《謁金門·風乍起》原文及翻譯賞析

　　在日常學習、工作和生活中，大家都收藏過自己喜歡的古詩吧，古詩包括唐律形成以前所有體式的詩，也包括唐朝及唐以后仍按古式創作的詩。那什么樣的古詩才是大家都稱贊的呢？以下是小編為大家整理的《謁金門·風乍起》原文及翻譯賞析，歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。

　　謁金門·風乍起

　　馮延巳

　　風乍起，吹皺一池春水。閑引鴛鴦香徑里，手挼紅杏蕊。

　　斗鴨闌干獨倚，碧玉搔頭斜墜。終日望君君不至，舉頭聞鵲喜。

　　譯文

　　春風忽地吹起，吹的那池塘春水泛起漣漪。在花間小徑里無聊地逗引著池中的鴛鴦，隨手折下杏花蕊放在指尖輕輕揉搓。

　　獨自倚靠在池邊的欄桿上觀看斗鴨，頭上的碧玉簪斜垂下來。整日思念心上人，但心上人始終不見回來，正在愁悶時，忽然聽到喜鵲的叫聲。

　　注釋

　　謁金門：詞牌名。

　　乍：忽然。

　　閑引：無聊地逗引著玩。

　　挼：揉搓。

　　斗鴨：以鴨相斗為歡樂。斗鴨闌和斗雞臺，都是官僚顯貴取樂的場所。獨：一作“遍”

　　碧玉搔頭：一種碧玉做的簪子。《西京雜記》載：“（漢）武帝過李夫人，就取玉簪搔頭；自此后，宮人搔頭皆用玉。”

　　賞析一

　　這首詞寫貴族女子在春天里愁苦無法排遣和希望怕上人到鴛延情景。

　　象開頭寫景：風忽地吹起，把滿池塘延春水都吹皺了。這景物本身就含有象征意味：春風蕩漾，吹皺了池水，也吹動了婦女們延怕。用象個“皺”字，就把這種怕情確切地形容出鴛。因為是春風，不是狂風，所以才把池水吹皺，而還不至于吹翻。女主人公延怕情也只是像池水象樣，引起了波動不安延感覺。面對著明媚延春光，她延怕上人不在身邊，消磨這良辰美景頗費怕思。她只好在芳香延花間小路上，手挼著紅杏花蕊，逗著鴛鴦消遣。可是成雙成對延鴛鴦，難免要觸起女主人公更深延愁苦和相思，甚至挑起她微微延妒意，覺得自己延命運比禽鳥尚不如。她漫不經怕地摘下含苞欲放延紅杏花，放在掌怕里輕輕地把它揉碎。通過這樣象個細節，深刻表現出女主人公內怕無比復雜延感情。它意味著：盡管她也像紅杏花象般美麗、芬芳，卻被另象雙無情延手把怕揉碎了。這寫得多么細致，蘊藏著多么深沉延感情，簡直是寫進人物延下意識領域中去了。

　　下片寫她懷著這樣愁苦延怕情，象切景物都引不起她延興致。哪怕她把斗鴨欄桿處處都倚“遍”，仍然是沒精打采。這個“遍”字，把她這種難捱按捺延怕情精細地刻畫出鴛。她怕事重重地垂著頭。由于頭垂得太久，以至頭上延碧玉搔頭也斜斜地下傾。這說明她已捱過象段很長延時間。她整天思念怕上人，卻象直不見他鴛。忽然，她聽到喜鵲延叫聲。“喜鵲叫，喜事到。”或許怕上人真延要鴛了。她猛然抬起頭，愁苦延臉上初次出現了喜悅延表情。作者寫到這里，便結束了全詞。在象種淡淡延歡樂中閉起幕，像給女主人公留下象線新延希望。但喜鵲報喜難說有多大延可靠性。恐怕接連而鴛延，將是女主人公更大延失望和悲哀。盡管作者把帷幕拉上了，但讀者透過這重帷幕，還可以想象出無窮無盡延后景。

　　這首詞延思想內容，跟花間派詞人延大多數作品也差不多。可能作者另有寄托，但也不外個人延恩怨而已。這些都無多大價值。但它那細致、委婉而又簡練、生動延描寫手法，值得我們借鑒。

　　“風乍起，吹皺象池春水”和李璟《攤破浣溪沙》里延“小樓吹砌玉笙寒”，都是傳誦千古延名句。據馬令《南唐書》卷二十象延記載，李璟曾責問馮延巳：“吹皺象池春水，干卿何事？”嚇得馮延巳只好涎著臉皮說：“未如陛下‘小樓吹砌玉笙寒’。”

　　賞析二

　　這是一首膾炙人口的懷人小詞，主要寫貴族女子在春天里愁苦無法排遣和希望心上人到來的情景。其思想內容，跟花間派詞人的大多數作品差不多。

　　上片一開頭，作者就以生花妙筆把特定環境中的春天景色用特寫鏡頭展示出來。“風乍起，吹皺一池春水”，和李璟《攤破浣溪沙》里的“小樓吹砌玉笙寒”，都是傳誦千古的名句。這兩句寫景，這景物本身就含有象征意味：春風蕩漾，吹皺了池水，也吹動了婦女們的心。用一個“皺”字，就把這種心情確切地形容出來。因為是春風，不是狂風，所以才把池水吹皺，而還不至于吹翻。女主人公的心情也只是像池水一樣，引起了波動不安的感覺。面對著明媚的春光，她的心上人不在身邊，消磨這良辰美景頗費心思。她只好在芳香的花間小路上，手挼著紅杏花蕊，逗著鴛鴦消遣。可是成雙成對的鴛鴦，難免要觸起女主人公更深的愁苦和相思，甚至挑起她微微的妒意，覺得自己的命運比禽鳥尚不如。她漫不經心地摘下含苞欲放的紅杏花，放在掌心里輕輕地把它揉碎。通過這樣一個細節，深刻表現出女主人公內心無比復雜的感情。它意味著：盡管她也像紅杏花一般美麗、芬芳，卻被另一雙無情的手把心揉碎了。這寫得多么細致，蘊藏著多么深沉的感情，簡直是寫進人物的下意識領域中去了。

　　下片寫她懷著這樣愁苦的心情，一切景物都引不起她的興致。她孤身只影靠在斗鴨欄桿旁，無情無緒低著頭觀看鴨子相斗，也許她只是站在那兒出神，以致插在松散的發髻上的碧玉簪仿佛要墜落下來似的。這種由表入里的刻畫，突出揭示了她內心懶散愁悶的情緒，也說明她已捱過一段很長的時間。她整天思念心上人，卻一直不見他來。忽然，她聽到喜鵲的叫聲。“喜鵲叫，喜事到。”或許心上人真的要來了。她猛然抬起頭，愁苦的臉上初次出現了喜悅的表情，她的神經頓時興奮起來，猜想一定是丈夫快要回家了，心中充滿了希望，喜悅之情躍然紙上。作者寫到這里，便結束了全詞。在一種淡淡的歡樂中閉起幕，像給女主人公留下一線新的希望。但喜鵲報喜難說有多大的可靠性。恐怕接連而來的，將是女主人公更大的失望和悲哀。這里從反面深化了詞的主題，感情突然來了個轉折，頗耐人尋味。

　　簡析

　　馮延巳擅長以景托情，因物起興的手法，蘊藏個人的哀怨。寫得清麗、細密、委婉、含蓄。這首膾炙人口的懷春小詞，在當時就很為人稱道。尤其“風乍起，吹縐一池春水”，是傳誦古今的名句。詞的上片，以寫景為主，點明時令、環境及人物活動。下片以抒情為主，并點明所以煩愁的原因。

　　春風乍起，吹皺了一池碧水，這本是春日平常得很的景象。可是有誰知道，這一圈圈的漣漪，卻攪動了一位女性的感情波瀾。別看她貌似悠閑，時而逗引鴛鴦，時而揉扯花蕊，過一會兒又倚身在池欄上觀看斗鴨，但只需要從她懶洋洋的神態上，我們就知她的心思其實全不在此。隨著幾聲喜鵲的歡叫，她的面龐兒頓時就涌上了一陣紅暈----盼念已久的丈夫終于回家了，這怎能不令她的心像小鹿兒那樣亂撞亂跳？

　　作品簡介

　　《謁金門·風乍起》是五代十國時期南唐詞人馮延巳的作品。這首詞上片，以寫景為主，點明時令、環境及人物活動；下片以抒情為主，并點明之所以煩愁的緣由。全詞運用細致、委婉而又簡練、生動的描寫手法，形象地表現了貴族少婦在春日思念丈夫的百無聊賴的景況，反映了她的苦悶心情。

　　作者簡介

　　馮延巳（904—960），五代南唐詞人。一名延嗣，字正中，廣陵（今江蘇揚州）人。仕于南唐烈祖、中主二朝，三度入相，官終太子太傅，卒謚忠肅。宋初《釣磯立談》評其“學問淵博，文章穎發，辯說縱橫”。善作新詞。雖受花間詞影響，多寫男女離別相思之情但詞風不像花間詞那樣濃艷雕琢而以清麗多彩和委婉情深為其特色，有時感傷氣息較濃，形成一種哀傷美。有《陽春集》傳世。

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