木蘭花原文翻譯注釋及賞析

時(shí)間：2022-11-24 18:21:39 古籍我要投稿

木蘭花原文翻譯注釋及賞析12篇

木蘭花原文翻譯注釋及賞析1

　　原文：

　　秋容老盡芙蓉院。草上霜花勻似翦。西樓促坐酒杯深，風(fēng)壓繡簾香不卷。

　　玉纖慵整銀箏雁。紅袖時(shí)籠金鴨暖。歲華一任委西風(fēng)，獨(dú)有春紅留醉臉。

　　譯文

　　因?yàn)槭菄?yán)秋時(shí)節(jié)，院里的莢蓉樹已開(kāi)始凋零了，院落里的花草上也勻勻地灑上了一層白霜。華美的樓閣上，我們靠近而坐。主人頻頻斟酒，不讓杯子有空的時(shí)候。外面秋風(fēng)呼呼，吹得繡簾吱吱作響，可滿屋子仍然散發(fā)著愜意的香味。

　　她用纖長(zhǎng)的手指，慢慢彈著飾有白銀的古箏，彈累了，手冷了，就在手爐上稍稍取暖休息。盡管歲月已到了秋季，萬(wàn)物凋零了，可她的臉上似乎還留著春天的顏色，紅艷艷的，其實(shí)那是酒后紅暈啊！

　　注釋

　　①秋容：秋光，秋色。

　　②芙蓉：此指木芙蓉，秋季開(kāi)花，湖南一帶多栽培。唐譚用之《晚宿湘江遇雨》詩(shī)：“秋風(fēng)萬(wàn)里芙蓉國(guó)。”

　　③勻：均勻。

　　④朱樓富麗華美的樓閣，指作者與義妓相會(huì)飲酒的地方。

　　⑤促坐：迫近而坐。《史記·滑稽列傳·淳于髡傳》：“日暮酒闌，合尊促坐。”酒杯深，指飲酒很多。

　　⑥玉纖：女子手指的美稱，擬其細(xì)膩白皙。銀箏雁，古箏上的弦柱，因其斜列如雁陣，并以銀為飾故稱。

　　⑦金鴨：指金鴨形的取暖手爐，因體積較小，可籠在袖中。洪芻《香譜》：“香獸，涂金為狻猊、麒麟、鳧鴨之狀，空中以燃香，使煙自口出，以為玩好。”

　　⑧春紅：此指因酒醉而緋紅的雙頰。春，唐、宋時(shí)常指酒，如劍南春。又杜甫《撥悶》詩(shī)：“聞道云南鞠米春，才傾一盞即醺人。”紅，酒后臉上的紅暈。

　　創(chuàng)作背景

　　宋洪邁《夷堅(jiān)志》巳集記有這么一件故事：“長(zhǎng)沙義妓者，不知其姓氏，善謳，尤喜秦少游樂(lè)府，得一篇，輒手筆口哦不置。久之，少游坐鉤黨南遷，道經(jīng)長(zhǎng)沙，訪潭土風(fēng)俗、妓籍中可與言者。或舉妓，遂往訪……媼出設(shè)位，坐少游于堂。妓冠帔立堂下，北面拜。少游起且避，媼掖之坐以受拜。已，乃張?bào)埏嫞撟笙静桓铱埂Ｄ缸幼笥沂獭Ｓx酒一行，率歌少游詞一闋以侑之。飲卒甚歡，比夜乃罷。”

　　《木蘭花·秋容老盡芙蓉院》所寫時(shí)間、景物、情境，都與此事頗為相符。秦觀受黨禍南遷，是在宋紹圣三年（106年），因此可以初步判斷此詞很可能就是宋紹圣三年（106年）被貶到長(zhǎng)沙時(shí)的酬妓之作。

　　賞析

　　詞的上闋，重在描繪時(shí)序和場(chǎng)景。時(shí)當(dāng)秋深，芙蓉院里，秋容已老，一派衰敗之象。庭中小草也已枯黃老死，上面凝聚著顆顆霜花。“勻似剪”，謂草上朵朵霜花，十分均勻，好似剪裁而成。此句蓋化用李賀《北中寒》詩(shī)：“霜花草上大如錢，揮刀不入迷蒙天。”接下來(lái)兩句，交待場(chǎng)景。仕途蹭蹬、宦海沉浮的詞人，在被貶到這蠻荒之地時(shí)，竟受到熱愛(ài)其詞的義妓母女的尊重，引他上西樓，還盛情相待，迫近而座，清歌侑酒，使詞人內(nèi)心獲得了片刻的安慰，所以，在當(dāng)時(shí)樓上眾多的物象中，惟有那“風(fēng)壓繡簾香不卷”最令敏感的詞人動(dòng)心，最為他所注意——這清歌妙吟的西樓，成了他疲憊身心的避風(fēng)港。

　　下闋由景及人，著筆描寫為他彈琴哦詞的義妓。由于敬慕詞人，對(duì)其所作“得一篇，輒手筆口哦不置”，所以這位義妓在與心中的偶像相聚一處時(shí)，當(dāng)然會(huì)盡其所能為詞人吟唱，所以，詞中重點(diǎn)描繪了義妓彈唱時(shí)的動(dòng)作神態(tài)。 “玉纖”兩句，對(duì)仗十分工穩(wěn)，恰到好處地傳達(dá)出當(dāng)時(shí)義妓表演時(shí)態(tài)度的認(rèn)真。“玉纖”跟“紅袖”相對(duì)，“銀箏”與“金鴨”相襯，極富色彩感，一副裝束，顯得華貴而高雅。“慵整”和“時(shí)籠”的動(dòng)作和神態(tài)，又刻畫出這位義妓的嬌美可愛(ài)。末尾兩句，畫龍點(diǎn)睛，描繪她臉部的神采。酒逢知己干杯少，在詞人自己“酒杯深”的同時(shí)，義妓也在“慵整”和“時(shí)籠”中不知不覺(jué)飲酒過(guò)多，以至于雙頰緋紅。這里，“歲華一任委西風(fēng)”一句，含意相當(dāng)深刻，不可輕易放過(guò)。西風(fēng)即秋風(fēng)，西風(fēng)一起，表明秋季已到，萬(wàn)物都將衰老枯萎。詞人說(shuō)醉紅雙頰的義妓將歲華委于西風(fēng)，暗示此妓花容已老。將這種感觸跟她因?yàn)榫谱矶浩鸬拇杭t相映襯，寓有美人遲暮之感。而且，透過(guò)作者的詞筆，似乎還傳達(dá)出他隱約的身世之悲。只是，這種情緒被處理成一個(gè)義妓的神態(tài)，以一種艷思弱化掉了那一聲長(zhǎng)嘆。身世之感，打并人艷情之中，大概指的就是這種手法。

　　整首詞直敘詞人眼中所見(jiàn)，感情平穩(wěn)深斂，心緒的起伏被潛置于詞所描繪的景象人物背后。但是，從詞人所擷取的物象，所營(yíng)造的氣氛中，讀者可以隱約感受到被貶的詞人內(nèi)心的愁緒。面對(duì)眼前的紅顏知己，聽(tīng)她吟唱著自己所填的妙詞，作者沒(méi)有表現(xiàn)出一絲興奮和激動(dòng)，而是平靜的心情觀察著這一切。是他心中沒(méi)有痛苦，還是他暫時(shí)忘卻了痛苦？都不是，是他在用眼前的平靜在掩飾著內(nèi)心的痛苦。詞的末尾兩句，隱約透露出詞人內(nèi)心的波瀾：那一任歲華委西風(fēng)的放曠，那醉臉上的春紅，是那位紅顏知己，也是作者本身！芙蓉院妓能與她仰慕的詞人相見(jiàn)，歌彼之詞，獻(xiàn)己之技，對(duì)她而言，當(dāng)然是一件幸事。被盛情相邀，殷勤相侑的詞人，在“灑杯深”之后，當(dāng)然也會(huì)春紅滿臉。那歌，那酒，此時(shí)成了溝通彼此情感的橋梁，而秋容老盡的芙蓉院妓的處境，又怎能不引起詞人對(duì)自己的身世、地位的聯(lián)想！所以說(shuō)，詞的末尾兩句，看似寫對(duì)方興之所至?xí)r的忘情，實(shí)際上已經(jīng)暗含著詞人自己悲苦的內(nèi)心感受。《詞則·閑情集》卷一中評(píng)此詞：“頑艷中有及時(shí)行樂(lè)之感。”可謂一語(yǔ)中的。

　　唐朝詩(shī)人自居易被貶潯陽(yáng)巧偶琵琶女時(shí)作“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)”的感慨在秦觀的這首詞中也同樣存在著，只不過(guò)秦觀將這種感情融人到了情景描寫和渲染之中，將白居易那直白顯豁的情感抒發(fā)，化成了一種含而不露的情緒，縈繞詞中卻又不說(shuō)透，使人有所悟又有所迷。

木蘭花原文翻譯注釋及賞析2

　　原文：

　　減字木蘭花·春情

　　宋代：王安國(guó)

　　畫橋流水，雨濕落紅飛不起。月破黃昏，簾里馀香馬上聞。

　　徘徊不語(yǔ)，今夜夢(mèng)魂何處去。不似垂楊，猶解飛花入洞房。

　　譯文：

　　畫橋流水，雨濕落紅飛不起。月破黃昏，簾里馀香馬上聞。

　　美麗的小橋下，流水潺潺，花瓣被雨淋濕，沾在地上。黃昏過(guò)去，月亮升起來(lái)了，在馬上還聞到簾里的余香。

　　徘徊不語(yǔ)，今夜夢(mèng)魂何處去。不似垂楊，猶解飛花入洞房。

　　獨(dú)個(gè)兒默默地徘徊在堂前院里，今夜我的夢(mèng)魂將追到什么地方？他呵，怎夠不上垂楊那樣多情？垂楊還懂得讓花絮飛入我洞房。

　　注釋：

　　畫橋流水，雨濕落紅飛不起。月破黃昏，簾里馀（yú）香馬上聞。

　　畫橋：飾有花紋、圖案的小橋。落紅：落花。月破黃昏：謂月光穿透黃昏時(shí)的霧靄。余香：指女子使用的脂粉香味，這里代指人。

　　徘（pái）徊（huái）不語(yǔ)，今夜夢(mèng)魂何處去。不似垂楊，猶解飛花入洞房。

　　徘徊：來(lái)回走動(dòng)。猶解：還能懂得。解，能夠，會(huì)。洞房：幽深的居室。

　　賞析：

　　以“春情”為題的詞作，大抵寫閨中女子當(dāng)春懷人的思緒，王安國(guó)這首小令卻是寫一個(gè)男子在暮春時(shí)節(jié)對(duì)一位女子的思而不見(jiàn)、愛(ài)而不得的愁情，內(nèi)容與賀鑄的《青玉案》相仿。賀作另有寄托，此詞有無(wú)別的寓意尚難確定。

　　首句點(diǎn)女子居處建筑的精致華美、環(huán)境的清靜幽雅。居處如此令人神往，則伊人芳姿倩影之使人傾慕難忘自不待言。這一句借物寫人，是男主人公情感變化的基點(diǎn)。

　　次句交代氣候、時(shí)令。春盡花殘，惜花人情已不堪，更何況急雨勁風(fēng)又摧花！“飛不起”三字暗寫雨勢(shì)的猛惡，展現(xiàn)殘紅“零落成泥碾作塵”的凄涼景象，暗喻主人公的心境也如落紅沾雨般沉重暗淡。這種心境源于伊人倩影的悄然杳去。

　　第三句寫時(shí)間。從黃昏到月出，主人公在一片迷濛的景象里長(zhǎng)時(shí)間佇留不去，足見(jiàn)他對(duì)女子的癡情。

　　第四句依照情感變化的規(guī)律采用順延筆法，寫主人公由癡情向迷離恍惚深化的情態(tài)，揭示他內(nèi)心由極度愛(ài)慕而升華的思而不見(jiàn)的惆悵之情。“余香”二字饒有韻味，既含蓄地畫出伊人“芳窬散麝、色茂開(kāi)蓮”的風(fēng)致容顏，又綽約地顯露池中明鏡懸倩影、屋里衣香勝如花的境界。這一句完滿地收結(jié)了上片，又為下片的狀態(tài)抒情蓄勢(shì)張本。換頭言近旨遠(yuǎn)，寫人物情態(tài)，現(xiàn)主人公形象。“徘徊”是癡情的延續(xù)，“不語(yǔ)”是惆悵的外露。兩者相輔相成，愈顯得人物形象鮮明生動(dòng)。

　　下片第二句用設(shè)問(wèn)句申足上句，并從反面展示主人公的內(nèi)心世界。“何處去”不是無(wú)處可去，恰恰是去向杳若黃鶴的伊人處。采用反面運(yùn)筆的方法，用得好時(shí)，能深化作品的層次。這里的反面運(yùn)筆，很成功地突出了主人公魂?duì)繅?mèng)繞的焦點(diǎn)。然而，夢(mèng)魂飛近伊人身，只是主人公的主觀想象和美好企望，現(xiàn)實(shí)卻是香歇人去，光沉響絕，只有自身躑躅路旁，吊影慚魂。歇拍兩句以楊花有幸反襯人物的無(wú)緣，正是主人公在這種現(xiàn)實(shí)處境中的自怨自嘆。

　　以上的簡(jiǎn)析，只是按照詞語(yǔ)的措置順序作出的。其實(shí)，如按照主人公感情變化的脈絡(luò)去尋求端倪，很難分清事由的前因后果，時(shí)間的遲早先后。因?yàn)樵~中寫景抒情逞回旋吞吐的態(tài)勢(shì)，前后句、上下片往往是相輔相成，互為因果，或相反相成，引發(fā)難分。所有這一切，都基于主人公目睹伊人之后由愛(ài)慕而興起的思而不見(jiàn)、愛(ài)而不得的愁情。

木蘭花原文翻譯注釋及賞析3

　　原文：

　　減字木蘭花·春月

　　宋代：蘇軾

　　二月十五夜，與趙德麟小酌聚星堂

　　春庭月午，搖蕩香醪光欲舞。步轉(zhuǎn)回廊，半落梅花婉娩香。

　　輕云薄霧，總是少年行樂(lè)處。不似秋光，只與離人照斷腸。

　　譯文：

　　春庭月午，搖蕩香醪光欲舞。步轉(zhuǎn)回廊，半落梅花婉娩香。

　　春夜的庭院中，月兒正在當(dāng)空。銀光在搖蕩的美酒上閃爍不定，好似優(yōu)美的舞步。走過(guò)回廊，已經(jīng)半落的梅花發(fā)出陣陣幽香。

　　輕云薄霧，總是少年行樂(lè)處。不似秋光，只與離人照斷腸。

　　那輕風(fēng)吹拂薄霧籠罩的春月，總是照著少年行樂(lè)的地方。不像秋天的月光照著孤獨(dú)的遠(yuǎn)行人，更備感凄涼。

　　注釋：

　　春庭月午，搖蕩香醪（láo）光欲舞。步轉(zhuǎn)回廊，半落梅花婉（wǎn）娩（wǎn）香。

　　春庭：春季的庭院。月午：指月亮升到天頂。陰歷十五日半夜。搖蕩香醪：指月光下花香如陳釀的酒香在飄溢。香醪，美酒佳釀。光欲舞：梅花晃動(dòng)引得月光不定，如同梅花在舞蹈。半落：微微低垂。婉娩：形容香味醇清和美。

　　輕云薄霧，總是少年行樂(lè)處。不似秋光，只與離人照斷腸。

　　輕云薄霧：輕柔的云，薄薄的霧，喻月光柔美與梅花香飄。秋光：秋月。離人：離開(kāi)家鄉(xiāng)與親人的人，這里指作者自己。

　　賞析：

　　上片寫景。月下賞花，飲酒賦詩(shī)，是古詩(shī)詞中常見(jiàn)的題材，讀者關(guān)心的是詩(shī)人舉杯時(shí)所產(chǎn)生的感受和聯(lián)想。蘇軾此首寫他把月光斟進(jìn)自己的酒杯里，讓讀者與他一起分享美酒的芬芳和清光。這種感受是新奇的，大膽的，但又是合理的，自然的。開(kāi)篇的“月午”，不是早已指明中天明月光正瀉向杯中。而“搖蕩”一詞，正透露出詩(shī)人舉杯相屬的豪興而使月光翩然起舞。詩(shī)人從尋常的生活中，捕捉到不尋常的詩(shī)意，于平易中見(jiàn)工夫，逸趣中顯天才。月色是這樣的皎潔明凈，所照之處冷浸一片銀色。聚星堂前的梅花也更顯得璀燦晶瑩，洗盡鉛華見(jiàn)雪肌。詩(shī)人不禁離席，漫步于積水空明的回廊上。此時(shí)他始覺(jué)幽香襲來(lái)，柔順清潤(rùn)，以至于物我兩忘，陶醉在這優(yōu)美安謐的境界之中。

　　下片發(fā)議論。過(guò)片由“半落梅花”而來(lái)，“欲落梅花更多情”，何況這梅花煙霧輕籠，有一種朦朧含渾之美。花前月下，自古以來(lái)“總是少年行樂(lè)處”，這少年是泛指，也是指趙德麟。詩(shī)人很賞識(shí)這位年輕的簽判，稱贊他“吏事通敏，文采俊麗，志節(jié)端亮，議論英發(fā)。”他們平時(shí)詩(shī)歌唱和，此時(shí)又同飲花下，“齒發(fā)日向疏”的太守，也有與少年同游樂(lè)之意。最后以其夫人關(guān)于月色的議論作結(jié)，他認(rèn)為這議論富有詩(shī)意。

　　在這首詞中，他選取了月色、梅花，冷香，回廊，煙霧等，構(gòu)成清幽恬靜的藝術(shù)境界，表現(xiàn)了他對(duì)美好事物的追求，對(duì)良辰美景的珍惜，使他的精神從政治得失中解脫出來(lái)，一念清凈，曠達(dá)閑適，這表現(xiàn)了他精神生活的一個(gè)方面。

木蘭花原文翻譯注釋及賞析4

　　原文：

　　木蘭花·燕鴻過(guò)后鶯歸去

　　宋代：晏殊

　　燕鴻過(guò)后鶯歸去，細(xì)算浮生千萬(wàn)緒。長(zhǎng)于春夢(mèng)幾多時(shí)？散似秋云無(wú)覓處。

　　聞琴解佩神仙侶，挽斷羅衣留不住。勸君莫作獨(dú)醒人，爛醉花間應(yīng)有數(shù)。

　　譯文：

　　燕鴻過(guò)后鶯歸去，細(xì)算浮生千萬(wàn)緒。長(zhǎng)于春夢(mèng)幾多時(shí)？散似秋云無(wú)覓處。

　　鴻鵠春燕已飛走，黃鶯隨后也歸去。這些可愛(ài)的鳥兒，一個(gè)個(gè)與我分離。仔細(xì)尋思起來(lái)，人生漂浮不定，千頭萬(wàn)緒。鶯歌燕舞的春景，像夢(mèng)幻般沒(méi)有幾時(shí)，便如同秋云那樣散去，再也難以尋覓她的影蹤。

　　聞琴解佩神仙侶，挽斷羅衣留不住。勸君莫作獨(dú)醒人，爛醉花間應(yīng)有數(shù)。

　　像卓文君那樣聞琴而知音，像漢水江妃那樣溫柔多情，遇到鄭交甫解佩相贈(zèng)，這樣的神仙般的伴侶早已離我而去，即使挽斷她們綾羅的衣裙，也不能留住她們的倩影。勸你不要再孤獨(dú)的做一個(gè)清醒明白的人了，大家都在花前喝個(gè)爛醉如泥才是最好的。

　　注釋：

　　燕鴻過(guò)后鶯（yīng）歸去，細(xì)算浮生千萬(wàn)緒。長(zhǎng)于春夢(mèng)幾多時(shí)？散似秋云無(wú)覓（mì）處。

　　浮生：謂人生漂浮不定。春夢(mèng)：喻好景不長(zhǎng)。

　　聞琴解佩神仙侶，挽斷羅衣留不住。勸君莫作獨(dú)醒人，爛醉花間應(yīng)有數(shù)。

　　聞琴：據(jù)《史記》載：文君新寡，司馬相如于夜以琴挑之，文君遂與相如私奔。解佩：據(jù)劉向《列仙傳》載：鄭交甫行漢水之濱，遇二美女而悅之，二女便解下玉佩相贈(zèng)。獨(dú)醒人：僅有的清醒的人。

　　賞析：

　　這首詞借青春和愛(ài)情的消失，感慨美好生活的無(wú)常，細(xì)膩含蓄而婉轉(zhuǎn)地表達(dá)了作者的復(fù)雜情感。這是一首優(yōu)美動(dòng)人而有寓有深意的詞作，為晏殊詞的另類作品。

　　起句“燕鴻過(guò)后鶯歸去”寫春光消逝：燕子春天自南方來(lái)，鴻雁春天往北方飛，黃鶯逢春而鳴，這些禽鳥按季節(jié)該來(lái)的來(lái)了，該去的也去了，那春光也來(lái)過(guò)又走了。這里寫的是鶯語(yǔ)燕飛的春歸時(shí)候，恰逢鶯燕都稀，更覺(jué)悵惘。“鶯燕”，兼以喻人，春光易逝，美人相繼散去，美好的年華與美好的愛(ài)情都不能長(zhǎng)保，怎不讓人感慨萬(wàn)千。“細(xì)算浮生千萬(wàn)緒”一句從客觀轉(zhuǎn)到主觀，說(shuō)對(duì)著上述現(xiàn)象，千頭萬(wàn)緒，細(xì)細(xì)盤算，使人不能不正視的，正是人生若水面浮萍之暫起，這兩句前后相承，又很自然地引出下面兩句：“長(zhǎng)于春夢(mèng)幾多時(shí)？散似秋云無(wú)覓處。”這兩句改用白居易《花非花》詞句“來(lái)如春夢(mèng)幾多時(shí)？去似朝云無(wú)覓處。”但旨意不同。作者此處寫的是對(duì)于整個(gè)人生問(wèn)題的思考，他把美好的年華、愛(ài)情與春夢(mèng)的短長(zhǎng)相比較，把親愛(ài)的人的聚難散易與秋云的留、逝相對(duì)照，內(nèi)涵廣闊，感慨深沉。

　　下片“聞琴解佩神仙侶，挽斷羅衣留不住。”兩句寫失去美好愛(ài)情的舊事，是對(duì)上片感慨的具體申述，又是產(chǎn)生上片感慨的主要因素，這樣使上下片的關(guān)系交互鉤連，自然過(guò)渡。“聞琴”，指漢代的卓文君，她聞司馬相如彈琴而愛(ài)慕他：“解佩”，指?jìng)髡f(shuō)中的神女，曾解玉佩贈(zèng)給情人。這兩句是說(shuō)象卓文君、神女這樣的神仙伴侶要離開(kāi)，挽斷她們的羅衣也無(wú)法留住。隨后作者激動(dòng)地呼出：“勸君莫作獨(dú)醒人，爛醉花間應(yīng)有數(shù)。”意思是勸人要趁好花尚開(kāi)的時(shí)候，花間痛飲消愁。這是受到重大刺激的反應(yīng)，是對(duì)失去美與愛(ài)的更大的痛心。聯(lián)系晏殊的生平來(lái)看，他寫這件事，應(yīng)該是別有寄托，非真寫男女訣別。公元1043年（宋仁宗慶歷三年），晏殊任同中書門下平章事（宰相），兼樞密使，握軍政大權(quán)。其時(shí)，范仲淹為參知政事（副宰相），韓琦、富弼為樞密副使，歐陽(yáng)修、蔡襄為諫官，人才濟(jì)濟(jì)，盛極一時(shí)。可惜宋仁宗不能果斷明察，又聽(tīng)信反對(duì)派的攻擊之言，則韓琦先被放出為外官，范仲淹、富弼、歐陽(yáng)修也相繼外放，晏殊則罷相。對(duì)于賢才相繼離開(kāi)朝廷，晏殊不能不痛心，他把他們的被貶，比作“挽斷羅衣”而留不住的“神仙侶”。不宜“獨(dú)醒”、只宜“爛醉”，當(dāng)是一種憤慨之聲。

　　此詞化用前人的詩(shī)句，信手拈來(lái)，自然貼切。詞中的復(fù)雜的思想，反映了作者的人生態(tài)度和襟懷。

木蘭花原文翻譯注釋及賞析5

　　原文：

　　減字木蘭花·垂螺近額

　　宋代：張先

　　垂螺近額，走上紅裀初趁拍。只恐輕飛，擬倩游絲惹住伊。

　　文鴛繡履，去似楊花塵不起。舞徹伊州，頭上宮花顫未休。

　　譯文：

　　垂螺近額，走上紅裀初趁拍。只恐輕飛，擬倩游絲惹住伊。

　　一名梳著下垂近額角的螺形發(fā)髻的年輕舞女以輕快的腳步上場(chǎng)，隨即按著音樂(lè)的節(jié)拍，在紅地毯上翩躚起舞。這位舞女身輕如燕，急速飛轉(zhuǎn)，像是要飛到天上去。真想讓空中的游絲把她牽惹住。

　　文鴛繡履，去似楊花塵不起。舞徹伊州，頭上宮花顫未休。

　　她穿著繡有文采鴛鴦的舞鞋在紅地毯上輕快地旋轉(zhuǎn)跳躍，一會(huì)兒節(jié)奏放慢，又像柳絮一樣飄去，連一點(diǎn)灰塵也沒(méi)有粘惹。一曲《伊州》奏完，舞蹈停止，而舞女頭上的紅花還在顫巍巍地?fù)u晃不休。

　　注釋：

　　垂螺(luó)近額，走上紅裀(yīn)初趁拍。只恐輕飛，擬(nǐ)倩游絲惹住伊。

　　減字木蘭花：原唐教坊曲，雙調(diào)四十四字，與“木蘭花”相比，前后片第一、三句各減三字，改為平仄韻互換格，每片兩仄韻，兩平韻。垂螺：古時(shí)女子的額飾。。裀：毯子。趁拍：合著節(jié)拍。輕飛：指善飛的禽鳥。

　　文鴛(yuān)繡履(lǚ)，去似楊花塵不起。舞徹伊州，頭上宮花顫(chàn)未休。

　　文鴛：即鴛鴦，以其羽毛華美，故稱。楊花：指柳絮。伊州：曲調(diào)名，商調(diào)大曲。宮花：宮中特制的花，供裝飾之用。

　　賞析：

　　上闋以舞女容貌領(lǐng)起，接續(xù)觀眾的反應(yīng)來(lái)呈現(xiàn)舞女優(yōu)美的舞姿；下闋承接上文，繼續(xù)把視線聚焦在舞女的整體風(fēng)貌上。詞的語(yǔ)言古樸精練，不用典故，只是如實(shí)寫來(lái)，但卻層次分明，給人一種古雅淳厚的美感。

　　“垂螺近額，走上紅褶初趁拍”，詞以描寫舞女起筆。“垂螺近額”描寫舞女的發(fā)髻，下垂的螺形發(fā)髻已經(jīng)接近額頭了，而“垂螺”發(fā)型說(shuō)明此舞女年齡很輕，尚作女孩妝容；“走上紅錮初趁拍”，是描寫舞女初上舞臺(tái)的樣子，這句寫舞女快步走上紅地毯，隨著舞曲節(jié)拍翩然起舞。舞者在“紅禍”上舞動(dòng)出妖嬈舞姿，觀者在“紅褶”下欣賞她曼妙的身影，不禁發(fā)出“只恐輕飛，擬倩游絲惹住伊”的嘆息，只擔(dān)心她輕飛起，像飛入空中一般，希望能用游絲去將她牽引住。舞女時(shí)上時(shí)下，時(shí)近時(shí)遠(yuǎn)，如空中的靈鳥，難以把握，觀眾被這樣隨性的舞姿吸引，只想用“游絲惹住伊”。詞人由首句描寫舞女，筆鋒一轉(zhuǎn)，轉(zhuǎn)而去寫觀眾的反應(yīng)，從側(cè)面烘托舞女輕盈的姿態(tài)。

　　上闋以舞女容貌領(lǐng)起，接續(xù)觀眾的反應(yīng)來(lái)呈現(xiàn)舞女優(yōu)美的舞姿；下闋承接上文，繼續(xù)把視線聚焦在舞女的整體風(fēng)貌上。

　　“文鴛繡履，去似楊花塵不起”，先正面描摹舞鞋，鴛鴦繡于鞋上，玲瓏小巧；后以“楊花”比喻舞姿形象，跳躍旋轉(zhuǎn)間，如楊花一般縹緲婀娜，不惹塵埃。其中，“塵不起”三字用得極為巧妙，以日常生活中最為常見(jiàn)、最無(wú)章法的塵埃為比照對(duì)象，舞女在如此大幅度的舞蹈中竟能使“塵不起”，其輕盈靈巧的樣子不言而喻。“舞徹《伊州》，頭上宮花顫未休。”此句直接點(diǎn)明舞所伴之樂(lè)乃一曲《伊州》，一個(gè)“徹”字將舞女淋漓投入的姿態(tài)描畫得入木三分。當(dāng)音樂(lè)聲息，舞步停歇后，舞女頭上的宮花仍在不停顫動(dòng)。“未休”一詞作結(jié)，其“頭上宮花顫”未停，其曼妙舞姿更加動(dòng)人。

　　張先近觀《伊州》曲中舞女姿色，統(tǒng)括其貌，輕盈至極，此詞此舞，精妙絕倫，喟然嘆矣。年輕的舞女，飄逸的舞姿，華美的舞臺(tái)，八句詞間盡括其中，筆調(diào)婉約，格調(diào)清雅，宛然似“余味繞梁，三日不絕”。

木蘭花原文翻譯注釋及賞析6

　　《木蘭花慢》作品介紹

　　《拆桐花爛漫》描繪清明的節(jié)日風(fēng)光，側(cè)面地再現(xiàn)了宋真宗、仁宗年間社會(huì)升平時(shí)期的繁勝場(chǎng)面。清明時(shí)節(jié)風(fēng)和日暖，百花盛開(kāi)，芳草芊綿，人們習(xí)慣到郊野去掃墓、踏青。這首詞就以北宋江南清明郊游為再現(xiàn)對(duì)象，生動(dòng)地描繪了旖旎春色和當(dāng)時(shí)盛況，是一首典型的“承平氣象，形容曲致”之作。

　　《木蘭花慢》原文

　　木蘭花慢·拆桐花爛漫

　　拆桐花爛漫，乍疏雨、洗清明。正艷杏澆林，緗桃繡野，芳景如屏。傾城。盡尋勝去，驟雕鞍紺幰⑴出郊坰。風(fēng)暖繁弦脆管，萬(wàn)家競(jìng)奏新聲。

　　盈盈。斗草踏青⑵。人艷冶⑶、遞⑷逢迎。向路傍往往⑸，遺簪墮珥⑹，珠翠縱橫。歡情。對(duì)佳麗地，信金罍⑺罄竭玉山傾。拚卻明朝永⑻日，畫堂一枕春酲⑼。

　　《木蘭花慢》注釋

　　⑴幰（xiǎn）：音顯，車上帷幔。

　　⑵踏青：春季郊游。秦味蕓《月令粹編》卷四引馮應(yīng)京《月令廣義》云“蜀俗正月初八日，踏青游冶”，又卷五引費(fèi)著《歲華紀(jì)麗譜》云“二月二日踏青節(jié)，初郡人游賞，散在四郊”，又卷六引李淖《秦中歲時(shí)紀(jì)》云“上巳（三月初三）賜宴曲江，都人于江頭禊飲，踐踏青草，謂之踏青履”。舊俗以清明節(jié)為踏青節(jié)。

　　⑶艷冶：艷麗，猶言妖冶。

　　⑷遞：驛車，驛馬。

　　⑸往往：處處。

　　⑹珥：音耳，古代珠玉耳飾。《倉(cāng)頡篇》“珥，珠在珥也。耳珰垂珠者曰珥。”

　　⑺罍：音雷。古器名，容酒或盛水用。《詩(shī)·周南·卷耳》有“我姑酌彼金罍”，《爾雅·釋器》郭璞注云“罍形似壺，大者受一斛”。

　　⑻永：長(zhǎng)，兼指時(shí)間或空間。

　　⑼酲：音呈，財(cái)也。

　　《木蘭花慢》原文翻譯

　　桐樹花開(kāi)絢麗爛漫，一陣疏雨剛過(guò)，郊外一片晴明清新，如同洗過(guò)一般。艷麗的紅杏林猶如燃燒的火焰，淺紅色的緗桃花裝扮著郊野，美景似畫屏。清明踏青的人們傾城空巷而出，全都為游賞名勝而去。人們縱馬駕車奔向遠(yuǎn)郊。暖風(fēng)中吹來(lái)陣陣繁密清脆的管弦樂(lè)聲，千家萬(wàn)戶競(jìng)相奏起新穎美妙的音樂(lè)。

　　遠(yuǎn)郊佳麗如云。踏青隊(duì)伍里，少女們采花斗草，艷麗妖冶的歌女遞身迎合、不停地招呼交往。對(duì)面路旁到處可見(jiàn)遺簪墜珥的歡飲不拘形跡之人，盛裝美女更是縱橫遍野。面對(duì)如此眾多佳麗，歡愛(ài)之情油然而生。縱情暢飲，陶然大醉如玉山傾倒。拚著明日醉臥畫堂，今朝則非盡醉不休。

　　《木蘭花慢》賞析

　　這首《木蘭花慢》以描繪清明的節(jié)日風(fēng)光，側(cè)面地再現(xiàn)了宋真宗、仁宗年間社會(huì)升平時(shí)期的繁勝場(chǎng)面。清明時(shí)節(jié)風(fēng)和日暖，百花盛開(kāi)，芳草芊綿，人們習(xí)慣到郊野去掃墓、踏青。這首詞就以北宋江南清明郊游為再現(xiàn)對(duì)象，生動(dòng)地描繪了旖旎春色和當(dāng)時(shí)盛況，是一首典型的“承平氣象，形容曲致”之作。

　　起首六句二十四字，兼寫清明乍雨、群花爛漫，點(diǎn)出春日郊游的特定風(fēng)物。起筆便異常簡(jiǎn)潔地點(diǎn)明了時(shí)令。紫桐即油桐樹，三月初應(yīng)信風(fēng)而開(kāi)紫白色花朵，因先花后葉，故繁茂滿枝，最能標(biāo)志郊野清明的到來(lái)。一個(gè)“拆”字，寫盡桐花爛漫的風(fēng)致。“先清明”，經(jīng)過(guò)夜來(lái)或?qū)缘囊魂囀栌辏家帮@得特地晴明清新，點(diǎn)出“清明之明”。作者選擇了“艷杏”和“緗桃”等富于艷麗色彩的景物，使用了“燒”和“繡”具有雕飾工巧的動(dòng)詞，以突出春意最濃時(shí)景色的鮮妍如畫。這首詞的重點(diǎn)不于對(duì)動(dòng)人春色的工筆描繪，所以自“傾城”句始，詞進(jìn)入游春活動(dòng)的描述。作者善于從宏觀來(lái)把握整體的游春場(chǎng)面，又能捕捉到一些典型的具象。“傾城，盡尋勝去”是對(duì)春游盛況作總的勾勒。人們帶著早已準(zhǔn)備好的熟食品，男騎寶馬，女坐香車，到郊外去領(lǐng)略大自然的景色，充分享受春天的觀樂(lè)。“雕鞍”代指馬，“紺幰”即天青色的車幔，代指車。結(jié)兩句，以萬(wàn)家之管弦新聲大大地渲染了節(jié)日的氣氛，詞情向歡樂(lè)的高潮發(fā)展。詞的上片，詩(shī)人用濃墨重彩繪制出一幅生氣盎然的清明踏青游樂(lè)圖。

　　詞的下片著重表現(xiàn)江南女子郊游的歡樂(lè)。柳永這位風(fēng)流才子將注意力集中于艷冶妖嬈、珠翠滿頭的市井身上。這富于浪漫情調(diào)的春天郊野，她們的歡快與放浪，作者看來(lái)，為節(jié)日增添了濃郁的趣味和色彩，而事實(shí)上也如此。“盈盈”以女性的輕盈體態(tài)指代婦女，這里兼指眾多的婦女。她們占芳尋勝，玩著傳統(tǒng)的斗草游戲。踏青中最活躍的還是那些歌妓舞女們。她們艷冶出眾，盡情地享受著春的歡樂(lè)和春的賜與。作者以“向路旁往往，遺簪墮珥，珠翠縱橫”，襯出當(dāng)日游人之眾，排場(chǎng)之盛，同時(shí)也暗示這些游樂(lè)人群的主體是豪貴之家。這是全詞歡樂(lè)情景的高潮。而作者對(duì)春之美好和生之歡樂(lè)的體驗(yàn)也抒發(fā)到了極致。繼而詞筆變化，作者繼以肯定的語(yǔ)氣，設(shè)想歡樂(lè)的人們，佳麗之地飲盡樽里的美酒，陶然大醉，有如玉山之傾倒。“罍”為古代酒器，即大酒樽。詞的結(jié)尾“拚卻明朝永日，畫堂一枕春醒。”一句意思是，這些歡樂(lè)的人定是拚著明日醉臥畫堂，今朝則非盡醉不休。不能把這一句簡(jiǎn)單用“醉生夢(mèng)死”去界定，實(shí)際上，柳永這里嘔歌的是古代女子這難得的自由機(jī)會(huì)和場(chǎng)合中所迸發(fā)的生命的快樂(lè)。

　　這首《木蘭花慢》充分體現(xiàn)了柳詞善予鋪敘的表現(xiàn)特征。詩(shī)人依賴調(diào)式變化、句式參差，造成了一種急促的節(jié)奏和繁密的語(yǔ)勢(shì)；同時(shí)又通過(guò)特色景物的點(diǎn)染，大量細(xì)節(jié)的描寫和場(chǎng)面的鋪陳，將描寫對(duì)象加以鋪張渲染，為全詞帶來(lái)一種繁復(fù)之美。這是兩宋時(shí)期廣為傳唱的“歡樂(lè)頌”和“春之歌”，體現(xiàn)了柳永創(chuàng)作風(fēng)格的多樣性。

木蘭花原文翻譯注釋及賞析7

　　原文：

　　木蘭花令·宿造口聞夜雨寄子由才叔

　　宋代：蘇軾

　　梧桐葉上三更雨。驚破夢(mèng)魂無(wú)覓處。夜涼枕簟已知秋，更聽(tīng)寒蛩促機(jī)杼。

　　夢(mèng)中歷歷來(lái)時(shí)路。猶在江亭醉歌舞。尊前必有問(wèn)君人，為道別來(lái)心與緒。

　　譯文：

　　梧桐葉上三更雨。驚破夢(mèng)魂無(wú)覓處。夜涼枕簟已知秋，更聽(tīng)寒蛩促機(jī)杼。

　　三更時(shí)分，夜雨點(diǎn)灑在梧桐樹葉上，那淅淅瀝瀝的雨聲將我從好夢(mèng)中驚醒，夢(mèng)中場(chǎng)景再也找尋不到。睡在竹席上，感受到夜的微涼知道秋天已經(jīng)來(lái)到，更是聽(tīng)到寒蛩不停地叫著，似乎在催促婦人快紡布。

　　夢(mèng)中歷歷來(lái)時(shí)路。猶在江亭醉歌舞。尊前必有問(wèn)君人，為道別來(lái)心與緒。

　　夢(mèng)中來(lái)時(shí)的路是那么清晰地出現(xiàn)在眼前，我似乎還沉醉在江亭的歌舞之中。酒杯面前一定有詢問(wèn)你的人，是為了訴說(shuō)離別之后的心緒。

　　注釋：

　　梧桐葉上三更雨。驚破夢(mèng)魂無(wú)覓(mì)處。夜涼枕簟(diàn)已知秋，更聽(tīng)寒蛩(qióng)促機(jī)杼(zhù)。

　　木蘭花令：詞牌名，雙調(diào)，五十六字，七言八句，上、下片名四句三仄韻。造口：又名皂口，江西萬(wàn)安縣西南六十里處，濱贛江。子由：作者弟弟蘇轍之字。才叔：不詳。三更：夜半十一時(shí)至翌晨一時(shí)，言夜深。無(wú)覓處：無(wú)地有可探尋。簟：竹席。蛩：蟋蟀，又名促織。促：催促。機(jī)杼：織布機(jī)與梭子，這里代指織布。

　　夢(mèng)中歷歷來(lái)時(shí)路。猶在江亭醉歌舞。尊前必有問(wèn)君人，為道別來(lái)心與緒。

　　歷歷：清楚明白。尊：通“樽”，酒杯。問(wèn)君人：知心人問(wèn)你。心與緒：心思、心事。

　　賞析：

　　這首詞的上片寫夜半驚魂，向弟弟子由袒露如秋涼之離情苦，下片為路途上的美好回憶。全詞點(diǎn)化運(yùn)用前人詞句，巧妙傳達(dá)了思弟之離情苦。寓情于景，于物有情；如夜涼知秋，如寒蛩促機(jī)；樸中見(jiàn)真，實(shí)中見(jiàn)情。然而，仍不免有“驚魂未定”，“豈謂天幸，得存此生”的余悸潛于詞中。

　　上片寫夜半驚魂，向子由袒露如秋涼之離情苦。詞是從“梧桐葉上三更雨”寫起的。他巧妙地點(diǎn)化運(yùn)用了唐代溫庭筠《更漏子》詞來(lái)抒發(fā)其貶怨離情的。詞是這樣寫的：“梧桐樹，三更雨，不道離情正苦。一葉葉，一聲聲，空階滴到明。”無(wú)獨(dú)有偶。也正是夜半三更，一場(chǎng)秋雨，驚破了東坡的夢(mèng)魂。溫說(shuō)：“不道離情正苦”，作者說(shuō)：“驚破夢(mèng)魂無(wú)覓處”。除了“離情”，他眼前一切皆空。京都無(wú)處覓，“窮達(dá)”成幻影。

　　“夜涼枕覃已知秋，更聽(tīng)寒蟄促機(jī)抒。”名寫秋涼，實(shí)寫人涼。進(jìn)一步從感覺(jué)上和聽(tīng)覺(jué)上渲染了他此時(shí)此地的凄涼心境。秋夜本來(lái)含有涼意，睡在竹床上更覺(jué)冰涼，感到大自然的寒秋到來(lái)了，人世間的寒秋到來(lái)了。然而，此時(shí)作者又產(chǎn)生了泰然心態(tài)，聽(tīng)到了一種特別親切和諧的聲音：“更聽(tīng)寒蛋促機(jī)杼。”東坡前往惠州，身不由己，處境蒼涼。在此窘?jīng)r下，他首先想到的竟然是人民的生產(chǎn)和生活，竟然如寒蟄那樣催促著農(nóng)婦早起織布。這是東坡愛(ài)民的可愛(ài)的品格。

　　下片，為路途上的'美好回憶。在上半夜人睡時(shí)，“夢(mèng)中歷歷來(lái)時(shí)路”。走這條遙遠(yuǎn)而漫長(zhǎng)的路，要?dú)v經(jīng)河北、河南、江蘇，然后進(jìn)人江西。一路風(fēng)塵，歷歷在目，記憶猶新。到達(dá)虔州，還在清江畔的歌舞亭里接受好友的宴飲享受。宴會(huì)雖小，可雄風(fēng)不減當(dāng)年。

　　“江亭醉歌舞”，“尊前”又遇知己人。“別來(lái)”不尋常，人人必有“心與緒”。三句不離行，仍是和友人話兄弟情、未竟業(yè)。最后一語(yǔ)，與上片最后一語(yǔ)照應(yīng)，如出一轍，實(shí)為作者出世思想的進(jìn)一步升華。時(shí)至暮年，作者仍壯心不已，誠(chéng)為可貴。

木蘭花原文翻譯注釋及賞析8

　　木蘭花慢·武林歸舟中作

　　清代：董士錫

　　看斜陽(yáng)一縷，剛送得，片帆歸。正岸繞孤城，波回野渡，月暗閑堤。依稀是誰(shuí)相憶？但輕魂如夢(mèng)逐煙飛。贏得雙雙淚眼，從教涴盡羅衣。

　　江南幾日又天涯，誰(shuí)與寄相思？悵夜夜霜花，空林開(kāi)遍，也只儂知。安排十分秋色，便芳菲總是別離時(shí)。惟有醉將醽醁，任他柔櫓輕移。

　　譯文：

　　看著西邊的一縷斜陽(yáng)，剛送去一批行舟，又有歸帆回返。孤城沿岸而建，無(wú)人的渡口清波回旋，月亮出來(lái)月光灑在靜謐的沙堤上。我依稀記得往事，這一生如在夢(mèng)中追逐煙塵一般。最終只剩下一雙淚眼，任憑淚水打濕了衣衫。

　　江南幾日又天涯，誰(shuí)與寄相思？悵夜夜霜花，空林開(kāi)遍，也只儂知。安排十分秋色，便芳菲總是別離時(shí)。惟有醉將醽醁，任他柔櫓輕移。

　　在江南暫歇幾日后又要踏上旅途，可我又能與誰(shuí)傾訴這滿腔相思之情呢？我惆悵那夜夜花開(kāi)罹霜，開(kāi)遍空寂樹林，也只有你知道。老天賜予我們滿滿的秋色，而這芬芳卻只在離別時(shí)才能欣賞到。只有沉醉在美酒中，任憑這一葉小舟行到天涯。

　　注釋：

　　看斜陽(yáng)一縷，剛送得，片帆歸。正岸繞孤城，波回野渡，月暗閑堤。依稀是誰(shuí)相憶？但輕魂如夢(mèng)逐煙飛。贏得雙雙淚眼，從教涴(wò)盡羅衣。

　　從教：聽(tīng)任；任憑。涴：污染。

　　江南幾日又天涯，誰(shuí)與寄相思？悵(chàng)夜夜霜花，空林開(kāi)遍，也只儂(nóng)知。安排十分秋色，便芳菲總是別離時(shí)。惟有醉將醽(líng)醁(lù)，任他柔櫓(lǔ)輕移。

　　儂：人稱代詞，你。醽醁：名酒。柔櫓：船槳，也指船槳輕劃聲。

　　賞析：

　　此詞抒寫舟中感懷。上片寫舟中所見(jiàn)所感，著意景物描寫。一縷斜陽(yáng)，送卻歸帆。岸繞孤城，波回野渡，月暗閑堤。惟覺(jué)輕魂如夢(mèng)，不禁淚涴羅衣。下片寫所感所思，著意寫人。結(jié)句“惟有醉將醽醁，任他柔櫓輕移”，生動(dòng)地描寫了人物心情。全詞輕柔宛轉(zhuǎn)，纏綿含蓄，辭語(yǔ)工麗，意境亦美。

木蘭花原文翻譯注釋及賞析9

　　原文：

　　減字木蘭花·花

　　宋代：蘇軾

　　玉房金蕊，宜在玉人纖手里。淡月朦朧，更有微微弄袖風(fēng)。

　　溫香熟美，醉慢云鬟垂兩耳。多謝春工，不是花紅是玉紅。

　　譯文：

　　玉房金蕊，宜在玉人纖手里。淡月朦朧，更有微微弄袖風(fēng)。

　　黃金的花蕊開(kāi)綻在紅色如玉的花房，恰好放在美人的柔細(xì)的手里。朦朧的月亮月光淡淡，時(shí)不時(shí)吹起微風(fēng)來(lái)卷起美人的衣袖。

　　溫香熟美，醉慢云鬟垂兩耳。多謝春工，不是花紅是玉紅。

　　柔和清淡的風(fēng)中，美女似有醉意般酣然入睡，很熟很香，悄悄的，高聳的發(fā)髻垂到兩只耳朵下了。謝謝春姑娘的巧奪天工，不像是花般的紅艷，更像是美人肌膚透出的紅。

　　注釋：

　　玉房金蕊(ruǐ)，宜在玉人纖手里。淡月朦(méng)朧(lóng)，更有微微弄袖風(fēng)。

　　玉房：花的子房的美稱。金蕊：金色的蕊。白居易《牡丹芳》詩(shī)：黃金蕊綻紅玉房。玉人：容貌美麗的少婦。《詩(shī)經(jīng)》：有女如玉。纖手：女子柔細(xì)的手。微微弄袖風(fēng)：輕輕地拂袖的風(fēng)。

　　溫香熟美，醉慢云鬟(huán)垂兩耳。多謝春工，不是花紅是玉紅。

　　溫香熟美：在柔和清淡的香風(fēng)中，睡得很熟很美。醉慢：醉后松弛。云鬟：形容婦女高聳的環(huán)形發(fā)髻。春工：春季造化萬(wàn)物之工。玉紅：形容美女白里透紅的膚色。

　　賞析：

　　這是北宋文學(xué)家蘇軾創(chuàng)作的一首詞，運(yùn)用了以物代人的手法，在花人之間反復(fù)掂掇，造成情意綿綿的意境，構(gòu)思新穎纖巧，獨(dú)具藝術(shù)風(fēng)采，形象的寫出了玉人之美。

　　詞的一開(kāi)頭就來(lái)贊美花：開(kāi)頭兩句寫花的子房，花的金蕊，玉房金蕊，從正面以文彩艷麗的筆法描繪了花妖艷迷人的姿色，“黃金蕊綻紅玉房”只有牡丹才能配的上“玉房金蕊”的稱號(hào)，可見(jiàn)花的婀娜多姿。牡丹結(jié)成一束，恰好地插在美女柔細(xì)的手里。“金”花與“玉”人相映成趣，柔花與纖手，“宜”字貫串，構(gòu)成了睡女側(cè)睡拈花圖，美麗極了。

　　“淡月朦朧。更有微微弄袖風(fēng)。”特寫美女的朦朧美。“淡月”本是“朦朧”的，它好像柔紗，罩在美女的肌體上，更是玲瓏剔透的。加仁輕輕的微風(fēng)，拂弄著美女的衣袖，多么柔情。一個(gè)“弄”字，多么富有人情味。“月”與“風(fēng)”給予美女的情愛(ài)多么深。靜動(dòng)結(jié)合，美上加美。通過(guò)對(duì)環(huán)境的襯托，帶給人一種玄妙之美，在如此美妙月色中，漂亮的人和漂亮的花相互襯映，月亮將人和花照得潔白無(wú)瑕，花偎依著人的手，享受著微風(fēng)，烘云托月的寫出了花美，人美的一幅美好場(chǎng)景。

　　下片，寫睡女的熟睡美。第一、二句寫清香送爽，美女酣然沉睡。在柔和滴淡的香氣中，美女不知不覺(jué)地如同醉漢進(jìn)人夢(mèng)鄉(xiāng)，很熟很香。那高聳的發(fā)髻慢慢地垂到兩耳之下了。“溫香”與“熟美”兩個(gè)偏正詞組的結(jié)合，恰好生動(dòng)描繪了睡美人的嫵媚神態(tài)。那個(gè)“醉”也選用精當(dāng)。除“醉”睡外，再也不會(huì)有別的熟睡的情態(tài)呈現(xiàn)。

　　最后一句，“多謝春工。不是花紅是玉紅。”最后兩句點(diǎn)明本詞的題旨“不是花紅是玉紅”。這位朦朧的白中透紅肌體的美女，不是花紅勝過(guò)花紅，還是得“多謝春工’。沒(méi)有造化萬(wàn)物的春工造花、造月、造風(fēng)、造美境，哪會(huì)有“溫香熟美”的睡美人呢！

　　短短四十四個(gè)字，花即是人，人即是花，把人面花光渾融一片，婉約柔美，春風(fēng)滿紙，花光滿眼，人面迷離，容情于景，本是效仿李白《清平調(diào)詞》所做，但是刻畫之高法卻不比李白差，首詠人，次詠花，借的美麗襯托出人的美麗。

木蘭花原文翻譯注釋及賞析10

　　原文：

　　減字木蘭花·廣昌路上

　　近現(xiàn)代：毛澤東

　　漫天皆白，雪里行軍情更迫。頭上高山，風(fēng)卷紅旗過(guò)大關(guān)。

　　此行何去？贛江風(fēng)雪迷漫處。命令昨頒，十萬(wàn)工農(nóng)下吉安。

　　譯文：

　　漫天皆白，雪里行軍情更迫。頭上高山，風(fēng)卷紅旗過(guò)大關(guān)。

　　滿天白茫茫的一片，大軍在雪中前進(jìn)，心情更加迫切。頭上是險(xiǎn)峻高山，狂風(fēng)漫卷紅旗越過(guò)那險(xiǎn)要關(guān)隘。

　　此行何去？贛江風(fēng)雪迷漫處。命令昨頒，十萬(wàn)工農(nóng)下吉安。

　　此行將要去往何處？贛江江畔風(fēng)雪正迷亂。命令昨日已下達(dá)，十萬(wàn)工農(nóng)武裝就要直取吉安。

　　注釋：

　　漫天皆白，雪里行軍情更迫。頭上高山，風(fēng)卷紅旗過(guò)大關(guān)。

　　減字木蘭花：詞牌名。廣昌：江西南豐縣南，撫水上游西北岸。漫天：滿天。情更迫：發(fā)表時(shí)原作“無(wú)翠柏”，人民文學(xué)出版社一九六三年十二月版《毛主席詩(shī)詞》改為“情更迫”。大關(guān)：指險(xiǎn)要關(guān)隘。

　　此行何去？贛(gàn)江風(fēng)雪迷漫處。命令昨頒，十萬(wàn)工農(nóng)下吉安。

　　贛江：江名，位于長(zhǎng)江以南、南嶺以北西源章水出自廣東省毗連江西南部的大庾嶺。吉安：現(xiàn)為市，在江西中部，贛江西岸。

　　賞析：

　　上闋描寫行軍的場(chǎng)面。這首《減字木蘭花·廣昌路上》卻是抑揚(yáng)起伏，開(kāi)篇就以漫天雪花為材，為整首詞設(shè)置了異常廣闊的背景，同時(shí)也為全篇定下了基調(diào)。在勾勒出這廣闊的背景后，再轉(zhuǎn)而寫人，描繪出一幅雪中行軍的圖畫。紅軍戰(zhàn)士不畏嚴(yán)寒，頂風(fēng)冒雪前進(jìn)，“雪里行軍情更迫”，軍情緊急，風(fēng)雪嚴(yán)寒，無(wú)疑增加了行軍的困難，而紅軍戰(zhàn)士完成任務(wù)的決心卻更為強(qiáng)烈、迫切。起首這一句既寫出了雪中行軍時(shí)的自然環(huán)境，也顯示了當(dāng)時(shí)的軍事形勢(shì)和社會(huì)環(huán)境，紅軍戰(zhàn)士英勇無(wú)畏的精神宛然可見(jiàn)。雪天行軍，雖不乏雄心壯志，然結(jié)果如何呢？詞人接下來(lái)并不順接直寫，反以形象之語(yǔ)轉(zhuǎn)寫他物。高山巍巍，矗立在眼前，又像橫在人頭上，似是道難以逾越的屏障，但是“風(fēng)卷紅旗過(guò)大關(guān)”，在此未直接寫人，而寫的是紅旗，但是不難想見(jiàn)，真正過(guò)關(guān)者，人也，漫天飛雪中，伴隨著狂風(fēng)翻卷著紅旗，紅軍戰(zhàn)士就輕松地跨越了山上的古道雄關(guān)，困難雖大，然可一舉邁過(guò)，絲毫不以為難，這是何等豪邁的氣概！風(fēng)雪嚴(yán)寒，凸顯出環(huán)境形勢(shì)之惡劣，也襯托出人的壯志豪情。這里雖未直接寫人，實(shí)則借旗寫人，以紅旗來(lái)映照、表現(xiàn)廣大工農(nóng)紅軍勇往直前、頑強(qiáng)不屈的性格和不畏困難、堅(jiān)忍不拔的精神，虛與實(shí)，直筆與側(cè)寫，寫實(shí)與浪漫在此自然地融為一體。

　　下片則指明了此次行軍的目的和方向。在描繪了漫天飛雪與風(fēng)中紅旗后，又用設(shè)問(wèn)引起下文：“此行何處？”繼而自答：“贛江風(fēng)雪迷漫處。”答語(yǔ)并未明指此次行軍的具體方向，而只是泛言滔滔贛江上的風(fēng)雪迷漫之處。風(fēng)雪茫茫，道路迢迢，似困難重重，崎嶇難行，詞之思致至此顯得有些低沉、迷茫。但緊接著最后一句：“命令昨頒，十萬(wàn)工農(nóng)下吉安。”明確點(diǎn)出此次部隊(duì)出征的最終目標(biāo)，又立時(shí)將情緒提起，語(yǔ)極平易，然力有千鈞，讓人仿佛看到千百萬(wàn)已被革命喚醒并組織起來(lái)的工農(nóng)武裝，正精神抖擻、信心百倍地奔赴戰(zhàn)場(chǎng)，在他們面前，沒(méi)有不可克服的困難，沒(méi)有不可戰(zhàn)勝的地方。詞至此又完成了一個(gè)更大的起伏，先抑后揚(yáng)，重點(diǎn)在后，使整篇的情感、氣氛完全改觀。

　　這首《減字木蘭花·廣昌路上》簡(jiǎn)潔平實(shí)，明白曉暢，同時(shí)又波瀾起伏，抑揚(yáng)有致，意象擇取和遣詞造句都匠心獨(dú)運(yùn)，精彩畢現(xiàn)。全篇于質(zhì)實(shí)凝煉之中，寓深遠(yuǎn)宏大之意，洋溢著樂(lè)觀的氣氛，澎湃著昂揚(yáng)的激情。詞中也不避革命征途中的困難，讓人在為廣大工農(nóng)武裝不畏困難的精神和百折不撓的信念所震撼、感染的同時(shí)，又分明體會(huì)到征途上的艱難險(xiǎn)阻，感受到革命成功之不易。正如古人所云“君詩(shī)妙處吾能識(shí)，正在山程水驛中”（陸游《題廬陵蕭彥毓秀才詩(shī)卷后》二首之二），好的詩(shī)文，取材于火熱的生活，來(lái)自真切的感受，只要將身之所歷，心之所感真實(shí)寫出，毋須雕琢，自是佳作。這首小令取自革命征程中，自然地將豪情與現(xiàn)實(shí)、寫實(shí)與浪漫緊密綰合，既有鼓舞人心的力量，又有持久的藝術(shù)魅力。

木蘭花原文翻譯注釋及賞析11

　　原文：

　　木蘭花·獨(dú)上小樓春欲暮

　　唐代：韋莊

　　獨(dú)上小樓春欲暮，愁望玉關(guān)芳草路。消息斷，不逢人，卻斂細(xì)眉?xì)w繡戶。

　　坐看落花空嘆息，羅袂濕斑紅淚滴。千山萬(wàn)水不曾行，魂夢(mèng)欲教何處覓？

　　譯文：

　　獨(dú)上小樓春欲暮，愁望玉關(guān)芳草路。消息斷，不逢人，卻斂細(xì)眉?xì)w繡戶。

　　坐看落花空嘆息，羅袂濕斑紅淚滴。千山萬(wàn)水不曾行，魂夢(mèng)欲教何處覓？

　　注釋：

　　獨(dú)上小樓春欲暮，愁望玉關(guān)芳草路。消息斷，不逢人，卻斂細(xì)眉?xì)w繡戶。

　　玉關(guān)：玉門關(guān)，這里泛指征人所在的遠(yuǎn)方。

　　坐看落花空嘆息，羅袂（mèi）濕斑紅淚滴。千山萬(wàn)水不曾行，魂夢(mèng)欲教何處覓？

　　袂：衣袖。紅淚：淚從涂有胭脂的面上灑下，故為“紅淚”。又解，指血淚。文學(xué)作品中常把女子悲哭的淚水稱為“紅淚”。

　　賞析：

　　這首詞寫思婦對(duì)征人的懷念。

　　上片寫小摟遠(yuǎn)望。一個(gè)“獨(dú)”字寫出她上樓并非為了賞心，而是懷念遠(yuǎn)人的表現(xiàn)；第二句寫出所望的地點(diǎn)是“玉關(guān)”，以顯示征人去地之遠(yuǎn)。“芳草路”虛實(shí)相生，有芳草萋萋，王孫不歸的感嘆。“消息”三句是“愁望”后的行動(dòng)，表現(xiàn)了無(wú)可奈何的傷感。

　　下片寫空閨嘆息：望落花而聯(lián)想到自己的命運(yùn)，不禁潸然淚下，羅衣濕透。結(jié)末二句，是女主人公的特殊心理活動(dòng)：千山萬(wàn)水與征人相隔遙望，但自己卻未去過(guò)。妙在“不曾行”三字，她歸怨于不曾行千山萬(wàn)水，故夢(mèng)魂難覓。翻騰一筆，聲哀情苦。

　　韋莊詞的一個(gè)很大的特色是它的敘事性，而敘事性的特點(diǎn)是它的動(dòng)作性。即以此詞為例，寫一位閨中少婦思念遠(yuǎn)方良人，不是如一般詞作者那樣靜止地以景物描寫烘托她的愁思離緒，而是動(dòng)態(tài)地寫她此時(shí)此刻的行為舉止，以此顯現(xiàn)她內(nèi)心世界中紛亂的愁云：她獨(dú)自走上小樓，眺望遠(yuǎn)方的道路，未見(jiàn)人影而又悵然回到閨房之中。她寂寞地坐看著庭院中的落花，眼淚不覺(jué)又流了下來(lái)，沾濕了衣袖，滴濕了衣襟……這里看到的不是一個(gè)靜態(tài)的畫面，而是一連串不斷變化著的動(dòng)作。如果以此為腳本，讓一位演員采表演，定然會(huì)作出幾個(gè)連續(xù)性的小品。而這種特點(diǎn)在其他同類題材的詞作中是比較少見(jiàn)的。

　　下面沿著上下兩闋的順序進(jìn)一步審視一下這首詞動(dòng)作性描寫的特點(diǎn)：“獨(dú)上小樓”，似乎看到女主人上樓時(shí)倦慵的步履。此時(shí)春天將盡，柳絮飄綿，獨(dú)守空閨的少婦的繚亂春愁可以想見(jiàn)。她雙眉不展，癡癡地望著蜿蜒曲折地通向玉關(guān)的小路，路邊萋萋芳草益發(fā)引動(dòng)了她念遠(yuǎn)的情思。古詩(shī)云：“春草兮萋萋，王孫兮不歸”；“離恨恰如春草，更行更遠(yuǎn)還生”。芳草天涯正是離恨的象征、盼歸的觸媒。然而路上看不到一個(gè)人影。遠(yuǎn)方的消息仍是杳如黃鶴，于是她的希望又變成泡影，只好鎖著眉頭，又悻悻地下樓回屋，盡管是錦帳繡簾也令人難耐難棲……這一闋中連用“上”“望”“逢”“斂”“歸”等五個(gè)動(dòng)作性詞語(yǔ)，大家不僅看到她斂眉的愁容，也看到她來(lái)往的身影，透過(guò)容態(tài)身影略已窺見(jiàn)她寂寞的靈魂。

　　下闋寫的是她“歸繡戶”后的情態(tài)和心跡，也仍然貫穿著動(dòng)作性的特征，她坐看落花、空自嘆息，羅袖掩面，淚珠頻滴。這里連用“坐”“嘆”“濕”“滴”四個(gè)動(dòng)作性詞語(yǔ)寫出她的靜中之動(dòng)，大家似乎聽(tīng)到她嘆息的聲音，看到她久坐的身影，落花的飄零，淚珠的晶瑩。“千山萬(wàn)水不曾行，魂夢(mèng)欲教何處覓。”雖然寫的是女主人公“坐看落花”時(shí)的心理活動(dòng)，但也仍然富有動(dòng)作性的特征：從此地到玉關(guān)中間隔著萬(wàn)水千山，我從未走過(guò)一次，即使入睡后夢(mèng)魂想去尋找他，也因不識(shí)去路而不知該怎樣去尋覓。這里也連用“行”“覓”二字，表明動(dòng)作性特點(diǎn)也滲透于心理活動(dòng)的描寫之中。這最后二句堪稱妙詞妙筆：白天未曾走過(guò)的路，夜間夢(mèng)魂也無(wú)法去尋覓，這種推理好象具有邏輯的合理性；然而即使是白天作過(guò)的事，夢(mèng)中怎么能夠重復(fù)，這又顯出了這種推理的想當(dāng)然性。詞人故意以這種帶有很大或必然性的推理來(lái)表現(xiàn)人物思遠(yuǎn)的無(wú)可奈何的心情。她在夢(mèng)中也不能與良人相會(huì)，這就更表現(xiàn)出她的孤獨(dú)和寂寞。