杏花原文翻譯注釋及賞析

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杏花原文翻譯注釋及賞析（合集）

杏花原文翻譯注釋及賞析1

　　原文：

　　杏花

　　宋代：王安石

　　石梁度空曠，茅屋臨清炯。

　　俯窺嬌饒杏，未覺身勝影。

　　嫣如景陽妃，含笑墮宮井。

　　怊悵有微波，殘妝壞難整。

　　譯文：

　　石梁度空曠，茅屋臨清炯。

　　攔水的石壩跨過空曠的水面，茅屋就坐落在溪水清明的小溪旁。

　　俯窺嬌饒杏，未覺身勝影。

　　俯看嬌艷富麗的杏花，并不覺得花兒勝過水中的倒影。

　　嫣如景陽妃，含笑墮宮井。

　　巧笑嫣然如同景陽宮的妃嬪，含笑落進宮井之中。

　　怊悵有微波，殘妝壞難整。

　　水面漣漪，將水中佳人的容顏妝飾弄得殘破難整，讓人惆悵不已。

　　注釋：

　　石梁度空曠，茅屋臨清炯（jiǒng）。

　　石梁：石頭堆成的攔水壩，用來捕魚等。清炯：清明，指陽光照耀下水面波光粼粼。

　　俯窺嬌饒杏，未覺身勝影。

　　嬌饒：即嬌嬈。嬌艷富麗貌。

　　嫣如景陽妃，含笑墮宮井。

　　景陽妃：指南朝陳后主的嬪妃張麗華、孔貴嬪等。史載，隋軍入臺城。后主避之，與張麗華、孔貴嬪俱入景陽宮井中。隋軍窺井而呼，后主不應。欲下石，乃聞叫聲，以繩引之，驚其太重。及出，乃與張麗華、孔貴嬪同乘而上。

　　怊（chāo）悵（chàng）有微波，殘妝壞難整。

　　怊悵：惆悵。殘妝：被損壞了的化妝。

　　賞析：

　　此詩前半首寫花影，突出水中的花影之美勝于花的自身；后半首由水中花影，聯想及南朝陳后主及貴妃張麗華國破人亡的境遇。此詩藝術構思的獨到之處在于，不直接描摹杏花本身的嬌美艷麗，而全用比喻手法烘托，展現她在水中嬌嬈的倒影。

　　首聯石橋跨過了空曠的水面，茅屋正在清澈閃亮的溪水畔。這里用了兩個形容詞：“空曠”“清炯”，都借指水面，是用了修辭中所謂借代的方法，以形象具體的特征代替抽象的概念，遂令詩意豐滿，形象鮮明，如直說石梁渡河，茅屋臨水，則興味索然了。

　　頷聯說俯看嬌美艷麗的杏花，似乎并未覺得它本身比水中倒影更美，王安石很懂得水中之影的妙處。尋繹其原委，水中之影自有一種清瑩而縹緲的美感，嚴羽《滄浪詩話》狀詩之無跡可求、透徹玲瓏就說：“如空中之音，相中之色，水中之月，鏡中之象，言有盡而意無窮。”王安石愛看水中之影，正是深知個中三味，意在追求一種空靈玄妙的韻味。

　　頸聯以張、孔作比，說杏花在水中的'倒影如含笑凝睇的美女，楚楚動人。以花比美人是詩家常語，這里以美人喻花則覺新警。

　　尾聯承上而來，也還是將人擬花，然而寫微波蕩漾，花影繚亂的景象，便令此二句翻出新義。詩說水面的漣漪，將水中這位絕代佳人的容顏妝飾弄得殘破難整，令人惆悵不已。因為上文已將杏花比作景陽妃，所以這里的“殘妝”也顯喻杏花，只是前用明喻而此用暗喻。“殘妝壞難整”一句寫花影凌亂，形象生動而富有動態的美，情韻絕勝。

　　此詩雖詠臨水之杏花，然全詩不著一花字、水字，詩人像是有意避開坐實的刻鏤描摹，而杏花的風姿神韻全以空靈比況之筆出之，給人一種含蓄深邃的美感。其實，寫杏花臨水及其水中倒影這一景象，在唐人的詩中也早已有過，如吳融的《杏花》詩“獨照影時臨水畔”，然而王安石之詩所以能超越前人，就在于他表現這種景象所用的手法巧妙新穎，造成了十分動人的藝術魅力，能引起讀者無限美妙的聯想。

杏花原文翻譯注釋及賞析2

　　原文：

　　宴山亭·北行見杏花

　　宋代：趙佶

　　裁剪冰綃，輕疊數重，淡著胭脂勻注。新樣靚妝，艷溢香融，羞殺蕊珠宮女。易得凋零，更多少、無情風雨。愁苦。閑院落凄涼，幾番春暮。（閑院一作：問院)

　　憑寄離恨重重，這雙燕，何曾會人言語。天遙地遠，萬水千山，知他故宮何處。怎不思量，除夢里、有時曾去。無據，和夢也新來不做。

　　譯文：

　　裁剪冰綃，輕疊數重，淡著胭脂勻注。新樣靚妝，艷溢香融，羞殺蕊珠宮女。易得凋零，更多少、無情風雨。愁苦。閑院落凄涼，幾番春暮。（閑院一作：問院；淡著一作：淡著)

　　剪裁好白色的絲綢，輕輕疊成數層，又將淡淡的胭脂均勻的涂抹，時髦的漂亮衣服，艷麗的色彩融入四溢的清香，簡直羞殺了天上的蕊珠宮的仙女。紅顏易凋零，更何況，經歷了多少無情的風雨，面對愁苦的情景，扣問凄涼的院落，還要經受幾番春暮。

　　憑寄離恨重重，這雙燕，何曾會人言語。天遙地遠，萬水千山，知他故宮何處。怎不思量，除夢里、有時曾去。無據，和夢也新來不做。

　　誰幫我寄去重重的離愁，這雙飛的燕子哪里懂得人間的苦痛。天遙地遠，萬水千山阻隔，哪里知道故園今在何處？只有在夢中有時曾去。就連夢也難做成，因我痛苦的徹夜難眠。

　　注釋：

　　裁剪冰綃(xiāo)，輕疊數重，淡著胭脂勻注。新樣靚(jìng)妝，艷溢香融，羞殺蕊(ruǐ)珠宮女。易得凋零，更多少、無情風雨。愁苦。閑院落凄涼，幾番春暮。（閑院一作：問院；淡著一作：淡著)

　　冰綃：潔白的絲綢，比喻花瓣。胭脂：原文“燕脂”，通假字。靚妝：美麗的妝飾。蕊珠宮女：指仙女。蕊珠，道家指天上仙宮。

　　憑寄離恨重重，這雙燕，何曾會人言語。天遙地遠，萬水千山，知他故宮何處。怎不思量，除夢里、有時曾去。無據，和夢也新來不做。

　　憑寄：憑誰寄，托誰寄。者：同“這”。無據：無所依憑。和：連。

　　賞析：

　　詞通過寫杏花的凋零，借以哀傷自己悲苦無告、橫遭摧殘的命運。詞之上片先以細膩的筆觸工筆、描繪杏花，外形而及神態，勾勒出一幅絢麗的杏花圖。近寫、細寫杏花，是對一朵朵杏花的形態、色澤的具體形容。杏花的瓣兒好似一疊疊冰清玉潔的縑綢，經過巧手裁剪出重重花瓣，又逐步勻稱地暈染上淺淡的胭脂。朵朵花兒都是那樣精美絕倫地呈現人們眼前。“新樣”三句，先以杏花比擬為裝束入時而勻施粉黛的美人，她容顏光艷照人，散發出陣陣暖香，勝過天上蕊珠宮里的仙女。“羞殺”兩字，是說連天上仙女看見她都要自愧不如，由此進一步襯托出杏花的形態、色澤和芳香都是不同于凡俗之花，也充分表現了杏花盛放時的動人景象。

　　以下筆鋒突轉，描寫杏花遭到風雨摧殘后的黯淡場景。春日絢麗非常，正如柳永《木蘭花慢》中所云：“正艷杏燒林，緗桃繡野，芳景如屏。”但為時不久就逐漸凋謝，又經受不住料峭春寒和無情風雨的摧殘，終于花落枝空；更可嘆的是暮春之時，庭院無人，美景已隨春光逝去，顯得那樣凄涼冷寂。這里不僅是憐惜杏花，而且也兼以自憐。試想作者以帝王之尊，降為階下之囚，流徙至千里之外，其心情之愁苦非筆墨所能形容，杏花的爛漫和易得凋零引起他的，種種感慨和聯想，往事和現實交雜一起，使他感到杏花凋零，猶有人憐，而自身淪落，卻只空有“故國不堪回首月明中的無窮慨恨。”愁苦“之下接一”問“字，其含意與李后主的”問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流“亦相仿佛。

　　詞之下片，以杏花的由盛而衰暗示作者自身的境遇，抒寫詞人對自身遭遇的.沉痛哀訴，表達出詞人內心的無限苦痛。前三句寫一路行來，忽見燕兒雙雙，從南方飛回尋覓舊巢，不禁有所觸發，本想托付燕兒寄去重重離恨，再一想它們又怎么能夠領會和傳達自己的千言萬語？但除此以外又將憑誰傳遞音問呢？作者這里借著問燕表露出音訊斷絕以后的思念之情。“天遙”兩句嘆息自己父子降為臣虜，與宗室臣僚三千余人被驅趕著向北行去，路途是那樣的遙遠，艱辛地跋涉了無數山山水水，“天遙地遠，萬水千山”這八個字，概括出他被押解途中所受的種種折磨。回首南望，再也見不到汴京故宮，真可以說是“別時容易見時難”了。

　　以下緊接上句，以反詰說明懷念故國之情，然而，“故宮何處”點出連望見都不可能，只能求之于夢寐之間了。夢中幾度重臨舊地，帶來了片刻的慰安。結尾兩句寫絕望之情。晏幾道《阮郎歸》末兩句“夢魂縱有也成虛，那堪和夢無”，秦觀《阮郎歸》結尾“衡陽猶有雁傳書，郴陽和雁無”，都是同樣意思。夢中的一切，本來是虛無空幻的，但近來連夢都不做，真是一點希望也沒有了，反映出內心百折千回，可說是哀痛已極，肝腸斷絕之音。

　　作者乃北宋著名書畫家，其繪畫重高寫生，以精工通真著稱于世。這種手法于此詞的景物刻畫中也有所體現，尤其上片對杏花的描繪，頗具工筆畫的意蘊。

杏花原文翻譯注釋及賞析3

　　原文：

　　祝英臺近·杏花初

　　宋代：李彭老

　　杏花初，梅花過，時節又春半。簾影飛梭，輕陰小庭院。舊時月底秋千，吟香醉玉，曾細聽、歌珠一串。

　　忍重見。描金小字題情，生綃合歡扇。老了劉郎，天遠玉簫伴。幾番鶯外斜陽，闌干倚遍，恨楊柳、遮愁不斷。

　　譯文：

　　杏花初，梅花過，時節又春半。簾影飛梭，輕陰小庭院。舊時月底秋千，吟香醉玉，曾細聽、歌珠一串。

　　杏花剛開，梅花就已凋謝，春天又過去了一半。門簾的影子從西邊移到東邊，時間流逝像飛梭一般，轉眼庭院就有了黃昏的輕暗，一天將過。猶記得過去她在月光下蕩秋千，笑容伴隨著她醉人的容顏，曾清晰地聽到她那珠玉般的歌聲一串一串。

　　忍重見。描金小字題情，生綃合歡扇。老了劉郎，天遠玉簫伴。幾番鶯外斜陽，闌干倚遍，恨楊柳、遮愁不斷。

　　怎么忍心再重新看見那把生絹制成的團扇，上面有我用描金小楷題寫的情言。我已經老了，她卻如仙女弄玉遠離我在天邊。多少次我在鶯啼日斜的暮色中望遠，把樓臺的欄桿倚遍尋覓思盼。只恨那成林的楊柳，再多、再濃也無法將我的思愁隔斷。

　　注釋：

　　杏花初，梅花過，時節又春半。簾影飛梭（suō），輕陰小庭院。舊時月底秋千，吟香醉玉，曾細聽、歌珠一串。

　　祝英臺近：詞牌名，又名“祝英臺”“祝英臺令”“憐薄命”“月底修簫譜”等。雙調七十七字，上片八句三仄韻，下片八句四仄韻。簾影飛梭：時光在簾子上飛快消逝。

　　忍重見。描金小字題情，生綃合歡扇。老了劉郎，天遠玉簫伴。幾番鶯外斜陽，闌干倚（yǐ）遍，恨楊柳、遮愁不斷。

　　合歡扇：團扇。劉郎：漢代的劉晨，因入天臺山遇到仙人。這里作者以劉郎自指。玉簫伴：吹簫的蕭史的伴侶即弄玉。這里代指自己所戀的歌女。

　　賞析：

　　全詞分上下兩片，四個層次來寫：第一層寫眼前時節；第二層寫舊日相識；第三層寫睹物思人；第四層寫久別愁思，上下連貫，一氣呵成。全詞描寫人事景物，互融交渾，表達詞人深沉的`懷念前歡的情感。

　　“杏花”三句，點春半時節。紅杏初開，梅花落盡，由此而觸起歲月如流的感慨。“簾影飛梭，輕陰小庭院”，寫索居獨處時無聊的心境。微陽照著低垂的簾幕，小庭院里，一片漠漠輕陰。像以上幾句寫景之語，雖用了“杏花”“簾影”等看來是華美的詞語，卻構成了幽悄凄寂的氛圍，詞人那孤獨的形象已隱現于中了。

　　“舊時”三句，轉人追憶。極力刻畫，精艷絕倫。想當時她在春月下打罷秋千，那如花般美好的容顏，已使人為之傾賞不已，何況還細聽她那圓轉清脆的歌聲呢。“秋千”一詞，不可滑眼看過。唐宋時期，女子在春日有玩秋千的習俗，故當庭院春半時節，便憶起舊時月底秋千的情景，上文第三句便有著落。“香”、“玉”，喻女子的體貌芳潔，詞人為之而宛轉低吟，醉心不已。“吟香醉玉”，真是極癡戀之語。白居易《寄于駙馬》詩：“何郎小妓歌喉好，嚴老呼為一串珠。”這里輕輕點出女子的身份。

　　過片三句，緊承上片“歌珠”意，進一層寫別后的刻骨相思。三句作一句讀，意謂不忍重見當日自己曾題上情詩的合歡紈扇。“合歡扇”一語，意更深長。詞中用以暗示男女間的歡好。也許這扇是當初女子送給自己的定情之物。扇上題情，已包含許多難忘的事。如今重憶，舊情猶在，可惜的是舊侶已遠隔天涯了。

　　“老了劉郎，天遠玉簫伴”，這是詞人深悲所在。“劉郎”，詞人自喻。李商隱《無題》：“劉郎已恨蓬山遠，更隔蓬山一萬重。”用劉晨重人天臺尋覓仙侶不遇的故事，嘆息愛情的間阻。這首詞詞更著“老了”二字，益增蒼涼悲慨。

　　結處三句，含思綿渺。“遮愁”一語，雖亦見于前人詞句，如晏幾道《木蘭花》：“碧樓簾影不遮愁”，然用在該詞中，韻味更厚。楊柳棲鶯，而鶯啼又令人想起她那珠串般的歌聲。楊柳之外是斜陽照著的山川，她已像天般遙遠。古人有折柳贈別的風習，見了楊柳，也就勾起了離情。此詞末三句把這么多意象渾融在一起，于柔婉中寓幽怨之情，深蘊而有余味。

杏花原文翻譯注釋及賞析4

　　原文：

　　途中見杏花

　　唐代：吳融

　　一枝紅杏出墻頭，墻外行人正獨愁。

　　長得看來猶有恨，可堪逢處更難留！

　　林空色暝鶯先到，春淺香寒蝶未游。

　　更憶帝鄉千萬樹，澹煙籠日暗神州。

　　譯文：

　　一枝紅杏出墻頭，墻外行人正獨愁。

　　一枝淡紅的杏花探出墻頭，而墻外的行人正傷春惆悵。

　　長得看來猶有恨，可堪逢處更難留！

　　這枝杏花的樣子好像跟我一樣傷春惆悵，我們哪里禁受得了相逢在這春去匆匆難相留的時節？

　　林空色暝鶯先到，春淺香寒蝶未游。

　　天色已晚，寂靜的樹林中黃鸝鳥最先歸來，春色尚早，杏花在陡峭的春寒中獨自綻放，卻沒有蜂飛蝶舞。

　　更憶帝鄉千萬樹，澹煙籠日暗神州。

　　這時候我更懷念長安的千萬株桃濃杏淡，可惜暮色已經籠罩住了夕陽的光輝整個神州一片黯淡。

　　注釋：

　　一枝紅杏出墻頭，墻外行人正獨愁。

　　紅杏：一作“紅艷”。行人：這里指詩人自己。

　　長得看來猶有恨，可堪逢處更難留！

　　可堪：不堪，不能忍受。

　　林空色暝(míng)鶯(yīng)先到，春淺香寒蝶未游。

　　色暝：一作“色曙”，意即天色破曉。

　　更憶帝鄉千萬樹，澹(dàn)煙籠日暗神州。

　　帝鄉：皇帝居住的地方，這里指京城長安。澹：通“淡”。神州：舊指中國。

　　賞析：

　　此詩首聯“紅杏出墻”與“行人正獨愁”對比，點明作者的滿懷愁緒；頷聯給嬌嫩欲滴的杏花賦予詩人郁悶不得志，漂泊異鄉的憂思情懷；頸聯中黃鶯與蝴蝶形成對比，用黃鶯比托，表達心志；尾聯寫詩人聯想到往年在京城看到的迷人景色。全詩由紅杏引起的愁思為切入點，托物寄興，抒發了詩人對京都的懷念，情思細膩，有溫李之風。

　　吳融的詩傳承晚唐溫庭筠、李商隱的風格，韻優美、語言清麗，巧于比興，但他比溫、李的詩在托物比興的同時，更突出了凄清的感受和疏淡的情懷。吳融詠過桃花、木筆花、棠梨花、楊花等，但都顯得雅重不足，唯獨這首詩婉曲細密、感時懷事，成為千古詠贊杏花之先河。

　　詩人作此詩時，遠沒有在《紅白牡丹》中的“不必繁弦不必歌，靜中相對更情多”的淡泊平靜，也沒有《追詠棠梨花十韻》中的“不貴綃為霧，難降綺作霞”灑脫豪放。開篇的'“紅艷出墻”與“行人正獨愁”對比，滿懷的愁緒開篇宣泄而出。后一句“長得看來猶有恨，可堪逢處更難留”，用擬人的手法，給嬌嫩欲滴的杏花賦予了感情，點出詩人郁悶不得志，漂泊異鄉的憂思情懷。

　　“林空色暝鶯先到，春淺香寒蝶未游”，黃鶯與蝴蝶形成了鮮明的對比。“寒蝶未游”贊嘆杏花春寒陡峭，不圖萬枝丹彩的品性。不見采蜜的飛蝶，只有黃昏歸巢的黃鶯，詩人用黃鶯比托自己，表達了自己落魄之際，依然會像杏花一樣經過漫長嚴寒的冬季，鋒劍出鞘，昂然地展示自己，不論外部如何的苦澀艱難。詩人由眼前的春色美景聯想到往年在京城長安看到的千樹萬樹紅杏的絢麗迷人景色，又與“澹煙籠日暗神州”形成鮮明的對比，薄薄的煙霧籠罩著朝陽，神州大地春色滿園的氣象變得一片黯然。一個“暗”字使本詩的情感飛躍，點出了他的愁懷所在，托出了詩人深刻憶念和留戀著長安的生活，并且心思仍然縈注于朝廷，為朝廷擔憂。

　　總覽此詩，開篇由花及人，由人及景，由景及情，用了“紅艷”與“行人”、“瞑鶯”與“寒蝶”、“帝鄉千萬樹”與“澹煙籠日”三個對比的場景，詩用杏花、黃鶯比興自己，將自己的惜春之情、流離之感、身世之悲、故國之思的情懷，像剝春筍一般，一點點層層地剝開，展現給讀者。詩人的情感由“愁”、“恨”到斗志勃發，到最后托出奮斗的目的和對象，升華到一個新的高度。“愁”與“游”也顯示出詩句音韻的對仗。詩從表現手法，到語言、字句都堪稱佳作。

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