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贈(zèng)內(nèi)人原文翻譯及賞析
贈(zèng)內(nèi)人原文翻譯及賞析1
贈(zèng)內(nèi)人
張祜〔唐代〕
禁門(mén)宮樹(shù)月痕過(guò)，媚眼惟看宿鷺窠。
斜拔玉釵燈影畔，剔開(kāi)紅焰救飛蛾。
鑒賞
唐代選入宮中宜春院的歌舞妓稱(chēng)“內(nèi)人惟。自們“入深宮內(nèi)院，就與外界隔絕，被剝奪了自由和人生幸福。這首詩(shī)題為“贈(zèng)內(nèi)人惟，其實(shí)并不可能真向自們投贈(zèng)詩(shī)篇，不過(guò)借此題目來(lái)馳騁詩(shī)人的遐想和遙念而已。這是“首宮怨詩(shī)，但詩(shī)人匠心獨(dú)運(yùn)，不落人臼，既不正面描寫(xiě)自們的凄涼寂寞的生活，也不直接道出自們的愁腸萬(wàn)轉(zhuǎn)的怨情，只從自們中間“個(gè)人在月下、燈畔的兩個(gè)頗為微妙的動(dòng)作，折射出自的遭遇、處境和心情。
詩(shī)的首句“禁門(mén)宮樹(shù)月痕過(guò)惟，乍看是“個(gè)平平常常的寫(xiě)景句子，而詩(shī)人在用字遣詞上卻是費(fèi)了“番斟酌的。“禁門(mén)宮樹(shù)惟，點(diǎn)明地點(diǎn)，但門(mén)而曰“禁門(mén)惟，樹(shù)而曰“宮樹(shù)惟，就烘托出了宮禁森嚴(yán)、重門(mén)深閉的環(huán)境氣氛。“月痕過(guò)惟，點(diǎn)明時(shí)間，但月而曰“月痕惟，就給人以暗淡朦朧之感，而接以“個(gè)“過(guò)惟字，更有深意存乎其間，既暗示即將出場(chǎng)的月下之人在百無(wú)聊賴(lài)之中佇立凝望已久，又從光陰的流逝中暗示此人青春的虛度。
第二句“媚眼惟看宿鷺人惟，緊承上句所寫(xiě)的禁門(mén)邊月過(guò)樹(shù)梢之景，引出了地面上仰首望景之人。“媚眼惟兩字，說(shuō)明望景之人是“位女性，而且是“位美貌的少女，《詩(shī)經(jīng)·衛(wèi)風(fēng)·碩人》就曾以“美目盼實(shí)惟四個(gè)字傳神地點(diǎn)出了莊姜之美。但可憐這位美貌的少女，空有明媚的雙目，卻看不到禁門(mén)外的世界。此刻在月光掩映下，自正在看宿鷺的人巢，不僅是看，而且是“惟看惟。這是因?yàn)椋谌缤为z的宮禁中，環(huán)境單調(diào)得實(shí)在沒(méi)有東西可看，自無(wú)可奈何地惟有把目光投向那高高在宮樹(shù)之上的鷺人；也可能因?yàn)椋車(chē)煽吹木拔镫m多，而惟有樹(shù)梢的鷺人富有生活氣息，所以吸引住了自的視線(xiàn)。這里，詩(shī)人沒(méi)有進(jìn)“步揭示自在“惟看宿鷺人惟時(shí)的內(nèi)心活動(dòng)，這是留待讀者去想象的。不妨假設(shè)，此時(shí)月過(guò)宮樹(shù)，飛鳥(niǎo)早已投林，自在凝望鷺人時(shí)會(huì)想：飛鳥(niǎo)還有歸宿，還有“家庭惟，它們還可以飛出禁門(mén)，在廣大的天地中游翔，而自己不知何時(shí)才能飛出牢籠，重回人間。“雙媚眼所注，是充滿(mǎn)了對(duì)自由的.渴望，對(duì)幸福的憧憬的。
詩(shī)的下半首又變換了“個(gè)場(chǎng)景，把鏡頭從戶(hù)外轉(zhuǎn)向戶(hù)內(nèi)，從宮院的樹(shù)梢頭移到室內(nèi)的燈光下，現(xiàn)出了“個(gè)斜拔玉釵、撥救飛蛾的近景。前“句“斜拔玉釵燈影畔惟，是用極其細(xì)膩的筆觸描畫(huà)出了詩(shī)中人的“個(gè)極其優(yōu)美的女性動(dòng)作，顯示了這位少女的風(fēng)姿。后“句“剔開(kāi)紅焰救飛蛾惟，是說(shuō)明“斜拔玉釵惟的意向所在，顯示了這位少女的善良心愿。這里，詩(shī)人也沒(méi)有進(jìn)“步揭示自的內(nèi)心活動(dòng)，而讀者自會(huì)這樣設(shè)想：如果說(shuō)自看到飛鳥(niǎo)歸巢會(huì)感傷自己還不如飛鳥(niǎo)，那么，當(dāng)自看到飛蛾投火會(huì)感傷自己的命運(yùn)好似飛蛾，而剔開(kāi)紅焰，救出飛蛾，既是對(duì)飛蛾的“腔同情，也是出于自我哀憐。
這是“首造意深曲、耐人尋味的宮怨詩(shī)，在藝術(shù)構(gòu)思和表現(xiàn)手法上有其與眾不同的特色。
張祜
張祜（hù）（約785年—849年？），字承吉，唐代清河（今邢臺(tái)市清河縣）人，詩(shī)人。家世顯赫，被人稱(chēng)作張公子，有“海內(nèi)名士”之譽(yù)。早年曾寓居姑蘇。長(zhǎng)慶中，令狐楚表薦之，不報(bào)。辟諸侯府，為元稹排擠，遂至淮南寓居，愛(ài)丹陽(yáng)曲阿地，隱居以終。張祜的一生，在詩(shī)歌創(chuàng)作上取得了卓越成就。“故國(guó)三千里，深宮二十年”，張祜以是得名，《全唐詩(shī)》收錄其349首詩(shī)歌。
贈(zèng)內(nèi)人原文翻譯及賞析2
禁門(mén)宮樹(shù)月痕過(guò)，媚眼惟看宿鷺窠。
斜拔玉釵燈影畔，剔開(kāi)紅焰救飛蛾。
古詩(shī)簡(jiǎn)介
《贈(zèng)內(nèi)人》是唐代詩(shī)人張祜的詩(shī)作。此詩(shī)詠宮人寂寞無(wú)聊的生活，寫(xiě)了她們對(duì)真正愛(ài)情的渴望和自身的凄清境況。前兩句寫(xiě)宮人生活的孤寂苦悶；后兩句通過(guò)寫(xiě)宮人枯坐“拔玉釵”“救飛蛾”兩個(gè)形象化動(dòng)作，表現(xiàn)了她的無(wú)聊和對(duì)弱小者的同情之心。全詩(shī)詞采艷麗，語(yǔ)意含蓄，句句描繪宮人孤寂的心情，耐人尋味。
翻譯/譯文
月光由宮門(mén)移到宮樹(shù)梢，媚眼只看那宿鷺的窩巢。
在燈影旁拔下頭上玉釵，挑開(kāi)燈焰救出撲火飛蛾。
注釋
⑴內(nèi)人：指宮女。因皇宮又稱(chēng)大內(nèi)，故宮女稱(chēng)內(nèi)人。
⑵禁門(mén)：宮門(mén)。
⑶宿鷺：指雙棲之鴛鴦。
⑷紅焰：指燈芯。
賞析
唐代選入宮中宜春院的歌舞妓稱(chēng)“內(nèi)人”。她們一入深宮內(nèi)院，就與外界隔絕，被剝奪了自由和人生幸福。這首詩(shī)題為“贈(zèng)內(nèi)人”，其實(shí)并不可能真向她們投贈(zèng)詩(shī)篇，不過(guò)借此題目來(lái)馳騁詩(shī)人的遐想和遙念而已。
這是一首宮怨詩(shī)，但詩(shī)人匠心獨(dú)運(yùn)，不落窠臼，既不正面描寫(xiě)她們的凄涼寂寞的生活，也不直接道出她們的愁腸萬(wàn)轉(zhuǎn)的怨情，只從她們中間一個(gè)人在月下、燈畔的兩個(gè)頗為微妙的動(dòng)作，折射出她的遭遇、處境和心情。
詩(shī)的首句“禁門(mén)宮樹(shù)月痕過(guò)”，乍看是一個(gè)平平常常的寫(xiě)景句子，而詩(shī)人在用字遣詞上卻是費(fèi)了一番斟酌的。“禁門(mén)宮樹(shù)”，點(diǎn)明地點(diǎn)，但門(mén)而曰“禁門(mén)”，樹(shù)而曰“宮樹(shù)”，就烘托出了宮禁森嚴(yán)、重門(mén)深閉的環(huán)境氣氛。“月痕過(guò)”，點(diǎn)明時(shí)間，但月而曰“月痕”，就給人以暗淡朦朧之感，而接以一個(gè)“過(guò)”字，更有深意存乎其間，既暗示即將出場(chǎng)的.月下之人在百無(wú)聊賴(lài)之中佇立凝望已久，又從光陰的流逝中暗示此人青春的虛度。
第二句“媚眼惟看宿鷺窠”，緊承上句所寫(xiě)的禁門(mén)邊月過(guò)樹(shù)梢之景，引出了地面上仰首望景之人。“媚眼”兩字，說(shuō)明望景之人是一位女性，而且是一位美貌的少女，《詩(shī)經(jīng)·衛(wèi)風(fēng)·碩人》就曾以“美目盼兮”四個(gè)字傳神地點(diǎn)出了莊姜之美。但可憐這位美貌的少女，空有明媚的雙目，卻看不到禁門(mén)外的世界。此刻在月光掩映下，她正在看宿鷺的窠巢，不僅是看，而且是“惟看”。這是因?yàn)椋谌缤为z的宮禁中，環(huán)境單調(diào)得實(shí)在沒(méi)有東西可看，她無(wú)可奈何地惟有把目光投向那高高在宮樹(shù)之上的鷺窠；也可能因?yàn)椋車(chē)煽吹木拔镫m多，而惟有樹(shù)梢的鷺窠富有生活氣息，所以吸引住了她的視線(xiàn)。這里，詩(shī)人沒(méi)有進(jìn)一步揭示她在“惟看宿鷺窠”時(shí)的內(nèi)心活動(dòng)，這是留待讀者去想象的。不妨假設(shè)，此時(shí)月過(guò)宮樹(shù)，飛鳥(niǎo)早已投林，她在凝望鷺窠時(shí)會(huì)想：飛鳥(niǎo)還有歸宿，還有“家庭”，它們還可以飛出禁門(mén)，在廣大的天地中游翔，而自己不知何時(shí)才能飛出牢籠，重回人間。一雙媚眼所注，是充滿(mǎn)了對(duì)自由的渴望，對(duì)幸福的憧憬的。
詩(shī)的下半首又變換了一個(gè)場(chǎng)景，把鏡頭從戶(hù)外轉(zhuǎn)向戶(hù)內(nèi)，從宮院的樹(shù)梢頭移到室內(nèi)的燈光下，現(xiàn)出了一個(gè)斜拔玉釵、撥救飛蛾的近景。前一句“斜拔玉釵燈影畔”，是用極其細(xì)膩的筆觸描畫(huà)出了詩(shī)中人的一個(gè)極其優(yōu)美的女性動(dòng)作，顯示了這位少女的風(fēng)姿。后一句“剔開(kāi)紅焰救飛蛾”，是說(shuō)明“斜拔玉釵”的意向所在，顯示了這位少女的善良心愿。這里，詩(shī)人也沒(méi)有進(jìn)一步揭示她的內(nèi)心活動(dòng)，而讀者可以這樣設(shè)想：如果說(shuō)她看到飛鳥(niǎo)歸巢會(huì)感傷自己還不如飛鳥(niǎo)，那么，當(dāng)她看到飛蛾投火會(huì)感傷自己的命運(yùn)好似飛蛾，而剔開(kāi)紅焰，救出飛蛾，既是對(duì)飛蛾的一腔同情，也是出于自我哀憐。
這是一首造意深曲、耐人尋味的宮怨詩(shī)，在藝術(shù)構(gòu)思和表現(xiàn)手法上有其與眾不同的特色。
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