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八歸·湘中送胡德華古詩原文及賞析
在學(xué)習(xí)、工作乃至生活中，許多人都接觸過一些比較經(jīng)典的古詩吧，古詩是中文獨有的一種文體，有特殊的格式及韻律。那么什么樣的古詩才是好的古詩呢？下面是小編幫大家整理的八歸·湘中送胡德華古詩原文及賞析，歡迎閱讀與收藏。
芳蓮墜粉，疏桐吹綠，庭院暗雨乍歇。無端抱影銷魂處，還見篠墻螢暗，蘚階蛩切。送客重尋西去路，問水面琵琶誰撥？最可惜、一片江山，總付與啼鴂。
長恨相從未款，而今何事，又對西風(fēng)離別？渚寒煙淡，棹移人遠(yuǎn)，飄渺行舟如葉。想文君望久，倚竹愁生步羅襪。歸來后，翠尊雙飲，下了珠簾，玲瓏閑看月。
譯文
荷花飄落，稀疏的梧桐開始墜下綠葉。庭院里，一場秋雨剛停歇。我說不出原因，一個人突然獨自傷悲。又看見竹籬邊的螢火蟲在幽暗中飛來飛去，苔階旁的蟋蟀叫聲更令人斷腸。我送別客人，重尋西去的水路，不知水上是否有人為你演奏一曲？最可惜的是把一片江山大好風(fēng)景，卻付給悲鳴的鳥兒。
常常遺憾我們相識相知時間太短，而今在這落花時節(jié)，為何又要無奈地依依相別？清冷的洲渚煙水茫茫，船兒就要出發(fā)，友人的行舟已遠(yuǎn)，如一片輕葉。他的妻子一定在家中盼望著他，日日站在翠竹旁，任憑羅襪上染上清塵。等到丈夫歸來后，夫妻二人幸福地團(tuán)圓。雙雙下了珠簾，對著明月對飲到天明。
注釋
八歸：詞牌名。姜夔自度曲。有仄韻、平韻兩體。仄韻詞始于姜夔，雙調(diào)一百十五字。平韻體有高觀國詞，一百一十字，有脫文。二體雖用韻有平仄之異，而聲調(diào)則同。
暗雨：夜雨。
乍：忽然
篠（xiǎo）墻：竹籬院墻。篠，細(xì)竹。
蛩（qióng）：蟋蟀。
水面琵琶：指白居易《琵琶行》事。
啼鴂（jué）：亦作“鵜鴂”“鶗鴃”，即杜鵑鳥。
未款：不能久留。
渚（zhǔ）：水中小塊陸地。
棹（zhào）：劃船的一種工具，形狀和槳差不多。
文君：漢司馬相如妻卓文君。
翠尊：翠玉的酒杯。
玲瓏：皎、晶瑩。
賞析
全詞描述了離別前的憂傷、臨別時的依依不舍，以及懸想別后友人歸家與親屬團(tuán)聚的情景。前面實寫，后面虛寫，多次轉(zhuǎn)移時間和空間，逐層抒發(fā)離情別緒，在章法和布局方面頗具匠心。
上闋刻畫客中庭院之蕭瑟，為離愁作鋪墊，可分兩層。前六句為一層，以雨后寂寞蕭條的庭院為背景，寫別前的憂傷。蓮花凋零了粉色的花瓣，桐樹吹動著帶綠的葉子，是初秋院中之景。竹籬邊發(fā)光暗淡的螢蟲，苔階下鳴聲凄切的蟋蟀，是秋夜庭前之物。篠墻，指竹墻。這四樣景物，有晝景，有夜景；有植物，有動物；植物又有花、有葉，動物又有光、有聲，配置勻整，而且從目見寫到耳聞，從視覺寫到聽覺，造成一種冷清凄迷的意境，無限煩惱盡在其中。中間“暗雨乍歇”寫天時，“抱影銷魂”寫人事。“還見”二字，更透露出一種無可奈何之感。何以如此，是因為即將送別友人。江淹《別賦》說：“黯然銷魂者，唯別而已矣！”這種離愁別緒，由于用了許多惹愁的景物層層烘染，便見得加倍的濃重。這六句詞，使人儼然進(jìn)入宋玉《九辯》的境界。
“送客”以下開始轉(zhuǎn)入離別，是第二層。場景由庭院逐漸移至送別的水邊。西去，表客行方向。重尋，表明在此送行已非一回。“問水面琵琶誰撥”，化用白居易《琵琶行》中“忽聞水上琵琶聲”的詩句，而改為以“問”字領(lǐng)起的設(shè)問句，語簡意深，余味悠長，極盡其纏綿情緒。接著，“最可惜、一片江山，總付與啼鴂”，則聲情激越，境界闊遠(yuǎn)寄慨遙深。啼鴂，或作鵜鴂、鶗鴂，又名子規(guī)、杜鵑，此鳥“春分鳴則眾芳生，秋分鳴則眾芳歇”（《廣韻》）。屈原《離騷》中有“恐鵜鴂之先鳴兮，使夫百草為之不芳”之句。這里也是借啼鴂的鳴聲來表現(xiàn)眾芳蕪穢、山河改容的衰颯景象，襯托離情，極為沉痛感人。其中還隱微地寄托了詞人的身世之感、家國之痛。飄泊江湖的遲暮之感，山河異色的憂愁之悲，都體現(xiàn)在這一凄迷闊遠(yuǎn)的境界之中。正是無限感慨都在虛處，意愈切而詞愈微。
下闋寫留客殷勤之意，也有兩層意思。前六句承上，著重寫惜別之情。“長恨”三句與柳永《雨霖鈴》過片處“多情自古傷離別，更那堪、冷落清秋節(jié)”有同工之妙。柳詞以“更那堪”三字遞進(jìn)一層，此詞則以“而今何事”的設(shè)問追進(jìn)一步，以傾吐惜別的深情。然后再以“渚寒”三句景語來代替情語，這里又與李白《送孟浩然之廣陵》詩的“孤帆遠(yuǎn)影碧空盡，惟見長江天際流”的藝術(shù)手法相似，借淡煙寒水之中一葉行舟縹緲遠(yuǎn)去的景象，來表達(dá)送別者佇立江頭，凝望著棹移人遠(yuǎn)的那種依依不舍的感情。這與周邦彥《蘭陵王》“愁一箭風(fēng)快，半篙波暖，回首迨遞便數(shù)驛，望人在天北”有異曲同工之妙。周詞是站在離別者回望送別者的角度來寫，姜詞是從送別者眼中離別者遠(yuǎn)處的情景，雖角度不同而各盡其妙。
最后六句寫別后，用美好的設(shè)想來排遣雙方的離愁別恨。文君即卓文君，借指胡的妻室。“倚竹”句借用杜甫《佳人》詩“天寒翠袖薄，日暮倚修竹”和李白《玉階怨》詩“玉階生白露，夜久侵羅襪”中的婦女形象，以表現(xiàn)想象中胡妻等待丈夫歸來的情景。“翠尊”三句亦化用李白同詩的后兩句：“卻下水晶簾，玲瓏望秋月”，描繪胡氏夫婦團(tuán)聚的情景。點化前人詩句的藝術(shù)形象為自己所用，不著痕跡，盡得風(fēng)流，這也是姜夔詞的藝術(shù)特色之一。
這首詞以清筆寫濃愁，以健筆寫深哀，故感情真切而不流于頹表，符合白石詞中和的特色。陳廷焯《白雨齋詞話》評論說：“聲情激越，筆力精健，而意味仍是和婉，哀而不傷，真詞圣也。”細(xì)膩而有層次的抒情筆法，配合以移步換形的結(jié)構(gòu)形式，也有助于形成那種清健空靈的藝術(shù)風(fēng)格。
創(chuàng)作背景
據(jù)夏承燾《姜白石詞編年箋校》考證，大約寫于公元1186年（宋孝宗淳熙十三年）以前，詞人客游長沙時。胡德華，生平不詳。
姜夔
姜夔[kuí]（1154年—1221年），字堯章，號白石道人，漢族，饒州鄱陽（今江西省鄱陽縣）人。南宋文學(xué)家、音樂家。其作品素以空靈含蓄著稱，姜夔對詩詞、散文、書法、音樂，無不精善，是繼蘇軾之后又一難得的藝術(shù)全才。有《白石道人詩集》《白石道人歌曲》《續(xù)書譜》《絳帖平》等書傳世。
主旨思想
這首詞以湘中秋日江景為背景，先描繪凄清迷蒙的送別環(huán)境，再抒發(fā)與友人分別的離愁別緒，同時融入對往昔情誼的追憶和對未來重逢的悵惘。詞人借景抒情，將個人的離別之愁與對身世的感慨結(jié)合，既表達(dá)了對友人的深厚情誼，也暗含著南宋士人漂泊無依的時代悲涼。
藝術(shù)特色
景情交融，以景襯情上片著重寫景，“秋江帶雨，寒沙縈水” 勾勒出清冷蕭瑟的秋江畫面，“亂鷗飛去”“微茫云屋” 強(qiáng)化了迷蒙孤寂的氛圍，這些景色都與詞人 “愁獨” 的心境相契合，景為情設(shè)，情隨景生。
敘事與抒情交織下片由景入情，先寫送別時 “尊酒消愁” 的場景，再追憶 “回廊攜手，花明月暗” 的往昔，最后設(shè)想 “他年重想” 的悵惘，時空交錯，將離別之痛表達(dá)得層層遞進(jìn)。
煉字精巧，語言清麗史達(dá)祖被稱為 “詞中李商隱”，煉字功力深厚。如 “縈” 字寫出寒沙與江水纏繞的形態(tài)，“瞰” 字點明詞人的視角，“斷”“切” 二字凸顯簫聲的終止和離愁的深切，用詞精準(zhǔn)而富有韻味。
虛實結(jié)合，意境深遠(yuǎn)上片 “漁市樵村，欲暮競?cè)贾瘛?是眼前實景；下片 “回廊攜手” 是回憶之虛，“他年重想” 是想象之虛。虛實結(jié)合拓展了詞作的意境，讓離愁別緒更顯綿長。
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