你的儀仗到達(dá)南都時(shí)，該是黃葉飄零的深秋時(shí)節(jié)了，附近梁孝王昔日的宮室園林怕是已著寒霜了。陳襄是秋八月中旬從杭州啟程的（見《蘇軾年譜》卷十三），蘇軾估計(jì)他到九月中、下旬才能到達(dá)。“黃葉亂”三字準(zhǔn)確地寫出了深秋季節(jié)的特征，“霜入”則應(yīng)當(dāng)是秋天最后一個(gè)節(jié)令“霜降”到來(lái)的標(biāo)志。二句估計(jì)友人到達(dá)的時(shí)間，與對(duì)行程的計(jì)算聯(lián)系在一起，同樣是替對(duì)方設(shè)想，表達(dá)了詞人的深情眷注。老友相別，居者憶念行者時(shí)，隨著憶念的深入，常會(huì)計(jì)算對(duì)方某時(shí)是否到達(dá)目的地或正在中途某地，在交通不發(fā)達(dá)的古代更是如此。白居易《同李十一醉憶元九（稹）》詩(shī)云：“忽憶故人天際去，計(jì)程今日到梁州。”便是詞人憶念所及、深情所注的一個(gè)例子，可與該詞上片合看。
下片假想友人到南都后游賞及憑吊活動(dòng)。換頭兩句寫游賞，說(shuō)你在秋天何處的原野上游賞，停住車馬，探訪古跡，還在那兒徘徊不去。最后兩句寫憑吊古代賢人，說(shuō)你到雙廟去憑吊正氣凜然的英雄張巡、許遠(yuǎn)，或許會(huì)發(fā)現(xiàn)他們遺留的風(fēng)范還在人間，而那位傲視王侯的漆園吏想必?zé)o影無(wú)蹤了。詞人這樣著筆，大概有三層意思：一是顯示了中原大地上的南都豐厚的歷史文化遺存；二是間接地表現(xiàn)了友人的“文采風(fēng)流”；三是體現(xiàn)了詞人對(duì)友人的相知，也可以說(shuō)，是在更高的層次上達(dá)成了友誼的默契。
清平樂原文翻譯及賞析4
原文：
留人不住。醉解蘭舟去。一棹碧濤春水路。過(guò)盡曉鶯啼處。
渡頭楊柳青青。枝枝葉葉離情。此后錦書休寄，畫樓云雨無(wú)憑。
注釋：
留人不住二句：鄭文寶《柳枝詞》：“亭亭畫舸系春潭，直到行人酒半酣。不管煙波與風(fēng)雨，載將離恨過(guò)江南。”此處翻用其意。
蘭舟：木蘭舟，以木蘭樹所造之船。此處泛指船只。2、渡頭楊柳二句：劉禹錫《楊柳詞》：“長(zhǎng)安陌上無(wú)窮柳，唯有垂楊管別離。”此處化用其意。
錦書：書信的美稱。前秦蘇若蘭織錦為字成回文詩(shī)，寄給丈夫竇滔。后世泛稱情書為錦書。
云雨：隱喻男女交合之歡。
翻譯：
留人留不住，情人在醉中解纜隨著蘭舟遠(yuǎn)去。一只船槳?jiǎng)澇霰滩航罚畷r(shí)過(guò)盡黃鶯啼叫處。渡口上楊柳青青，枝枝葉葉是離情。此地別后書信不要再寄，畫樓歡情已化作殘?jiān)茢嘤辏粓?chǎng)春夢(mèng)，了封鎖痕跡，都是虛幻無(wú)憑。
賞析：
起筆“留人不住”四字，扼要地寫出送者、行者雙方不同的情態(tài)，一個(gè)曾誠(chéng)意挽留，一個(gè)卻去意已定。“留”而“不住”，故啟末二句之怨思。次句寫分手前的餞行酒宴。席間那個(gè)不忍別的送行女子，想必是吃不下去；而即將登舟上路的男子，卻喝了個(gè)“醉” 。 “一棹碧濤春水路，過(guò)盡曉鶯啼處”二句緊承“醉上蘭舟去”，寫的是春晨江景，也是女子揣想情人一路上所經(jīng)的風(fēng)光。江中是碧綠的春水，江上有宛囀的鶯歌，是那樣的宜人。這景象似乎正是輕別的行者輕松愉快的心境的象征。而“渡頭楊柳青青，枝枝葉葉離情”則遙應(yīng)“留人不住”句，是蘭舟既發(fā)后渡頭空余的景物，也是女子主觀感覺中的景物，所以那垂柳“枝枝葉葉”俱含“離情”。以上四句寫景，渾然一體，卻包含兩種不同情感的象征。
結(jié)句寫情，卻突然轉(zhuǎn)折，說(shuō)出決絕的話，寄語(yǔ)對(duì)方“此后錦書休寄”，因?yàn)椤爱嫎窃朴隉o(wú)憑”，猶言：我們青樓女子是靠不住的，你今后不必來(lái)信了，從此割斷情感聯(lián)系吧。其實(shí)這是負(fù)氣之言，其中暗含難言之隱。妓女社會(huì)地位低下，沒有愛的權(quán)利，即使有了傾心的男子，也沒有長(zhǎng)聚不散之理。彼此結(jié)歡之夕，縱使千般恩愛，時(shí)過(guò)境遷，便“留人不住”了。有感于此，所以干脆叫對(duì)方“此后錦書休寄”了。話雖如此，倘不想得到“錦書”，何以特別提到？
總之，結(jié)尾兩句以怨寫愛，抒寫出因多情而生絕望、絕望恰表明不忍割舍之情的矛盾情懷。周濟(jì)《宋四家詞選》評(píng)曰：“結(jié)語(yǔ)殊怨，然不忍割。”此乃深透之語(yǔ)。
清平樂原文翻譯及賞析5
原文：
春光欲暮，寂寞閑庭戶。
粉蝶雙雙穿檻舞，簾卷晚天疏雨。
含愁獨(dú)倚閨幃，玉爐煙斷香微。
正是銷魂時(shí)節(jié)，東風(fēng)滿院花飛。
譯文
春天即將過(guò)去，空蕩蕩的庭院仍是一片靜寂。雙雙飛舞的彩蝶，在亭欄間穿來(lái)穿去，傍晚的時(shí)候，簾外又在滴著稀稀落落的雨。
她含著深深的愁情，獨(dú)自倚在繡幃里，玉爐中只剩下一點(diǎn)殘香，裊裊的輕煙時(shí)斷時(shí)續(xù)。這正是最讓人愁苦不堪的時(shí)節(jié)，東風(fēng)又吹得滿樹春花紛紛飛去。
注釋
春光欲暮：春天即將逝去。
閑庭：寂靜的庭院。
檻（jiàn）：欄桿，這里指亭欄。
閨幃：此指閨房。
玉爐：熏爐的美稱。
銷魂：形容極其哀愁。
賞析：
此詞寫春閨幽怨。上片寫暮春晚天疏雨的背景：暮春時(shí)節(jié)，庭戶寂寞，粉蝶穿檻，疏雨黃昏。由“寂寞閑庭戶”，粉蝶雙飛舞的近景中，突出下片的主人公的情思。下片“含愁獨(dú)倚閨幃”是整個(gè)畫面的中心所在，也就是畫中主人公的情態(tài)表現(xiàn)。東風(fēng)送暖，落紅成陣。此情此景，令人魂銷。閨中人獨(dú)自含愁，根本沒有心腸料理玉爐香煙。“銷魂”由前面的“寂寞”、“粉蝶雙雙”而來(lái)。最后以東風(fēng)一陣、滿樹花飛結(jié)尾，既與起筆暮春景色相合，又有暗喻美人遲暮的深意，幽怨之情已在不言之中了。
這首詞寫景狀物多用白描，清麗疏淡，情味蘊(yùn)藉，與“花間”濃麗香艷、鏤金錯(cuò)彩的詞風(fēng)迥異。作者寫的閨中人，不描摹其體態(tài)衣妝，不明言其多情善感，除了“含愁”一句正面點(diǎn)明其期待與失望，再以“玉爐”一句烘托其期待之久，相思之苦，其余各句，均于景物描寫中帶出她的形影與神態(tài)，這正是詞論家所稱道的融情入景的功力。前人論詞的章法，講究“短章蘊(yùn)藉”，言盡意不盡。此詞就是一首情景相生、含蓄蘊(yùn)藉的佳作。它那情在言外的意蘊(yùn)，比起痛快淋漓的表白，更具有耐人尋味的魅力。尤其篇末“東風(fēng)滿樹花飛”一句，形象凄艷，含蘊(yùn)無(wú)窮。
清平樂原文翻譯及賞析6
清平樂·春風(fēng)依舊
朝代：宋代
作者：趙令畤
原文：
春風(fēng)依舊。著意隨堤柳。搓得蛾兒黃欲就。天氣清明時(shí)候。
去年紫陌青門。今宵雨魄云魂。斷送一生憔悴，只銷幾個(gè)黃昏。
譯文
和煦的春風(fēng)，依舊像往年多情地吹拂著隋堤的楊柳。搓揉得柳條兒長(zhǎng)出鵝黃的嫩葉，在清和明麗的天氣里勾纏撕扭。
去年曾到京都青門游春，今晚卻不見朝云暮雨，落得喪魄失魂。如果想要折磨人，想讓他一生都憔悴傷心，也不需要?jiǎng)e的什么，只用幾個(gè)這樣寂寞難耐的黃昏。
注釋①著意：有意于，用心于。隋堤柳：隋煬帝大業(yè)元年（605）重浚汴河，開通濟(jì)渠，沿渠筑堤植柳。至宋代，近汴京一段多為送別之地。
②鵝兒黃：幼鵝毛色黃嫩，故以喻嬌嫩淡黃之物色。
③紫陌：舊指京師道路。
賞析
此詞寫春景以抒情，憶舊而懷今。寫景細(xì)致精工，如“搓得鵝兒黃欲就”一句，將春催楊柳生發(fā)的天功神力形象生動(dòng)地描寫出來(lái)，令人贊嘆。下片今昔對(duì)比，顯出今時(shí)的冷落；結(jié)尾二句，筆法與晏幾道《木蘭花》“此時(shí)金盞直須深，看盡落花能幾醉”有異曲同工之妙，而所表達(dá)的感情，晏作為沉痛，此則“最為悲切。”
清平樂原文翻譯及賞析7
清平樂·平原放馬
轡搖銜鐵。蹴踏平原雪。勇趁軍聲曾汗血。閑過(guò)升平時(shí)節(jié)。
茸茸春草天涯。涓涓野水晴沙。多少驊騮老去，至今猶困鹽車。
注釋
轡：韁繩。
銜鐵：俗稱馬嚼子。
蹴：踢、踩。
趁：追逐，奔馳之意。
血：古代良馬名。傳說(shuō)日行千里，流汗如血。
涓涓：流水聲。
野水：野外小河的流水。
晴沙：天氣晴朗，河水清澈，陽(yáng)光照耀，連水底的沙都可看見。
驊騮：名馬，千里馬。
注釋
轡：韁繩。銜鐵：俗稱馬嚼子。
蹴（cù）：踢、踩。
趁：追逐，奔馳之意。汗血：古代良馬名。傳說(shuō)日行千里，流汗如血。
涓涓：流水聲。野水：野外小河的流水。晴沙：天氣晴朗，河水清澈，陽(yáng)光
照耀，連水底的沙都可看見。
驊騮：名馬，千里馬。
鑒賞
這首《清平樂》，寫的是作者看到在平原上放牧過(guò)去的戰(zhàn)馬所引起的感慨。
上片主要寫馬。“轡搖銜鐵”兩句，描寫一匹戴著籠頭的馬，在主人的駕馭之下，奔走在殘留著冬雪的遼闊平原上。“轡[pèi]”是馬韁繩，“銜鐵”，馬嚼子，即橫放在馬嘴里兩端連著韁繩的小鐵鏈。“蹴[cù]”是踢、踏的意思。“搖”字和“蹴踏”兩字，把馬的動(dòng)態(tài)寫得很傳神。“勇趁軍聲曾汗血，閑過(guò)升平時(shí)節(jié)”，“趁”在這里是追逐的意思，“軍聲”指戰(zhàn)斗時(shí)的鼓角聲、吶喊聲之類。“汗血”古代良馬名，據(jù)說(shuō)能日行千里，流的汗呈鮮紅色，就象血一樣。這匹戰(zhàn)馬曾經(jīng)是聽到戰(zhàn)斗號(hào)令就勇猛地沖殺、為國(guó)家立過(guò)功勞的，現(xiàn)在它卻閑著過(guò)太平日子！這里有點(diǎn)諷刺意味，因?yàn)槟纤瓮醭冀K處于嚴(yán)重的內(nèi)憂外患之下，所謂“升平”，不過(guò)是昏庸的統(tǒng)治者制造的假象罷了。久經(jīng)沙場(chǎng)的戰(zhàn)馬渴望投入戰(zhàn)斗，就象有才能的人渴望為國(guó)家出力一樣，可是當(dāng)權(quán)者卻根本不顧國(guó)家危亡，一味粉飾太平。作者就通過(guò)戰(zhàn)馬被閑置來(lái)含蓄地表露了這種思想。
下片進(jìn)一步用比喻手法揭示朝廷用人不當(dāng)。“茸茸春草”兩句是寫春天田野的景象：春天里，到處長(zhǎng)滿了花草，涓涓的小溪流水聲，也聽得分外真切；在陽(yáng)光的照耀下，連溪底的沙石都看得清清楚楚。“茸茸[róng]”，形容春草柔嫩的樣子。“天涯”，天邊，這里形容春草遍地。“涓涓[juān]”，形容流水聲。“野水”，野外小溪里的流水。“晴沙”，指太陽(yáng)照在小溪里，水流清澈，能夠看見水底的沙石。冬去春來(lái)，時(shí)間在流逝。那些令人關(guān)切的駿馬景況怎么樣了呢？“多少驊騮老去，至今猶困鹽車”，是說(shuō)：不少千里馬漸漸老去，卻仍然不讓它們發(fā)揮所長(zhǎng)，偏要把它們死死束縛在鹽車上。顯然，這是對(duì)南宋當(dāng)局浪費(fèi)人才的抨擊。“驊騮[huáliú]”，駿馬名，指千里馬。“鹽車”，運(yùn)鹽的車子。拉鹽車是一種粗笨的活，用千里馬去拉鹽車，比喻大材小用。作者雖然沒有直接評(píng)論時(shí)政，但言下之意是十分清楚的。在“驊騮”拉“鹽車”的尖銳對(duì)照中，“驊騮老去”，“猶困鹽車”，不是寄寓著作者的無(wú)限感慨嗎？
清平樂原文翻譯及賞析8
鶯歌蝶舞。池館春多處。滿架花云留不住。散作一川香雨。
相思夜夜情＿。青衫淚滿啼紅。料想故園桃李，也應(yīng)怨月愁風(fēng)。
鑒賞
當(dāng)時(shí)詞人客居他鄉(xiāng)。那正是春光明媚的銷魂時(shí)分，綠楊煙外鶯啼婉轉(zhuǎn)；百花叢中蝶舞蜂飛，池邊的客館前洋溢著濃濃的春意。“池館春多處”中的這個(gè)“多”字，看似平常，實(shí)則用的非常貼切，恰到好處，較之“濃”、“滿”、“密”、“繁”等字眼，實(shí)在準(zhǔn)確得多，而且有著一種內(nèi)涵豐富、獨(dú)特的新意。
接下來(lái)，詞人用“滿架花云留不住，散作一川香雨”二句，描寫暮春落花成陣的景象也顯得十分新穎、工巧。詞人把滿架茂密的繁花比作一片美麗的彩云，把落到水面的片片花瓣比作“一川香雨”，這就不僅使這被歷代多少文人寫盡寫濫了的關(guān)于落花的描寫獲得了形象上、語(yǔ)言上的新意，而且在“花云”與“香雨”這兩個(gè)比喻物間找到了內(nèi)在的聯(lián)系：有“云”才會(huì)落“雨”，有“花”才會(huì)有“香”，因此這前后兩句雖然造語(yǔ)工巧，但讀來(lái)順暢自然，不露斧鑿之痕，不給人刻意求新之感。
在上闋寫了詞人客居所見的情景之后，下闋便順勢(shì)抒寫自己客中的情懷。“相思夜夜情悰”，“悰”，特指歡悰，即歡情，謝眺《游東田》詩(shī)云：“戚戚苦無(wú)悰，攜手共行樂”，這里詞人是抒寫自己對(duì)所懷之人“夜夜相思”，只有在夢(mèng)中才能重溫昔日相聚相伴時(shí)的歡情。夢(mèng)中的歡情是虛幻、短暫的，夢(mèng)醒之后帶來(lái)的是更加失落的悲哀，因而便淚濕青衫，襟滿“啼紅”了。“啼紅”乃“啼血”之別稱。古謂杜鵑鳥啼至出血乃止。詞人把自己比作啼聲悲老的杜鵑，這斑斑淚痕不正像是杜鵑啼鳴的血痕嗎？而且杜鵑又是相思鳥；“杜鵑聲聲，只喚不如歸去。”它又是思?xì)w的象征，詞人把自己暗比作杜鵑，也正蘊(yùn)含了這兩層意思在內(nèi)。
最后二句乃是詞人展開想象的羽翼，設(shè)想所懷之人在家鄉(xiāng)、在故國(guó)對(duì)自己的思念。古典詩(shī)詞中常有寫己懷人卻言對(duì)方懷己的篇什，如杜甫《月夜》本系懷念妻子，卻言妻子懷念自己：“今夜鄜州月，閨中只獨(dú)看。香霧云鬟濕，清輝玉臂寒……”這樣就把懷念之情寫得更深更切。這里也是用的這一手法：“料想故園桃李，也應(yīng)怨月愁風(fēng)”，不同的是詞人不直寫所懷之人懷己，而是運(yùn)用借喻，以桃李隱譬所懷之人，人愁人怨以至連院中的桃李也都愁怨起來(lái)了，這便把人襯托得更加愁苦、幽怨。為何愁為何怨？不是愁風(fēng)也不是怨月，而是愁己離家，怨己不歸，己懷人卻言人懷己，這就把詞人自己思家懷人之情寫得更深、更切、更難于忍受了。
清平樂原文翻譯及賞析9
原文：
清平樂·贈(zèng)陳參議師文侍兒
宋代：劉克莊
頃在維揚(yáng)，陳師文參議家舞姬絕妙，賦此。
宮腰束素，只怕能輕舉。好筑避風(fēng)臺(tái)護(hù)取，莫遣驚鴻飛去。
一團(tuán)香玉溫柔，笑顰俱有風(fēng)流。貪與蕭郎眉語(yǔ)，不知舞錯(cuò)《伊州》。
譯文：
頃在維揚(yáng)，陳師文參議家舞姬絕妙，賦此。
最近，我在揚(yáng)州陳師文參議家中，見到家姬的舞姿非常優(yōu)美，就寫下這首詞。
宮腰束素，只怕能輕舉。好筑避風(fēng)臺(tái)護(hù)取，莫遣驚鴻飛去。
舞女身著潔白素雅的羅綃，扭動(dòng)著嬌軟纖細(xì)的腰。體態(tài)是那么輕巧，恐怕毫不費(fèi)力，便可將她舉得高高。應(yīng)建個(gè)避風(fēng)臺(tái)將她保護(hù)好，別讓她凌風(fēng)飛入云霄。
一團(tuán)香玉溫柔，笑顰俱有風(fēng)流。貪與蕭郎眉語(yǔ)，不知舞錯(cuò)《伊州》。
肌膚如玉，芳香幽幽，滿身的溫柔。一顰一笑都透著風(fēng)流令人著迷。只管與意中人，眉來(lái)眼去，不知不覺，舞步錯(cuò)亂，合不上樂曲《伊州》。
注釋：
頃在維揚(yáng)，陳師文參議家舞姬絕妙，賦此。
清平樂：詞牌名，原唐教坊曲名。取義于海內(nèi)清平之意。又稱《清平樂令》《憶蘿月》《醉東風(fēng)》。雙調(diào)，上片四句，押四仄韻，二十二字；下片四句，押三平韻，二十四字，共四十六字。陳師文：生平不詳。頃：最近。維揚(yáng)：揚(yáng)州的別稱。陳師文：生卒未詳，可能是作者的朋友。參議：官名。
宮腰束素，只怕能輕舉。好筑避風(fēng)臺(tái)護(hù)取，莫遣(qiǎn)驚鴻飛去。
束素：形容女子細(xì)腰如一束素絹。避風(fēng)臺(tái)：據(jù)《趙飛燕外傳》載，趙飛燕身輕不勝風(fēng)，漢成帝專為其筑建七寶避風(fēng)臺(tái)。護(hù)取：護(hù)著。遣：使、令。
一團(tuán)香玉溫柔，笑顰(pín)俱有風(fēng)流。貪與蕭郎眉語(yǔ)，不知舞錯(cuò)《伊州》。
香玉：形容女子芳香而貌美。笑顰：歡樂與憂愁。蕭郎：本指梁武帝蕭衍,這里借蕭衍喻情郎，也泛指所尊重的對(duì)象。《伊州》：舞曲名。
賞析：
詞的上片極盡夸張之能事，描摹舞女的輕盈體態(tài)；下片前兩句則側(cè)重于對(duì)其風(fēng)韻的刻畫，末二句尤為傳神之筆，將眉目傳情的微妙動(dòng)作，以及“舞錯(cuò)《伊州》”而不知的`忘情舉動(dòng)刻畫得淋漓盡致，栩栩如生。該詞詞語(yǔ)簡(jiǎn)潔，典故妙用，夸張鋪墊，情意纏綿，結(jié)尾處尤有無(wú)窮語(yǔ)意。
作為辛派詞人的代表之一，劉克莊的詞一向以豪放見長(zhǎng)。但詞人也并非不會(huì)婉約，而是不欲而已。偶為婉約之詞，情意款款，自然又是一首佳作。比如這首《清平樂》，置于婉約詞中，幾不可辨識(shí)，以為又是哪一位多情妙手的快意所為。
南宋時(shí)期上流社會(huì)有蓄家姬的風(fēng)氣。這首詞所描寫的就是一個(gè)以歌舞佐酒的家姬。一開始一束素絹比舞姬的纖腰，抓住了作為舞姬最重要的因素。由此
開始，上半闋四句，句句使用夸張。劉勰《文心雕龍·夸飾》說(shuō)夸張“可以發(fā)蘊(yùn)而飛滯，披瞽而駭聾”。夸張手法在突出事物的特點(diǎn)方面，刻畫得更有力。此外，這四句中有三處典故：“宮腰束素”用宋玉《登徒子好色賦》中“腰如束素”，原句是描寫一個(gè)據(jù)宋玉自己說(shuō)是天底下最美麗的女子的。
“好筑避風(fēng)臺(tái)護(hù)取”用趙飛燕的故事，據(jù)說(shuō)趙飛燕體質(zhì)輕盈，漢成帝恐其飄翥，為制七寶避風(fēng)臺(tái)。“驚鴻飛去”用曹植《洛神賦》里寫洛神的句子“翩若驚鴻”。這三個(gè)成句全是寫最美的女子的，用這些典故來(lái)寫舞姬，自然上半闋的真正含義，就不只是寫其的體態(tài)輕盈了。
“一團(tuán)香玉溫柔，笑顰俱有風(fēng)流”兩句在繼續(xù)作形態(tài)方面描繪的同時(shí)，開始著力烘托舞姬的精神風(fēng)韻，上下兩片之間在這里得到了自然地過(guò)渡。同時(shí)，這兩句對(duì)舞女風(fēng)韻正面、概括的描寫，也給結(jié)尾兩句作了最好的鋪墊。
“貪與蕭郎眉語(yǔ)，不知舞錯(cuò)《伊州》”（蕭郎，泛指為女子所愛戀的男子。《伊州》，舞曲名）兩句，《詞旨》推為“警句”，好在哪里？首先，“蕭郎”在詞中即指作者自己，亦或他人，彼此眉目傳情，銷魂蕩魄之際，舞姬竟然舞錯(cuò)了《伊州》曲，其情其景，煥然生動(dòng)，如在目前。其次，詞的前面部分都是對(duì)舞姬的客觀描寫，到此作者才把自己融入其中。因?yàn)樽髡咧饔^情感的融注，也就更加曼妙迷人了。
劉克莊詞多寫人民疾苦和對(duì)祖國(guó)命運(yùn)的關(guān)注，多有慷慨大江東去的氣概，很少剪紅刻翠之辭。因此，不少評(píng)論家以為克莊詞缺少含蓄微婉的力量。這闋詞寫粉黛，敘歌舞，讀來(lái)雖不乏明快之感，但情緒纏綿，措詞輕艷，結(jié)尾處尤有無(wú)窮余意，當(dāng)可代表劉克莊詞風(fēng)的另一個(gè)側(cè)面。
清平樂原文翻譯及賞析10
清平樂·黃金殿里
宋代王觀
黃金殿里，燭影雙龍戲。勸得官家真?zhèn)�醉，進(jìn)酒猶呼萬(wàn)歲。
折旋舞徹《伊州》。君恩與整搔頭。一夜御前宣住，六宮多少人愁。
譯文
金鑾殿上燈光如晝，在影影綽綽的燈影之中，皇帝正在與一位嬪妃相戲。皇帝被勸酒至醉態(tài)已顯，進(jìn)酒的人口中還在高喊著“萬(wàn)歲，萬(wàn)歲，萬(wàn)萬(wàn)歲”。
這位嬪妃又跳起了《伊州》旋舞，皇帝看得心花怒放，親自為她重整頭上斜斜欲墜的玉簪。皇帝被這位嬪妃哄得高興了，宣其前往侍寢，而今夜此妃得幸侍君，六宮之中將有多少嬪妃會(huì)因失寵而愴然淚下。
注釋
清平樂：詞牌名，此調(diào)正體雙調(diào)八句四十六字，上片四仄韻，下片三平韻。
黃金殿：指華麗的宮殿，這里指后宮宮殿。
官家：封建時(shí)代對(duì)皇帝的一種稱呼。
《伊州》：樂曲名，載唐崔令欽所著《教坊記》“大曲名”表中。
搔頭：首飾，即簪的別名。
御：古代對(duì)帝王所作所為及其所用物的敬稱，如御旨、御駕等。宣住：即宣詔留宿的意思。
六宮：本指古代皇后的寢宮，也指皇后，后來(lái)泛指皇后妃嬪或其住處。
賞析
詞人通過(guò)對(duì)帝王歡娛享樂生活的描寫，揭露了封建帝王生活的種種丑態(tài)，將籠罩在帝王身上的世之尊崇的光環(huán)打翻在地，將其丑惡庸俗的嘴臉暴露無(wú)遺。
上片描寫皇帝與嬪妃宴樂的情景。起首的“黃金殿里，燭影雙龍戲”兩句，寫金鑾殿上燈光如晝，在影影綽綽的燈影之中，皇帝正在與一位嬪妃相戲。此二句用法巧妙，詞人不去正面描寫皇帝與嬪妃的狎昵狀態(tài)，而是通過(guò)對(duì)宮殿里燈火輝煌的場(chǎng)景的描寫，借說(shuō)燭影下有“雙龍”相戲來(lái)表現(xiàn)皇帝的淫佚。接下來(lái)的“勸得官家真?zhèn)�醉，進(jìn)酒猶呼萬(wàn)歲”兩句，寫這位嬪妃極力地向皇帝勸酒，皇帝醉態(tài)已顯，進(jìn)酒的人口中還在高喊著“萬(wàn)歲，萬(wàn)歲，萬(wàn)萬(wàn)歲”。由此可見，此處的“官家”是對(duì)皇帝的俗稱。 “真?zhèn)�醉”三字，表明皇帝真的有了醉意，其中也暗示著皇帝對(duì)這位風(fēng)流嬌美的嬪妃的癡迷，隱約流露出詞人對(duì)皇帝沉迷于酒色的嘲諷。
下片續(xù)寫宴飲的歡娛。“折旋舞徹《伊州》。君恩與整搔頭”兩句，寫這位嬪妃又跳起了《伊州》旋舞，皇帝看得心花怒放，親自為她重整頭上斜斜欲墜的玉簪，對(duì)此妃的憐愛之情可見一斑。這位妃子勸君醉飲之后又獻(xiàn)舞，可見其獻(xiàn)媚邀寵功力之高深。結(jié)拍的“一夜御前宣住，六宮多少人愁”二句，寫皇帝被這位嬪妃哄得高興了，宣其前往侍寢，而今夜此妃得幸侍君，六宮之中將有多少嬪妃會(huì)因失寵而愴然淚下。詞人在此處筆鋒一轉(zhuǎn)，宕開一筆，開始為數(shù)千深鎖宮中的女子的不幸命運(yùn)而哀嘆，既哀其羨慕這位嬪妃得幸侍君，又為她們年華虛度而嘆惜不已。
這首詞語(yǔ)氣詼諧，充滿了對(duì)封建帝王昏庸淫佚生活的嘲諷。
創(chuàng)作背景
據(jù)宋人吳曾《能改齋漫錄》卷十七記載：“王觀學(xué)士嘗應(yīng)制撰《清平樂》詞，……高太后以為媒瀆神宗，翌日罷職，世遂有‘逐客’之號(hào)。”可見此詞是王觀做學(xué)士時(shí)奉皇帝之命所寫的一首“應(yīng)制”詞。該詞在陸游《耆舊續(xù)聞》記載是王仲甫所作，當(dāng)另有所據(jù)，可做一說(shuō)。
清平樂原文翻譯及賞析11
原文：
春歸何處？寂寞無(wú)行路。
若有人知春去處，喚取歸來(lái)同住。
春無(wú)蹤跡誰(shuí)知？除非問取黃鸝。
百囀無(wú)人能解，因風(fēng)飛過(guò)薔薇。
譯文
春天回到了哪里？尋不見它的蹤跡只感苦悶寂寞。如果有人知道春天的消息，定要幫我呼喚它回來(lái)與我同住。
誰(shuí)也不知道春天的蹤跡，只好去問一問黃鸝。然而黃鸝的婉轉(zhuǎn)鳴聲，誰(shuí)又能懂呢？一陣風(fēng)起它便隨風(fēng)飛過(guò)了盛開的薔薇。
注釋
寂寞：清靜，寂靜。
無(wú)行路：沒有留下春去的行蹤。行路，指春天來(lái)去的蹤跡。
喚取：?jiǎn)緛?lái)。
誰(shuí)知：有誰(shuí)知道春的蹤跡。
問取：呼喚，詢問。取，語(yǔ)助詞。
黃鸝（lí）：黃鸝：又叫黃鶯、黃鳥。身體黃色自眼部至頭后部黑色，嘴淡紅色，啼聲非常悅耳，食森林中的害蟲。益鳥。
百囀：形容黃鸝宛轉(zhuǎn)的鳴聲。囀，鳥鳴。
解：懂得，理解。
因風(fēng)：順著風(fēng)勢(shì)。
薔薇（qiáng wēi）：花木名。品類甚多，花色不一，有單瓣重瓣，開時(shí)連春接夏，有芳香，果實(shí)入藥。
賞析：
①問取：?jiǎn)枴?/p>
②因風(fēng)：趁著風(fēng)勢(shì)。
【評(píng)解】
這首詞寫的是惜春之情。用筆委婉曲折，層層加深惜春之情。直至最后，仍不一語(yǔ)道破，結(jié)語(yǔ)輕柔，余音裊裊，言雖盡而意未盡。作者以擬人的手法，構(gòu)思巧妙，設(shè)想新奇，創(chuàng)造出優(yōu)美的意境。全詞俏麗、新警、宛轉(zhuǎn)、含蓄，表現(xiàn)了山谷詞的風(fēng)格。
【集評(píng)】
薛礪若《宋詞通論》：山谷詞尤以《清平樂》為最新，通體無(wú)一句不俏麗，而結(jié)句“百囀無(wú)人能解，因風(fēng)飛過(guò)薔薇”，不獨(dú)妙語(yǔ)如環(huán)，而意境尤覺清逸，不著色相。為山谷詞中最上上之作，即在兩宋一切作家中，亦找不著此等雋美的作品。
虢壽麓《歷代名家詞百首賞析》：這是首惜春詞。耳目所觸，莫非初夏景物，而春實(shí)已去。飄然一結(jié)，淡雅饒味。通首思路回環(huán)，筆情跳脫，全以神行出之，有峰回路轉(zhuǎn)之妙。
--引自惠淇源《婉約詞》
此為惜春之作。詞中以清新細(xì)膩的語(yǔ)言，表現(xiàn)了詞人對(duì)美好春光的珍惜與熱愛，抒寫了作者對(duì)美好事物的執(zhí)著和追求。
此詞賦予抽象的春以具體的人的特征。詞人因春天的消逝而感到寂寞，感到無(wú)處覓得安慰，象失去了親人似的。這樣通過(guò)詞人的主觀感受，反映出春天的可愛和春去的可惜，給讀者以強(qiáng)烈的感染。
此詞高妙處，在于它用曲筆渲染，跌宕起伏，饒有變化。故先是一轉(zhuǎn)，希望有人知道春天的去處，喚她回來(lái)，與她同住。這種奇想，表現(xiàn)出詞人對(duì)美好事物的執(zhí)著和追求。
下片再轉(zhuǎn)。詞人從幻想中回到現(xiàn)實(shí)世界里來(lái)，察覺到無(wú)人懂得春天的去向，春天不可能被喚回來(lái)。但詞人仍存一線希望，希望黃鸝能知道春天的蹤跡。這樣，詞人又跌入幻覺的藝術(shù)境界里去了。
末兩句寫黃鸝不住地啼叫著。它宛轉(zhuǎn)的啼聲，打破了周圍的寂靜。但詞人從中仍得不到解答，心頭的寂寞感更加重了。只見黃鸝趁著風(fēng)勢(shì)飛過(guò)薔薇花叢。
薔薇花開，說(shuō)明夏已來(lái)臨。詞人才終于清醒地意識(shí)到：春天確乎是回不來(lái)了。
此詞為表現(xiàn)惜春、戀春情懷的佳作。作者在近乎口語(yǔ)的質(zhì)樸語(yǔ)言中，寄寓了深重的感情。全詞的構(gòu)思十分精妙：作者不知春歸何處，一心要向別人請(qǐng)教；無(wú)人能知時(shí)，又向鳥兒請(qǐng)教。問人人無(wú)語(yǔ)，問鳥鳥百囀，似乎大有希望，然而詞人自己又無(wú)法理解，這比有問無(wú)答更可嘆。最后，鳥兒連“話”都不“說(shuō)”，翻身飛走。在這番妙趣橫生的抒寫中，作者的惜春之情躍然紙上，呼之欲出。
清平樂原文翻譯及賞析12
原文：
[唐代]李白
煙深水闊，音信無(wú)由達(dá)。唯有碧天云外月，偏照懸懸離別。
盡日感事傷懷，愁眉似鎖難開。夜夜長(zhǎng)留半被，待君魂夢(mèng)歸來(lái)。
譯文及注釋：
譯文
無(wú)邊煙水把你我隔開，些須音信早巳斷絕。唯有碧天云邊明月，偏照著我倆遙遙的離別。
整天感懷往事傷心，愁眉象鐵鎖難以打開。夜夜留著半邊錦被，等待你的夢(mèng)魂歸來(lái)。
注釋
清平樂：原為唐教坊曲名，取用漢樂府“清樂”、“平樂”這兩個(gè)樂調(diào)而命名。后用作詞牌。《宋史·樂志》入“大石調(diào)”，《金奩集》、《樂章集》并入“越調(diào)”。通常以李煜詞為準(zhǔn)。雙調(diào)四十六字，八句，前片四仄韻，后片三平韻。
懸懸：遙遠(yuǎn)。《易林-晉之坎》：“懸懸南海，去家萬(wàn)里。”
盡日：整天。
被：棉被。
待：等候，逗留，遲延。
賞析：
《清平樂》“詞語(yǔ)淺薄”，甚而疑為后人偽托。這首詞表面上抒寫了一位思婦離別之心，實(shí)際上通過(guò)女主人公的內(nèi)心描寫，塑造出一位熱情、大膽，對(duì)生活充滿強(qiáng)烈追求的可愛的婦女形象。詩(shī)人借夢(mèng)中相聚，一方面把不合理的社會(huì)現(xiàn)實(shí)赤裸裸的地暴露出來(lái)，另一方面也表達(dá)出了對(duì)思婦的這種不可扼殺的愛情的歌頌和贊美。
上闋用環(huán)境襯托寫愁心心情。“煙深水闊”，音信也無(wú)；碧天明月，樂景哀情，一個(gè)“偏”字，遷愁于月，煩心之至，愁心之至。“轉(zhuǎn)朱閣，低綺戶，照無(wú)眠。不應(yīng)有恨，何事長(zhǎng)向別時(shí)圓。”（蘇軾《水調(diào)歌頭·明月幾時(shí)有》）正與此同。竇娥臨刑，怨地怨天，都是怨極的表現(xiàn)。“唯有碧天云外月，偏照懸懸離別。”唯碧天云邊明月，偏照著我倆遙遙的離別。“懸懸”惦記晝夜懸懸思戀。
下闋用表情行動(dòng)寫愁心與盼歸。“愁眉似鎖難開”是表情、心情；“夜夜長(zhǎng)留半被，待君夢(mèng)魂歸來(lái)。”是行動(dòng)，是切盼，更是癡情。難得詞人奇思異想，把思婦情思寫得深而再深。遷愁怨于明月，留半被待魂歸，奇想幽深，構(gòu)成此詞的特色藝術(shù)。“夜夜長(zhǎng)留半被”，晚上孤獨(dú)等候，睡了留著半邊錦被。“待君魂夢(mèng)歸來(lái)”，希望在入睡的夢(mèng)靈魂相遇。直接抒發(fā)了思婦的愁心和思念，百轉(zhuǎn)千回。
清平樂原文翻譯及賞析13
清平樂·宮怨 宋朝
黃升
珠簾寂寂。愁背銀缸泣。記得少年初選入。三十六宮第一。
當(dāng)年掌上承恩。而今冷落長(zhǎng)門。又是羊車過(guò)也，月明花落黃昏。
《清平樂·宮怨》譯文
珠簾靜靜地低垂，她愁苦地背對(duì)著油燈流淚。記得少女時(shí)剛被選入宮內(nèi)，三十六宮中數(shù)她最美。
當(dāng)年她備受君王恩寵，如今卻被冷落在長(zhǎng)門宮中。又傳來(lái)君王車駕駛過(guò)的響聲，而她卻只能呆立不動(dòng)，面對(duì)著黃昏中的落花，明月照著一個(gè)孤單的身影。
《清平樂·宮怨》注釋
珠簾：指用珍珠綴飾的簾子。
銀缸：這里指銀燈或油燈。
羊車：羊車指帝王所乘之車，這里指帝王御幸其他宮女，經(jīng)過(guò)其居所。
《清平樂·宮怨》鑒賞
這首詞題為“宮怨”，反映的是宮廷女子失龐后寂寞無(wú)助的生活，詞風(fēng)哀婉，讀來(lái)韻味無(wú)窮。首句點(diǎn)出眼下的寂寞之苦。“珠簾”指用珍珠綴飾的簾子，典用《西京雜記》中語(yǔ)。“珠簾寂寂”，是說(shuō)來(lái)“風(fēng)至則鳴”的珠簾，如今卻寂靜地低垂著，沒有一點(diǎn)聲音。這表明長(zhǎng)時(shí)間沒有人進(jìn)來(lái)，室內(nèi)的人也沒有出去走動(dòng)，甚至連一絲風(fēng)也沒有。由此可見何等冷清、寂靜、落寞。第二句“愁背銀缸泣”中銀缸指的是銀燈。銀燈點(diǎn)亮，表明難熬的一個(gè)白天終于又過(guò)去了，但是更難熬的夜晚又無(wú)情地降臨了。如此日復(fù)一日，深居于冷宮之中，滿腹愁怨無(wú)法排遣，只好獨(dú)自背著銀燈哭泣。“背”字頗耐人尋味。人在高興時(shí)通常對(duì)著燈兒言笑，而愁苦時(shí)則往往背對(duì)燈兒嘆息落淚，仿佛怕內(nèi)心難言的痛苦，被燈兒窺探而更加令人不堪，一面無(wú)聲地流淚，一面回憶往昔的寵愛接著回憶起往昔幸福的情景：“記得少年初選入，三十六宮第一”。初選入宮時(shí)年輕美麗，楚楚動(dòng)人，艷壓群芳，獨(dú)得恩寵。上片由今日寫到昔日，下片則又從昔日回到今日，仍然是凄慘、痛苦。“當(dāng)年掌上承恩”、“而今冷落長(zhǎng)門”。當(dāng)年受帝王寵愛，如掌上明珠。而這美好的一切已一去不復(fù)返，如今美貌與寵愛并衰，帝王另寵新歡，將自己冷落在長(zhǎng)門。“又是羊車過(guò)也”。羊車指帝王所乘之車，這里指帝王御幸其他宮女，經(jīng)過(guò)其居所。與冷落“長(zhǎng)門”，形成鮮明對(duì)照。用“又是”二字，則其中之難堪，由來(lái)已久矣。詞中飽含辛酸。最后以景結(jié)情：“月明花落黃昏”。天已黃昏，花已飄落，月亮依舊那么明亮；其中之無(wú)奈，悲涼之情，綿綿不絕。
該詞語(yǔ)言明快、暢達(dá)，又含義雋永。起筆處摹寫現(xiàn)實(shí)中的愁苦寂寥，中間回憶往昔的如夢(mèng)美景，結(jié)尾處則又回到凄苦寂寞之中，感情波瀾搖曳，曲折含蓄，令人回味不已。
清平樂原文翻譯及賞析14
清平樂
晏殊〔宋代〕
原文
春來(lái)秋去。往事知何處？燕子歸飛蘭泣露。光景千留不住。
酒闌人散忡忡。閑階獨(dú)倚梧桐。記得去年今日，依前黃葉西風(fēng)。
譯文
春來(lái)秋去，往事該到哪里重尋？天氣漸寒，燕子南歸飛去，蘭草上也沾滿露珠，如在悲啼。時(shí)光啊，千留萬(wàn)留也留不住。飲酒過(guò)后，客人已散，我滿懷憂傷，無(wú)聊的來(lái)到階前，獨(dú)自倚著梧桐樹。回想起去年今日，同樣是西風(fēng)蕭瑟，黃葉亂舞。
注釋
清平樂（yuè）：詞牌名，取用漢樂府“清樂”、“平樂”兩個(gè)樂調(diào)命名。雙調(diào)四十六字，八句，上片四仄韻，下片三平韻。春來(lái)秋去：春天過(guò)去，秋天到來(lái)。形容時(shí)光流逝。蘭泣露：蘭花在露中哭泣。泣露：蘭花上露水滴下來(lái)像哭泣的淚水。光景：風(fēng)光景色。千留：千百遍地挽留。酒闌：飲酒結(jié)束。闌：闌珊，將盡。忡忡（chōng）：憂愁的樣子。閑階：猶言空階。梧桐：梧桐樹，落葉喬木。
賞析
上片感慨“往事而千留不住。集中表現(xiàn)主人和對(duì)于時(shí)光流逝、好景美事永遠(yuǎn)消泯的無(wú)奈和悵恨。首二句，言季節(jié)變換如此之快，春來(lái)又秋去，“往事而卻不知到何處尋覓。嘆日月不居，時(shí)序循環(huán)，時(shí)間流逝，前事難尋。“往事而（從下片所述可知，這是指去年今日黃葉西風(fēng)之中與情人在酒宴上的歡會(huì)）不可追，伊人不再來(lái)。這已經(jīng)暗伏本篇的抒情主旨在內(nèi)。后二句，承“春來(lái)秋去而而來(lái)，言秋光將逝，眼見燕子往南飛，幽蘭帶露，像是因悲秋而哭泣，主人和也黯然神傷，從心底無(wú)數(shù)次這發(fā)出挽留秋光的呼喚，但是毫無(wú)用處。“燕子歸飛蘭泣露，光景千留不住而，燕子于秋而飛歸了，蘭葉上凝聚露珠如泣淚，美好的光景即使千百次的挽留也牽不住，主人和深切這懷念“往事而，或許是佳人見不得，“燕子歸飛而形象的比喻；深情這挽留秋光，時(shí)光更是留不得。那份悵恨與無(wú)奈，仿佛跟“蘭泣露而似的。挽留“秋光而，正是要留住“往事而，留住“燕子而，期盼再與佳人相會(huì)。然而這一切都成空，能不愁嗎。
下片，定格于閑階梧桐下獨(dú)自感傷的抒情主人和的特寫鏡頭，既寫其感傷的形貌，亦托現(xiàn)其感傷的內(nèi)心。前二句補(bǔ)足上片，由景入情，窮形盡相，寫其孤獨(dú)之狀，徘徊之態(tài)。喝酒，是為了留住景光，消釋人傷，可是，酒闌人散后，更感到空虛和惆悵。后二句直探心靈深處，揭示其心事重重的原因——對(duì)景懷人。表現(xiàn)了詞人心靈深處長(zhǎng)久的憂傷，黃葉西風(fēng)，年年如是，自然界代謝是必然的規(guī)律，對(duì)著無(wú)法挽回的事物，他體認(rèn)到人生的無(wú)常了。“去年今日而，“黃葉西風(fēng)而，以今比昔，平添幾分厚重之感，頗有幾分耐人尋味之處。
這首詞抒寫別愁。此詞特寫鏡頭：“酒闌人散忡忡，閑階獨(dú)倚梧桐。而酒宴已經(jīng)結(jié)束，熱鬧的場(chǎng)面不復(fù)，令人憂愁不安，無(wú)可奈何這倚靠著臺(tái)階旁的梧桐樹發(fā)呆。這一孤獨(dú)情景，既感慨從酒宴上得到的暫時(shí)慰藉，竟如此快就沒了，反而加重了愁怨；使自己憶起“往事而，陷于深深的憂慮不安之中。于是，結(jié)尾直接抒寫：“記得去年今日，依前黃葉西風(fēng)。而腦子里清楚這記得，也是去年的今日，依然是秋季，西風(fēng)勁吹，黃葉凋零的時(shí)候，與佳人相會(huì)分別，點(diǎn)出“秋愁而——惆悵情懷，是因憶舊懷人的緣故。
晏殊
晏殊【yàn shū】（991—1055）字同叔，著名詞人、詩(shī)人、散文家，北宋撫州府臨川城人（今江西進(jìn)賢縣文港鎮(zhèn)沙河人，位于香楠峰下，其父為撫州府手力節(jié)級(jí)），是當(dāng)時(shí)的撫州籍第一個(gè)宰相。晏殊與其第七子晏幾道（1037—1110），在當(dāng)時(shí)北宋詞壇上，被稱為“大晏”和“小晏”。
清平樂原文翻譯及賞析15
原文：
清平樂·雪
宋代：孫道絢
悠悠飏飏，做盡輕模樣。半夜蕭蕭窗外響，多在梅邊竹上。
朱樓向曉簾開，六花片片飛來(lái)。無(wú)奈熏爐煙霧，騰騰扶上金釵。
譯文：
雪花飄飄灑灑滿天飛舞，一副輕盈瀟灑的模樣。半夜只聽得窗外大雪下的沙沙作響，壓折那院中梅樹和竹枝。
第二天起床便迫不及待的掀開簾子，只見片片雪花迎面撲來(lái)。無(wú)奈房?jī)?nèi)熏爐中的煙霧一下就將身上的雪花全部融化了，只能看著雪花變成熱氣騰騰的霧氣升騰而起，輕輕地籠罩在她那插有金釵的頭上。
注釋：
飏飏：飄揚(yáng)貌、飛舞貌。
朱樓：閣樓。向曉：拂曉。
賞析：
雪，自古以來(lái)就一直備受著人們的青睞。自東晉謝家才女一句“未若柳絮因風(fēng)起”，它似乎更成了后世文人反復(fù)詠唱的對(duì)象。
“悠悠揚(yáng)揚(yáng)，做盡輕模樣。”黃昏之際，作者看見了雪花在漫天飛舞。“輕模樣”，輕盈的模樣，此形容可謂貼切傳神。五百多年后，納蘭容若寫了一首《采桑子》的詞，開頭就化用孫道勛的這句：“非關(guān)癖愛輕模樣，冷處偏佳。”納蘭公子闡明了自己的觀點(diǎn)：我并不是喜歡雪花那輕盈悠揚(yáng)的模樣，我之所以喜愛它，完全是因?yàn)樗腥碎g絕無(wú)僅有的，那一種孤寂而又冷艷的美。
“半夜蕭蕭窗外響，多在梅邊竹上。”這句是描寫她半夜時(shí)分睡在床上，靜靜地聆聽著大雪壓折梅樹和竹枝的聲音。白居易有一首非常著名的五言詩(shī)《夜雪》，作品的意境尤其相似：“已訝衾枕冷，復(fù)見窗戶明。夜深知雪重，時(shí)聞?wù)壑衤暋！庇晌锛叭耍分裆砩夏欠N抽象的疼痛，繼而轉(zhuǎn)換成了一種具體的自憐之語(yǔ)。
今夜的大雪，重重地壓著梅花和竹子。如今我尚會(huì)疼惜你們，而我一生的寂寞與哀愁，又有誰(shuí)知道，有誰(shuí)憐愛呢？這樣的心境，也真真算是：儂今葬花人笑癡，他年葬儂知是誰(shuí)？
“朱樓向曉簾開，六花片片飛來(lái)。”第二天一大早，她起來(lái)后，便迫不及待地掀開簾子。此時(shí)依然是大雪紛飛，只見是大片大片雪花迎面撲來(lái)。這個(gè)場(chǎng)景，誠(chéng)如用《紅樓夢(mèng)》中的聯(lián)詩(shī)所寫：一夜北風(fēng)緊，開門雪尚飄。
面對(duì)大自然饋贈(zèng)的這些美麗的精靈之物，驚喜是在所難免的。所以，我們完全可以想象得出作者在看到這一幕情景的時(shí)候，她的嘴角，當(dāng)時(shí)興許是泛起了一抹久違的微笑的。
“無(wú)奈熏爐煙霧，騰騰扶上金釵。”結(jié)句筆觸輕靈，情感細(xì)膩。描寫的是作者轉(zhuǎn)身回屋的時(shí)候，沒想到由于房?jī)?nèi)熏爐中那些帶有溫度的煙氣，一下就將身上的雪花全部融化了。她無(wú)奈地看著雪花變成熱氣騰騰的霧氣升騰而起，輕輕地籠罩在她那插有金釵的頭上。霧氣最后也漸漸地消失了，她顯得無(wú)比的失落，只得獨(dú)自在那低眉嘆氣。
明末戲曲理論家沈際飛，曾對(duì)這首詞評(píng)曰：“雪之形聲，盈耳盈目。”全詞借物抒情，不寫一字之喜，不著一句之怒，作者用輕靈的筆觸，把一個(gè)女子一喜一嗔的神情，刻畫得是如此細(xì)致入微，惟妙惟肖。
人的一生中，注定有很多美好的事物都要轉(zhuǎn)瞬即逝。鄧紅梅教授也說(shuō)過(guò)，纖微優(yōu)美的景物，能映照出女詞人內(nèi)心敏感而細(xì)膩的情緒。
所以說(shuō)，孫道絢雖然身為古代的一名未亡人，卻在封建禮教的壓抑下，能以女性一種獨(dú)特的審美情趣，把生活中具體的意象和心中抽象的情緒，在詞中巧妙的轉(zhuǎn)換。她完成了她個(gè)人情感的升華，更為自己譜寫了一曲生命贊歌。
無(wú)疑，孫道絢是一位優(yōu)秀的女詞人，也是一位善于煽情的高手。她的詞作含蓄蘊(yùn)藉、深微幽隱。情感細(xì)膩，韻味無(wú)窮。論其作品的藝術(shù)魅力和成就，真的是太值得我們?nèi)バ蕾p和學(xué)習(xí)了。在宋詞這片群芳燦爛的園圃里，她將當(dāng)之無(wú)愧地永遠(yuǎn)占據(jù)屬于自己的一席之地。
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