陸游《關(guān)山月》原文翻譯及賞析

　　陸游《關(guān)山月》原文

　　和戎詔下十五年，將軍不戰(zhàn)空臨邊。

　　朱門(mén)沉沉按歌舞，廄馬肥死弓斷弦。

　　戍樓刁斗催落月，三十從軍今白發(fā)。

　　笛里誰(shuí)知壯士心，沙頭空照征人骨。

　　中原干戈古亦聞，豈有逆胡傳子孫！

　　遺民忍死望恢復(fù)，幾處今宵垂淚痕。

　　陸游《關(guān)山月》注釋

　　1、和戎：原意是與少數(shù)民族和睦相處，實(shí)指宋朝向金人屈膝求安。宋孝宗隆興元年（63年）下詔與金人第二次議和，至作者作此詩(shī)時(shí)，歷時(shí)為十五年。

　　2、邊：邊防，邊境。

　　3、沉沉：形容門(mén)房庭院深邃。按：擊節(jié)拍。

　　4、肥死：馬棚里的馬不用，漸漸死去。弓斷弦：弓很久不用，繃的弦都斷了。

　　5、刁斗：軍用銅鍋，可以做飯，也可用來(lái)打更。

　　6、笛里：指以笛吹奏的曲調(diào)聲。

　　7、沙頭：邊塞沙漠之地。征人：出征戍守邊塞的戰(zhàn)士。

　　8、逆胡傳子孫：指金人長(zhǎng)期占領(lǐng)中原。金自太宗完顏晟進(jìn)占中原，至此時(shí)已有四世，故云傳子孫。又可理解為南宋當(dāng)今君臣不思恢復(fù)。將它留給后代去處理。

　　9、恢復(fù)：恢復(fù)中原故土。

　　陸游《關(guān)山月》翻譯

　　與金人議和的詔書(shū)已經(jīng)下了十五年，將軍不作戰(zhàn)白白地來(lái)到邊疆。深廣、壯麗的貴族府里按著節(jié)拍演歌舞，馬棚里的肥馬默默死去、弓弦朽斷。守望崗樓上報(bào)更的刁斗催月落，三十歲參軍到如今已經(jīng)白了發(fā)。從笛聲里誰(shuí)人知道壯士的心思。月亮白白地照射著出征將士的骨頭。中原一帶的戰(zhàn)爭(zhēng)古代也聽(tīng)說(shuō)有，但哪有異族統(tǒng)治者能在中原傳子傳孫？淪陷的人民忍痛生存盼復(fù)國(guó)，今天晚上有多少地方的民眾在流淚！

　　陸游《關(guān)山月》賞析

　　《關(guān)山月》是南宋文學(xué)家、史學(xué)家、愛(ài)國(guó)詩(shī)人陸游的一首七言律詩(shī)，詩(shī)中痛斥了南宋朝廷文恬武嬉、不恤國(guó)難的態(tài)度，表現(xiàn)了愛(ài)國(guó)將士報(bào)國(guó)無(wú)門(mén)的苦悶以及中原百姓切望恢復(fù)的愿望，體現(xiàn)了詩(shī)人憂(yōu)國(guó)憂(yōu)民、渴望統(tǒng)一的愛(ài)國(guó)情懷。全詩(shī)十二句，每四句一轉(zhuǎn)韻，表達(dá)一層意思，分別寫(xiě)將軍權(quán)貴、戍邊戰(zhàn)士和中原百姓。詩(shī)人構(gòu)思非常巧妙，以月夜統(tǒng)攝全篇，將三個(gè)場(chǎng)景融成一個(gè)整體，構(gòu)成一幅關(guān)山月夜的全景圖。詩(shī)人還選取了一些典型事物，如朱門(mén)、廄馬、斷弓、白發(fā)、征人骨、遺民淚等，表現(xiàn)了詩(shī)人鮮明的愛(ài)憎感情。

　　《關(guān)山月》詩(shī)不僅有著深刻的思想，而且有充沛的感情，豐滿(mǎn)的形象，生動(dòng)的描寫(xiě)。具體說(shuō)來(lái)，概括性強(qiáng)，抒情性強(qiáng)，語(yǔ)言精練自然，圓轉(zhuǎn)流暢，是此詩(shī)的特點(diǎn)。同時(shí)也可以說(shuō)是陸游在藝術(shù)上的共同特點(diǎn)。《關(guān)山月》詩(shī)的風(fēng)格是沉郁、蒼茫、悲涼、激越的。

　　同一時(shí)間段不同階層人物的生活情景和態(tài)度的對(duì)比、同一環(huán)境里的不同情景的對(duì)比、同一類(lèi)人物的生死對(duì)比、同一地域的古今對(duì)比等等，一個(gè)個(gè)特寫(xiě)鏡頭相繼呈現(xiàn)于讀者的視野中。三個(gè)場(chǎng)景之間，每個(gè)場(chǎng)景內(nèi)部，對(duì)比之中又包孕著對(duì)比，層層套疊、交相映照，展現(xiàn)了極為深廣的社會(huì)生活圖景，揭示了當(dāng)時(shí)表面上一汪平靜的死水里尖銳的階級(jí)矛盾和民族矛盾，極富概括性。

　　然而，這些情景并非是割裂的，而是包含了高度的統(tǒng)一性。一方面，三個(gè)大的場(chǎng)景緊扣一個(gè)“月”字來(lái)寫(xiě)：朦朧的月光照著戍邊戰(zhàn)士的白發(fā)、橫笛，照著沙頭的白骨，照著遺民的淚痕，也照著朱門(mén)的歌舞、肥死的廄馬、霉斷的弓弦；月色中，有將軍的按歌擊拍聲，有扣人心弦的刁斗聲，更有哀怨幽咽的橫笛聲和哭泣聲，從而使三個(gè)畫(huà)面在時(shí)間上保持了完整統(tǒng)一性。另一方面，上述諸種對(duì)比鮮明的場(chǎng)景是受詩(shī)歌開(kāi)頭的“和戎詔下”的統(tǒng)領(lǐng)，形成層層相因的邏輯聯(lián)系。可以說(shuō)，正是這種層層套疊的對(duì)比示現(xiàn)修辭的運(yùn)用，使得這首詩(shī)所描繪的深廣社會(huì)生活構(gòu)成了一幅幅沉郁悲壯的時(shí)代畫(huà)卷。

　　從接受心理的角度來(lái)說(shuō)，這兩種修辭文本的套疊運(yùn)用，通過(guò)多個(gè)意象的組合對(duì)接，從多個(gè)角度反復(fù)刺激接受者的視聽(tīng)感官，連續(xù)引發(fā)讀者的不“隨意注意”，從而達(dá)成作者和讀者的情感共鳴，使詩(shī)歌的寓意得到了強(qiáng)化。戍邊戰(zhàn)士的報(bào)國(guó)無(wú)門(mén)之怨、中原遺民的復(fù)國(guó)愿望落空之憾，詩(shī)人對(duì)下層人民的深切同情、對(duì)入侵者的切膚痛恨、對(duì)投降妥協(xié)派的抨擊憤慨等思想感情，都包含在這重重疊疊、對(duì)比鮮明的意象群中了。

　　對(duì)比示現(xiàn)的修辭模式在陸游的詩(shī)歌中運(yùn)用較為普遍，但在《關(guān)山月》短短的十二句七言詩(shī)里面，竟描繪了如此多的對(duì)比鮮明的情景，語(yǔ)言極為簡(jiǎn)練概括而內(nèi)涵卻又十分豐富深廣。其構(gòu)思之精妙，在陸游的詩(shī)歌中，乃至在中國(guó)古典詩(shī)詞史上都是極為罕見(jiàn)的。

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