張炎《清平樂采芳人杳》的閱讀答案與賞析
清平樂
張炎
采芳人杳，頓覺游情少。客里看春多草草，總被詩愁分了。
去年燕子天涯，今年燕子誰家？ 三月休聽夜雨，如今不是催花。
注：張炎生于南宋末年，宋亡后曾北上大都，因各種原因，第二年即南歸。
1、這首詞結(jié)構(gòu)細(xì)密，層層翻新，試結(jié)合詩句具體分析詞中抒發(fā)了詞人哪些情感？(6分)
2、這首詞采用了怎樣的手法來抒發(fā)情感，試結(jié)合詞句從一個(gè)角度進(jìn)行分析。（5分）
參考答案
1．（6分）“采芳人”杳然無蹤，春光逝去的失落悵惘；“客”中未能飽覽大好春光的遺憾追悔；身世飄零、國破家亡的`痛苦孤獨(dú)。（每點(diǎn)2分，意思對即可給分。）
2．（5分）比喻。詞人以“燕子”自喻，以“去年”“天涯”，“今年”“誰家”來概括自己飄蕩無依的身世經(jīng)歷。
襯托。前兩句以“采芳人”杳然無蹤，郊野呈現(xiàn)一片凋殘凄迷景象來襯托詞人心情的孤寂愁苦；末兩句以“三月夜雨”聲來襯托詞人家國身世之痛。
雙關(guān)。末兩句詞人認(rèn)為雨不是催花的媒劑，而是葬送一春殘花，一語雙關(guān)，透露著詞人家國身世之痛。（觀點(diǎn)2分，分析3分，答出一點(diǎn)即可給滿分）
二
【注釋】張炎（1248—1319），宋末詞人。寓居臨安（今浙江杭州）。宋亡時(shí)，年二十九，家產(chǎn)籍沒，至以賣卜為生。至元二十七年（1290），曾北游大都，次年春后南歸。晚年落魄縱游于金陵、蘇杭一帶。這首詞寫于元兵南掠，春日游西湖，人跡杳杳之時(shí)。
1.上片如何表達(dá)“傷春”之情？請結(jié)合詞句作簡要分析。（4分）
2.下闋燕子、夜雨兩個(gè)意象內(nèi)涵豐富，試賞析。（4分）
參考答案
1.上片前兩句寫春光明媚，芳紅草綠，本是賞花采綠之時(shí)，然而此時(shí)卻人跡杳了，昔日美景歌舞生平，人頭攢動(dòng)的景象一掃而空，于是發(fā)出“頓覺游情少”之感。（2分）后兩句寫后悔錯(cuò)過春時(shí)，未能飽覽一年一度的大好春光。其實(shí)一句“客里看春”，客居異地，浪跡天涯，終年如無根之萍，因此看景只會(huì)“草草”，“被詩愁分了”，怎么會(huì)游興滿懷呢？（2分）
2.兩個(gè)意象表面寫春景，實(shí)則是詞人以“燕子”自喻，寫出自己漂泊無定，浪跡天涯之狀，表達(dá)自己漂泊之愁苦，以“夜雨”喻摧花折綠的元兵，含蓄地表達(dá)了對侵犯者的不滿。
作者
張炎
（1248-1319）南宋詞人。字叔夏，號玉田，又號樂笑翁。祖籍鳳翔成紀(jì)（今甘肅天水），寓居臨安（今浙江杭州）。他是貴族后裔（循王張俊六世孫），也是南宋著名的格律派詞人，父張樞，精音律，與周密為結(jié)社詞友。文學(xué)史上把他和另一著名詞人姜夔并稱為“姜張”。還與宋末著名詞人蔣捷、王沂孫、周密并稱“宋末四大家”。
賞析：
《清平樂·采芳人杳》是南宋詞人張炎作品。詞由景到人，由人到物，由物到情，層層深入，又層層翻新。
張炎詞以“悲秋”見長，離愁別緒，萬感情懷皆可由秋景而發(fā)。如《清平樂》（候蛩凄斷）即是一首“悲秋”名作。然而他的“傷春”之作也別具一格。一“秋”一“春”，景物不同，然其抒發(fā)的情懷卻是同出一源，——即傷亡國之情，感破家之痛。此詞即是其“傷春”的一篇佳作。
“采芳人杳”兩句，前句寫春光明媚，芳紅草綠，本是賞花采綠之時(shí)，然而此時(shí)卻人跡杳了，昔日美景歌舞生平，人頭攢動(dòng)的景象一掃而空。后句由前句而發(fā)出“頓覺游情少”之感。張炎寫詞，寫景常借故國家鄉(xiāng)西湖之景之筆。西湖美景美不勝收，舉世聞名，然而在作者眼里，由于元兵的踐踏，西湖盛景已成過往云煙，人跡杳杳，游情慘淡。作者在此留下一個(gè)伏筆，不說元兵南掠，而言人杳，其中所含隱情，不言自明，非不想說，而不能說，也不必說也。承接上兩句，“客里看春”兩句，似乎是寫后悔錯(cuò)過春時(shí)，未能飽覽一年一度的大好春光。其實(shí)一句“客里看春”，客居異地，浪跡天涯，終年如無根之萍，因此看景只會(huì)“草草”，“被詩愁分了”，怎么會(huì)游興滿懷呢？
“去年燕子”兩句，借寫燕子把上文欲說而未忍多說的話，又進(jìn)一步做了一點(diǎn)吐露。前后聯(lián)系在一起，才能更深入體會(huì)詞人的處境。張炎身世前文已知，其國破家亡卻經(jīng)常或被政治逼迫北上大都，或因生活所迫，居無家所，家無常址，如同飛燕一樣羈泊無定，浪蕩天涯。“去年燕子天涯，今年燕子誰家？”短短兩句話，道出作者說不出痛苦情思，其情切切，其感深深。最后兩句“三月休聽夜雨，如今不是催花。”“夜雨”指使“流水落花春去也”（南唐李后主《浪淘沙》）的夜雨，不是早春細(xì)雨，而是暮春急雨。“催花”不是催促花開而是“摧花折葉”的摧殘花草。此時(shí)雨卻不是催花的媒劑，而是葬送春花的急雨。一“雨”雙關(guān)，透出家國身世之痛。
此詞最突出的就是對比、比興。物是人非的強(qiáng)烈對比滲透其中，借“燕子”比喻自己飄蕩無依，借“夜雨”比喻摧花折綠的殘暴的元兵。寫作之中由景到人，由人到物，由物到情，層層深入，又層層翻新。有人評價(jià)說：“羈泊之懷，托諸燕子；易代之悲，托諸夜雨，深人無淺語也。”
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