《攤破浣溪沙》原文翻譯賞析

時(shí)間：2022-09-07 18:20:36 古籍我要投稿

《攤破浣溪沙》原文翻譯賞析

　　《攤破浣溪沙·菡萏香銷(xiāo)翠葉殘》是五代十國(guó)南唐中主李璟流傳下來(lái)的詞作之一。此詞通過(guò)描繪深秋一系列催人憔悴的殘景，渲染了一種特有的悲傷氣氛，塑造出一個(gè)孤苦無(wú)依的思婦形象。以下是小編整理的《攤破浣溪沙》原文翻譯賞析，希望對(duì)大家有所幫助。

　　【原文】

　　攤破浣溪沙

　　[唐] 李璟

　　菡萏香銷(xiāo)翠葉殘，西風(fēng)愁起綠波間。還與韶光共憔悴，不堪看。

　　細(xì)雨夢(mèng)回雞塞遠(yuǎn)，小樓吹徹玉笙寒。多少淚珠何限恨，倚闌干。

　　【注釋】

　　攤破浣溪沙：詞牌名，又名“花仙子”，是“浣溪沙”的變式。

　　菡萏：荷花的別名。

　　韶光：美好的時(shí)光

　　夢(mèng)回雞塞：夢(mèng)回，夢(mèng)醒。雞塞，即雞鹿塞，漢時(shí)邊塞名，今在內(nèi)蒙古西部。此泛指塞外。

　　吹徹：吹到最后一曲。徹，大曲中的最后一遍。

　　玉笙寒：玉笙以銅質(zhì)簧片發(fā)聲，遇冷則音聲不暢，需要加熱，叫暖笙。

　　倚：憑靠。

　　【翻譯】

　　滿(mǎn)塘鮮艷的荷花都凋謝了，翠綠的荷葉也殘敗了。愁人的秋風(fēng)吹起了綠色*的波紋，使人產(chǎn)生無(wú)限的哀愁。這荷花和時(shí)節(jié)一樣都憔悴了，叫人不愿再看。

　　夢(mèng)中想著國(guó)家邊塞的戰(zhàn)事，醒來(lái)時(shí)卻正淅淅瀝瀝地下著秋雨。小樓上傳來(lái)玉笙那哀婉幽怨的吹奏之一聲，使人感到秋的寒意和無(wú)限的凄涼。倚著欄桿遠(yuǎn)望，心中有多么愁苦，又流了多少淚水啊!

　　【賞析】

　　李璟（916-961），初名景通，字伯玉，徐州人，南唐烈祖李昪長(zhǎng)子，五代南唐中主。在位十九年，因受北周的威脅，遷都南昌，抑郁而死。其詞僅存四首，風(fēng)格凄婉。

　　這首詞是南唐中主李璟的一篇得意之作，歷來(lái)備受名家推崇。據(jù)說(shuō)，一次詞人戲謂馮延巳：“吹皺一池春水，干卿何事?”馮說(shuō)：“未若陛下‘小樓吹徹玉笙寒’ 也。”這是真心話，決非奉承之辭?詞人通過(guò)秋景寫(xiě)心中憂(yōu)愁，寫(xiě)出了一國(guó)之君在國(guó)家面臨滅亡危險(xiǎn)的時(shí)候卻無(wú)能為力的無(wú)限哀愁。

　　開(kāi)端“菡萏香銷(xiāo)翠葉殘”一句，從詞語(yǔ)的選用上，便已達(dá)成了一種深微的感受。“菡萏”即“荷花”，亦稱(chēng)“蓮花”，后兩者較為淺近通俗，而“菡萏”則別有一種莊嚴(yán)珍貴之感。“翠葉”即“荷葉”，而“翠”字又表現(xiàn)了一種情感上的珍美。然后于“菡萏”之下，綴以“香銷(xiāo)”二字，又于“翠葉”之下綴一“殘”字，詩(shī)人雖未明白敘寫(xiě)自己的任何感情，而其對(duì)如此珍貴芬芳生命的消逝摧傷的哀感，便已經(jīng)盡在不言中了。

　　次句繼之用“西風(fēng)愁起綠波間”，便是寫(xiě)珍美的生命在充滿(mǎn)蕭瑟悲傷的環(huán)境中重現(xiàn)。“西風(fēng)”二字原已代表了秋季的蕭殺凄清，其下又接“愁起綠波間”，便造成多種不同的聯(lián)想和效果：一則就人而言，滿(mǎn)眼風(fēng)波，使人想見(jiàn)其一片動(dòng)蕩凄涼的景象；再則就花而言，“綠波”原為其托身之所在，而今則綠波風(fēng)起，當(dāng)然便更有一種驚心的悲感和惶懼，故曰“愁起”。“愁起”者，既是愁隨風(fēng)起，也是風(fēng)起之堪愁。

　　“還與韶光共憔悴，不堪看”，“韶光”一般指“春一光”，伸引為青春歲月。這里的“韶光”后緊跟“憔悴”，既是美好的景物時(shí)節(jié)的憔悴，也是美好的人間年華容色*的憔悴。所以下面的“不堪看”，才有無(wú)限深重的悲慨。

　　此詞上闋從“菡萏香銷(xiāo)”的眼前景物敘寫(xiě)下來(lái)，層層引發(fā)，直寫(xiě)到所有的景物時(shí)光與年華同此凋傷憔悴的下場(chǎng)，并與“韶光”“不堪看”做結(jié)，呼應(yīng)了開(kāi)端的“菡萏香銷(xiāo)”“西風(fēng)愁起”的景色*。

　　詞的下闋前兩句“細(xì)雨夢(mèng)回雞塞遠(yuǎn)，小樓吹徹玉笙寒”，是對(duì)上闋的呼應(yīng)。上闋景中雖也有人，但基本上卻是以景物之感發(fā)為主；下闋則是寫(xiě)已被景物所感發(fā)以后的人之情意。“雞塞”是雞鹿塞的簡(jiǎn)稱(chēng)，是漢時(shí)一個(gè)邊塞，原句出自《漢書(shū)·匈奴傳下》：“又發(fā)邊郡士馬以千數(shù)，送單于出朔方雞鹿塞。”因此后人多用“雞塞”以代指邊塞遠(yuǎn)戍之地。全句寄托著思婦之情，因而才有著“細(xì)雨夢(mèng)回”的情意。

　　“小樓吹徹玉笙寒”中“小樓”之高迥，“玉笙”之珍美，“吹徹”之深情，方能體會(huì)到“細(xì)雨夢(mèng)回”“小樓吹徹”之苦想與深悲。這一種意境，一直到“多少淚珠無(wú)限恨”，方將前二句所渲染的悲苦之情以極為質(zhì)直的敘述一瀉而出，正好像引滿(mǎn)的弓箭，一舉中的。然而一發(fā)之后，卻又戛然而止，把文筆一推，不復(fù)再作情語(yǔ)，而只以“倚欄干”三字做了結(jié)尾。遂使得前一句之“淚”與“恨”也都更有了一種悠遠(yuǎn)含蘊(yùn)的余味。

　　創(chuàng)作背景

　　此詞為深秋懷念遠(yuǎn)人之作。關(guān)于這首詞的創(chuàng)作背景，馬令《南唐書(shū)》卷二十五云：“王感化善謳歌，清振林木，系樂(lè)部，為歌板色。元宗嗣位，宴樂(lè)擊鞠不輟。嘗乘醉命感化奏《水調(diào)》詞，感化唯歌‘南朝天子愛(ài)風(fēng)流’一句，如是者數(shù)四。元宗輒悟，覆杯嘆曰：‘使孫、陳二主得此一句，不當(dāng)有銜璧之辱也！’感化由是有寵。元宗嘗作《浣溪沙》二闋，手寫(xiě)賜感化。后主即位，感化以其詞札上之。后主感動(dòng)，賞賚感化甚優(yōu)。”

　　鑒賞

　　此詞上片著重寫(xiě)景。文字的語(yǔ)言是形象的，所以作者一上來(lái)就說(shuō)：“菡萏香銷(xiāo)翠葉殘”。說(shuō)“香”，點(diǎn)其“味”；說(shuō)“翠”，重其“色”。此時(shí)味去葉枯確然使人惆悵。西風(fēng)，秋風(fēng)之謂也。綠波，寫(xiě)的是瑩瑩秋水。如果說(shuō)上句是重在寫(xiě)秋色，那么這一句則重在寫(xiě)秋容。一個(gè)“愁”字，把秋風(fēng)和秋水都擬人化了，于是，外在的景物也霎時(shí)同作家的.內(nèi)在感情溶為一體了，詞作也因之而籠罩了一層濃重的蕭瑟?dú)夥铡Ｈ⑺膬删洌删吧椋M(jìn)一步突出作家的主觀感受。韶光，指美好的時(shí)光。在這里，作家以其獨(dú)特而深刻的感受告訴人們：在這秋色滿(mǎn)天的時(shí)節(jié)，美好的春光連同荷花的清芬、荷葉的秀翠，還有觀荷人的情趣一起憔悴了，在濃重的蕭瑟?dú)夥罩杏制教砹艘环N悲涼凄清的氣氛。“不堪看”三字，質(zhì)樸而有力，明白而深沉，活脫脫地抒發(fā)了詩(shī)人的主觀感情。“自古逢秋悲寂寥”（唐劉禹錫詩(shī)句）。李璟雖然位高為皇帝，但是生性懦弱，再加上當(dāng)時(shí)內(nèi)外矛盾重重，境遇相當(dāng)危苦，此時(shí)此刻，觸景傷情，從而產(chǎn)生無(wú)窮的痛苦和哀怨是十分自然的。

　　詞的下片著重抒情。首句，托夢(mèng)境訴哀情。一夢(mèng)醒來(lái)，雨聲細(xì)細(xì)，夢(mèng)境即便美好，但所夢(mèng)之人畢竟遠(yuǎn)在邊塞，可思可望而不可即。的確是“雨亦綿綿，思亦綿綿”。“小樓”句，以吹笙襯凄清。風(fēng)雨高樓，玉笙整整吹奏了一曲，因吹久而凝水，笙寒而聲咽，映襯了作家的寂寞孤清。這兩句亦遠(yuǎn)亦近，亦虛亦實(shí)，亦聲亦情，而且對(duì)仗工巧，是千古傳唱的名句。最后兩句，直抒胸臆。環(huán)境如此凄清，人事如此悲涼，不能不使人潸然淚下，滿(mǎn)懷怨恨。“多少”，“何限”，數(shù)不清，說(shuō)不盡。流不完的淚，訴不盡的恨；淚因恨灑，恨依淚傾。語(yǔ)雖平淡，但很能打動(dòng)人心。結(jié)語(yǔ)“倚欄干”一句，寫(xiě)物寫(xiě)人更寫(xiě)情，脈脈深長(zhǎng)，語(yǔ)已盡而意無(wú)窮。

　　這首詞有些版本題名“秋思”，看來(lái)是切合的。李廷機(jī)評(píng)論過(guò)這首詞是“字字佳，含秋思極妙”（《全唐五代詞》）。確實(shí)，它布景生思，情景交融，其有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力。

　　名家點(diǎn)評(píng)

　　(1)楊繪《時(shí)賢本事曲子集》：南唐李國(guó)主嘗責(zé)其臣日：“吹皺一池春水，干卿何事。”蓋趙公所撰《謁金門(mén)》辭有此一句，最警策。其臣即對(duì)曰：“未如陛下‘小樓吹徹玉笙寒’。”

　　(2)馬令《南唐書(shū)》卷二十一《馮延巳傳》：元宗樂(lè)府詞云：“小樓吹徹玉笙寒”，延巳有“風(fēng)乍起，吹皺一池春水”之句，皆為警策。元宗嘗戲延巳曰“吹皺一池春水，干卿何事。”延巳曰：“未如陛下“小樓吹徹玉笙寒'。”元宗悅。

　　(3)胡仔《苕溪漁隱叢話》前集卷五十九引《雪浪齋日記》：荊公問(wèn)山谷“作小詞曾看李后主詞否？”云：“曾看。”荊公云：“何處最好？”山谷以“一池春水向東流”為對(duì)。荊公云：“未若‘細(xì)雨夢(mèng)回雞塞遠(yuǎn)，小樓吹徹玉笙寒’。又‘細(xì)雨濕流光’最好。”

　　(4)沈際飛《草堂詩(shī)余正集》卷一：“塞遠(yuǎn)”、“笙寒”二句，字字秋矣。又云：少游“指冷玉笙寒，吹徹小梅春透”，翻入春詞，不相上下。

　　(5)賀裳《被水軒詞筌》：南唐主語(yǔ)馮延巳日：風(fēng)乍起，吹一池春水。何與卿事。"馮曰：“未若‘細(xì)雨夢(mèng)回雞塞遠(yuǎn)，小樓吹徹玉笙寒’。不可使聞?dòng)卩弴?guó)。”然細(xì)看詞意，含蓄尚多。至少游“無(wú)端銀蝕殞秋風(fēng)。靈犀得暗通。相看有似夢(mèng)初回，只恐又拋人去，幾時(shí)來(lái)”，則竟為蔓草之偕臧，頓丘之執(zhí)別，一一自供矣。詞雖小技，亦見(jiàn)世風(fēng)之升降沿流則易，溯洄實(shí)難，一入其中，勢(shì)不自禁。即余生平，亦悔習(xí)此技。

　　(6)許昂霄《詞綜偶評(píng)》：“細(xì)雨”二句合看，乃愈見(jiàn)其妙。

　　(7)徐釚《詞苑叢談》卷三：《南唐書(shū)》載元宗手寫(xiě)《攤破浣溪沙》二詞賜樂(lè)部王感化（詞略）。情致如許，當(dāng)是叔寶后身。

　　(8)陳廷焯《白雨齋詞話》卷一：南唐中主《山花子》云：“還與韶光共憔悴不堪看。”沉之至郁之至，凄然欲絕，后主雖善言情，卒不能出其右也。《云韶集》卷一：凄然欲絕，只在無(wú)可說(shuō)處。

　　(9)黃蘇《蓼園詞選》：按“細(xì)雨”、“夢(mèng)回”二句，意興清幽，自系名句。結(jié)末“倚闌干”三字，亦有說(shuō)不盡之意。后主詞自多佳制，第意興凄涼慘憔，實(shí)為亡國(guó)之音，故少選之。

　　(10)王闿運(yùn)《湘綺樓詞選》：選聲配色，恰是詞語(yǔ)。

　　(11)俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：馮延巳對(duì)中主語(yǔ)，極推重“小樓”七字，謂勝于己作。今就詞境論：“小樓”句因極錡思清愁，而馮之“風(fēng)乍起，吹池春水”，托思空靈，勝于中主，馮語(yǔ)殆媚茲一人耶。

　　(12)王國(guó)維《人間詞話》：南唐中主詞“菡萏香銷(xiāo)翠葉殘，西風(fēng)愁起綠波間”，大有眾芳蕪穢、美人退暮之感。乃古今獨(dú)傲其“細(xì)雨夢(mèng)回雞塞遠(yuǎn)，小樓吹徹玉笙寒”，故知解人正不易得。

　　(13)吳梅《詞學(xué)通論》第六章：中宗請(qǐng)作，自以《山花子》二首為最，蓋賜樂(lè)部王感化者也。此詞之佳，在于沉郁。夫“菡萏銷(xiāo)翠”，愁起西風(fēng)，與韶光無(wú)涉也，而在傷心人見(jiàn)之則夏景繁盛亦易摧殘，與春光同此憔悴耳。故則曰“不堪看”，一則曰“何限恨”，其頓挫空靈處，全是情景融洽，不事雕琢，凄然欲絕。至“細(xì)雨”“小樓”二語(yǔ)，為“西風(fēng)愁起”之點(diǎn)染語(yǔ)。煉詞雖工，非一篇中之至勝處，而后人競(jìng)賞此二語(yǔ)，亦可謂不善讀者矣。

　　(14)夏承燾《唐宋詞欣賞·南唐詞》：這雖然是一首描寫(xiě)思婦的詞，但實(shí)際上作者是通過(guò)這個(gè)題材來(lái)抒寫(xiě)自己的心情。“細(xì)雨”兩句極為王安石所欣賞，認(rèn)為是南唐最好的詞。

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