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《行香子·過七里瀨》翻譯及賞析
在日常學(xué)習(xí)、工作和生活中，大家都收藏過令自己印象深刻的古詩吧，古詩是古代詩歌的泛稱。那么問題來了，到底什么樣的古詩才經(jīng)典呢？以下是小編幫大家整理的《行香子·過七里瀨》翻譯及賞析古詩，僅供參考，大家一起來看看吧。
《行香子·過七里瀨》作者為宋朝文學(xué)家蘇軾。其全文如下：
一葉舟輕，雙槳鴻驚。水天清、影湛波平。魚翻藻鑒，鷺點(diǎn)煙汀。過沙溪急，霜溪冷，月溪明。
重重似畫，曲曲如屏。算當(dāng)年、虛老嚴(yán)陵。君臣一夢，今古空名。但遠(yuǎn)山長，云山亂，曉山青。
【前言】
《行香子·過七里瀨》是宋代文學(xué)家蘇軾的詞作。此詞描寫了七里瀨的優(yōu)美景色，表現(xiàn)了作者對江南水鄉(xiāng)的熱愛，也流露了功名虛無、江山長在的人生哲學(xué)。全詞清疏明麗，高邁灑脫，剛?cè)岵?jì)，既有幽美的畫面，又含有深邃的哲理，引人沉思。
【注釋】
⑴行香子：詞牌名。
⑵七里瀨：又名七里灘、七里瀧，在今浙江省桐廬縣城南三十里。錢塘江兩岸山巒夾峙，水流湍急，連綿七里，故名七里瀨。瀨，沙石上流過的急水。
⑶一葉：舟輕小如葉，故稱“一葉”。
⑷湛：清澈。
⑸藻鑒：亦稱藻鏡，指背面刻有魚、藻之類紋飾的銅鏡，這里比喻像鏡子一樣平的水面。藻，生活在水中的一種隱花植物。鑒，鏡子。
⑹鷺：一種水鳥。汀：水中或水邊的平地，小洲。
⑺屏：屏風(fēng)，室內(nèi)用具，用以擋風(fēng)或障蔽。
⑻嚴(yán)陵：即嚴(yán)光，字子陵，東漢人，曾與劉秀同學(xué)，并幫助劉秀打天下。劉秀稱帝后，他改名隱居。劉秀三次派人才把他召到京師。授諫議大夫，他不肯接受，歸隱富春江，終日釣魚。
⑼君臣：君指劉秀，臣指嚴(yán)光。
⑽空名：世人多認(rèn)為嚴(yán)光釣魚是假，“釣名”是真。這里指劉秀稱帝和嚴(yán)光垂釣都不過是夢一般的空名而已。
【翻譯】
乘一葉小舟，蕩著雙槳，像驚飛的鴻雁一樣，飛快地掠過水面。天空碧藍(lán)，水色清明，山色天光，盡入江水，波平如鏡。水中游魚，清晰可數(shù)，不時(shí)躍出明鏡般的水面；水邊沙洲，白鷺點(diǎn)點(diǎn)，悠閑自得。白天之溪，清澈而見沙底；清曉之溪，清冷而有霜意；月下之溪，是明亮的水晶世界。
兩岸連山，往縱深看則重重疊疊，如畫景；從橫列看則曲曲折折，如屏風(fēng)。笑嚴(yán)光當(dāng)年白白地在此終老，不曾真正領(lǐng)略到山水佳處。皇帝和隱士，而今也已如夢一般消失，只留下空名而已。只有遠(yuǎn)山連綿，重巒疊嶂；山間白云，繚繞變幻；曉山晨曦，青翠欲滴。
【鑒賞】
此詞在對大自然美景的贊嘆中，寄寓了因緣自適、看透名利、歸真返樸的人生態(tài)度，發(fā)出了人生如夢的浩嘆。
上闋頭六句描寫清澈寧靜的江水之美：一葉小舟，蕩著雙槳，像驚飛的鴻雁一樣，飛快地掠過水面。天空碧藍(lán)，水色清明，山色天光，盡入江水，波平如鏡。水中游魚，清晰可數(shù)，不時(shí)躍出明鏡般的水面；水邊沙洲，白鷺點(diǎn)點(diǎn)，悠閑自得。詞人用簡練的筆墨，動靜結(jié)合、點(diǎn)面兼顧地描繪出生機(jī)盎然的江面風(fēng)光，體現(xiàn)出作者熱愛自然、熱愛生活的情趣。
接下來“過沙溪急，霜溪冷，月溪明”三句，節(jié)奏輕快。沙溪，是白天之溪，清澈而見沙底；霜溪，是清曉之溪，清冷而有霜意；月溪，乃是月下之溪，是明亮的水晶世界。詞人用蒙太奇手法，剪接了三個(gè)不同時(shí)辰的舟行之景。既寫出了船之行程，也創(chuàng)造出清寒凄美的意境，由此引出一股人生的況味，為下片抒寫人生感慨作了鋪墊。
詞的下闋，作者首先由寫江水之清明轉(zhuǎn)寫夾岸的奇山異景——“重重似畫，曲曲如屏”：兩岸連山，往縱深看則重重疊疊，如畫景；從橫列看則曲曲折折，如屏風(fēng)。詞寫水則特詳，寫山則至簡，章法變化，體現(xiàn)了在江上舟中觀察景物近則精細(xì)遠(yuǎn)則粗略的特點(diǎn)。
“算當(dāng)年，虛老嚴(yán)陵。”東漢初年的嚴(yán)子陵，輔佐劉秀打天下以后，隱居不仕，垂釣富春江上。昔人多說嚴(yán)光垂釣實(shí)是“釣名”，東坡在此，也笑嚴(yán)光當(dāng)年白白在此終老，不曾真正領(lǐng)略到山水佳處。“君臣一夢，今古空名”，表達(dá)出浮生若夢的感慨：皇帝和隱士，而今也已如夢一般消失，只留下空名而已。那么真正能永恒留傳的實(shí)體是什么呢？“但遠(yuǎn)山長，云山亂，曉山青。”只有遠(yuǎn)山連綿，重巒疊嶂；山間白云，繚繞變形；曉山晨曦，青翠欲滴。意思是說，只有大自然才是永恒的，只有大自然之美才是永恒的。這是蘇軾的一貫思想，正如他在《前赤壁賦》中所感嘆的：“惟江上之清風(fēng)，與山間之明月，耳得之而為聲，目遇之而成色，取之無禁，用之無竭……”
下半闋以山起，以山結(jié)，中間插入議論感慨，而以“虛老”粘上文，“但”字轉(zhuǎn)下意，銜接自然。結(jié)尾用一“但”字領(lǐng)“遠(yuǎn)山長，云山亂，曉山青”三個(gè)跳躍的短句，又與上半闋“沙溪急，霜溪冷，月溪明”遙相呼應(yīng)。前面寫水，后面寫山，異曲同工，以景結(jié)情。人生的感慨，歷史的沉思，都融化在一片流動閃爍、如詩如畫的水光山色之中，雋永含蓄，韻味無窮。
從這首詞可以看出，蘇軾因與朝廷掌權(quán)者意見不合，而貶謫杭州任通判期間，盡管仕途不順，卻仍然生活得輕松閑適。他好佛老而不溺于佛老，看透生活而不厭倦生活，善于將沉重的榮辱得失化為過眼云煙，在大自然的美景中找回內(nèi)心的寧靜與安慰。詞中那生意盎然、活潑清靈的景色中，融注著詞人深沉的人生感慨和哲理思考。
蘇東坡經(jīng)常發(fā)出“人生如夢”的感慨，有的評論家便批評蘇東坡消極、悲觀，但人們?nèi)匀粣厶K詞。人們從蘇詞中得到的，不是灰色的頹唐，而是綠色的歡欣，是詩情畫意的美感享受。
賞析
《行香子·過七里瀨》是北宋文學(xué)家蘇軾的一首詞作，整首詞描繪了一幅優(yōu)美的山水畫卷，展現(xiàn)了作者對自然的熱愛和對人生的思考。
“一葉舟輕，雙槳鴻驚。水天清、影湛波平。魚翻藻鑒，鷺點(diǎn)煙汀。過沙溪急，霜溪冷，月溪明。”詞的上闋開篇即以輕快的筆觸勾勒出一幅寧靜而靈動的畫面。一葉扁舟，雙槳蕩起，如驚鴻般打破了水面的平靜。水天澄澈，清澈的水中倒映著天空，波光粼粼。魚兒在水中穿梭，仿佛在翻動著如鏡的水面；白鷺輕點(diǎn)著煙霧迷蒙的小洲。接下來通過“過沙溪急，霜溪冷，月溪明”，展現(xiàn)了不同情境下溪流的特點(diǎn)，有湍急、有清冷、有明亮，不僅描繪出溪水的變化，也營造出多樣的氛圍。
“重重似畫，曲曲如屏。算當(dāng)年、虛老嚴(yán)陵。君臣一夢，今古空名。但遠(yuǎn)山長，云山亂，曉山青。”下闋著重描寫了兩岸的山巒。重重疊疊的山巒猶如優(yōu)美的畫卷，蜿蜒曲折的山勢仿佛屏風(fēng)。作者在此處聯(lián)想到了嚴(yán)陵，認(rèn)為即使是像嚴(yán)子陵那樣的隱士，在這如畫的山水間也不過是虛度光陰。“君臣一夢，今古空名”，則表達(dá)了作者對歷史和功名的超脫看法，認(rèn)為無論是君臣之間的故事，還是那些千古留名的人物，都如同一場夢，最終都化為虛空。最后以“但遠(yuǎn)山長，云山亂，曉山青”結(jié)尾，將思緒拉回眼前的景色，強(qiáng)調(diào)了自然山水的永恒和美麗。
這首詞的藝術(shù)特色十分鮮明。在寫景方面，蘇軾運(yùn)用生動形象的語言，將七里瀨的景色描繪得栩栩如生，給人以身臨其境之感。如“魚翻藻鑒，鷺點(diǎn)煙汀”一句，通過“翻”和“點(diǎn)”兩個(gè)動詞，將魚和鷺的動態(tài)表現(xiàn)得淋漓盡致。同時(shí)，詞中還運(yùn)用了多種修辭手法，如“重重似畫，曲曲如屏”運(yùn)用比喻，將山巒比作畫和屏，增強(qiáng)了景色的美感和藝術(shù)感染力。
在情感表達(dá)上，蘇軾在欣賞自然美景的同時(shí)，融入了對人生的深刻思考。他沒有沉湎于歷史的興衰和功名的得失，而是以一種豁達(dá)超脫的態(tài)度看待一切。這種情感的表達(dá)既不消極悲觀，也不過分激昂，而是在平和中透露出一種對世事的洞察和對自然的敬畏。
此外，整首詞的結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，節(jié)奏明快。上闋以寫景為主，下闋在寫景的基礎(chǔ)上抒發(fā)感慨，景與情相互交融，過渡自然流暢，使讀者在欣賞美景的同時(shí)，也能引發(fā)內(nèi)心的共鳴和思考。
總的來說，蘇軾的《行香子·過七里瀨》是一首意境優(yōu)美、情感深邃、藝術(shù)精湛的詞作。它不僅展現(xiàn)了七里瀨的自然風(fēng)光之美，更傳達(dá)了作者對人生和世事的獨(dú)特感悟，具有極高的藝術(shù)價(jià)值和思想內(nèi)涵。
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