《紅高粱》讀后感
讀完一本經典名著后，大家對人生或者事物一定產生了許多感想，不能光會讀哦，寫一篇讀后感吧。可能你現在毫無頭緒吧，以下是小編為大家收集的《紅高粱》讀后感，歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。
《紅高粱》是一個具有神話意味的傳說。整個小說在一種神秘的色彩中歌頌了人性與蓬勃旺盛的生命力。因此，贊美生命是該書的主題。“通過塑造人物個性來贊美生活，贊美生活的無盡活力，贊美生活的自由和伸展。
《紅高粱》不是實的作品，也不是民族文化的根源。相反，在過去三代人的故事中，塑造了未來的人格，是一種人格理想，超越了特定的社會表面，具有人性和本質的深度，紅高粱自始至終呼吁主題是充滿活力，是宣傳不扭曲、無拘無束、開放的生活觀。
所以。擺在讀者面前的作品不是一個被理解的世界，而是一個世界生活的理想。這個理想就在那里”太陽崇拜“神話。《紅高粱》不同于以往任何反映農民的書籍。它的視角已經從傳統的對土地的贊美轉變為對生命的贊美。
故事的非凡特征決定了敘事的不現實，故事的位置也被稀釋了。在《紅高粱》中，社會最基本的結構——村莊甚至被稀釋了。《紅高粱》的所有敘事元素和視聽元素都服務于這種溫暖、自由、快樂的自然生活風格。
與以往的探索小說不同，雖然《紅高粱》也承載了作者對生活主題的想法，但它并不完全像《黃土地》那樣稀釋情節，而是直接表達了導演的想法，具有純語言的沖擊力。在這部小說中，作者從實際出發，編織了一個完整、美妙、動人的故事框架，使思想通過故事的曲折、人物的行為和動作自然溢出。作者如何通過具體的方法實現兩者的完美結合？
首先，《紅高粱》本身條完整的故事線，但這條敘事線大多是由文字感受完成的。紅高粱一開始就傳來了”我“的敘述;”我給你講講我爺爺奶奶的故事，這件事在我老家還有人提到。“這是一個以現在為基礎的讀點”我“這是一個故事的敘述者。因為他沒有出現在故事中，他是一個客觀的敘述者，但他是故事中人物的后代，這使他有一定的參與意識，從而具有被描述的意義。
因此，這個讀點非常奇怪和新穎，它使作者在處理紅高粱時有一個輕松的讀點參考，非常自由和全知性。同時，他的敘述特征拉遠了故事，具有歷史間離效應。在此讀者的基礎上，《紅高粱》在開場中說明了故事的虛構性。”時間長了，有人信，有人不信。“因此，將故事自由地融入非現實時空。
《紅高粱》中的人物關系、周轉折點，如人物關系、周圍環境、時間轉換等，幾乎都是讀者感受到的。比如我奶奶和馬峰店主李大頭的關系，高梁”鬼氣“，新娘結婚三天回老家的規矩，李大頭被殺，禿三槍綁我奶奶的過程，羅漢大叔的離開，日本人的出現等等。
《紅高粱》還承擔了一種”預敘“的功能，如抬轎出發時就告訴讀者，轎把式將成為我爺爺，這就增設了讀者的”期待讀欲“，使故事的進展更加緊張。《紅高粱》的空間和文字可以盡情傳播，大部分文字可以用來表達轎子、劫道、野合、敬酒神、日全食，讓思想附著在具體的畫面上，附著在具有強烈生命象征意義的儀式上，從而達到虛實相生的藝術境界。它”縫合“過去和現在，思想和故事。
其次，當我們面對紅高粱時，我們會覺得紅高粱被輝煌的紅色浸透了。紅色是太陽、血液和高粱酒的顏色。在這里，紅高粱對色彩的運用是高度風格化的。開頭就是年輕漂亮、靈氣逼人的我奶奶那張充滿生命的紅潤的臉，接著就是占滿銀幕的紅蓋頭，那頂熱烈飽滿的紅轎子，野合時那在狂舞的高粱稈上閃爍的陽光，似紅雨般的紅高粱酒，血淋淋人肉，一直到那日全食后天地通紅的世界……，整部電影都籠罩在紅色。
作者對這一基調的選擇幾乎完全剝奪了我們對《紅高粱》情節的關注，進入了對特定造型空間的純粹情感體驗。這是對自然生活完美自由的渴望和贊美。這不是完全現實時空的再現，而是我們內在生命力的精神外化。《紅高粱》以神秘的日全食結束，紅色的擴張獲得了近乎永恒的凝固沉默效果。黑紅色的高粱舒展流動充滿了整個《紅高粱》空間，極為輝煌、華麗、壯美。
第三，《紅高粱》的空間環境和造型描寫都在努力尋求色彩的簡化和空間的神秘與寬廣。所有瑣碎的對比、協調和過渡都被拋棄，造成了崇高神圣神秘生活的生存空間。紅高粱主要有兩個空間環境：高梁地和釀酒作坊。釀酒作坊體現了生命的古老意識，如風雨侵蝕、城堡般的18里坡圓形門洞。而自生自滅的高粱地，則透露著生命的神圣。
當《紅高粱》描述高粱地時，它是一個巨大的自然生命象征群體，伸展、宏偉、堅強、溫暖、慷慨。《紅高粱》三次渲染高粱，呈現出人與自然生命的完整性。當我祖母哭著躺在祖父踩踏的祭壇上時，紅高粱上出現了四個疊加的舞蹈高潮。
在這里，高粱地是生命誕生的見證。在日本人強迫人們踐踏高粱的過程中，他們感到被毀滅的震驚。在《紅高粱》的結尾，我的祖父和我的父親站在血紅色的陽光下。面對高速流動的高梁鏡頭，我們喚起了對生活的信心和對溫暖悲慘生活的贊美。
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