讀《月亮與六便士》有感

時間：2025-02-08 15:34:47 曉麗讀后感我要投稿

讀《月亮與六便士》有感（通用18篇）

　　當閱讀完一本名著后，相信大家都增長了不少見聞，現在就讓我們寫一篇走心的讀后感吧。但是讀后感有什么要求呢？下面是小編為大家整理的讀《月亮與六便士》有感，歡迎閱讀與收藏。

讀《月亮與六便士》有感（通用18篇）

　　讀《月亮與六便士》有感 1

　　這篇文章是來源于《左書向上》讀書群里的書友分享和書友們的討論，覺得很有價值，所以整理成篇，分享給各位廣大的愛讀書的書友們。

　　一位家庭美滿、事業成功的證券經紀人，突然有一天給妻子寫了一封告別信，拋棄了妻子和家庭，他的妻子覺得他愛上了別的女人，然而他是去巴黎畫畫，他有自己的人生理想。

　　然后他又勾引朋友的妻子，還害得她自殺，他不覺得是他的原因。他對關心他的朋友，愛他的人，世俗的一切表現的冷嘲熱諷，但卻對藝術有著獨特的追求。

　　最后他來到了南太平洋的一座美麗的小島，娶到了他心愛的阿塔（因為她不打擾他，不占有他，照顧他，這也許就是他愛她的原因），生了孩子，也創作了偉大的作品。

　　月亮代表理想，六便士代表現實，這就是這本書所要表達的，斯特里克蘭放棄六便士，追求月亮，代表了他對理想和藝術的追求，這也讓我們現在的人深刻反思，當理想與現實發生沖突時，我們該如何選擇。

　　內容敘述過程寫了主人公的.一生，寫了很多人對主人公的看法，我覺得這就代表了，當你做出選擇后，旁人對你的看法和意見，同時也包含一些鼓勵與嘲諷，此時，做出自己的選擇，不要在意別人的看法，這很重要，這是我個人的一點看法。

　　這本書很出名，書名看著就很有意境，書名是內容的象征。理想和現實對許多人來說，是矛盾體，要如何面對生活不易。為了理想不顧現實的人，周圍的人會評價自私，但生活是自己的，別人都無法為你負責。

　　真正可以為了理想去放棄一切的人，還是很難的，因為會有愛，會有牽掛，所以就出現了矛盾，而主人公在里面所作所為，在讀的過程中，真是對其恨的咬牙切齒。

　　但是我想我不是一個藝術家，我只是一個平凡的上班族，站在他的立場去決定的話，有可能我也會努力追求理想。

　　其實，大部分普通人更像是作者或者那個收藏家，可能主人公如此感性以及對理想的熱愛追求，讓他的作品能夠成為一個優秀的藝術家，但行為方式很極端，可以說是因為他追求熱愛的是藝術，所以人們還能夠比較寬松的看待，因為最終結果也是造就了美好的事物，創造了藝術，如果主人公追求的是金錢或者權利，那他的行為方式就會造成極大的影響，就是另一個版本的故事了。

　　對于我們每個人，要是能找到自己的月亮就好了，如果很明確自己的月亮是什么，相信很大部分人應該都有勇氣去追求，只是大多數人的月亮不那么突出，不那么明顯罷了，月亮就是自己本身的天賦，這本書的主角是幸運的，他追到自己的月亮了，對于沒有追到自己月亮的人，結局會很悲催的。

　　聽說讀完這本書的人，都辭職了。對于“當我們在做出自己的選擇時，不要在意別人的看法”這一思維觀點，其實，現實生活中N多的人是做不到這一點的。

　　人，是很容易被身邊的事、人、環境所影響的，然后，就會有情緒，情緒產生之后，近而會影響自己的判斷。所以，凡是追求自己理想的人，都是很能去屏蔽掉TA人帶給自己的情緒左右，理性去分析對待。追求理想，并不僅僅是感性地去追求，而更應該是理性去追求。

　　中國人最喜歡干的一件事就是“管別人”，但是，這些人其實沒搞明白一點，別人的決定，之后產生的后果，只有當事人自己承擔，而那些“管別人”的人卻不承擔任何風險，這不是很有問題么。所以，只要有邏輯思維能力的人，好好思考一下就能想明白了的。

　　對于，現實生活中的我們，一部分人為了“月亮”放棄“便士”，一部分為了“便士”而選擇放棄“月亮”，而沒有那么堅定的人，就會揣著“便士”望著“月亮”。

　　不論怎樣，只要你能遵循自己的內心而活，那么，也是一種活法。

　　讀《月亮與六便士》有感 2

　　最近剛剛讀完一本書，是毛姆的《月亮與六便士》。故事很好，總讓我有所明白。

　　首先，我對毛姆，有了很大的好感，因為我是真正喜歡了這本書。除開其他，我最喜歡的，就是主人公對藝術的奉獻。藝術是無價的，對于現實，我們都屈于安穩。有多少人，在熱愛藝術的道路上，最終敗給了現實。那些熠熠生輝的人們，有多少人在最初面臨生存和堅持藝術中，選擇了生存。藝術好像離我們遙遠，似乎是有錢人的娛樂。

　　有多少人，兒時有著一個充滿期望的.藝術夢啊。我在學素描的時候，經常感到累覺不愛。記得有一次，在畫的時候，旁邊看劇的姐姐，隨手拿走一張紙，慢慢的畫起來。她畫得很好，也是素描，對于我來說，級別也是老師級的了。可是姐姐是一名護士。中學時期，想過走藝術生，因為爸媽的不支持，和自己的一種不確信，放棄了這條路。其實藝術生，也不是那么好走的，競爭力也很大，也不算一條完美的捷徑。

　　而姐姐有時候會覺得，如果當時自己堅持內心所想要的，會不會以后都會少一點遺憾?

　　當我們失去的時候，我們都會面臨這一個問題——“如果當初”。可事實是，沒有如果，也回不到當初。

　　《月亮與六便士》的主人公，在眼前看似美滿家庭和穩定的工作中，最終選擇了藝術。這個瘋狂的舉動，無論小說，當時或是現在，都讓覺得不可思議。所以，如果你是為藝術而生，你真的熱愛藝術，請別放棄，我們都需要這種勇氣。

　　如果覺得為藝術獻身是一件無悔的事情，做一件無悔的事情，為什么要有所猶豫呢?

　　讀《月亮與六便士》有感 3

　　“月亮是那崇高而不可企及的夢想，六便士是為了生存不得不賺取的卑微收入，多少人只是膽怯地抬頭看一眼月亮，又繼續低頭追逐賴以溫飽的六便士？”

　　《月亮與六便士》是英國小說家毛姆創作的長篇小說。該作品以法國印象派畫家保羅高更的生平為素材，描述了一個原本平凡的倫敦證券經紀人斯特里克蘭，突然著了藝術的魔，拋棄妻子，絕棄了旁人看來優裕美滿的生活，奔赴南太平洋的塔希提島，用圓筆譜寫出自己光輝燦爛的生命，把生命的價值全部注入絢爛的畫布的故事。

　　我想我愿意成為這樣子的一個人，夢想一旦付諸行動，就會變得神圣。當時的生活是刻板規矩的理性的節奏，在這樣的環境下，她的創造性日益萎縮，于是他選擇了畫畫。藝術是極大自主獨立的性的東西，而畫恰是畫家情感的真實流露。書中曾寫道：“你可能不知道那些國家的冬天是什么樣子的'，他們那兒的冬天特別長，又陰又冷。他們喜歡看我畫中的意大利，他們希望意大利就是這個樣子的，那也是我來這個國家之前所想象的意大利。”一幅幅畫寄托了畫家的精神向往，也蘊含了買畫人對美的期待和對真實的追求，而不是所謂虛假的面具。

　　語言原本是我們交流思想的主要方式，當我們發現語言也會成為謊言時，斯特克李蘭敏銳地選擇了用畫發聲。不知你是否看過這樣一篇文章——《好的畫，通常都是有氣味》。我們都向往誠信，因為當謊言被戳破的時候，噩耗便會不請自來，而氣味正是被賦予了真實的特性。我們可以看到桃花盛開，卻不曾知曉落花時的滄桑；我們可以看到網上一句句優美的詩詞，卻不曾真正的體會到詩人對春天欣欣向榮的贊嘆；我們可以在照片中看到親人的笑容，卻不曾將笑容映在眼里。在畫中，斯特里克蘭找到了屬于靈魂的自由。他的一副靜物畫，畫里的一個盤子上有很多橙子，那盤子甚至都不是圓的，橙子則偏向一邊。他的肖像畫，要比真人大一點，看起來非常難看。世界上有太多世俗阻礙了人們思想的開放，當我們提出一個新的觀念時，不合潮流的評論便噴涌而現，可是他并不需要迎合，不需要理解，在孤獨中專注于自己的創作。所以后來他成為了天才，全世界都同意了這個觀點。

　　滿地都是六便士，他卻抬頭看見了月亮；滿天都是世俗的眼光，他卻成為了傳奇。而現在的我們，能否為了心中的理想，奮不顧身，甚至奮斗到底？

　　讀《月亮與六便士》有感 4

　　毛姆的寫法，和預料中有所不同，可能如知乎所說，他已經收放自如，不需要刻意去吸引讀者，字里行間就已經把人性剖析得很清楚。以“我”的視角去切入主人公的故事，加上中間不時的小插曲，一開始看時，容易讓人不習慣。比較遺憾的是，看完全書，我都沒有明顯感到很大的觸動，即便書中刻畫的人物都算是個性鮮明。我想，或許是我已經看過《異鄉人》，也更喜歡《異鄉人》，所以《月亮與六便士》已難以讓我覺得驚艷。

　　“為什么你認為美——這世上最寶貴的東西，會像沙灘上的卵石，一個漫不經心的路人，隨隨便便就能撿到？美是美妙，是奇異，藝術家唯有通過靈魂的煎熬，才能從宇宙的混沌中創造出美。而當美出現，它并非為了讓每個人都認出它自己。”

　　整個閱讀過程，我一直在困惑，為什么斯特里克蘭能夠做到，一夜之間，拋家棄子，甚至對于友人的關愛，都能無情至斯。思來想去，始終不得其解，只能猜想他抬起頭，望見的月亮夠大夠明亮，足以讓他放下世間萬物，忘情追逐。若當真如此，恐怕我一生都難以明了，當然也非要明白不可。我也曾想，是否因為西方人素來思想較為自由開放，方能做到如此，但印象里卻有個李叔同先生，不知他走出家門的那個早上，是否望見了一條芳草連天的證道之路。

　　“人活在這世界上，免不了有些罪惡感。”

　　一直以來，我都妄圖窺探人性，雖然經常遭報應，但依舊屢犯不改。大概是這個東西有毒，一旦上癮了就戒不掉了。畢竟當你有了試探的意味，就容易放縱，就容易不真誠。我有時候也感覺自己越來越無情（也可能我只是單純地變自私了）。即使我常常表現出對友人、陌生人的熱情，但實際上，我越來越做不到花時間去對朋友，尤其是老朋友好一點。而且麻煩的是，我又很難去接納新的朋友，雖然去到哪里，基本都能和大家打成一片，但是真要交心，并做不到。當然，這也沒什么關系。

　　“我知道這世界我無處容身，只是，你憑什么審判我的靈魂。”

　　前段時間交了個女朋友，一中師妹，華南師范大學，高中化學老師，喜讀詩書，善寫文章。性格體貼，還喜歡我，也沒有諸多要求。連她都說，“你以后再也遇不到像我這么好的'人了”。可是呀，問題偏偏就在于此，那么多的優點，卻獨獨漏了，是不是真的喜歡呢？我沒有經驗，卻抱著給自己機會的想法，去嘗試，任由事情一步步地進展。

　　“那些都是很好很好的，可我偏不喜歡。”

　　“人要學會珍惜。”可是感情的事情，又怎可如此丈量呢？那天我想起來要看《月亮與六便士》，其實我是想看看，主人公是如何做到那么決絕，他是如何去逃避良心和道德上的責難的，然而最后，我并沒有找到答案。我的朋友告訴我，“一段感情里頭，沒有對錯，沒有說付出得多，就應該得到該有的回報。”道理我都懂，但是當你明知會傷害一個人，卻不得不去傷害時，終究不是好事。

　　讀《月亮與六便士》有感 5

　　首先，我要給出閱讀這本書的一個建議。這本書的前兩章非常艱澀難懂，你或許會迷惑這究竟是一本小說還是對于藝術流派品評鑒賞的書。但是請相信我，一定要堅持讀下去，來到第三章，當故事徐徐展開，一個個人物粉墨登場，你會迎來一個非常有意思而且耐人尋味的故事。而看完整本書，再回過去看第一二章，所有的文字就將不再艱澀難懂，其中所蘊含的智慧是顯而易見的。

　　其實，這是一個情節非常簡單的故事，講述了倫敦一個四十多歲的證券經紀人查爾斯?思特里克蘭德突然著了藝術的魔，拋妻棄子，離家出走，絕棄了旁人看來優裕美滿的生活，用顛沛流離窮困潦倒的余生追求繪畫夢想的故事。

　　大家都不忘對“月亮”和“六便士”所代表的意思做一番注解。最官方的解釋如下：六便士是當時英國貨幣的最小單位，有個朋友跟毛姆開玩笑說，人們在仰望月亮時常常忘了腳下的六便士，毛姆覺得這說法挺有意思，就起了這個書名，甚是開玩笑的語氣。月亮代表高高在上的理想，六便士則是現實的代表。

　　如果用現代通俗的`話來說，那就是“眼前的茍且”和“詩和遠方”。但是，我并不這樣認為。我更傾向于作品中的“我”對思特里克蘭德的解讀：“他是被魔鬼揪住了！攫住思特里克蘭德的，是一種創造美的激情，這讓他一刻也不得安寧。讓他四處奔走。他是一個永遠跋涉的朝圣者，被一種神圣的懷鄉之情所困擾，他體內的魔鬼對他冷酷無情。有些人追求真理，堅定不移，為了實現它，不惜將他們自己的世界完全推翻。思特里克蘭德也是這樣，他所追求的美，等同于真理。像他這樣的人，我只能深表同情。”

　　如果從這個角度理解，思特里克蘭德的結局并不讓人沮喪，他終于達成了他的理想，也擺脫了惡魔對他的折磨。“思特里克蘭德也知道，這是一幅杰作，他已經得到了他所追求的東西。他無怨無悔。他創造了一個世界，也看到了這個世界的美好。之后，帶著傲慢和不屑，又將它完全毀掉了。”

　　所以，這并不是一個普通人在理想和現實之間的選擇，而是一個天才燃燒自己，把自己所理解的一切、所洞悉的一切，傾畢生之力，表達得淋漓盡致。他是帶有使命而來的，他所遭受的貧困、病痛、世人的鄙夷都不會對他造成傷害。“隨著作品的完成，他遠離凡俗的、備受折磨的靈魂終于得到安息。他甘愿赴死，因為他一生追求的目標，已經達到了。”

　　在讀完整本小說之后，可以說是回味無窮，竟對思特里克蘭德的畫作也感興趣起來。連同傳說中思特里克蘭德的原型高更的一生也饒有興趣地琢磨一番。所以，我認為這真是一本給人以啟示、引人思考的好書。

　　讀《月亮與六便士》有感 6

　　滿地都是六便士，他卻抬頭看見了月亮。

　　《月亮與六便士》一文是英國著名小說家、劇作家―毛姆的經典代表作之一。這篇文章以法國后印象派畫家保羅·高更的故事為原型，講述了倫敦證券經紀人斯特里克蘭，在不惑之年，為了內心隱秘的繪畫夢想，拋妻棄子，奔赴巴黎學畫。在異國他鄉，他窮困潦倒，郁郁不得志，創作作品無人欣賞，在經歷了種種遭遇后，他厭倦了人類文明世界，來到南太平洋的塔希提島，和當地女子結婚生子。在哪個乳伊甸園般的世界，他創作了一系列不朽之作。好景不長，他得了絕癥。當生氣從他體內一點點抽離的時，他耗盡力氣在木屋地板、墻壁畫下了一副駭世大作。臨死之際，他卻讓妻子把這最后一副作品燒掉了。

　　文中斯特里克蘭的一句話讓我印象深刻。他說：“我告訴你我必須得掙扎出去，不然就得淹死。”他那對畫畫的熱忱，激烈的感情和堅定的意志，讓人心生感嘆。主角斯特里克蘭40歲之前的人生一直是按部就班的，他循規蹈矩。可就是這么一個普通人，突然在一天做出了離經叛道的行為：拋棄幸福美滿的家庭，放棄優渥舒適的生活，去尋找心目中的“月亮”，去追尋精神上的伊甸園。他對家庭冷漠無情，對藝術如癡如醉。他逃離文明世界，遁跡荒島追尋自我。

　　理想與現實的矛盾，藝術與生活的沖突，社會與自我的摩擦，感情與理智的反差。在斯特里克蘭這個“瘋子畫家”的身上體現的淋漓盡致。毛姆刻畫了一個掙脫現實桎梏，遵循內心聲音，所以藝術感召的底層畫家形象。他在描寫斯特里克蘭粗鄙、無情的同時，也刻畫出了其令人望塵莫及的精神需求，超凡意志力和創作激情。我認為主角斯特里克蘭不是一個好丈夫，不是一個好父親，更甚者不是一個好畫家，但我認為他是一個很好的追夢人。也正是因此，他才能傾盡余生之力，創作出最后那幅偉大的'畫作。

　　理想瘀現實似乎總是難得兩全其美，有時它們甚至會站在對立的天平兩端。書名中的“六便士”是指當時英國價值很低的銀幣，它代表著殘酷的現實和世俗的物質；而“月亮”則高高在上，象征這理想和自由，是詩和遠方。理想與現實是矛盾的，如果暫時無法做到理想與現實一致，那么也要盡量讓現實時刻閃耀著理想的光輝。

　　枕著六便士，也不要忘記抬頭看著月亮。

　　讀《月亮與六便士》有感 7

　　“滿地都是六便士，他卻抬頭看見了月亮”，這句話是有人評價毛姆的另一本小說《人性的枷鎖》中主人菲利普時說的，說他像很多青年人一樣，終日仰慕月亮，卻沒有看到腳下的六便士。毛姆很喜歡這個說法，所以就用《月亮與六便士》作為下一本小說的書名了。

　　看完書后我其實又看了很多書評，大多是鼓勵人們勇敢地去追求自己的理想，理想很偉大，可我并不喜歡這本書，因為書中的主人公就是一個不折不扣的渣男，我想如果我的周圍有這樣的人，我不會覺得他是個為了理想不懈追求的人，他只是一個自私自利的人。

　　但是不可否認，這本書將理想捧到了一個新的高度。月亮，是遠在天邊的.理想，是美好高尚的。六便士，是平凡的現實生活，是約束不自由的。看完這本書后，我想每個人可能都在思考一個問題，月亮與六便士究竟哪一個更重要？有人說，月亮很美好，但六便士是前提和基礎，“理想很豐滿，現實很骨感”說的就是這個意思吧。也有人說，就因為大多數人選擇了六便士，月亮才顯得更加珍貴。每個人的選擇都不一樣，如果可以，我希望能等我攢夠了六便士后，再去感受下灑滿肩膀的白月光。

　　讀《月亮與六便士》有感 8

　　今天和大家分享的一篇外國文學是《月亮和六便士》，是英國小說家威廉。薩默塞特。毛姆創作的，寫于1919年4月，據今天正好100年。

　　便士是英國的貨幣單位，一英鎊等于100便士，六便士折合成人民幣也就是6毛錢，其實當你讀完整部小說才發現，全文始終既沒提到月亮，也沒提到這六便士。

　　作品以法國印象派畫家保羅。高更為參考原型，描述了一個原本普通的倫敦證券經紀人斯特里克蘭德，突然有一天著了藝術的魔，拋妻棄子，放棄了美滿優渥的生活，離家出走，先走巴黎，后赴南太平洋的塔希提島，用畫筆譜寫生活和生命的故事。

　　毛姆很另類，他筆下的斯特里克蘭德更加另類，違反世俗和傳統。小說以第一人稱“我”為觀察者敘事者，冷靜、客觀、克制、包容的看待人性，既不揚善也不隱惡，把人性的復雜不可知，與善惡兼容陳述出來，讓讀者自己去觀察，體會和揣摩。正像有人說，藝術家都是超道德的，我一個凡夫俗子有的地方并不能理解，我也就我能理解和體會到的說幾句吧。

　　小說開頭先出場的是斯特里克蘭德的太太，她過著令人羨慕的體面的中產生活，有一雙漂亮的兒女，她經常舉辦午餐聚會，文化沙龍，還嘲笑過她的丈夫不懂藝術。而斯特里克蘭德是一個普通的不能再普通的人，這時候小說給了大家一個大大的懸疑，斯特里克蘭德忽然有一天離家出走了，而周圍的人們與他的家人都以為他帶著另外一個年輕女子私奔了，而拋棄了與他共同生活17載的妻子，是一個薄情寡義的負心漢。

　　而隨著作者去到巴黎，找到斯特里克蘭德，謎底進一步揭開。他實際上是跑去巴黎學畫畫了，住著不能再廉價的小旅館，雖然“他的冷酷無情到了沒人性的地步”，但是他卻是一個不追名逐利，純粹的狂熱的熱愛畫畫的藝術家。“他真心不介意人們怎樣看待他的人，因此常規的習俗拿他毫無辦法，他就像一個全身涂滿油的拳擊手，你根本無法抓住他，這就給了他一種自由，而讓別人火冒三丈。

　　“我必須要畫畫，我自己控制不了自己，一個人落到水里，他如何游泳姿勢好看，難看根本沒有關系，他必須掙扎出水，否則就會被淹死”！

　　他如此狂熱的熱愛畫畫，食不果腹，衣不蔽體，貧窮疾病，都奈何不了他。這又讓我想到這幾天被媒體曝光的上海流浪漢沈巍，說人們的生活理念不一樣。

　　最后斯特里克蘭德重麻風病死了。他的壁畫也付之一炬。而那些墻壁上異乎尋常的壁畫，給他看過病的摩特醫生這樣回憶說：“徹底的`將他內心的感受表達出來了，對生活的全部理解，發現的全部秘密，肯定都已呈現在的那部畫里了，終于找到內心的安寧，孤獨而痛苦的靈魂終于得到安慰”。此后他名聲大噪，一畫難求。那些生活在他周圍曾經見過他的人都為沒有擁有他的一幅畫而狂擰大腿抱憾終身。

　　作者還講了一個與畫家斯特里克蘭德有異曲同工之妙的故事，兩位師出同門而命運截然相反的醫生的逸事。醫術高超的亞伯拉罕聽從內心的召喚，拋下倫敦的優質厚祿，到亞歷山大港當了樸素的檢疫員；技藝稍遜的卡邁克爾則幸運的頂替了亞伯拉汗留下的空缺，成為趾高氣揚的社會名流。作者提出了兩個發人深省的問題：

　　1、難道做自己最想做的事，生活在讓你感到舒服的環境里，讓你的內心得到安寧，是糟踐自己嗎？

　　2、難道成為年入上萬英鎊的外科醫生娶得如花美眷，就是成功嗎？

　　這又是人生終極意義的拷問。前一陣子報道的中國第一代女空降兵馬旭，自己過著清貧的生活，卻把畢生積蓄1000萬捐給家鄉，帶給人們的震動一樣。

　　再回到題目，月亮和六便士。滿地都是六便士，他卻抬頭看到了月亮。畫家對天上的月亮神魂顛倒，對腳下的六便士視而不見。月亮和六便士如何取舍這取決于人們看待生活的意義，取決于對自己有什么要求。每個個體都有自己的答案。而作者毛姆本身是他那個年代最有錢的作家。而這幾天的熱播劇“都挺好”，蘇明玉的幫助家人時毫不猶豫的出手闊綽大家都覺得很過癮。所以生活中多一些克制包容和接納，允許別人和自己不一樣，不要輕易去隨便評判別人。

　　讀《月亮與六便士》有感 9

　　滿地都是六便士，他卻抬頭看見了月亮——題記

　　老實說，毛姆真是一個啰嗦的作者。一本書五十六章，前五章就沒出現主人公，那種只聞其名，不見其人，一度讓我想棄文。但是，他卻總是用別人不經意的提及，描繪出了40歲之前的那個查爾斯。

　　那個做著一份高薪工作，左右逢源，娶了一個賢惠老婆，通情達理，擁有一對可愛孩子，聰明伶俐的查爾斯。仿佛是上帝眷顧的男人，什么便宜都占了，著實讓人羨慕。但是，他放棄了，更確切的說是拋棄了。他拋棄40歲所擁有的一切，讓人追逐一生的東西，他把自己裹成一個蛹，與外界隔離，不問世事，只用盡全力去破開繪畫的大門。

　　他很是冷漠、無情。他破壞了一個家庭，害死了一個女人，他滿嘴粗話，不顧及任何人的情面，沒有一點點歐洲人的紳士風度，你絕對看不出他原來居然是個債券經紀人。

　　當看到他破壞一個家庭，滿不在乎一個人的生命時，恨不得站在他的面前，用力戳著他的腦袋，讓他的臉和地面來個親密接觸，讓他知道什么對是生命的敬畏之心。但是，我想查爾斯只會輕飄飄的一瞥，然后說了一句粗魯的話并讓他們去死，或者吝嗇的不分給你一個眼神，把你當做空氣。

　　他就是這樣的一個人，也許是他身上的那種頹靡氣息，總是吸引一個又一個女人的.投身，但是男人和女人的區別是：女人可以一天到晚談戀愛，而男人只有幾分鐘。

　　毛姆用他犀利的語言分析著筆下的每一個人物，像一把鋒利的手術刀，血淋淋的割開肉體，剖析著他們的靈魂。

　　書名是《月亮與六便士》，但是文中卻沒有出現幾次月亮、六便士。只有當讀完這本書，合上扉頁，腦海回憶著，才會恍然大悟，會有那種濃濃的羨慕溢出，人生在世，有多少人會成為那個攜著月亮的流浪漢。

　　理想與現實之間太多東西說不清，平凡與不平凡之間也是個人的取舍。如果是我，我很樂意追尋人生的意義，不管這個意義是月亮還是六便士。

　　讀《月亮與六便士》有感 10

　　月亮與六便士這本是是我在公園跑步和遛彎的時候，通過喜馬拉雅APP聽完的。說實話這本書聽的讓我幾度想要放棄，因為情節實在是讓我討厭。但是出于對于一本名著的尊敬與向往，我忍受著厭惡感把這本書聽完。雖然書還是讀起來更好，但是對于這本書我是很慶幸是通過聽書的形式完成閱讀的。如果是通過閱讀，我可能看了三四章就會放棄。

　　這本書的描寫手法或者說情節的設置在我看來可能不是符合中國人的思想脈絡與閱讀觀念。主題對于中國卷帙浩繁的書卷來說并不缺少此類文章。個人感覺其并沒有特別突出的或者可以稱之為一本世界名著的特點所在，當然這并不否定這不是一本出色的小說，但是我認為其文字、情節、乃至主題均無法稱之為世界名著之流。

　　之前總是能看到豆瓣上說毛姆的月亮與六便士，卡夫卡的什么什么之類的，我并沒有閱讀過卡夫卡，但是毛姆的這本書真是讓我失望。書中整體上可以說用著欲揚先抑的`手法，這本書直到斯特里特蘭到了塔西提的時候，我才稍微產生了些許同情，前面的情節真的是讓人討厭，尤其是對于女性的描寫，幾乎都是各種近乎于侮辱的描述，對于感情也是無比貶低。當然可能過去的年代里女性的地位角色都是差不多的，可能是我個人的喜惡比較明顯。

　　在閱讀過程中，可能是在我預知了斯特里特蘭將來的成就的原因，對于他所做的一切都有著解釋，作者一邊極盡可能的貶損主角，但是行文間的認同與贊美讓我覺得極為矛盾。書中讓我覺得最為舒暢與對斯特里克蘭產生認同的情節是在結局，老醫生描述斯特里克蘭描繪那幅心中的天堂并燒毀的情節，真是極為震撼，也真真讓我感受到了作為有著激情的畫家，和藝術家的崇高。

　　但這本書最大的問題是讓我覺得別扭，整本書百分之八十的情節都讓我覺得追求理想如果是這種方式，莫不如放棄，仰望星空也要腳踏實地，但是這本書給我的感覺就像是只有為了自己的理想，用折磨自己，用自己的痛苦去獻祭才能實現它。

　　也許畫家的原型就是這樣？我并不了解高更，因此無從揣測。但我可以肯定的是，原型是高更給他增加了許多名氣是肯定的。

　　讀《月亮與六便士》有感 11

　　滿地都是六便士，他卻抬頭看見了月亮。

　　——題記

　　你是否認識這樣一個人：年過中年，業績平平，與妻子孩子生活的很融洽？這種人，想必在生活中很常見吧。這本書就是講述了這樣一個人身上發生的種種故事。

　　可如果突然有一天，這個人突然離家出走了，只留下一張“晚飯準備好了”的紙條就拋棄了身無分文的妻子兒女跑到了巴黎，你會怎么想？憎惡，對吧。書中的每一人一開始都是這樣想的，還為他妻子的悲慘遭遇感到同情。后來，書中的“我”到巴黎與他見面后得知他離家出走不是為了別的，而是為了畫畫。你也許會感到驚奇，不可理喻，可事情就這樣發生了。再后來，“我”搬到了巴黎，結識了藝術家——施特洛夫，正巧又遇到了他，并且發現他也常常要為了吃飯發愁，可似乎只要能畫畫，別的也就毫不在乎了。

　　過了幾個月，他突然病了，病得很嚴重，于是住進了施特洛夫的家。施特洛夫和他的妻子全心全意地照料他，可等他稍微康復后卻又把施特洛夫趕出自己的畫室，要求要獨自在里面作畫——他當時在別人眼中畫得并不好。看到這兒，我相信很多人都會感到氣憤不已，甚至想鉆進書里狠狠地打他一頓，可這卻不是最嚴重的。后來，等他痊愈后，施特洛夫的妻子竟對他產生了好感，要求跟著他一起走，可憐的施特洛夫也感受到了人性的悲慘。

　　許多年過去了，他離開了巴黎，開始了在馬賽的流浪生活。后來他又去了塔希提島，與當地一名土著女子結婚生子，并在那里創作出了許多令世人驚嘆不已的畫作。不幸的是，他患上了麻風病，雙目失明，痛不欲生。可就算這樣，他也堅持做畫，直到他生命的最后一秒鐘。

　　他就是毛姆筆下的查爾斯·斯特里克蘭德，或者說著名畫家——高更。

　　這本書書名中的兩樣東西——“月亮”與“六便士”在書中幾乎就沒有出現過，可是書中的道理也離不開它們的象征意義。“六便士”是數目較少的一筆錢，非常平常，人人都可以擁有。而“月亮”則是非常遙遠的，在當時人們的眼里是遙不可及的，并且總是那么神秘，不可捉摸。斯特里本來擁有著那么多“六便士”——幸福的家庭，穩定的收入。可他卻并不滿足于此，他追求的是“月亮”，他心目中的月亮。其實在現今社會中許多人都是非常“六便士”的，得到了一點微小的好處，就不愿意繼續嘗試追求更加遠大的目標，不愿意抬頭看月亮。說得好聽點，這叫見好就收，適可而止。可當你真正去嘗試，而到達了“月亮”的境界時，你就會發現當時的“六便士”是多么的卑微。

　　可斯特里這個人說來也很奇怪，他作畫時從來不允許有別人在旁邊——任何人都不行。

　　畫完的畫也從來不想著賣掉，不輕易拿給人看，甚至有時畫完就扔掉或燒毀。你也許會問，那他畫這些畫到底是為了什么呢？書中的“我”通過與他的對話猜測是因為他能感受到世上一些常人感受不到的獨特的東西，只能通過繪畫把他內心深處的.想法表現出來，而等他畫完后就認為他該做的已經完成了，那些畫也就不重要了，于是毀掉也無所謂。他不求人們理解他，贊同他，只求自己的內心世界得到“解放”，自己的欲望得到滿足。

　　你也許還會認為斯特里有做的不合理的地方，那就是他完全可以與妻子兒女呆在家里畫畫，為何一定要離家出走，過著窮困潦倒的日子畫畫呢？這就是斯特里另外一個不同尋常的地方了：他對愛情的看法。他認為每一個男人都需要經歷一段愛情，但是當自己的欲望得到滿足后就不再需要了。他認為女人總是會想方設法想要討好自己的丈夫，而那會讓女人拖延他們實現理想的腳步。正如加西亞·馬爾克斯在《霍亂時期的愛情》中寫道：“愛情是一種病，得治。”

　　這本書中還有一個出彩的地方是作者對人物的分析，把“我”眼中的各種人的行為分析出了各種可能，并試著用可能性最大的一種說服自己。如果你對這本書還有許多疑問的話，去看原著吧，也許那會使你更好地理解“月亮和六便士”。

　　讀《月亮與六便士》有感 12

　　讀這本書是由于當初被：“滿地都是六便士，他卻抬頭看到了月亮”還有網絡語“等我攢夠了六便士，便去尋找我的月亮”所吸引，于是抱著想要看看到底什么是月亮，什么是六便士的好奇心理，翻開了毛姆的書。

　　書看了有三分之二，對這句話也有所了解，對于主人公克蘭德來說，幸福穩定的生活是六便士，追求心中向往的畫畫是月亮，然而對于我們大多數讀者來說，最好的解釋是“月亮象征夢想，六便士象征著現實”

　　書中主人公是一個有頭有臉的證券經紀人，有妻有子卻放棄了幸福美滿的家庭，孑然一身踏上追逐繪畫的旅程。雖然我挺佩服他可以做到不顧世人的眼光去追逐自己的月亮，但是在我看來他也是一個自私無情的人，拋妻棄子，對好朋友的幫助視而不見，作為這樣一個極致的'藝術家，我崇拜他的名聲，但我絕對不想和他做朋友。

　　每個人都有兩面：一面是魔鬼，一面是天使，誰不追求六便士吶？至少我不會為了追求月亮而放棄六便士，人都是很自私的，也可能有人兩者都想擁有。作為平凡中的大多數，我想很少有人能做到查爾斯的豁達吧？而且我覺得也不存在什么正確的活法兒，手里握著六便士，閑下來抬頭看看月亮，才是理想又可及的生活吧。

　　讀《月亮與六便士》有感 13

　　《月亮和六便士》是英國小說家威廉·薩默賽特·毛姆的創作的長篇小說。

　　作品以法國印象派畫家保羅·高更的生平為素材，描述了一個原本平凡的倫敦證券經紀人思特里克蘭德，突然著了藝術的魔，拋妻棄子，絕棄了旁人看來優裕美滿的生活，奔赴南太平洋的塔希提島，用圓筆譜寫出自己光輝燦爛的生命，把生命的價值全部注入絢爛的畫布的故事。貧窮的糾纏，病魔的折磨，后悔卻從來沒有光顧過他的意識。

　　讀完這本書的時候，里面讓我印象最深刻的一句話是：追逐夢想就是追逐自己的厄運。在滿地都是六便士的街上，他抬起頭看到了月光。月亮代表高高在上的理想世界，而六便士則象征現實的世俗世界，月亮與六便士則是兩個世界的角逐。

　　在我們每個人的心里，都住著兩個世界，一個是現實世界，另一個是理想世界。大多數人還是向往走進理想世界，但是，卻都情不自禁地，一生扎入現實世界，一往而深，不能自拔。

　　每個人在踏入社會，承擔一些自己應當承擔的責任之前，都在向往著過上自己理想的生活，例如說我們小時候常說，我要當科學家，我要當老師，我要當醫生……諸如此類，又有多少人實現了呢！

　　隨著我們不斷長大，我們考慮的東西越來越多，我們慢慢地開始不再只是抬頭看天上的.月亮，我們開始低頭，去尋找地上的便士。我們開始為了生活，為了家庭，為了責任，不斷奔波不斷改變自己，開始放棄了一些自己喜歡的東西。

　　但是，在一個人獨處的時候，我們還是會想到曾經那個單純的自己，懷念那段無憂無慮追逐夢想的時光。

　　記得騰訊視頻今年出了一檔《一本好書》的節目，這檔節目的第一期就是月亮與六便士這本書。節目以舞臺劇的形式展示了這本書，雖然只是選取了其中部分角色和場景，但是卻讓我們對斯特里、德克、毛姆等人的形象有了更加清晰的認識。

　　我們常問，追求理想到底是什么？斯特里告訴我們，追求理想就是意味著放棄穩定和舒適，接受風險、未知甚至是貧窮。就像毛姆在書中說的一樣，“我覺得，大多數人這樣度過平庸的一生好像欠缺點什么。我承認這種生活的社會價值，我也看到了它井然有序的幸福，但是我的血液里卻有一種強烈的愿望，渴望一種更狂妄不羈的旅途。我的心渴望一種更加驚險的生活。”所以，斯特里放棄了舒適的生活，過上了只想畫畫的他自認為快樂的生活。

　　不管別人怎么說，他只是反復強調：我必須畫畫。

　　當你仰望月亮的時候，你無法照顧家人。當你養家的時候，你要低頭撿起六便士。現實世界充滿名利、誘惑、豐裕、舒適，理想世界則充滿自由、孤獨、卑微，甚至絕望。不管選擇是什么，我想說的是，便士很重要，但是在追逐便士的路上只要不忘初心就好，每個人都在月亮與便士中間掙扎，只要對自己的選擇不后悔就好。

　　就像書里的主人公一樣，放棄了便士去追逐心中的月光，雖然生活很拮據，但是精神上非常富有。如果兩者注定無法兼得，那么就順從自己的內心吧！

　　讀《月亮與六便士》有感 14

　　這是一本很古老的書籍，是英國小說家威廉· 薩默賽特·毛姆的創作的長篇小說，成書于1919年，作品以法國印象派畫家保羅·高更的生平為素材，描述了一個原本平凡的倫敦證券經紀人思特里克蘭德，突然著了藝術的魔，拋妻棄子，絕棄了旁人看來優裕美滿的生活，奔赴南太平洋的塔希提島，用圓筆譜寫出自己光輝燦爛的生命，把生命的價值全部注入絢爛的畫布的故事。

　　本書中“月亮”是遠大理想的象征，而“六便士”則是蠅頭小利的象征。一個人是抬頭望月，志存高遠，還是低頭看地，追逐小利，這是兩種截然不同的人生觀。大多數人既喜歡月亮，也喜歡六便士，所以成不了藝術家，也成不了佛，偶爾瘋魔片刻，平日里昏昏然沉溺于俗世，為了六便士摸爬滾打，讀了這篇書評，方才開悟，果然，月亮和六便士都是既偉大又平凡，誰也不比誰高貴。

　　斯特里克蘭最后，也沒有為了當初拋棄妻兒而內疚，勾引朋友的妻子而后悔，傷害了所有人，最后成就了自己。未免太自私了太無情了，但內心也是孤單的，可能這就是人性的'本能吧，只是世人用事物所裝飾。不被自我和別人所察覺，我們只是比野獸多了更多的思考，人類得到了很好的進化吧。一個人可以既高貴又低俗，既是月亮又是六便士，在不同的人面前，做著不同的人，可能這大概就是人性！人生漫長得轉瞬即逝，有人見塵埃，有人見星辰，查爾斯就是那個終其一生追逐星辰的人。

　　在我們周圍滿地都是六便士，所以偶爾要抬頭看看月亮！

　　讀《月亮與六便士》有感 15

　　月亮與六便士，我一直對這個名字是分困惑，直到我讀完后才明白，原來月亮是指高高在上的理想。六便士是指大約六毛錢人民幣，深陷泥中，也就是世俗的生活。讓我們譯后后記所說的人生如夢，讓我們枕著月亮。毛姆筆下的主人公斯特里克蘭。就不斷的追求自己的理想，在深黑的夜中不斷揮舞著手臂，想摘下那皎潔的明月，果斷放棄了六便士。但……月亮是那么好摘的嗎？

　　斯特里克蘭原市委收入不低的股票經紀人，可他為了心中的理想拋棄了妻兒，放棄了舒適的生活，離開倫敦，去了巴黎，這種行為簡直瘋狂，可他卻毫不在乎，住在簡陋的小屋里，整個房子亂糟糟，人也臟兮兮的模樣。他一點愧疚感也沒有，也不求舒服，仿佛這才是他想要的。她也不全無魅力吸引朋友的妻子，最后他自殺了，因為斯特里克蘭并不愛她，這也可看出他一直堅定為追求藝術而放棄世俗功名，兒女情長。

　　后來他去了塔希提島還結了婚，真沒想到，我想是因為阿諾心甘情愿和他生活在大山里吧。而并非其他什么，他一個人總會孤單，總會希望有一個人陪伴，但斯特里克蘭還是覺得他依舊可以盡情創作吧。不過后來他命不久矣。

　　所以夜以繼日地創作，終于在臨死前完成了這幅巨畫。當庫特拉斯醫生又一次來時，情不自禁地感嘆著這幅畫的絕美，不得不承認，斯特里克蘭真是個天才。沒想到的是他死前囑咐阿塔將它燒毀。盡管庫特拉斯醫生勸過阿諾，但他還是燒了他這幅偉大的作品，傾刻間消失無蹤，真是一大遺憾。

　　斯特里克蘭從開始一個沒腦子放棄舒適的`人，一個脾氣暴躁冷酷無情的人，一個不被理解接受的人，變成了如今偉大有名的畫家，他的畫價格不菲，這與她的不斷努力與追求藝術之心是分不開的，或許你身邊的某個人看似無用，不務正業的人。到頭來會有一番大作為，一定會驚掉下巴的，有一句話說得很好，天生我材必有用，所以不要瞧不起任何人，每個人都有可能成為像斯特里克蘭一樣的人，關鍵在于你如何掌握。

　　讓我們每一個人都勇敢地追逐夢想，用行動來證實自己，讓那些嘲笑你的人不敢相信。但也要有恒心和毅力，一往無前。

　　讀《月亮與六便士》有感 16

　　思特里克蘭德，一位證券交易家，就如大多數人一樣，他有自己的家庭，有一位美貌但有些虛榮的妻子、兩個可愛而活潑的孩子。他的生活，就像英國貨幣最小的單位“六便士”那樣，平凡普通。可是，他偏偏不想以這種平凡的方式過完一生。他在撿六便士的時候，月光灑在了他的身上，他抬頭看到了天空中虛渺朦朧的月亮，他的眼睛里燃起了對月亮的渴望。因為這一望，他放棄了六便士，拋棄了美麗的妻子與可愛的孩子們，啟程去了巴黎。大家都以為他有了外遇，但令人大跌眼鏡的是，他去巴黎只是為了追求自己以前并不擅長的畫畫。他的畫作蹩腳沒有品位，并不為他人所認可。在追求藝術坎坷的道路上，他有幾次都險些因饑餓和疾病而死，但幸運的是，他活下來了，并不停地流浪。他最后來到了一個小島，和一個土著姑娘結為伴侶，共同完成了一卷巨幅畫作，然后思特里克蘭德便染疾而死。死后，新婚妻子依照他的遺言，焚毀了滿壁畫作。

　　不可否認的是，思特里克蘭德，他對夢想的渴望和對藝術的追求已遠超他人。但是在我看來，這樣的`做法對于大多數人來說不免偏激。生而為人，我們就有自己的責任與義務，我們不能因為追求理想，就丟失掉自己對家人的責任感，拋妻棄子，更不能去拆散朋友幸福美滿的家庭，出軌朋友的妻子。

　　我們可以不甘于平凡的現狀，可以通過自己的努力，去追求自己的理想，但這一切都是建立在已有的生活的基礎上的，我們不能不顧一切地舍棄掉這個基礎和平臺。我們要做的，就是在平凡的社會中用自己的行為讓自己變得不凡，在現有的平凡的生活中有趣味、有目標活著，明白人生的意義，直面人生的痛苦與歡樂。在擁有六便士的同時，細細品味月光的柔和美好，和家人一起仰望月空，腳踏實地。

　　如何在平凡的大環境中做出不凡的事，去享受美好生活的同時追求自己的理想，才是更多人值得思考和研究的問題吧。

　　讀《月亮與六便士》有感 17

　　這是一本關于理想與現實的書。正如毛姆所說，如果你忙于在地上尋找那六便士，你便不會抬頭看天，也錯失了月亮。

　　作為一本常年占據必讀榜和棄讀榜前十名的書，說實話，這本書很難讓人愛起來。主線劇情也并不復雜，倫敦一位證券經紀人思特里克蘭德，在夜校學習一年繪畫后，辭職并離開家，前往巴黎學畫，后來在一個小島病逝。生前并沒有多少名氣，死后成為著名畫家，他的原型是高更，與梵高齊名。

　　這本書是我大學畢業之時的英語畢業論文，所以有深刻印象。讓我印象最深刻的就是主人公曲折離奇的人生遭遇，只想說一句，命運的車輪滾滾而來，我們任何人都如沙子般渺小。

　　主人公在而立之年左右的時候，放棄了體面的.工作和溫馨舒適的家庭，踏上艱辛的學畫作畫之路。從此衣冠楚楚的證券經紀人開始流浪，但他不向往安逸的生活環境，他真正熱愛的是畫畫，當生活越落魄，他的靈感反而不斷涌現。當他徹底拋棄自己的肉體的時候，經過一番離奇的遭遇后，他最后離開了文明世界，到與世隔絕的塔提島上。他終于找到靈魂的寧靜和適合自己藝術氣質的氛圍。他同一個土著女子同居，創作出一幅又一幅杰作。在他染上麻風病失明之前，他在住房四壁畫了一幅表現伊甸園的偉大作品，但他逝世前，卻命令土著女子在他死后把這幅畫付之一炬。最終，查理斯的畫作出名了，他一輩子潦倒不被理解，沒人欣賞，雖說他不在乎，一輩子追逐月亮，但他死后出名是以實實在在的“六便士”為衡量標準的。死后畫作的價值連城，如同我們生活中雞零狗碎的六便士原諒了他一生的放蕩不羈與辜負，尤其在斯特里克蘭德太太看著墻上丈夫的復制畫后的自豪，是那樣諷刺與悲哀。

　　月亮與六便士，理想與現實，月亮是美好而遙遠，就像人們追尋夢想，不顧一切：六便士象征世俗，煩瑣的生活，你要的是月亮還是六便士呢？

　　讀《月亮與六便士》有感 18

　　《月亮與六便士》是英國作家毛姆的長篇小說，我初次看到這本書時，是在學校的圖書館里。午后的斜陽透過窗戶落在書上，詩意的名字引起了我的興趣。小說刻畫了主人公思特里克蘭德，向我們展示了偉大藝術家的創作之路與傳奇人生。

　　思特里克蘭德的一生是在流浪與孤獨中度過的。他背井離鄉，來到法國巴黎，住在破舊的小旅店，直到踏上南太平洋的塔西提島，終于找到了自己的歸宿。塔拉瓦奧是島上的小村落，也是他魂牽夢繞的地方。這脫離了現代文明發展軌跡的荒村，是被時代拋棄的落難者，人們過著落后而又真切的.原始生活。

　　這當然是勵志的故事。思特里克蘭德即使一貧如洗，卻沒有放棄作畫。其實，每個人心中都有一個思特里克蘭德，都有選擇如何生活的權利。或許是獨特的個性，抑或是內心蘊藏的神秘力量，驅使他們背離倫理與權力籠罩下的生活，甘愿去追尋心中的故鄉。

　　“月亮”與“六便士”這極具詩意的喻體，似乎承載著多種意義。當埋頭苦干的時候，我們擔負著社會賦予的責任，獲得了六便士的報酬；當遨游于內心世界，清洗這生活帶來的勞累，我們在某一條街道駐足，仰望蒼穹，接受月亮灑下的微光。我們不是在月亮與六便士之中徘徊，而是在兩者之間生活。人們整日辛苦勞作，對于六便士的追求是仰望明月的資本。

　　晚上，我徘徊在熱鬧的街道，望著一輪明月，格外明凈，我的心舒服又安逸。許久，菜販子口里的吆喝，外賣小哥極速而過帶起的風，將我帶回了現實。當懷揣六便士的我，再次仰望那迷人的月亮，又何嘗不是浪漫呢？

　　愿我們在尋覓生活真諦的路上，找到屬于自己的月光。

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